(p) knižní písmo. V ohromném a stále přitékajícím proudu bezserifových superrodin. neutrální odvar po-

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "(p) knižní písmo. V ohromném a stále přitékajícím proudu bezserifových superrodin. neutrální odvar po-"

Markéta Havlíčková
před 7 lety
Počet zobrazení:

1 p

2 Svět jest plný grotesků. Chybí současné knižní písmo. (p) V ohromném a stále přitékajícím proudu bezserifových superrodin se rozmělňuje duch doby na neutrální odvar po-

3 pepone black New includes Stencil fonts pepone light bbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbc Regular Interpolated abbbbbbbbb bbbbbbbbbc Eight Degrees The Angle of Genuine Italics.

4 Calligraphy slabserif Humanist crossover.

5 dbbbb bbbbbbbbbf e n op e p p e n o p e e p e n o p p ep e n o o p ep e n n op e p e dbbbb bbbbbbbbbf

6 gggggg Toto písmo je určeno především aaaaaa gggggg k sazbě krásné literatury. Základní řezy jsou opticky yyyyyy s s s s s s a proporčně vyváženy pro malé velikosti a dlouhé čtení.

7 Jeho vývoj byl veden myšlenkou na současné a nenápadné knižní patkové písmo s aktuálním výrazem a mnoha funkcemi. Písmena mají jen mírný kontrast tahů, světlé řezy mohou působit jako drátěná kresba, zatímco v těch tmavších poznáváme typické rysy egyptienky. Vzájemně se vyvažující extrémy tak plní nároky na použití i v propagaci a časopisecké úpravě. Je použitelné pro označování lahví, k úpravě pozvánek, výstavních katalogů i plakátů, v tištěné i webové presentaci. Název Pepone je poctou Josefu Kroutvorovi. Jeho prosaické i poetické texty vyžadují pečlivou typografii a zejména výběr vhodného písma. Dosud vycházely jeho knihy vytištěné různými, nahodile vybranými, dobrými či méně dobrými fonty. Od nynějška by se situace měla změnit. Bude možné používat k tomu účelu na míru vytvořené nové písmo. Když mohou mít dnes původní a výhradní písmo různé restaurace či železárny, proč by je nemohl mít každý unikátní spisovatel? Tak jako je jedinečný rukopis, řeč i sloh, tak jedinečný musí být i obraz stránky v knize. Renesanční či přechodové antikvy jsou pro Josefa příliš výtvarně zabarvené a subtilní, klasicistní antikva by byla příliš strohá a přísná, moderní antikvy zase zpravidla nemají vhodný výraz. Řešení neleží ani někde mezi těmito polohami, ale v nalezení typografické ilustrace Josefova literárního světa. Taková abeceda se musí vypořádat s celou řadou témat jako jsou jihočeská a italská krajina, evropské dějiny, současní i dávní malíři, básníci, fotografové, grafici, keramici, a s množstvím dalších inspiračních zdrojů. Písmo má kostru strojopisných liter, což může evokovat počátky tvorby Josefa K v samizdatech, v kursivách pak vzdáleně připomíná italské renesanční skripty, jejichž typickým znakem byl zúžený obraz písmen kvůli úspoře papíru v tehdejších kancelářích. Mírný sklon italik je vzdálen každému extrému a jemné stínování nevytváří grafické napětí. Úsporný až minimalistický ráz kresby se dobře hodí na dlouhé texty, kde se osvědčuje emotivní nezabarvenost, jež napomáhá sledování obsahu. Výrazné vodorovné patky pevně ukotvují řádku v ploše papíru, ostře řezané detaily ilustrují vytříbenost slohu. Na úvahu se ponechává užití extrémně tučných řezů: jejich vzhled, zejména v italikách, může evokovat 60. léta a poslouží spíše v jednotlivých nápisech, stejně jako nadměrné zdobení či četnost ligatur, jež by neprospěly plynulosti četby; všechny tyto funkce jsou jednotlivě vypínatelné a ponechané na úvahu inteligentním grafikům. Použití pochopitelně není nikterak omezeno jen na dílo zmíněného autora, ba právě naopak naší ambicí je všestranné řešení knižních edic, katalogů i časopisů. Ostatně nebyl by to první ani poslední případ, kdy se jednoúčelová abeceda stala universální. Pepone 9,5 pt.

8 Schlag Četné procházky krajinou Weinstein Casciana Terme / Vigna di Valle Gaspard Sophie Therese de Buquoy Pyhrabruck

9 This typeface is primarily designated for the setting of belles-lettres. The regular styles are balanced to suit small text sizes and enable the reading of long portions of text. Pepone Bold, Light and Regular: Title, subtitle and text samples: 36, 22 and 10 points. The development of the typeface was guided by the goal of creating a contemporary, discreet book serif, with modern expression and numerous functions. Letters feature reduced contrast, the lighter styles may evoke wired letters, while the heavier ones bear distinct slab serif references. The extremes thus work in harmony and fulfill the demanding requirements of advertising and magazine layout. The typeface is suitable for bottle labels, invitations, exhibition catalogues and posters, for printed and online presentations alike. The name Pepone was chosen as an homage to Josef Kroutvor. His novels and poems need meticulous typography, namely they ask for a careful choice of a typeface. Up until now, his books were set in randomly selected fonts, some better, some worse. From now on, the situation is set to change. The new, custom-made typeface was created specifically for the purpose of setting his texts. Today, every other restaurant or steel factory boast their own typeface; why not every individual writer and author? Just as each of us has unique handwriting as well as individual written and spoken expression, each and every writer should have the privilege of having a unique image of a page in a book.

10 Kusakabe Maximilien & Longueval stencil ZE STROPNICE DO VEVEŘÍ Spitzweg Landrecies et Le Quesnoy Chaloupky 1957 är tillbaka på Kungliga Operan

11 The classic Old Style or transitional serif typefaces are too decorative and fragile to suit Josef s texts, Didone modern typefaces are too strict and uptight, and the other modern serif typefaces lack expression and character. The solution cannot be found in between. On the contrary, we must try to express Josef s literary world through type. The alphabet needs to deal with a number of influences, such as the landscape of Italy and South Bohemia, with European history, with current and long forgotten painters, poets, photographers, graphic artists, ceramicists, and plenty of other inspiration sources. The letters are constructed with typewriter letterforms in mind, which may remind of Josef K s beginnings in the samizdat era. The italics, on the other hand, vaguely remind of the scripts of the Italian Renaissance, narrowed to fulfill the need for economy (paper-saving in mind) in the offices of the day. The slight slanting of the Italics avoids extreme, fine contrast steers clear of graphic drama. Efficient, even minimalist construction is well suited for long texts where the reader needs to focus on content, not on the emotion of the text. Strong horizontal serifs anchor the line of text firmly on page, sharp details illustrate the refined style. The extremely heavy styles are to be used with careful consideration; their appearance, especially in the slanted forms, may evoke the 1960s and may prove more useful in signage. Similarly, the overly decorative details or frequent ligatures may disturb reading, so they may be turned off; it is up to the intelligent designer to use them sparingly and to their liking. Of course, the typeface isn t solely reserved for the setting of the works of Josef K. On the contrary we d like to present a universal typeface suited for literature, catalogues and magazines. It wouldn t be the first and the last example of a typeface created with a specific purpose in mind, which later became used universally. 12 pt.

12 The Six weights for Typographic Connoisseurs ory Fat & Thin

13 Character map A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ Ð Ĳ Œ Ø Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ß ĳ œ ø þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ĳ œ ø Á Ă Â Ä À Ā Ą Å Ã Ć Č Ĉ Ċ Ç Đ Ď É Ĕ Ě Ê Ë Ė È Ē Ę Ğ Ĝ Ģ Ġ Ĥ Ħ Í Ĭ Î Ï İ Ì Ī Į Ĩ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ń Ň Ņ Ñ Ó Ŏ Ô Ö Ò Ő Ō Õ Ŕ Ř Ŗ Ś Š Ş Ŝ Ș Ŧ Ť Ţ Ú Ŭ Û Ü Ù Ű Ū Ų Ů Ũ Ŵ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Ǽ Ǿ á ă â ä à ā ą å ã ç ć č ĉ ċ đ ď é ĕ ě ê ë ė è ē ę ǵ ğ ĝ ģ ġ ĥ ħ í ĭ î ï ì ī į ĩ ı ĵ ķ ĺ ľ ļ ł ń ŉ ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fk l ft ffb ffi ffj ffk ffl sp st ct Ti Th of off ofi offi offl á ă â ä à ā ą å ã ç ć č ĉ ċ đ ď é ĕ ě ê ë ė è ē ę ǵ ğ ĝ ģ ġ ĥ ħ í ĭ î ï ì ī į ĩ ı ĵ ķ ĺ ľ ļ ł ń ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż $ ƒ # % ^ ~ + ± < = > Ω l ª º _ -,. : ;?! ( ) [ ] { } / \ * (p) a b c d e E gj f A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ Ð Ĳ Œ Ø Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ß ĳ œ ø þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ĳ œ ø Á Ă Â Ä À Ā Ą Å Ã Ć Č Ĉ Ċ Ç Đ Ď É Ĕ Ě Ê Ë Ė È Ē Ę Ğ Ĝ Ģ Ġ Ĥ Ħ Í Ĭ Î Ï İ Ì Ī Į Ĩ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ń Ň Ņ Ñ Ó Ŏ Ô Ö Ò Ő Ō Õ Ŕ Ř Ŗ Ś Š Ş Ŝ Ș Ŧ Ť Ţ Ú Ŭ Û Ü Ù Ű Ū Ų Ů Ũ Ŵ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Ǽ Ǿ á ă â ä à ā ą å ã ç ć č ĉ ċ đ ď é ĕ ě ê ë ė è ē ę ǵ ğ ĝ ģ ġ ĥ ħ í ĭ î ï ì ī į ĩ ı ĵ ķ ĺ ľ ļ ł ń ŉ ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fk l ft ffb ffi ffj ffk ffl sp st ct Ti Th of off ofi offi offl á ă â ä à ā ą å ã ç ć č ĉ ċ đ ď é ĕ ě ê ë ė è ē ę ǵ ğ ĝ ģ ġ ĥ ħ í ĭ î ï ì ī į ĩ ı ĵ ķ ĺ ľ ļ ł ń ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż $ ƒ # % ^ ~ + ± < = > Ω l ª º _ -,. : ;?! ( ) [ ] { } / \ * (p) b d f g h j k l p q r r ſ t v w x x y z a b c d e f g g h i j j k l m n o p q r s t u v w x y z gg ll pp ri rt rr sp ss ſt ſh ſk Th Ti vy vý Vi Wi Yi fb fh fj fk fl fo ft ffb ffh ffj ffk ffl fft fib fil fill fik off ofi offi offl

14 The grafik offline no ligatures The grafik offline standard ligatures The grafik offline discretionary ligatures and swashes Swashes, doublets, decorative initials, middle & terminal forms as well as discretionary ligatures are nice in headlines and individual signage, but in longer texts, they may easily become ridiculous and disturbing especially in Czech with abundant diagonal forms and ever-present diacritics: Ozdobné litery, dublety, dekorativní iniciály, středové a koncové tvary, stejně jako volitelné ligatury jsou pěkné v titulcích a příležitostných nápisech, ale v delším textu se mohou snadno stát směšnými a rušivými. Obzvláště v českém jazyce bohatém na diagonály a plevelné akcenty.

15 Tiſtsp offigg ssttpp

16 Open Type Features Default figures are semi-oldstyle Tabular Lining Proportional Lining Proportional Oldstyle Tabular Oldstyle Small Cap Figures tabular Small Cap Figures fitted 012/345, 6789 Fractions / Superiors, Inferiors Nrg / Nrg Positional-sensitive forms bdjr / bdjr Swashed alternatives fil fik ſh ri tt ss Discretionary ligatures and doublets ß / ß / s German double s Ţőñġùĕş Multi-lingual support Th fi fl Standard ligatures d e f a c Ornaments & Stylistic alternates Smcp Small caps Arrows and pointers s / ſ Long s

17 Various types of figures in use The default: semi-oldstyle, can be safely combined with upper and lowercase at the same time: 18th-century Venetian painter sold for 9,332,510 pounds while a portrait of 18thcentury portraitist Sir Joshua Reynolds sold for 4,786,510. The oldstyle figures are best in long text as they are perfectly matched with lowercase (note also the different drawing of 2, 3, 5). 18th-century Venetian painter sold for 9,332,510 pounds while a portrait of 18thcentury portraitist Sir Joshua Reynolds sold for 4,786,510. Proportional lining figures are best with uppercase, while smallcaps have their own figures drawn at respective height. 18TH-CENTURY PAINTER SOLD FOR 9,332,510 POUNDS while a portrait of 18th-century portraitist Sir Joshua Reynolds sold for 4,786,510. Each of them have non-proportional sets for tables and columns. Venetian 9,882,510 Reynolds 4,786,510 V. 9,882,510 R. 4,786,510 Total 14,660,020 T. 14,660,020

18 Pepone Family Map Light Light Italic Book Book Italic Regular Regular Italic Book Bold Book Bold Italic Regular Bold Regular Bold Italic Black Black Italic Ce po Le tai du crè l ex L i con tell a j mo tré tro lem la Né bet na les

19 tte caractère est principalement ordo ur la composition des belles-lettres. Essence s modèles de base sont équilibrés pour les pet lles et longue lecture. Son développement a ét it par Annual l idée d un report livre of Contemporary serif contemporaine Design et te avec un minimum de rappels historiques, a pression Tréfils mise à jour et de nombreuses fonctio dée était de défaut système plutôt monolinéa nu de machines à écrire, ou conceptions dériv es que Courier. La famille de caractères résult Klikovské nokturno uste un contraste modéré à l intérieur des lett dèles verticaux de lumière peuvent ressemble dílny čisté filage, alors que dans les plus sombres, nous p uver une référence dalle-serif. Les extrêmes m ent équilibrés Altrohlauer peuvent Porzellanfabrik donc remplir Sortimentles besoi publicité Gegründet ainsi que la conception 1736 du magaz anmoins, il conserve encore un squelette de l romain Měkké classique; světlo v les krajinářské italiques fotografii avec angle d i ison modérée d e f et l apparence rétréci rappelle m scripts de la Renaissance italienne, de sorte

20 WE D LIKE to present a universal typeface suited for literature, exposition catalogues and magazines s Storm Type Foundry 2014

Podobné dokumenty

1759 Voltaire published Candide. Johann Christoph Friedrich von Schiller was born 10 November Laurence Sterne wrote

&Regent 1759 Voltaire published Candide. Johann Christoph Friedrich von Schiller was born 10 November. 1760 1767 Laurence Sterne wrote Tristram Shandy. 1761 Rousseau published Julie, ou la nouvelle Héloïse.