Anna Batistová (ed.)

Transkript

1 Anna Batistová (ed.)

2 Hoří, má panenko Anna Batistová (ed.) Národní filmový archiv 2012 Ukázka knihy z internetového knihkupectví

3 Anna Batistová a kolektiv, 2012 Photography ČTK, Jaromír Komárek, Jaroslav Kuttelwascher, NFA, Státní fond pro podporu a rozvoj české kinematografie, UPP, 2012 Cover & Typo Ilona Melicharová, Tomáš Perný, 2012 Stránkování bylo oproti tištěné verzi pozměněno, což je třeba zohlednit při odkazování. ISBN

4 Po Plavovláskách jsme měli námět pro film, který by se celý odehrával v Lucerně. Vlastně film o pořadatelích, o skupině divných, složitých lidí, kteří tam v podzemí žijí svůj život a pořádají zábavu a mnohdy i životy druhých. Ivan točil, my s Papouškem seděli na venkově, ale nešlo to. Dodnes si myslím, že by to byl nádherný film. Asi byl náš přístup někde v něčem chybný. Nakonec jsme odjeli na hory, znovu to zkoušeli, a zase to k ničemu nevedlo. Jednoho dne jsme z plakátů zjistili, že se v městečku bude konat hasičský bál. Práce nám nešla, lyžovali jsme, hráli kulečník, a ze zoufalství a jen tak pro vyražení jsme si řekli, že na ten bál půjdeme. Druhý den jsme už nemluvili o ničem jiném než o hasičích a o tom, co jsme na bálu viděli. Za šest týdnů byl scénář napsaný... [A. J. Liehm, Příběhy Miloše Formana. Praha: Mladá fronta 1993, s. 88.]

5 ÚVOD Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí (předmluva)... 8 Anna Batistová: Zpráva o digitálním restaurování STUDIE Lukáš Skupa: Česká skromnost a zahraniční ambice. O produkční historii filmu Hoří, má panenko Francesco Di Chiara Pavel Skopal: Příliš kruté pro Američany. Carlo Ponti, česká nová vlna a barrandovské koprodukce se západní Evropou Lucie Česálková: Satira je satira, ale požárník je úctyhodný člověk Petra Hanáková: Pozor pohov. Člověk, moc a jazyk v Hoří, má panenko Miloš Zapletal: Disparita funkcí hudby ve veristickém filmu: Hoří, má panenko Miloslav Novák: Barevný pohled na neslušné manželství komična se smrtí...194

6 ROZHOVORY Václav Šašek Ladislav Kachtík Miroslav Urban DOKUMENTY Marie Kubátová: Formanovy hvězdy z Vrchlabí (1967) Ivan Soeldner: Světová gala premiéra ve Vrchlabí (1967) A. J. Liehm: Konečně Gogol (1967) Jiří Vitinger: Hoří, má panenko v reakci diváků (1968) Archivní dokumenty PŘÍLOHY Chronologie Přehledy Bibliografie Filmografie Seznam zkratek Obrazová příloha...421

7 Úvod U k á z k a k n i h y z i n t e r n e t o v é h o k n i h k u p e c t v í w w w. k o s m a s. c z, U I D : K O S

8 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 8 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 1 Digitalizace dosud nenabízí řešení pro dlouhodobé uchovávání audiovizuálních médií. Digitální kinematografie není sjednocena ve svých standardech a v podstatě se stále vyvíjí. 35mm filmový pás, který tu s námi byl od počátku existence pohyblivých obrázků, tak zůstává i nadále nejlepším nosičem pro předání našeho filmového dědictví následujícím generacím. Na druhou stranu pokud nebudou naše kina během několika let vybavena pro promítání snímků z 35mm filmového pásu, jak v nich můžeme udržet staré filmy, které jsou archivovány pouze na tomto 1 Heslo pro plakát snímku Hoří, má panenko v domácí distribuci. Filmový přehled 1967, č. 47, s. [3]. Ukázka knihy z internetového knihkupectví

9 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 9 tradičním podkladu? Digitalizace je v tomto případě prostředkem zpřístupnění, umožňuje udržet domácí kinematografickou minulost v oběhu, a tedy aktuální pro současného diváka. Digitální restaurační zásah na filmu Hoří, má panenko tak souvisí s přechodem domácí sítě kin na digitální promítání, s procesem, který započal před několika lety a nyní se blíží ke svému završení. Práce na tomto filmu navázala na obdobné zpracování snímku Marketa Lazarová, které mělo odstartovat projekt digitalizace domácího kinematografického dědictví. 2 Stejně jako v případě tradičních způsobů restaurování filmu probíhal paralelně s technickými pracemi výzkum dostupných archivních a publikovaných pramenů, zaměřený na podobu filmu, ve které se s ním setkali jeho první domácí diváci. Nashromážděné materiály odkrývaly také další informace, obohacovaly naše dosavadní povědomí o domácí kinematografii. Oslovili jsme tedy vybrané odborníky s nabídkou využít tyto nashromážděné materiály, zužitkovat výsledky svého dosavadního bádání a skrze konkrétně zaměřené případové studie filmu Hoří, má panenko říci o naší kinematografii konce 60. let něco nového. Primárním objektem této knihy tedy nemá být Formanův poslední československý film, ale stav kinematografie v době jeho vzniku a uvádění v kinech. Zajímá nás rušné období postupného uvolňování domácího režimu, které vrcholilo 2 Pracovní skupina při Filmové radě MK ČR (2010), Digitalizace českých filmových děl. Návrh koncepce. Online: < uploaded/navrh_koncepce_digitalizace_ceskych_filmovych_del.pdf> (cit ).

10 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 10 počátkem roku 1968 pražským nebo československým jarem, a nakonec bylo ukončeno násilným zásahem zvenčí. Lukáš Skupa se ve svém textu zaměřil na výrobu a první reakce na snímek Hoří, má panenko. Vnímal jej především v kontextu dosavadní tvorby a pověsti Miloše Formana a jeho spolupracovníků, stejně jako specifických podmínek Československého filmu ke konci 60. let minulého století. Pavel Skopal spolupracoval s italským autorem Francescem Di Chiarou a společně se podívali na osobnost Carla Pontiho a fenomén koprodukční spolupráce československé kinematografie se zahraničními partnery. Lucie Česálková se věnovala sice často zmiňované, ale dosud hlouběji neprozkoumané reakci dobrovolného hasičského sdružení na uvádění filmu v domácí distribuci. Petra Hanáková ve studii zaměřené na typologii postav, rozvržení moci a funkci jazyka ve filmu Hoří, má panenko kromě vlastní interpretace shrnuje také vybrané dosavadní texty věnované tomuto filmu. Miloš Zapletal podrobil analýze hudební a zvukovou složku snímku, opět s ohledem na často vzpomínané přívlastky realistický, veristický nebo naturalistický. Miloslav Novák reflektoval problematiku barvy v době stabilizace této techniky v kinematografii a ve vztahu k dobovému chápání spojení kinematografie a reality. Historicky zaměřené studie jsme doplnili rozhovory a edicí dobových publikovaných textů a archivních dokumentů. Spíše než na často vzpomínané a zpovídané tvůrce, 3 rozhodli jsme se 3 Monografické, vzpomínkové a rozhovorové knihy ale používali autoři jednotlivých studií a jejich soupis je součástí bibliografické přílohy.

11 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 11 v rozhovorech zaměřit na méně známé účastníky událostí kolem vzniku a uvádění snímku Hoří, má panenko: na dramaturga Václava Šaška, tehdejšího vedoucího pracovníka Československého filmexportu Ladislava Kachtíka, a pracovníka barrandovských laboratoří Miroslava Urbana. Edici čtyř dobových publikovaných textů mapujících období natáčení, předpremiér a prvních týdnů uvádění snímku, následuje výběr z dostupných archivních pramenů, který uspořádal a archeografickým úvodem opatřil Tomáš Lachman. Součástí příloh jsou mimo jiné chronologický přehled výroby a uvádění Hoří, má panenko a souhrnné statistické informace o výrobě a uvádění snímku. Neocenitelným impulzem pro vznik této knihy bylo digitální restaurování filmu Hoří, má panenko, které iniciovala a financovala Nadace české bijáky. Tato kniha by nevznikla bez podpory Národního filmového archivu a jeho generálního ředitele Michala Breganta. Neocenitelná byla pomoc Lucie Česálkové, jednak při plánování podoby a obsahu publikace, především ale při redakčních a korektorských úpravách textů. Poděkování patří také a především členům komise dohlížející nad digitalizací snímku Hoří, má panenko, jimiž byli: Jiří Čvančara, Marek Jícha, Marek Klasna, Jitka Kohoutová, Ivo Marák, Jiří Myslík, Miloslav Novák, Vladimír Opěla, Jeanne Pommeau,

12 Barevná komedie, v níž se tancuje, krade a hasí 12 Jana Přikrylová, Pavel Rejholec a Jan Zahradníček. Vděčnost za sdílené vzpomínky a nenahraditelnou expertizu směřuje k Miroslavu Ondříčkovi. Na shromažďování archivních materiálů se podíleli, kromě autorů jednotlivých studií, Tereza Frodlová, Tomáš Lachman a zaměstnanci oddělení písemných archiválií Národního filmového archivu velké poděkování za příkladné pracovní nasazení náleží pracovnicím Marcele Kalašové, Jarmile Petrové, Jarmile Kadlecové a Lucii Tiché. Díky patří také archivu společnosti Barrandov Studio a. s. a jeho vedoucímu Matěji Kadlecovi. Svůj čas a energii projektu věnovali také David Havas, Jitka Maxová, Ilona Melicharová, Matěj Nytra, Tomáš Perný, Michal Večeřa, Jana Volková a Jan Trnka. V neposlední řadě děkujeme Státnímu fondu pro podporu a rozvoj české kinematografie a společnosti Ateliéry Bonton Zlín za vstřícnost a spolupráci při vzniku této publikace. A. B.

13 Zpráva o digitálním restaurování 13 Zpráva o digitálním restaurování Anna Batistová Iniciátorem digitálního restaurování filmu Hoří, má panenko se stala Nadace české bijáky a Mezinárodní filmový festival Karlovy Vary. Samotný zásah probíhal za finanční podpory Nadace české bijáky a pod vedením Národního filmového archivu, ve spolupráci s pražskými společnostmi Universal Production Partners (UPP) a Soundsquare. Jako dohlížející a poradní orgán byla sestavena pracovní skupina tvořená zaměstnanci NFA, UPP, Soundsquare, zástupci FAMU a Asociace českých kameramanů a externími spolupracovníky. Průběžné výsledky byly konzultovány s kameramanem filmu Miroslavem Ondříčkem. Složení pracovní skupiny a účast kameramana Ondříčka měly zajistit, že provedený zásah bude

14 Zpráva o digitálním restaurování 14 v souladu se současnými trendy v digitalizaci audiovizuálního dědictví, s etickými zásadami restaurování audiovizuálních děl a s aktuální autorskoprávní legislativou. Pracovní skupina se v průběhu dubna až června 2012 pravidelně scházela na půdě UPP, aby probírala klíčové otázky týkající se povahy zásahu a výsledné podoby digitalizovaného díla. Mezitím probíhaly digitalizační a restaurační práce na obraze (v UPP) a zvuku (v Soundsquare) filmu, a historický výzkum produkce a uvádění Hoří, má panenko ve spolupráci se zaměstnanci NFA. VÝROBA A UVÁDĚNÍ Snímek natočil Miloš Forman jako svůj třetí celovečerní, po Černém Petru a Láskách jedné plavovlásky. Zároveň se jedná o jeho poslední realizaci před emigrací z Československa. Na přípravě námětu a literárního scénáře Forman spolupracoval s Jaroslavem Papouškem a Ivanem Passerem. Oba byli také přítomni u natáčení, stejně jako další Formanovi tradiční spolupracovníci, mezi jinými kameraman Miroslav Ondříček nebo střihač Miroslav Hájek. Film vznikl v tvůrčí skupině Jiřího Šebora a Vladimíra Bora při Filmovém studiu Barrandov, vedoucím výroby byl Rudolf Hájek. 1 V průběhu přípravných prací byla vedena jednání o koprodukci s italskou společností Carla Pontiho Sostar Film. Koprodukční smlouva byla uzavřena 9. prosince 1966 a stanovovala konečnou délku filmu (2 400 m), jeho základní technické parametry a hlavní spolupracovníky Miloše Formana. Italská 1 Filmové informace 17, 1966, č. 42 ( ), s. 2. Ukázka knihy z internetového knihkupectví

15 Zpráva o digitálním restaurování 15 strana měla na výrobu přispět částkou dolarů, určenou kromě honorářů hlavních tvůrců na metrů negativní filmové suroviny a pojízdný stativ Elemac. Negativ filmu měl poté, co bude v Československu vyroben duplikační pozitiv pro výrobu kopií pro místní distribuci, připadnout italské straně. Ta měla spravovat celosvětová distribuční práva, kromě území Československa a tzv. LDS, lidově-demokratických států (jmenovitě Rumunsko, Bulharsko, Polsko, Maďarsko, NDR, Albánie, SSSR a Severní Vietnam). 2 Literární scénář filmu byl schválen 7. července a přípravné práce na filmu zahájeny 1. října téhož roku. 4 Samotné natáčení probíhalo ve Vrchlabí od 14. ledna do 11. května Schválení Hlavní správy tiskového dohledu získal snímek 22. srpna a jeho promítání bylo povoleno 12. října Smlouva mezi Československým Filmexportem, jednajícím rovněž z plné moci Filmového studia Barrandov a společností Sostar Film z 9. prosince BSA, SCE, film: Hoří, má panenko. 3 Výrobní list filmu Hoří, má panenko, čís BSA, SCE, film: Hoří, má panenko. 4 Výrobní list filmu Hoří, má panenko, čís BSA, SCE, film: Hoří, má panenko. 5 Výrobní list filmu Hoří, má panenko, čís BSA, SCE, film: Hoří, má panenko. 6 Výrobní list filmu Hoří, má panenko, čís BSA, SCE, film: Hoří, má panenko. Téhož dne byl snímek předložen HSTD ke schválení v jedné hotové kopii s doprovodným výrobním listem. Viz kartu k filmu Hoří, má panenko. ABS, f. 318 Hlavní správa tiskového dohledu, k. 282 Zrušená kartotéka filmů, písmeno E-Hry. 7 Filmový přehled 1967, č. 47 ( ), s. [3].