Fotografujeme hory. Celkové pohledy. Atmosféra hor. Hory. zblízka

Transkript

1 Jak na to Fotografujeme hory Fotografování horské krajiny je zvláštním odvětvím fotografie, které má své uznávané specialisty. Hory fotografují nejen turisté, horolezci, lyžaři nebo horští cyklisté, ale také geologové a geografové. Každá z těchto skupin může mít své osobité pohledy a fotografické potřeby. Fotografií na horách si budeme všímat podle typů zobrazení. Hory zblízka Fotografování detailů horských krás nemusí způsobovat z fotografického hlediska zejména pro nižší horské polohy žádné velké tvůrčí problémy. I turistické snímky pro upomínku mohou mít kvalitní výpovědní hodnotu, která je po technické i estetické stránce nadčasová. Takové detailnější snímky mnohdy více odrážejí fotografovy zkušenosti a znalost prostředí než úroveň technického vybavení. I když s kvalitní a proměnlivou fototechnikou vždy roste šance na kvalitu snímku. Celkové pohledy Celkové pohledy vznikají obvykle z vyvýšených míst a zachycují větší horské celky. Někdy je můžeme označit přímo za panoramatické pohledy, i když nevzniknou pomocí funkce Panorama v digitálu nebo speciálním panoramatickým přístrojem. Panoramatické snímky každopádně zprostředkují o horách mnohem více informací odpovídajících skutečnosti než záběry z běžného úhlu pohledu. Také více odrážejí zkušenosti vidění lidského oka, což je další důvod jejich oblíbenosti. Atmosféra hor Snímky vyjadřující nevšední světelnou atmosféru divoké horské krásy kladou větší důraz na citový prožitek než záběry za standardních světelných podmínek. Sepětí fotografa s přírodou je u nich patrnější a působivý snímek často vyžaduje od fotografa náročnější nasazení, včetně nocování přímo v terénu. Vhodná oblačnost však umocní mnohý horský snímek i během dne. Poměrně často se používá horské scenerie v reklamní fotografii, kde se kromě snímků v terénu využívá i fotomontáží. Hory Jedna z českých encyklopedií praví, že pojem hory je vžité označení pro vypouklou geomorfologickou jednotku hornatinného, popřípadě vrchovinného typu. Foto na protější straně: Jan Kárník 60 FotoVideo 10/ /2005 FotoVideo 61

2 Hory zblízka Nejlepší záběry z hor se musí vyšlapat. Vidět půvabná zákoutí a nevšední detaily je nejen věcí kultivace pohledu předchozí zkušeností, ale také touhy vnímat svět všemi smysly a citem. Jednou třeba budou fotografie i vonět... Jak to dobře nafotit, aby záběr evokoval vůni, žár, vítr? Je to samozřejmě nadsázka, ale mám tu na mysli vnímání světa i fotky nejen očima... Za žádaným motivem musí fotograf důsledně jít. Zkušený autor dokáže odhadnout vhodné stanoviště a příslušnou ohniskovou vzdálenost objektivu. Vyhýbá se tradičním vyhlídkovým bodům, které někde bývají dokonce pro fotografy vyznačeny, ale snaží se nalézt nový, neotřelý pohled. Světlo v horách může být velmi proměnlivé, stejně jako povětrnostní podmínky a nálady. Mnohdy fotograf na horách překonává nadměrné světelné kontrasty, což se netýká jen oblastí se sněhem a ledem, ale třeba i vápencových bílých skal s lesním tmavým porostem. Správnému přepisu tonalit a barev musí věnovat zvýšenou pozornost, tedy vhodně volit ISO, vyvážení bílé a umět uplatnit vhodný filtr. Největším úskalím pro fotografa v horách je sama proměnlivá příroda, která klade zvýšené nároky na fyzickou i psychickou kondici fotografa. Fotografovo vybavení musí být vhodně chráněno, kvalitní fotografický batoh by měl být samozřejmostí. Pro běžné turistické fotografování na horách není nutná speciální fotografická výzbroj ani speciální úprava fotopřístroje. Pro fotografování v nižších polohách používal profesionál tradičně fotopřístroje středních a větších formátů, pro vysokohorskou fotografii a pro náročný horolezecký terén se používaly přístroje menší a ze střed- 1 Matterhorn (4478 m) fotografovaný v odpoledních hodinách Nikonem Coolpix 8800 při pěší túře z Gornergratu. ISO 50, clona 7, expozice 1/205 s, prostor srgb. Reprezentativní snímek umocněný dobrými světelnými podmínkami. Foto Marcel Hrdlička. ních formátů takové, které dávaly jistotu, že budou spolehlivě fungovat i za nižších teplot (Hasselblad). V extrémních podmínkách není nad mechanické přístroje... Využijeme šedý, polarizační a UV filtr i mnohé barevné filtry přechodové. Sluneční clona a stativ jsou při náročnějším fotografování samozřejmostí. 2 Ledovec Matanuska ve státě Aljaška poblíž města Anchorage. Foceno v odpoledních hodinách v měsíci září na film. Náročné fotografování ledu a sněhu představuje zvláštní oblast vysokohorské fotografie. Foto Marcel Hrdlička. 3 Pro srovnání rozdílů velkých jasů mezi partiemi oblohy a země bývá někdy vhodné používat šedý přechodový filtr. Polarizační filtr by oblohu příliš ztmavil. Fotografie v Alpách byla pořízena Canonem 300 D. Foto Wilhelm Schumacher. Zvláštnosti kompozice Fotografování na horách jako specifická oblast fotografie krajiny klade na fotografovy schopnosti pracovat s kompozicí mnohem vyšší nároky. Takzvané pravidlo třetin (viz FotoVideo 7 8/2005) zde samozřejmě můžeme uplatňovat daleko důsledněji, neboť pracujeme mnohdy s kompozicí, která má velmi výrazně tonálně odlišené oblasti. Popředí bývá obvykle tmavé, pozadí světlé. Časté bývá střídání světel a stínů. Vhodné je využívat půlených šedých filtrů i barevných přechodových filtrů. V souvislosti s fotografováním na horách se hovoří o kompozici kulisovité (s využitím objektivů s dlouhými ohniskovými vzdálenostmi), průhledové a hloubkové, kdy názvy ukazují na způsob kompozičního řešení. Fotografování na horách může být dobrou školou fotografické kompozice, protože takřka vše je v kompozici z hor zvýrazněno. 4 Princip zrcadlení se ve fotografii používá velmi často. Středovou kompozici při využití pravidla třetin (zde vodní hladina-chatrč s horským masivem-oblohou) je vhodné používat pouze v případě nějakého výraznějšího barevného akcentu (zde klín zeleně). Foto Wilhelm Schumacher. 62 FotoVideo 10/ /2005 FotoVideo 63

3 Celkové pohledy aneb Panoráma hor Celkové pohledy na horách zdůrazňují jejich monumentalitu. Někdy můžeme celkové pohledy označit za panoramatickou fotografii. Ta se může vytvářet speciálními panoramatickými přístroji a s pomocí příslušného softwaru i běžnými digitálními kompakty. Jak lépe zachycovat vznešenou horskou krásu? 5 Himálaj. Působivost scény je zvýšena výraznou dominantou skaliska v doplňkové barvě k okolnímu prostoru. Foto Jan Miler. Stanoviště fotografa celkových pohledů důsledně vychází z postavení slunce. Slunce nad hlavou vede k plochým sceneriím, protisvětlo je v tomto případě většinou nevhodné, nasvětlení za zády fotografa se hodí jen někdy a spíše když je slunce již nízko. Nejpříhodnější je tedy přirozené nasvětlení sluncem ze strany. Praxe bývá ovšem taková, že fotograf nemůže vždy čekat nebo složitě obcházet vrcholky. Při plánování trasy by však při zamyšlených celkových pohledech měl postavení slunce vzít v úvahu. Kromě postavení slunce, o němž jsme pojednali výše, se z technického hlediska někdy musí fotograf celkových horských pohledů vypořádávat s vysokou intenzitou osvětlení, která se projevuje prohloubením světelných kontrastů. Zde je vhodnou pomůckou šedý přechodový filtr. Barevné kontrasty se naopak mohou stát základním stavebním kamenem kompozice. U snímků se sněhem bývají s měřením problémy. I když obecně platí, že se u digitálů (a inverze) exponuje na světla, může jako dobrá pomůcka za komplikovanějšího většího kontrastu posloužit šedá tabulka změřená před objektivem s odhadem dopadu světla scény a výsledek měření se použije. Další možností jsou odstupňované záběry. V běžných celkových pohledech mohou vzniknout problémy s umístěním horizontu. Nepříznivý výsledek může někdy přinést užití objektivů s dlouhými ohniskovými vzdálenostmi, které potlačují prostor. Efektu lze samozřejmě na druhé straně i tvůrčím způsobem využít. Náročnější túry by fotograf nikdy neměl absolvovat sám. Problémem může být rychlý soumrak, mnohdy spojený s prudkým poklesem teplot. Velice potrápit může silný vítr. Řešením je dobrý a těžký stativ, případně vytvoření malého závětří pro stativ rozevřeným deštníkem. Vybalování techniky za nízkých teplot s namrzajícími prsty nemusí být jednoduché. Vytvoření záběru od vybalení techniky po opětovné zabalení může zabrat mnoho času; těžko profesionálně fotit ve skupině, která spěchá ještě někam dál. Kde na internetu jsou krásné záběry z hor? (snímky Ladislava Kamaráda) pro snímky hor samozřejmě odvisí od účelu fotografování a nadmořské výšky, kde se fotograf plánuje pohybovat. Jiná je výbava profesionála se středoformátovým přístrojem a zavazadlem vážícím třeba 25 kg, jiná je výbava nadšeného fotoamatéra. Jiné je vybavení pro 1500 m n. m., jiné pro 5000 Celkové pohledy na horách 7 Soutok řek Indus a Zanskar v Himálaji. Fotografie z Canonu 300 D je postavena na majestátnosti rozlohy celého prostoru. Barevně stejnorodé řešení v teplých odstínech je ve vyšší poloze doplněno hrou studených barev přecházejících do oblohy. Snímek Jana Milera z dubna se mohou fotografovat jak digitálním kompaktem s funkcí Panorama, tak zrcadlovkami, digitálními i klasickými. U levných kompaktů se ovšem může lehce stát, že horské partie v pozadí nejsou prokreslené, že se slévají, že digitál vše zprůměroval, takže snímek působí ploše a nezajímavě. Stejný záběr se správnou expozicí by u zrcadlovky působil mnohem lépe. Obecně je tedy výhodné používat zrcadlovky s výměnnými objektivy. Filtry musí být skutečně kvalitní. 6 Panoráma pohoří Cordiliera Blanca z vrcholu Nevado Pisco (5752 m) v Peru, složené ze 7 snímků Coolpixu 8800 a srovnané programem Panorama Maker 3.0. Fotografováno za svítání, kdy svítilo ostré světlo z boku snímané krajiny. ISO 50. Jaký stativ je nejvhodnější 8 Denní doba má pro expozici zásadní význam. Snímek horského masivu nad jezerem Tagish, ze kterého vytéká řeka Yukon, byl pořízen na film nedlouho před západem slunce. Foto Marcel Hrdlička. Stativ je pro fotografování na horách velmi důležitou pomůckou. Při výběru si všímáme jeho maximální výšky, transportní výšky, nejnižší polohy, největšího zatížení, hmotnosti. Dalším parametrem kvality je stativová otočná hlava, jejíž pohyb ve všech polohách musí být stejný a rovnoměrný. Stativ by měl být uložen v pouzdře, případně nošen pomocí držadla. Dobrou pomůckou je vyvažovací vak, který se může rozprostřít mezi nohy stativu a jako zátěž se tam vloží balvany, což pomáhá stabilizaci stativu při silném větru. Kvalitní stativ musí něco vydržet a fyzikální zákony, co se týče hmotnosti věci, kterou má držet, nelze obejít. Mám dobrou osobní zkušenost s vynikajícími a cenově dostupnými stativy od FOMEI. 64 FotoVideo 10/ /2005 FotoVideo 65

4 Fotografujeme atmosféru hor Světelné situace snového charakteru, kopce čnící z mraků, nezvyklé barevné kontrasty to vše fotograf v horách nalézá. Aby je mohl zachytit, musí se v horách pohybovat delší dobu a mít vhodné fotografické vybavení. 9 V horách vznikají mnohdy zcela neskutečně působící světelné situace. Tento záběr z Pyrenejí vznikl velmi časně ráno po krátkém dešti, kdy obraz byl silně podbarven modrou díky stínu od mračen mezi stanovištěm fotografa a sluncem. Delší čas expozice ze stativu zjemnil tok řeky. Foto Jan Kárník. Pro snímky se zdůrazněním atmosféry na horách se někdy fotograf vydává do míst velmi vzdálených od civilizace. Zároveň bývá nutné trávit na horách hodně času, zažít i extrémní výkyvy počasí. Pro prožitek východu a západu slunce je nutné zvolit příslušné stanoviště, které umocní fotogeničnost scenerie. Stanoviště fotograf vybírá také s ohledem na pozadí požadovaného záběru, horizont a patřičné nasvětlení. Musí mít takovou techniku, aby prostřený stůl možností dokázal plně využít. Jak vyplývá z principu fotografického záznamu, pro samotný vznik snímku jsou světelné podmínky určující. Na fotografovi je, jaký typ světla ho uchvátí, jak jej dokáže zaznamenat a případně přetvořit, aby výsledek byl osobitou hrou tónů a polotónů, podporovanou celou kompozicí. Ta může dát snímku hloubku, jež nemusí být jen pocitem, který na velehorách může mít až mystický nádech. Barvy mohou být i bez úpravy v počítači jiné, než napovídá naše zkušenost. Nezkušený fotograf může zejména při západech slunce na horách sklouzávat k sentimentu a kýči. Někteří se zachycení západu slunce přímo vyhýbají. Dalším problémem mohou být roztřesené záběry, vzniklé bez stativu. Zdánlivá ostrost se při větším zvětšení ukazuje být neostrostí. Při poměrně častém využívání horských motivů v reklamní fotografii se někdy stává, že snímky mají věcné vady a nelogičnosti (například ve výstroji, oblečení a v postojích). Kvalitní fototechnika je do určité míry předpokladem pro dobré snímky. Ale zvláště u hor platí, že není rozhodujícím faktorem. Tím je osobnost fotografa. Osvědčilo se, že profesionál si hlídá (nebo je ho pří- 11 Východ slunce na vrcholu Huyany Potosí (6088 m) v Bolívii byl fotografován ( po dlouhém šplhání a pachtění ) fotopřístrojem Olympus OM 1 s objektivem Zuiko 50/1,4 na filmový materiál Velvia s ISO 50. Fotografováno z ruky. Foto Jan Kárník. Převod z barevné do monochromatické škály Hory jsou velké téma pro černobílou fotografii. Často můžeme chtít převést své barevné digitální fotky do monochromatické škály. Právě u digitálního fotografování hor může mechanický převod působit hluše a šedě. Pro převod také není vhodný každý snímek, musí mít nějakou tonál- mo účasten) celý řetězec od exponování snímku po jeho naskenování, úpravu a finální výtisk či zvětšeninu pro výstavu. Pro velkou plochu v tisku a vysokou kvalitu je nejvhodnější středoformátový přístroj, případně zadní stěna k němu. Digitály se záznamovým polem velikosti kinofilmu jsou pro profesionála řešením pro kompromis vysoká kvalita-cena. ně odlišnou dominantu a vhodný kontrast. Adobe Photoshop nabízí několik možností, z nichž samozřejmě vůbec není vhodný mechanický převod v Obraz/Režim/RGB barva/ Stupně šedi. Méně mechanické je již Obraz/ Přizpůsobení/Odstín a sytost, kde se sytost nasadí na Správnější je využít Obraz/Přizpůsobení/Míchání kanálů/monochromatický, kde můžeme krásně pomocí posuvníků určovat intenzitu původních barevných kanálů RGB, přičemž procentuální součet by měl pořád tvořit přibližně 100. Bohatou možnost skýtá Vrstva/Nová vrstva úprav/mapovat na přechod. 10 Fotografováno během sestupu z nejvyššího vrcholu Pyrenejí Pica de Aneta (3404 m) za nepříliš dobrého počasí Olympusem OM 2000 s objektivem Zuiko 35 70/3,5 4,8 na filmový materiál Velvia. Kompozičně velmi čistý záběr by jistě snesl i převod do monochromatické škály. Foto Jan Kárník. 12 Západ slunce bývá mnohdy stejně efektní jako jitro. Celé velkolepé divadlo se mnohdy odehrává velmi rychle a s každou sekundou se mění světelné podmínky. Zde byl stativ již nezbytností. Foto Wilhelm Schumacher. 66 FotoVideo 10/ /2005 FotoVideo 67

5 Technika pro fotografování na horách Jaké používáte fotopřístroje? Před nedávnem jsem vyměnil Mamiyu RB67 za Hasselblad 501 cm. Panoramatické záběry pořizuji Horizonem 202. Jaké objektivy? Objektivů mám samozřejmě více, ale nejčastěji používám základní objektiv k Hasselbladu 501 cm, tedy osmdesátku se světelností 2,8. Záchrana smazaných fotek Snad každému se už někdy stalo, že omylem smazal své fotky z paměťové karty. Většinou se člověk překlikne, mnohdy ve spěchu. Může se to stát i při načítání do počítače, kdy se z nějakých důvodů fotka nezkopíruje, a protože byla aktivovaná funkce Vymazat po zkopírování, o fotku se přišlo. Existuje jednak řada programů, které dokážou obnovit smazané fotografie, jednak působí na trhu několik firem, které se speciálně zabývají obnovou dat, třeba i na poničených nosičích. Programy pro obnovu smazaných fotografií můžeme rozdělit z několika hledisek. Některé programy jsou speciálně zaměřené jen na záchranu fotografií, některé zvládají univerzální obnovu smazaných dat, jiné jsou třeba Nedávno mě zaujaly horské panoramatické fotografie Jana Kárníka (*1980), který studoval fotografii v Polné u Jihlavy a pracuje v Centru FotoŠkoda. Jeho snímky nalezneme například v Centru FotoŠkoda nebo také na internetu na adrese 13 Jan Kárník na snímku Gábiny Krbcové Jaká doplňková zařízení? Pokud jde o doplňky k objektivu, poměrně často používám UV filtr a občas podle potřeby konverzní filtry 81 A, B, C. Jaký používáte stativ? Který je pro horskou krajinu často nezbytný? Z cestovního Gitza, který byl vhodný zejména pro kinofilmové aparáty, jsem přešel na mnohem robustnější stativ SLIK, který již tělo středoformátového aparátu Mamiya RB 67 nerozechvěl a unesl ho obstojně. Jen ta váha je na nošení pořádný handicap. Stejný stativ používám i nyní pro Hasselblad. Jaký fotomateriál? Pro barvu používám fotomateriály Fuji Velvia a Provia, pro černobílou fotografii Agfu APX. Co je váš sen ve fotografickém vybavení pro vaši zájmovou oblast focení? Můj sen se mi už splnil, Hasselblad 501 cm už mám. Uvítal bych snad jen širší paletu ohnisek Jak chráníte fotopřístroje před vlhkem a chladem na horách? Nijak zvlášť, technika, kterou vlastním, byla i na Měsíci. Na cestách používám kvalitní fotobatoh. Fotografujete převážně na film. Co soudíte o vztahu analog versus digitál? Fotografuji převážně krajinu, zejména hory. Neumím si představit, jak dovést materiál v digitální podobě do takové kvality, abych jej mohl zvětšovat na velikosti metr na metr a v kvalitě srovnatelné s výstupem středoformátových aparátů... To, co říkám, neznamená odmítání digitální fotografie, naopak. Nebude dlouho trvat a výstup z digitálů dosáhne kvality středoformátových a velkoformátových analogových aparátů. Jen mě zajímá, kdy na takovou techniku bude mít běžný smrtelník. určeny jen pro některé aplikace. Některé se dodávají k CF profesionálním kartám (ke kartám Image Rescue 2.0 od Lexaru), většina se samostatně kupuje, ale například PC Inspector Smart Recovery 4.5 je zdarma. Jediným nedostatkem tohoto skutečně dobrého freewaru je pomalost. Jeho ovládání je však natolik jednoduché, že poslouží vskutku každému (viz Ceny běžných programů pro záchranu fotek pro každého se pohybují kolem 20 euro. Některé z programů mohou mít problémy s některými typy karet (například PhotoRecovery má problémy s CF kartami). Na profesionální bázi se zabývají záchranou dat speciální firmy, samozřejmě nejen v zahraničí. Obnova dat však nemusí být nikterak levnou záležitostí, závisí na jejich objemu, typu nosiče, poškození atp. Z českých společností zabývajících se kromě jiného i záchranou dat z paměťových karet uveďme pro příklad stránky www. datarecovery.cz, a www. tdp-zachrana-dat.cz. Jak z informací na posledně uvedených stránkách vyplývá, je tato pražská společnost začleněna do evropské sítě laboratoří Ontrack, která se prohlašuje za světovou jedničku v oblasti záchrany dat ( Oproti tomu společnost DATARECOVERY je ryze českou společností, působící na trhu již od roku 1991, a své rozsáhlé zkušenosti shrnuje na svých stránkách heslem Co nezachráníme my, to už nikdo!. Některé zásady 1 Nezbytnou součástí výbavy pro kvalitní fotografování hor je dobrý stativ. Jednak eliminuje otřesy, jednak umožňuje soustředění na kompozici. Pro fotografování na sněhu mohou být opatřeny nad bodci talíři jako u lyžařských holí. 2 Transportu fototechniky, včetně výběru vhodného fotobatohu, se musí věnovat úzkostlivá pozornost. Vedle nízkých teplot, zvláště v noci a ve vyšších polohách, může fototechniku na horách ohrožovat také vysoká teplota. 3 Pro fotografování na horách je nezbytný polarizační filtr, který mj. odstraňuje opar a činí barvy sytějšími. 4 K vybavení fotografa do hor se hodí rovněž šedé přechodové filtry, které mohou zmírnit kontrasty. 5 Specifické filtry se používají pro černobílou fotografii hor (zejména se hodí červený filtr, který obecně zesiluje kontrast). 6 Láska, znalost hor a trpělivost náleží k psychologickým předpokladům vzniku dobré horské fotografie. 7 Pro fotografii hor jsou velmi důležité kvalitní objektivy, přičemž nejpoužívanější jsou objektivy středních a mírně dlouhých vzdáleností. Širokoúhlé objektivy měnící perspektivu mohou být nepostradatelné pro panoramatické pohledy. Teleobjektivy dávající motivu kulisovitost se hodí jen pro určitý typ záběrů. 8 Filmy by měly být jemnozrnné s nízkou citlivostí a při jejich výběru je vhodné si všímat podání zejména v oblasti zelené. 9 Při transportu filmů je vhodné používat speciální obaly, zabezpečující filmy proti takzvanému rentgenování na letištích. 10 Jestliže u digitální fotografie na snímku záleží, je vhodné používat formát RAW. 11 V našich zeměpisných šířkách je ideálním obdobím pro fotografii hor jaro a podzim, kdy jsou delší stíny, které lépe kreslí. 12 Výměna objektivů, akumulátoru, filmu nebo paměťových karet by se měla provádět pokud možno v uzavřeném prostoru a závětří. Srovnání barevného snímku, černobílého s použitím červeného filtru a obyčejného černobílého ukazuje nejen možné posuny v chápání motivu, ale také změny v přepisu barevnosti do monochromatické škály. Zřetelné je zvýraznění mraků a ztmavení zelené u stromů. Filtry pro černobílé fotografování hor I pro černobílou fotografii hor od 2000 m n. m. je nezbytný polarizační filtr, který především odstraňuje opar a činí podání barev sytější. Šedé přechodové filtry, které se využívají pro barevnou fotografii, protože zmírňují kontrasty, jsou pro černobílé fotografování také vhodné, neboť pomáhají pozvolnějšímu přechodu šedí. Své uplatnění také naleznou, když je obloha čistě bílá. Pouze pro černobílou fotografii hor je vhodný červený filtr, který obecně zesiluje kontrast a činí mraky oblohy ještě dramatičtějšími. Jak vyplývá z jeho povahy, zesvětlí červenou (a žlutou) a naopak silně ztmaví zelenou a modrou. Žlutý filtr může zdůraznit například namodralou ranní mlhu, pochopitelně takřka zbělí žlutou a mírně zesvětlí červenou. Kdysi býval při černobílém fotografování venku nasazován trvale na objektivech. Svůj význam pro černobílou fotografii hor může mít také zelený filtr, který zesvětlí vše zelené, tedy lesy, louky, háje, a ztmaví červenou a trochu i modrou. Oranžový filtr vylepší oblaka a zdramatiční západ slunce. Výrobce CANON ví, proč jako první u své D20 přidal k monochromatickému reži- mu umožňujícímu fotografovat černobíle také filtry žlutý, oranžový, červený a zelený. Navíc jsou tam ještě tónovací efekty (sépie, modrá, purpurová a zelená), které přidávají do finálních fotografií barvu se stejným účinkem jako klasické chemické tónování. Ještě rozšířenější funkce v tomto směru má nový Canon EOS 5D. Připravil Pavel Scheufler Autoři snímků jsou uváděni u jednotlivých fotografií. 68 FotoVideo 10/ /2005 FotoVideo 69