Fotoporadna 4 Kompozice

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Fotoporadna 4 Kompozice"

Božena Konečná
před 8 lety
Počet zobrazení:

1 Fotoporadna 4 Kompoice Autor: Pavel Norri Pravda, :20 Nyní, když jsme si již vybrali místo k focení a umíme acháet s fotoaparátem, bychom si měli říct něco o kompoici. O kompoici toho bylo již spoustu napsáno a vyšlo mnoho knih. Je to v podstatě uspořádání všech objektů v obrae a áklady vypracovali už dávní malíři. Kompoice není nic pevně daného a každý si může vymýšlet jakékoliv kompoice a i při porušení nějakých ákladů kompoice může být výsledná fotka skvělá. Ale přesto všechno by každý měl mít o ákladech kompoice aspoň nějaké tušení. Oře Přestože jde výsledná kompoice dodělat ořeem při pracování v počítači, je lepší na ni myslet už při focení. Potom bychom totiž mohli jistit, že buď není čeho uřeat, že něco co by fotce dodalo atmosféru na snímku není a nebo toho kus chybí, něco se překrývá a nebo se opticky dotýká. Někde jsem četl, že nůžky jsou nejdůležitější nástroj fotografa. Nebo to byl odpadkový koš? Já bych řekl že obojí. Obvláště pokud jde o focení rychlých akcí, jakou rally je, a není možné si precině doladit kompoici. Pokud fotíme átiší nebo krajinu, tak máme fotoaparát na stativu a můžeme si pohlídat co v tom obrae je a není, co obrau utíká a co se překrývá. Když vás míjí auto v plné rychlosti, tak na to všechno není čas. Foto: Pavel Pravda, Na nanačeném ořeu je několik chyb - přepůlená hlava diváka, šikmý roh budovy na nesrovnané fotografii, rušivý bytek vesty a cedule. Správně je naopak více místa před automobilem. Nejdůležitější je pohlídat si ákladní věci. Auto by nemělo ujíždět e áběru, tj. před autem by mělo být více místa než a ním. To však nemusí platit vždy. Pokud a autem stříká voda a nebo se vedají

2 mraky prachu, cela to mění situaci. Mohou nastat i jiné situace kdy bude před autem méně místa. Ale jak už jsem mínil na ačátku, kompoice není nic striktně daného a áleží na tvůrčím áměru a citu fotografa. Stejné pravidla tuším platí i u portrétů. Na fotografii by také nemělo být bytečně moc neajímavých ploch. Není potřeba dodržet poměr stran, jaký lee fotoaparátu (obvykle je to 4:3 a nebo 3:2). Někdy fotografiím prospěje větší poměr, jako 16:9 a nebo ještě širší, panoramatické áběry. Není potřeba se držet avedených formátů. o by však nemělo nastat nikdy, tak že se auto bude dotýkat okraje fotky. Ať už jde o milimetr nebo o celý náraník skrytý a okrajem fotky. To neplatí pro detaily, ale myslím, že každý poná rodíl mei detailem a autem, které se nevlelo do áběru. Na tohle všechno je jednoduchý recept. Nechat si kolem auta dostatečný prostor a kompoici doladit ořeem na počítači. Tam máte dostatek času vychytat detaily toho co na fotce chcete a nebo naopak nechcete. Já osobně si při ořeu hlídám i to, aby okraje fotky vycháely mei diváky nebo stromy v poadí a nebo abych v popředí nenechal na okraji jen půlku nějakého většího kamene na cestě. Foto: Petr Lusk, Petter i diváci jsou v protilehlých latých řeích a snímek je krásně vyvážený.

3 Zlatý ře Foto: Pavel Pravda, ichard Lasevič jako hlavní objekt ve latém řeu. Zlatý ře je nám badatelům a umělcům od nepaměti. Zlatý ře jde vypoorovat v přírodě, už staří malířští mistři využívali latého řeu a ten je hojně používaný i ve fotografii. Úce souvisí s Fibonacciho posloupností, ale na to jsem ve škole asi chyběl, tak to nebudu příliš rovádět. O co tedy jde? Jde o určitý poměr stran, ploch či čehokoliv jiného, který působí esteticky nejlépe. oepisovat se více o latém řeu na internetu by bylo jen nošením dřeva do lesa a když se eptáte pana Googla, tak najdete spousty fundovaných článků. Já poue míním to pro nás nejpodstatnější. To nejdůležitější na fotografii se vyplatí umisťovat do latého řeu, či do středu laté spirály. Ať už to vládnete při focení a nebo potom ořeem v počítači. Zlatý ře se nacháí přibližně v průsečících přímek dělících obra na třetiny na šířku a na výšku (jsou tedy čtyři). Tomuto hrubému se přiblížení latému řeu se říká Pravidlo třetin. Snažíš se při focení držet nějakých ásad kompoice a nebo na to vůbec nemyslíš? Tomš Wanka (Shacki) Pravidlo třetin. Ale spíš než že bych se ho snažil držet, tak to mám tak nějak přiroené, takže na střed fotky hlavní objekt nikdy nedávám. Petr Eliáš (MravenecZ) Nějakých ásad se držet snažím, ale vždycky musíš vycháet podmínek, které jsou. Určitě si vždy snažím dopředu představit, co fotím, a co toho vylee. Podle toho i volím směr, e kterého chci auto fotit, volím sklo... Snažím se využít možnosti místa, poadí, světla...takže ano, snažím se na to myslet, ale výsledek

4 tomu mnohdy neodpovídá :) Petr Lusk (Bros) Určitě, pokud bych se nedržel ákladních ásad kompoice, tak by kvalitní fotka vnikla jen náhodou. Linie a křivky Linie a křivky obraují viuální cestu, která oku umožňuje pohybovat se v obrae. V případě rally se k tomu přímo vybíí cesta, po které auto jede. A nemusí to vést jen leva doprava. Může vést jednoho rohu do druhého, může se kroutit a klikatit. Ale daleka nemusí jít jen o cestu. Můžou to být lány pooraného pole, mraky rofoukané po obloe a nebo dlouhé stíny diváků a podního odpoledne, jejichž linie přivede oko k jedoucímu autu. Foto: Petr Lusk, Hrana duny tvoří výranou linii a vede oko diváka. Exif: 1/800 s, F7.1, ISO200, 195 mm Poadí a popředí Fotografii netvoří jen fotografovaný objekt, ale také popředí a poadí. To může snímku hodně pomoci a odlišit jej od snímku ostatních. V případě poadí bývá dobrou kulisou například velká skupina diváků, roeklané skály, vesnička v dálce a podobně. Když jsem jednou pooroval kolegu, jak si lehá do rooraného a robahněného pole, aby dostal do áběru kostelíček v dálce, tak jsem si říkal že je bláen, ale výsledek stál a to.

5 Foto: Petr Lusk, Diváci mohou tvořit atraktivní kulisu v poadí. Popředí může být výraným výtvarným prvkem snímku a de áleží na fantasii každého fotografa. Popředí můžou tvořit jakékoliv větve, vířené listí na podim, lidé a nebo díry v čemkoliv a tvořící tak přiroené orámování hlavního objektu fotografie. Míru výranosti popředí a poadí je možné ovlivnit hloubkou ostrosti.

6 Dramatické úhly Foto: Gregor oslon, Přiroené orámování obrau. Exif: 1/800 s, F4, ISO640, 100 mm S popředím a poadím souvisí i neobvyklé úhly focení. Takový úhel může být třeba podhled, kvůli kterému si musíte lehnout na em a nebo nadhled, kdy vednete fotoaparát vysoko nad hlavu a doufáte, že míříte správným směrem a že se vám tam všechno vejde. A nebo fotíte e stromu nebo okna. Ať tak a nebo tak, pár fotek takovýchto úhlů vnese měnu do galerie a učiní ji tak ajímavější. Nadhledům a podhledům může pomoci i rybí oko (velmi široký objektiv s úhlem áběru 180 ).

7 Světla a oči Foto: Pavel Pravda, Nadhled ve spojení s rybím okem. Exif: 1/250 s, F11, ISO200, 8 mm V portrétní fotografii a obecně u snímků lidí platí, že by rohodně měly být ostré oči. Těch si člověk většinou všimne jako prvních a aměří se na ně a když oči nejsou ostré, je jako romaaná vnímaná celá fotografie. Pokud jde o fotografii o úhlu při malé hloubce ostrosti, tak by mělo být ostré alespoň jedno oko, ideálně to bližší. Stejným pravidlem se snažím řídit i při focení aut. Pokud nejde o nějaký detail, tak by měly být ostré alespoň světla auta, ideálně však celé auto.

8 Náklon fotografie Foto: Pavel Pravda, Be ostrých světel by to nešlo. Exif: 1/125 s, F14, ISO200, 40 mm Náklon fotografie může působit jako ajímavý, či osvěžující výtvarný prvek. Nemělo by se to s ním však přehánět. Pokud je v galerii 90% snímků nakloněných, tak je něco špatně a nepůsobí to dobře. Když už se rohodneme pro náklon, tak by měl být natolik výraný, aby nevypadal jen jako padající horiont, kdy autor neudržel fotoaparát vodorovně.

9 Foto: Pavel Pravda, Nakloněná fotka může galerii pomoci. Exif: 1/60; F8; ISO 200; 78 mm Symetrie a středová kompoice Obecně se doporučuje nedělat středové kompoice. Můžou však nastat situace, kdy středová kompoice s určitou symetrií může působit ajímavě. Může jít třeba o čelní pohled na auto projíždějící symetrickou alejí stromů, nebo cesta vedoucí přesně půlkou snímku a dělící dvě růně barevné pole...možností je spousta a áleží jen na vás, jestli se je naučíte vidět. Odray Oblíbenou kompoicí jsou odray. A odrážet se může cokoliv v čemkoliv. Jedec v okně vou, hosteska v poháru pro vítěe, auto v oknech, ve vodě a nebo v rcadle a nebo diváci v kaluži. Možností a hodně a jde jen o to je najít.

10 Foto: Petr Sagner, Odra na vodní hladině. Foto: Pavel Pravda, Odra ve skle. Exif: 1/400 s, F3.5, ISO200, 112 mm ůných ásad a kompoicí je opravdu hodně a pokud to někoho bude ajímat, Google vám poradí ;-) Já doporučím například web omana Pihana. Příště se lehce podíváme na postprocesing.

11 Související články: Fotoporadna 1 Výběr místa a co do batohu Fotoporadna 2 Základní ovládání a nastavení fotoaparátu Fotoporadna 3 Vše o expoici a ostření Fotoporadna 5 Post processing

Podobné dokumenty

FOTOGRAFOVÁNÍ. Nikola Kolenatá ZŠ Bratří Jandusů, 8.A Datum odevzdání: prosinec 2015 STRANA 1

FOTOGRAFOVÁNÍ. Nikola Kolenatá ZŠ Bratří Jandusů, 8.A Datum odevzdání: prosinec 2015 STRANA 1 FOTOGRAFOVÁNÍ Nikola Kolenatá ZŠ Bratří Jandusů, 8.A Datum odevzdání: prosinec 2015 STRANA 1 1. OBSAH 1. ÚVOD 3 2. FOTOGRAFICKÁ VÝBAVA 4 2.1. FOTOAPARÁT 4 2.2. OBJEKTIVY 5 2.3. BLESKY 6 2.4. OSTATNÍ VÝBAVA