olejomalba na plátně, 100 x 82 cm soukromá sbírka

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "olejomalba na plátně, 100 x 82 cm soukromá sbírka"

Ilona Kopecká
před 8 lety
Počet zobrazení:

1 1 olejomalba na plátně, 100 x 82 cm soukromá sbírka

2 2 Stav obrazu není uspokojivý, přestože barevná vrstva je až na několik drobných míst stabilní. Nejrušivěji působí proražení v horní části obrazu a pak opticky velmi nepříznivý silně zažloutlý starý lak, který zásadně mění kolorit díla. Tato laková vrstva je i částečně rozložená, matná a špinavá, takže výrazně znečitelňuje kompozici v tmavých partiích. Obraz je signován vpravo dole. Obraz je originálně napnut, spodní rám s vnitřním křížem, je velmi kvalitní a prozrazuje technologickou péči, která byla dílu věnována. Je částečně napaden dřevokazným hmyzem, ale ten již není aktivní. Na rubu plátna se objevuje nápis Louis Gallait * a dále modrým krejonem č Jako zajímavý doklad použitého náčiní můžeme upozornit na neobvyklé stopy po použití vroubkovaných napínacích kleštích

Tato laková vrstva je i částečně rozložená, matná a špinavá, takže výrazně znečitelňuje kompozici v tmavých partiích. Obraz je signován vpravo dole.

3 3 Nejprve byl obraz celoplošně zrentgenován. Na snímku se pochopitelně světlou stopou projevuje napínací rám, včetně klínků, upevněných hřebíčky. Dále se objevují stopy poškození v pravém horním rohu. Z faktu, že zde malba poškozená není, vyplývá, že poškozený je pouze podklad (?). Rukopis ukazuje na sebevědomé zpracování barevné pasty s citem pro plasticitu; objemy jsou tvořeny přidáváním běloby, nejvyšší světla jsou nasazovány bravurně s přehledem na finální místa. Nebyly vysledovány žádné autorské změny; kompozice je od počátku zcela jasná, obrazu pravděpodobně předcházely kresebné studie V UV luminiscenci se objevil stejnoměrný starý lak s několika drobnými pozdějšími zásahy. Snímek RTG

Rukopis ukazuje na sebevědomé zpracování barevné pasty s citem pro plasticitu; objemy jsou tvořeny přidáváním běloby, nejvyšší světla jsou nasazovány bravurně s přehledem na

4 4 Po nedestruktivní části následoval průzkum sondážní. Silně zažloutlá laková vrstva je snadno rozpustná, oproti tomu barevná vrstva je přiměřeně stabilní, vše nasvědčuje dokonalému zvládnutí řemeslných postupů. Po vyhodnocení získaných poznatků bylo povolené plátno vyrovnáno a trhlina byla podlepena za pomoci umělé pryskyřice Beva- Lascaux. Aby nedošlo k postupnému proboulení, nebyla použita žádná záplata, nýbrž byla stabilizována samotná struktura plátěné vazby. Stejně byly zabezpečeny ještě dva drobné defekty při okraji. Poté byla odstraněna stará laková vrstva, obraz tím získal původně zamýšlený chladný tón. Postup čištění malby (trhlina je již stabilizována)

Po vyhodnocení získaných poznatků bylo povolené plátno vyrovnáno a trhlina byla podlepena za pomoci umělé pryskyřice Beva- Lascaux.

5 5 Po vytmelení defektů a přizpůsobení povrchu tmelů okolní malbě byl obraz opatřen lakovou mezivrstvou, která saturovala barvy a navrátila jim lom světla. Nato proběhla napodobivá retuš reversibilními barvami Na závěr byl obraz opatřen finálním damarovým lakem s příměsí včelího vosku a polymerovaného oleje. V Písečné dne

Nato proběhla napodobivá retuš reversibilními barvami Na závěr byl obraz opatřen

6 6

7 7 Ottův slovník naučný

8 8 Louis Gallait je považován za významného malíře, který měl vliv na celou řadu dalších umělců. Z našich můžeme jmenovat např. Soběslava Pinkase a Jaroslava Čermáka: V Antverpách dosáhl Čermák první ceny akademické, a úspěchy jeho přiměly matku k tomu, aby syna představila slavnému Gallaitovi, k němuž měla četná doporučeni. Nebylo valných nadějí, že Jaroslav bude Gallaitem přijat jako žák, neboť Gallait tehda na vrcholku své slávy ani neměl chuti ani času zabývati se něčím jiným, než malováním velkých, historických a dobře zaplacených pláten. Louis Gallait ( ) Čermáka přijal. Uviděl jeho práce z Antverp a řekl prý: Jaký to talent, jemuž podobného jsem dosud nepoznal" Jestliže Jar. Čermák věděl o nepříznivém úsudku Křišťána Rubena, pak byla tato slova prvního umělce evropského proň skvělou satisfakcí. Devatenáctiletý stal se žákem obdivovaného mistra. A tím vlastně počíná nejen jeho dráha umělecká, ale i román jeho života, a tím též končí mládí jeho ona bezstarostná doba snů, jimiž duše romantického malíře byla naplněna 1. Čermák si z Marlotte odvážel nejen studii fontainebleauských skal, ale i Pinkasovu podobiznu, které v Husitech bánící průsmyk dokonale využil. Ve skalách, za nimiž je vidět průhled do krajiny s vojenským táborem, odolávají nepřátelům husité a zároveň chrání mladou ženu s dítětem. Všechny hlavní postavy je možné bezpečně rozeznat. Žena s dítětem není nikdo jiný než paní Gallaitová s dcerou Amálií a tři nejstatečnější husity představují čeští vlastenci. Napravo s mečem stojí Soběslav Pinkas, nalevo s lukem Jaroslav Čermák a obrácený zády s řemdihem se k nám otáčí Jan Evangelista Purkyně. Čermák postavu Purkyně stejně jako ostatní maloval podle skutečnosti, protože ten v této době přivezl do Paříže syna Karla, který se chtěl zdokonalit u Coutura 2 Jaroslav Čermák: Husité průsmyk bránící (Podobizna paní Gallaitové a dcery Amélie) 1 F. X. HARLAS, Jaroslav Čermák, Praha Dopis otci z Marlotte, , fond H. S. Pinkas

Nebylo valných nadějí, že Jaroslav bude Gallaitem přijat jako žák, neboť Gallait tehda na vrcholku své slávy ani neměl chuti ani času zabývati se něčím jiným, než malováním velkých, historických a

Podobné dokumenty

ZPRÁVA O RESTAUROVÁNÍ ZÁVĚSNÉHO OBRAZU Šárka a Petr Bergerovi akad. mal. a restaurátoři. olejomalba na plátně 70,5 x 56,5 cm.

ZPRÁVA O RESTAUROVÁNÍ ZÁVĚSNÉHO OBRAZU Šárka a Petr Bergerovi akad. mal. a restaurátoři. olejomalba na plátně 70,5 x 56,5 cm. olejomalba na plátně 70,5 x 56,5 cm Stránka 1 z 9 STAV PŘED OPRAVOU: Obraz je ve velmi neutěšeném stavu. Povrch je výrazně zkrakelovaný, opticky rušivě se projevuje otisk vnitřní hrany spodního rámu. Plátěná