Fotografujeme vodní živel

Transkript

1 Fotografujeme vodní živel Uplatnění vody v kompozici zvyšuje atraktivitu mnoha krajinářských snímků i obrazů architektur. Voda je zdrojem mnoha sportovních a rekreačních radostí a občas taky starostí. Jde o živel Bez vody není života, bez vody by nebyla fotografie Pokusíme se vodu fotografovat jinak, než je běžné a snadné, hledejme nová, méně častá řešení! 1 Voda 2 Voda v klidu v pohybu Voda ve fotografii přináší spoustu nevšedních vizuálních zážitků z lesku mokrých ploch a odrazů v kalužích. Večerní snímky měst bývají lepší, pokud se fotografují s mokrými plochami. Kapky na listu třpytící se sluncem náleží k oblíbeným námětům fotografických romantiků. Motiv se zrcadlením vodní hladiny patří k základním prvkům zajímavé fotografické kompozice. Důležitou, nikoli však nezbytnou technickou pomůckou se při zobrazení vody stává polarizační filtr. Voda v pohybu má mnoho podob a různá prostředí. Jinak se fotografuje mořský příboj, jinak monzunový déšť, jinak mrholení, jinak vodopád, voda prýštící z hadice nebo kapky z kohoutku v koupelně Z fotografického hlediska jde vždy o zachycení pohybu vodní masy, která se v některých případech dá ovlivnit samotným fotografem. K fotografování vody v pohybu je často vhodný stativ a někdy i ochrana foťáku. Fotokouzla 3 s vodou Se zachycením vodní masy v klidu i pohybu může fotograf provádět různé triky. A někdy mu pomůže také počítač nebo nestandardní nastavení bílé na digitálu, které záběr posune do méně skutečné roviny. K dešti patří duha a mlha a různé zvláštní, méně obvyklé atmosféry. Vždy záleží na schopnosti fotografa vidět zvláštnosti a dokázat jejich účinek vhodně využít. A koneckonců vodní hladinu si taky můžeme vyrendrovat, přičemž můžeme dosáhnout i efektu pohybu. F: Foto ze souboru Klony naší země. Vodopád je v Tasmánii (Russel Falls) a rýžová pole se nacházejí v Nepálu na úpatí Himalájí. Jiří Macht 48 FotoVideo 6/

2 Voda v klidu Voda má neobyčejné množství podob, z nichž některé jsou fotogenické více, jiné méně. Klidná vodní hladina je obvykle spojena se zrcadlením a zajímavými lesky, které občas fotografa vůbec nepotěší, takže hledá jiná řešení. Jaká? Čtěte dál! Autorkou všech fotografií na dvoustraně je Lenka Scheuflerová. 1. Efekt zrcadlení náleží k základním motivům využívajících klidu vodní hladiny. Důležité je barevné sladění obou částí obrazu, správné zaostření a odstranění nevhodných lesků. Někdy bývá také zajímavé znejistit vnímání pozorovatele obrácením snímku o 180, kdy vodní hladina bude nahoře. Hledání stanoviště Každý typ vodní plochy má svá fotografická řešení, jiný je rybník, horské jezero, moře či kaluž ve městě. Podle motivu volíme stanoviště i ohnisko objektivu. Chceme-li zachytit zrcadlení, musíme volit vhodný úhel a musíme správně vymezit rovinu, v níž se setkává vodní hladina s pevnou zemí. Zajímavé snímky mohou vzniknout i v oblasti makrofotografie, kdy můžeme využívat povrchového napětí vody. Při zrcadlení ostříme většinou přímo na odraz. Světelné podmínky Zachycení zajímavého zrcadlení na vodě záleží na počasí a na denní době fotografování. Nejlepší je ranní a podvečerní světlo. Jemný vánek čeřící hladinu může být někdy zajímavý, ale je lepší, když je hladina klidná. Lesk ve vodních plochách může zmást určení expozice, neboť odraz pohlcuje více 2. Funkční využití lesků a světelného paprsku bývá oříškem i při využití polarizačního filtru. Příklad monochromatického barevného řešení, aniž by byl využit modrý filtr. Finsko světla. Když si nejsme jisti správnou expozicí, proveďme expoziční bracketing. A foťme na formát RAW. Pro záběry stejnorodě působících ploch může být vhodný barevně odlišný akcent. 3. Sluneční paprsky na vodní hladině klidného horského potoka s oblázky na dně rozbily při detailním záběru obraz na zajímavé nepravidelné provazce a obdélníčky, jejichž podobnost se světem pixelů je v tomto případě opravdu, ale opravdu jen náhodná. Šumava Největší úskalí Největším úskalím fotografování vodních ploch je správná volba expozice, aby nedošlo k tzv. vypáleným pixelům. V oblasti kompozice může být problém umístění hranice vodní plochy s břehem, kdy si máme počínat obdobně, jako kdyby se jednalo o horizont. Hranice v přesné polovině kompozice může působit nudně. Fotografická výzbroj Vodní hladina se může fotografovat ve všech podobách a denních dobách v podstatě jakýmkoli fotopřístrojem. Pokud chceme uplatnit polarizační filtr, musíme mít možnost jeho připevnění k objektivu. K působivému zachycení 4. Při tmavém pozadí a v ostrém šikmém světle mohou na vodní hladině vzniknout velmi působivá zrcadlení. Fotograf musí mít velkou trpělivost i určitou dávku štěstí. Tampere, Finsko lesku kaluží s odrazy napomáhá sluneční clona, při záběrech s delším ohniskem nebo delšími časy expozice stativ. Stativ je ostatně věrný průvodce fotografa krajin a architektury. 50 FotoVideo 6/

3 Voda v pohybu Voda může téci a může taky padat, a to ve formě deště i jednotlivých kapek. Fotografování kapek může fotografa dovést až k makrofotografii, zatímco u tekoucí vody je to věc zachycení větších celků. Zejména při fotografování detailů vodního živlu se stává významnou vlastností fotografa obrovská trpělivost. Hledání stanoviště Pokud má snímek zachytit proudy padající vody, mělo by se nalézt takové stanoviště, kdy je námět v bočním osvětlení, neboť v tom případě se světlo na kapkách lomí a odráží, tudíž jsou kapky viditelnější. Za deště by pozadí mělo být tmavé. Jinou možností je zachycení kapek v protisvětle, aby je světlo prozařovalo. Expoziční čas vo- líme podle typu pohybu vodní masy a autorského záměru může být velmi krátký i extrémně dlouhý. Světelné podmínky Pohyb vody se obecně lépe fotografuje při zatažené obloze než při ostrém svitu slunce. Nárazy masy vod nebo jednotlivé kapky se obvykle fotografují časem velmi krátkým, u kapek řádově tisícinou sekundy. Dostatek světla zabezpečí v tomto případě vhodný externí blesk, který naopak působí většinou rušivě při záblesku do letících kapek. Největší úskalí Správnou dobu expozice pro zachycení efektu pohybu volné vodní masy nelze jednoznačně určit, neboť záleží na rychlosti a čirosti toku, na světelných 5. Přílivové vlny snímané s ohniskem 400 mm vykouzlily v pravé poledne zvláštní směsici doplňkových barev, které vskutku vyvolávají náladu onoho únorového slunečného dne na pobřeží Irska. Fotografováno v RAW formátu, během vyvolávání se provedla jen běžná standardní úprava. Foto: Lenka Scheuflerová 6. Na rozdíl od předchozího snímku byl tento záběr mořského příboje pořízen zblízka, ale také krátkým časem expozice (1/160 s při ISO 100 a clonovém čísle 8). Podnětem k expozici byl odraz intenzivně modré oblohy ve vlnách, které se tříštily o útes. Celek působí při daném času expozice trochu jako ropná skvrna. podmínkách, na vzdálenosti fotografa od vody a na ohniskové vzdálenosti objektivu. Každopádně by snímek měl vypovídat o pohybu vody vhodnou pohybovou neostrostí, ne o zkamenění vody. U komplikovanějších situací při focení potoků používám více expozic od 1/20 s asi do 4 sekund při ISO 100 a střední cloně. Pozor také na přílišné světelné kontrasty mezi tmavými balvany a bílou vodní pěnou. Voda a elektrická zařízení Čím horší počasí, tím lepší kouzla s vodou se mohou podařit se nemilují, tudíž je nutné většinu digitálů před vodou vhodně chránit. Vadí jí i drobná vodní tříšť u příbojů a vodopádů. Fotografická výzbroj Pro běžné fotografování vody v pohybu je využitelný každý fotopřístroj, na němž můžeme ovládat čas expozice. Stativ a sluneční clona je při náročnějším fotografování pohybu vody samozřejmostí, můžeme využít také polarizační filtr. Vhodnou rekvizitou fotografa deště bývá deštník. V případě ultrakrátkých časů expozice musí mít blesk možnost synchronizace i s velmi krátkými časy závěrky. 7. Snímek Jiřího Machta vznikl na mistrovství světa ve windsurfingu na Fuerteventuře. Také v tomto případě byl krátký čas expozice naprostou nutností. Fascinující je červená linka rovnoběžná s modrým obzorem a dynamická černá silueta 8. U potoků a řek je k zachycení pohybu tekoucí vody často třeba volit expoziční čas delší než 1/20 s, přičemž z expozice i stanoviště by mělo být zřejmé, že jde o pohybující se živel, ne ztuhlou hmotu. 52 FotoVideo 6/

4 Kouzlení s vodou Zachycení vody může vytvářet pro vnímavého fotografa světelné situace až snového charakteru! A počítač může pomoci dalšímu ozvláštnění i uměle vytvořenému pohybu. V digitálním světě je možné uměle vytvořit takřka vše, záleží na představivosti a schopnostech uživatele, na programu a na výkonu počítače. Hledání stanoviště Obecně platí, že fotograf by měl nalézt stanoviště, z něhož může dobře uplatnit princip barevného kontrastu a kdy vynikne jeho záměr a logika kompozice. Při hledání neobvyklé atmosféry s využitím vodní masy může být zajímavé využití umělé vodní spršky. Zajímavé efekty vznikají se sluncem prosvětlujícím mlhu. Světelné podmínky Pro zachycení atmosféry s využitím vodního živlu může být zvlášť působivý kontrast ostrého bočního světla nebo protisvětla s pohybem jak samotné masy vody, tak člověka na vodě. Zajímavé záběry mohou vzniknout i při černobílém fotografování, při spojení dvou expozic a kombinaci blesku s delším časem. Největší úskalí Podmanivá večerní atmosféra s lesky na zvlhlých plochách mohou svádět ke kýčovitému vyznění. Mlha složená z malých vodních kapiček svou bělostí vede při bezmyšlenkovitém měření expozice k chybným závěrům, obvykle je vhodné přidat jednu dvě clony, aby byl snímek stejnoměrně prosvětlený. Při větší mlze pozor na vlhnutí kontaktů. 9. Mořská panna na ostrově Kos na snímku Jiřího Machta byla exponována těsně po západu slunce časem 1 sekunda a zábleskem blesku. 10. Příklad dvojice expozic (krátké a dlouhé) a spojení v grafickém programu. Obraz působil jako pivo a jeho pěna Foto: Lenka Scheuflerová 11. Odliv v Řecku fotografovaný expozicí dvou sekund s bleskem na druhou lamelu. Foto: Jiří Macht Fotografická výzbroj Pro podmanivé snímky s vodou se může využít každý fotopřístroj. Jen je vhodné ho chránit v pouzdře, v brašně nebo ve vhodném obalu. Náročný fotograf může užívat i za deště pouzdro pro podvodní fotografii. Zajímavou pomůckou může být hvězdicový filtr, který vytváří hvězdice kolem světelných zdrojů, kombinovaný například s leskem dlažby. Zajímavé efekty přináší spojení dvou expozic a blesku s delším časem. 12. Snímek Jiřího Machta vznikl v Maroku, byl exponován z vodní hladiny ultrakrátkou expozicí objektivem s ohniskem 200 mm. V počítači pak byl upraven v tom smyslu, že byl zredukován počet barevných odstínů a převrácen do inverze. 54 FotoVideo 6/

5 INZERCE Technika pro fotografování vodního živlu Jiří Macht (*1977) pochází z rodiny fotografa a svůj výtvarný talent uplatnil již na střední Výtvarné škole Václava Hollara, po níž byl přijat na FAMU. Studia dokončil v roce 2003 s titulem Magister Artis. V roce 2006 založil se třemi přáteli malíři skupinu Rastr, jejímž duchovním otcem je profesor František Dvořák. Jiří Macht pravidelně vystavuje, vydal 10 autorských kalendářů, spolupracuje s předními reklamními agenturami. Téma vody je jedno z mnoha témat, které v jeho tvorbě profesionálního fotografa nalezneme. 13. Vodní portrét Jiřího Machta je z konceptu Vzpomínka na přítele. (Jde o polaroidovou fotografii potopenou ve sklenici s vodou.) Jaké pro svou práci používáte fotografické přístroje? Kdyby měl den 48 hodin, filmy by rostly na stromech a skeny by mi dělalo nějaké studio na počkání formou sponzoringu, pracoval bych s Horsemanem V-HR s kazetou 6 9. Tento fotoaparát se téměř vejde do kapsy, nic neváží a ještě se můžu schovat pod jeptišku (smích). Takže popravdě nejčastěji používám Nikon D-200. Variace zachycení lesků u vody Výchozí situace Autorkou fotografií je Lenka Scheuflerová. Jaké objektivy a proč? Na Horsemana používám objektivy 75 mm, 105 mm a 150 mm, vše od stejnojmenné značky. Na Nikony používám ucelenou škálu jak zoomových, tak pevných skel od 12 mm až po šestistovku. Nejradši mám samozřejmě skla 2,8, ale často na digitál nasazuji i manuální třicet let starý objektiv 50 mm s f 1,4. Upřednostňujete klasický způsob záznamu, nebo již jen digitální? Už jsem na to odpověděl Již opravdu jenom vzácně prožívám napětí, jak dopadne v laboratoři vyvolání negativu nebo diáku. Máte nějaký sen o fototechnice? Mám, a kdo ho nemá, tak lže! Sen mám každý rok nový, jak postupuje technický vývoj, ale jsem šťastný za techniku, kterou vlastním. Znám (v uvozovkách) fotografy, kteří vlastní techniku za miliony a jejichž výsledky jsou úplně zbytečné obrázky. Ale to není vlastně důležité, hlavně že je to baví, že? VÝCHOZÍ SITUACE Klidná vodní hladina třpytící se poledním sluncem Celkový pohled byl fotografován s manuálním nastavením 1/160 s při clonovém čísle 18 při ISO 100 na ohniskovou vzdálenost 130 mm Canonem EOS 400D na formát RAW. ZÁMĚR zachytit pohyb lesků nad vodní hladinou z celku na foto 16 byl objektivem Canon mm vzat detail na ohniskovou vzdálenost 105 mm, manuálně zvolen čas expozice 1/13 s a hodnota clony f/32. během expozice bylo hýbnuto digitálem směrem dolů, takže vznikl efekt stejnosměrného pohybu světla coby letu světlušek nad vodou. ZÁMĚR zachytit vír lesků nad vodní hladinou z celku na foto 16 byl objektivem Canon mm vzat detail na ohniskovou vzdálenost 170 mm, manuálně zvolen čas expozice 1/13 s a hodnota clony f/36. během expozice bylo zakrouženo digitálem kolem vlastní osy a současně během expozice zoomováno, takže vznikl jednak efekt krouživého pohybu světýlek nad vodní hladinou a taky efekt různě velkých světelných čar, které jsou dále od objektivu menší a blíže větší, vznikla tedy iluze světelného víru nad vodou. ZÁMĚR zachytit tanec lesků nad vodní hladinou z celku na foto 16 byl objektivem Canon mm vzat detail na ohniskovou vzdálenost 210 mm, manuálně zvolen čas expozice 1/13 s a hodnota clony f/36. během expozice bylo zoomováno, takže vznikl efekt pohybu malých světelných čar dole k velkým nahoře. 56 FotoVideo 6/

6 9 rad Sinar 2. Horseman 3. Mamiya RB Nikon FM2 dvakrát 5. Nikon F5 6. Rollei expozimetr Sekonic 8. blesk na Nikon Speedlight 80-DX 9. další blesk na Nikon 10. objektiv Nikkor 2,8/ mm 11. objektiv Nikkor 4/12 24 mm 12. objektiv Nikkor 300 mm + konvertor na 600 mm 13. mezikroužky na Mamiyu 14. polaroidová kazeta kazety na Horsemana 17. makroobjektiv na Nikon 18. objektiv Nikkor 1,4/50 mm 19. vodotěsné rádio, také důležitá pomůcka 20. lupa na matnice 21. drátěná spoušť 22. jeptiška 23. motor na Nikon FM2 1 Čím jsou světelné i povětrnostní podmínky pro fotografickou práci s využitím vodního živlu méně běžné, tím jsou větší předpoklady, že vznikne zajímavější výsledek. 2 Důležitou pomůckou při zobrazení vody je polarizační filtr, pro delší časy expozice se hodí stativ. Nepodceňujme nasazení sluneční clony! 3 Dbejme na ochranu foťáku také v mlze, při drobném mžení, u vodopádů či na mořském pobřeží. 4 5 Při zrcadlení ostříme většinou přímo na odraz. Lesk na vodních plochách může zmást určení expozice. Když si nejsme jisti správnou expozicí, proveďme expoziční bracketing. Jaký je váš názor na digitální úpravu snímků? S jakým programem pracujete? Proti digitální fotografii nic nenamítám, proč bych měl. Myslím si, že to vše bylo vyvinuto pro dobro věci jak v žurnalistické, vědecké, dokumentaristické, tak samozřejmě i v umělecké fotografii. Já sám se zatím do nějakých větších manipulací s Photoshopem nepouštím, ale někdy si hraju s kontrastem a barevností Viděl jsem vaše práce na cibachromu a vedle nich perfektní digitální tisky. Jakou výstavní formu upřednostňujete? Ještě mám posledních pár cibachromů, které mám v limitovaných edicích, ale do budoucna s cibou nepočítám. Pokud ji však nějaký zájemce bude vyžadovat, nechám mu ji udělat. V současnosti neupřednostňuji klasickou mokrou techniku, protože stejný výsledek jde udělat i digitálně. V archivu mám tisíce diapozitivů i negativů a jen některé mám v digitální podobě Jak adjustujete vaše digitální tisky? To je právě ono, já je signuji stejně jako fotografie udělané pod zvětšovákem, protože úplně stejně ručím za limitovanou edici u fotografie jako u digitálního tisku! Vše je vždy věcí serióznosti autora. A pokud nějaký autor svůj motiv vyfotografuje na digitál a ještě ho nějak v počítači předělá a výsledek je geniální, jednoduše je to umělecké dílo! A naopak když někdo vyfotografuje něco na film a pod zvětšovákem vznikne originál fotografie, neznamená to automaticky, že je to umělecky něčím zajímavé Já fotografii nebo digitální tisk, se kterým vyjdu na trh, signuji a vždy píši, kolikátý je to kus a z jak veliké série. Fotky i tisky lepím na různé materiály PVC, jelikož se mi už desítek fotek zničilo na kapě, kterou považuji za krajně nevhodnou. Do budoucna počítám s hliníkovými deskami. Co podle vás poradit začínajícím fotografům, kteří chtějí se svými snímky uspět? Být jiný, mít čisté svědomí, že nikoho nekopíruji. A hlavně denně fotit Děkuji za rozhovor. Více na Pavel Scheufler Autoři snímků: Lenka Scheuflerová a Jiří Macht 6 Pohyb vody se obecně lépe fotografuje při zatažené obloze než při ostrém svitu slunce. 7 U potoků a řek je k zachycení pohybu tekoucí vody často třeba volit expoziční čas delší než 1/20 s, přičemž z expozice i stanoviště by mělo být zřejmé, že jde o pohybující se živel, ne ztuhlou hmotu. 8 Pro zachycení proudů padající vody je vhodné bočním nasvícení nebo protisvětlo, pozadí by za deště mělo být tmavé. Expoziční čas volíme podle typu pohybu vodní masy a autorského záměru, může být velmi krátký i extrémně dlouhý. 9 Pro zachycení atmosféry s využitím vodního živlu mohou vzniknout působivé záběry i při černobílém fotografování, při spojení dvou expozic a kombinaci blesku s delším časem. 58 FotoVideo 6/