a fi ra Bold, Ultra Bold 125 let od založení

Transkript

1 Typografia 10/2013, č. 1250, ročník 116 Regular, Medium, Bold, Ultra Bold Typografia 125 let od založení Light,

2 Editorial Podzim pfiinesl opût mnoho nov ch událostí jak v oboru, tak i ve spoleãnosti: fiadu kongresû, veletrhû, v stav a odborn ch konferencí (WAN-IFRA Expo, Trend, LabelExpo v Bruselu, KniÏní veletrh ve Frankfurtu/n.M., Viscom, Druck und Form Sinsheim, Norimberk, Mnichov, Milano a fiadu dal ích), ãásteãnû ovlivnûn ch vrcholící globální debatou o budoucnosti tisku a médií a také obavami z hrozícího rûstu nezamûstnanosti v branïi. Tiskafiská branïe zvlá tû v Evropû se brání, kreativnû myslící lidé se znovu odvaïují brát na sebe rizika a tvofiit nové produkty, spojovat se v úãinné koprodukce a brát osudy sv ch podnikû do sv ch rukou bez spoléhání na stát a jeho instituce. Nové a jiï zãásti úspû né iniciativy na obou stranách, tedy podnikatelû i zamûstnancû, jsou nejlep í cestou pro podnikání i pro zachování zamûstnanosti, jsou nejvhodnûj ími kroky do blízké i vzdálenûj í budoucnosti pro nû i pro jejich rodiny. Na situaci se lze dívat i jako na jeden z dopadû pfiekotného v voje a pokroku technologií, jehoï tempu sám ãlovûk jiï nestaãí. Nûco podobného se v tiskafiském oboru dûlo koncem 19. století, kdy s pfiíchodem sázecích strojû a nov ch vynálezû nastala po stovkách let technická revoluce v ruãní sazbû a knihtisku. V leto ním jubilejním 125. roce od zaloïení ãasopisu Typografia si spolu se ãtenáfii pfiipomínáme, Ïe ná list, kter jako jeden z prvních odborn ch ãasopisû si sami zaloïili kolegové v tiskárnách, vznikl vlastnû jako prostfiedník nové orientace a informovanosti. Samozfiejmû, Ïe vznikal sice v podobné situaci pfielomu techniky, ale na nesrovnatelnû niï í dobové úrovni technologie, vûdy a v voje spoleãnosti. Z dne ního pohledu mûïeme souhlasit s jejich postupem a pfiístupem jejich spolkû k obávan m, ale nutn m novotám, jak je tehdy v roce 1888 vnímali a pfiijímali. SvÛj pozitivní vliv mûlo i racionální chování jejich tehdej ích odborû. Místo stávek a planého politikafiení pfii ly s úãinnou solidaritou s nezamûstnan mi rodinami, s novou v ukou uãàû a vzdûláváním kolegû v praxi. Tím vycházely nov m trendûm vstfiíc, jen tak mohlo dojít k masivnímu rozvoji tiskafiství, jak ho známe z nové historie a dne ka, kdy obor opût ãelí v zvám nov m a hledá nové postoje a má se ãemu z této historie pfiiuãit. Pfii takov ch pfielomov ch dobách má v tom vlastnû vïdycky prsty technick rozvoj a automatizace bere nám tedy práci nebo nám ji naopak v nov ch formách pfiiná í? ToÈ otázka... V desátém ãísle je hlavním tématem dokonãovací a knihafiské zpracování po tisku. Je pomûrnû málo ti tûn ch produktû, které nevyïadují dal í zpracování, aè automatické nebo ruãní. Nebo vyïadující povrchové, tvarové ãi úãelovû upravené úpravy, ãím dál ãastûji zhotovené integrovan mi postupy s men ím podílem ruãní práce. JiÏ v ãláncích a prvních zprávách o digitálním tisku v Typografii jsme pfied dvûma desítkami let souãasnû pfiipomínali nutnost zab vat se soubûïnû otázkami dal ího zpracování tiskovin bez ohledu na to, zda se tiskly na papír, karton, plastové ãi metalické nebo textilní povrchy. Zapálení konstruktéfii a projektanti IT technologií ãasto zapomínali na dal í konsekvence po prepressu a tisku a v voj se v fiadû pfiípadû pfiibrzdil nebo pozastavil a tiskárny se do nov ch technik tisku pfiíli nehrnuli. Nejen tehdy aktuální digitální tisk, ale v echny dal í nové i revoluãní techniky pfienosu obrazu na ploché i tvarované podklady vyïadovaly dotaïení technologie aï do úplné finalizace produktu a zcela nové nejen stroje a materiály, ale i novou orientaci a kvalifikaci. Mnoh m pokrokov m tiskárnám zpûsobila nedostateãná pfiipravenost nemilá pfiekvapení, ekonomické ztráty a nutnost urychleného investování do tradiãního vybavení kniháren a do kolení lidí. Zvût ovaly se proporce a plo né pomûry provozû tisku a provozû dokonãování, mûnily se poïadavky na kvalifikaci vedoucích pracovníkû a dûlníkû v dílnách. Vznikla nová vlna automatizace a robotizace plynul ch procesû s men ím poãtem zamûstnancû. Vznikly i novû koncipované v stavní a veletrïní akce, jako Dny knihafiské firmy Hunkeler ve v carsku, openhousy Océ v Poingu u Mnichova a mnohé dal í, které prakticky pfiedvádûly nové stroje, celé v robní procesy a nové linky nebo integrované systémy vãetnû fiídicího softwaru. Jin mi, ale v jádru obdobnou procesní filosofií veden mi cestami se ubírá i v voj obohaceného rotaãního tisku, kter uï dávno nejen tiskne, ale podobnû jako archov tisk dále zhodnocuje ve v ech tiskov ch technikách vyti tûné produkty. V dokonãovacích procesech a v logistice (dfiíve knihárnách a expedicích) se uplatàuje nejen integrace procesû, ale stále ãastûji personalizace a individualizace tiskov ch produktû. Typick m pfiíkladem je jiï velmi roz ífiená a poïadovaná v roba mailingov ch produktû a sluïeb, vyuïívající vysok stupeà automatizace a fiízení. Nové projekty a v stavby sahají od gigantick ch firem aï po malé operativní jednotky. Vladislav Najbrt Obálku fiíjnové Typografie vytvofiil Richard Rys k 125. v roãí zaloïení tohoto ãasopisu. Hlavním motivem jsou stylizované hodiny. Názvy jednotliv ch fiezû písma jsou pouïity pro zv ení dynamiky a zároveà podporují vyznûní typografického fie ení obálky. Richard Rys (*1992) je studentem tfietího roãníku Soukromé vy í odborné koly umûní a reklamy Orange Factory, v Praze. Zakládá si na jednoduchosti a grafické ãistotû svého designu. Bûhem svého studia navázal v tvarnou spolupráci s nûkolika firmami, napfi. s ESV V zkumn m ústavem strojírensk m, s VAV PRO, s mûstskou knihovnou v Dobfií i... Dále zrealizoval celou fiadu vizuálû pro souãasné hudební skupiny. Je moïno jej zastihnout na u: richard_rys@centrum.cz. Kromû ti tûné grafiky ho baví i práce na webovém designu. TYPOGRAFIA

3 OBSAH CONTENTS 1 Vladislav Najbrt Ze suterénu do vy ích pater From the basement to the upper floors 2 Jitka Böhmová Anketa Trendy v dokonãujícím zpracování Questionnaire Trends in the postpress 3 Moderní technika a technologie Modern equipment and technology 4 Milan Lelek Dal í v voj testu pevnosti lepené vazby Further development of a test of strength adhesive binding 5 PR Z STUDIO slaví 18 let existence PR Z STUDIO celebrates 18 years of existence 6 Ondfiej Sedláãek NepodceÀujte finální podobu aneb Jako housky na krámû... Do not underestimate the final form or as bread roll at the store... 8 Milo Le ikar 30 let VO obalové techniky a S ve tûtí 30 years of Higher School of Packaging Technology and High School in tûtí 10 Designblok 2013 Designblok CS Packaging Conference 2013 CS Packaging Conference Jednou vûtou, tfiemi vûtami One sentence, three sentences 13 âasov Optimista Robert V. Novák Time Optimist Robert V. Novák 14 Jitka Böhmová O kontrole kvality a standardizaci tisku About quality control and standardization of print 16 Milan Lelek Krátce ze zahraniãí Shortly from abroad 18 Vladislav Najbrt Stránky MistrÛ #28 Oldfiich Hlavsa Pages of Misters #28 Oldfiich Hlavsa 20 Milo Le ikar Sbûrov papír a jeho vyuïití Waste paper and its usage 22 Aktuality z domova a ze zahraniãí Actualities from printing industry 24 Kolegium Typografie pfiedstavuje své ãleny Kolegium Typografie introduces its members Typografia digitální Pfiíloha o digitálním tisku ti tûná digitálním tiskem vloïená uvnitfi ãísla TYPOGRAFIA 10/2013/1250/ROâNÍK 116 Odborn ãasopis ãesk ch polygrafû a typografû Vydavatel Digirama s.r.o., Tuchomûfiická 343, Praha 6, Adresa redakce Tuchomûfiická 343, Praha 6, Fax ManaÏerka ãasopisu ZdeÀka Mar ová, marsova.typografia@tercie.cz éfredaktor Vladislav Najbrt Redakce Jitka Böhmová, bohmova.typografia@tercie.cz Pfiedseda redakãní rady Milan Mar o Redakãní rada Jaroslav Hru ka, Milan Mar o, ZdeÀka Mar ová, Vladislav Najbrt, Jan Opletal, Jan Sehnal, Jifií Zápotock Zahraniãní partnefii Thomas Helbig, Kurt K. Wolf, ªubomír Krátky Obálka: Richard Rys, Soukromá vy í odborná kola umûní a reklamy, Orange Factory Pfiedtisková pfiíprava Tercie servis s.r.o. Tisk Tercie Praha spol. s r.o. Pfiíjem inzerce v redakci Tuchomûfiická 343, Praha 6, Cena ãísla 60 Kã, Pfiedplatné v redakci, Roãní pfiedplatné 700 Kã + 15 % DPH Název a ãíslo úãtu Digirama s.r.o., ã.ú /0100 Komerãní banka, pob. Praha 6 ISSN , Registrováno pod MK âr 7504 Podávání zásilek povolila âeská po ta pod ã.j. nov. 6084/96 Vydavatel a redakce neodpovídají za obsah autorsk ch ãlánkû. Ze suterénu do vy ích pater Dokonãovací a knihafiské zpracování prodûlaly a podnes proïívají dlouhodob pfielom a to ve v ech smûrech: v nové technice, v automatizaci pracovních operací s cel ch technologick ch souborû, v robotizaci, logistice a manipulaci s materiálem, v nadále se sniïujícím podílu manuální práce a ruãních operací, zvût ení potfieby technického servisu a inïen rské práce, ve stále vût ích rozlohách a prostorov ch potfiebách provozû, v radikálních promûnách fiídících a kontrolních procesû za pomoci poãítaãû a moderního programového vybavení, stále dokonalej ích materiálû a zcela nov ch druhû vazeb a produktov ch souborû a v kvalifikaãní pfiípravû fiídících i v konn ch pracovníkû. Co v tiskárnû minulosti stálo technicky a profesnû na okraji zájmu a investiãní podpory, kam byli pfiijímáni nejslab í pracovníci s nejniï ím vzdûláním, je dnes stfiedem zájmu a modernizace. Z Popelky se stala princezna, ne-li královna. Nejlépe je to vidût v souvislosti se stále extrémnûj ími dodacími lhûtami, poãítan mi v jednotkách hodin. Vytisknout a potiskovat umíme skoro v echno, ménû snadno uï zvládáme návazné poïadavky, které v ak mohou b t fie ením v mediální konkurenci, ne-li záchranou mnoh ch podnikû. Obrázky jsou z redakãního archivu z veletrhu drupa 2012 Pro úsek v robního fini e jsou dnes typické a pro budoucnost zavazující zásady a centrální aspekty celého média, jimiï je nesen cel leto ní rok, jak ho formulují hlavní osobnosti a v znamní odborníci: vysok stupeà automatizace tíhlé workflow procesy zv ená kompetence v otázkách kvality schopnost kreativity a stanovení cílû zlep en dialog se zadavateli tûsnûj í zapojení zamûstnancû rostoucí v znam sociálních otázek intenzivní pfiíprava pracovníkû. V ãet by byl del í s ohledem na specifika jednotliv ch v robkov ch skupin a specializací podnikû. Nesporné je oãekávání dal ího zv ení nárokû zákaznické strany a potfieb spoleãnosti, její politiky a kultury. Zamûfiení na v konné dokonãovací procesy a sluïby má v tomto století nespornû budoucnost. Vladislav Najbrt

4 ANKETA Trendy v dokonãujícím zpracování 1 Jaké trendy jsou v souãasnosti v dokonãujícím zpracování tiskovin? (stroje, lepidla, materiály...) 2 Které zafiízení z va eho portfolia byste zmínil jako nejzajímavûj í? 3 Jak je v voj v dokonãování/následném zpracování digitálního tisku? Nabízíte pro tuto oblast speciální zafiízení? 4 V poslední dobû se objevuje hodnû nabídek pouïit ch knihafisk ch strojû, obchodujete s nimi také? Za jak ch podmínek je pro tiskárnu v hodné upfiednostnit nákup pouïitého stroje pfied nákupem nového? Dipl.-Ing. Vítûzslav Bytomski, G+P Technik 1 Falcovací automat Lovaghy, ití novin. 2 Lovaghy HQF21 Falcovací automat (více na Gämmerler kfiíïov vykladaã s technologií lift pack více na ( 3 4 Nevím. Ne. Ano obchodujeme, cena je prioritním kritériem, kvalita je aï na 2. místû. Robert tûpánek, obchodní fieditel Formica CZ 1 Trendy v oblasti dokonãování tiskovin bych rozdûlil na dvû oblasti. Jednak pro segment ofsetového tisku a digitálního. Vzhledem k tomu, Ïe zakázky jsou v men ích nákladech ale více rozmanité, hledají na i zákazníci co nejvíce automatizované stroje, bez velk ch nárokû na znalosti obsluhy a zároveà co nejvíce variabilní. U ofsetov ch provozû je pro na e zákazníky také dûleïitá rychlost a z toho vycházející celková efektivita zpracování. Variabilní skládací stroj MBO M80, dodává Formica CZ Vût ina renomovan ch v robcû se tomuto trendu pfiizpûsobila a na trhu se objevuje spousta zajímav ch strojû, které právû tyto poïadavky splàuje. U ofsetov ch provozû bych zmínil velmi zajímavé skládací stroje od nûmeckého v robce MBO, které rostou a mûní se z poïadavkû zákazníka, dále od japonského Dupla se stávají Ïádan m artiklem lakovací stroje a také v carsk v robce Multigraf roz ífiil nabídku o velmi zajímavé stroje, které kombinují bigování, perforaci podélnou a pfiíãnou a skládání v jednou kroku zpracování. To znamená, Ïe nahrazují minimálnû tfii operace. V echny tyto stroje nachází uplatnûní i v oblasti digitálního zpracování. Zde bych je tû zmínil, Ïe velmi populární je PUR lepení pro vazby V2 pro malonákladov tisk. V leto ním roce jsme pfiedstavili novinku od japonského Dupla, která za velmi pfiíznivou cenu dokáïe plnit piãkovou kvalitu na kusové produkty za minimálních reïijních nákladû. V neposlední fiadû také od tohoto v robce nabízíme multifunkãní stroje, které dokáïí velmi efektivnû plnit nároky na zpracování rûzn ch typû tisku z digitálû, aè uï se jedná o fiezání, perforaci, skládání, prûtlak apod. a navíc jsou vybaveny ãteãkami ãárov ch kódû. Ty zaruãují pfiesnosti zpracování jednotliv ch zakázek a také jednoduchou plnû automatickou pfiestavbu stroje. Ve spotfiebních materiálech, které dodáváme na ãesk trh jsme v leto - ním roce pfii li s nov mi materiály pro laminaci. Jedná se o speciální fólie, které dodávají tiskovinám nové moïnosti. Velmi populární mezi na imi zákazníky jsou softtouch fólie, coï je imitace sametového povrchu, nebo rûzné metalické fólie anebo také nepo krábatelné fólie. V echny tyto materiály se mohou vyuïít jak pro ofsetov, tak digitální tisk. 2 Zajímav ch fie ení z na eho portfolia máme pomûrnû hodnû. Z tûch nejvíce Ïádan ch bych asi vyzdvihl variabilní stroj MBO M80. Díky novému systému pohonu, se ze stroje M80 stává nejvariabilnûj í stroj na souãasném trhu s nej ir í nabídkou moïného roz ífiení konfigurace stroje pfiímo u zákazníka, dle postupnû vznikajících potfieb. Základ stroje vychází z osvûdãeného top modelu MBO K8, a pfii v voji byl kladen maximální dûraz na variabilitu zafiízení pfii zachování vysoké provozní rychlosti a cenové dostupnosti i pro men í provozy. 3 Dlouhodobû spolupracujeme s rûzn mi v robci digitálních strojû, kde jsme se snaïili nabídnout profesionální knihafiské zpracování mal ch nákladû. V souãasnosti je tato oblast asi nejdynamiãtûj í a jak uï jsem zmínil v e, je i tato oblast v robci hodnû podporovaná, protoïe zde vidí vût ina své nové pfiíleïitosti. Proto i my jsme v této oblasti velmi aktivní a snaïíme se na im zákazníkûm nabídnout komplexní fie- ení. V na em portfoliu máme stroje pro ve keré zpracování aè uï od jednoduch ch vazeb V1 vybavené pfiímo digitálními nakladaãi, stroje na vazby V2, V4, V8, popfi. pro v robu fotoknih nebo pro kompletní on-line systémy s velk mi nároky a také v kony. Tuto oblast podporují i v robci, ktefií se je tû donedávna zamûfiovali vût inou jen na ofset. VzpomeÀme napfiíklad nûmecké MBO, které vytvofiilo pro tuto oblast zcela novou divizi MBO Digital a uï dnes nabízí také velmi zajímavé technologie pro skládání a následné fiezání archû z rolí, které jsou ti tûny na digitálních strojích. V tomto smûru máme opravdu na im zákazníkûm co nabídnout, aè uï se jedná o jednoduchá zafiízení nebo plnû automatizované linky s tûmi nejvût ími nároky. 4 Díky velmi nestabilní situaci v polygrafii jsme uï pfied nûkolika lety sledovali nárûst nabídek pouïit ch strojû nejen u nás ale také v Evropû a logické bylo, Ïe jsme proto vytvofiili pfiímo divizi pouïit ch strojû. Orientujeme se pouze na stroje, u kter ch jsme zákazníkovi schopni doloïit ve keré náleïitosti spojené s koupí takového stroje. CoÏ v praxi znamená zdokladování jeho kompletní historie a stavu. Vzhledem k tomu, Ïe uï se v oblasti prodeje pouïit ch strojû pohybujeme mnoho let a zrealizovali jsme mnoho obchodû, mají zákazníci u nás garanci, Ïe to co nabízíme, má parametry, které od takového zafiízení oãekávají. Stroje, které nabízíme, jsou ve vût inû pfiímo z tiskáren, od prvních majitelû a také spolupracujeme s na imi zahraniãními partnery po celém svûtû, prostfiednictvím kter ch zase nabízíme pouïité stroje z ãesk ch a slovensk ch tiskáren. Díky této distribuãní síti jsme schopni zákazníkûm nejenom rychle prodat jejich vybavení, ale také zajistit nejlep í moïnou cenu pfii pofiízení pouïitého stroje. Jifií BlahÛt, Sentis s.r.o. Jaké trendy jsou v souãasnosti v dokonãujícím zpracování tiskovin z hlediska materiálû pouïívan ch pro knihafiskou v robu? Odklon od draï ích materiálû (plátna, bukramy) ve prospûch levnûj ích papíry probarvené ve hmotû, papíry s nánosem PVC. Kter materiál z va eho portfolia byste zmínil jako nejzajímavûj í? Potahové papíry Miradur (7 rûzn ch kvalit) s nánosem PVC, Mirage (PU termick zátûr), a Duha 2 a Duha 3. Jak je v voj v dokonãování/následném zpracování digitálního tisku? Nabízíte pro tuto oblast speciální materiály? Ve spolupráci s Platexem âeská Skalice nabízíme knihafiská plátna Savanna offset a Alaska Offset, dále pak PU materiály Scala Turandot vhodné pro inkjet print. Roste poptávka po neobvykl ch napfi. potahov ch papírech a dal- ích materiálech pro knihafiskou v robu nebo naopak vzhledem k nepfiíznivé ekonomické situaci klesá? Navzdory v em avizovan m krizím a poklesûm v roby jsme zaznamenali mal rûst poptávky po vût inû druhû potahov ch materiálû, které nabízíme. Pfiipravila Jitka Böhmová.

5

6 Dal í v voj testu pevnosti lepené vazby Test pevnosti lepené vazby je jejím hlavním kontrolním postupem pro urãení kvality. Postup spoãívá v tom, Ïe je list vytaïen paralelnû z bloku, a síla, která pfiitom pûsobila, stanoví pevnost proti vytrïení listu. Pro jiï nevyrábûn testovací pfiístroj firmy Toni Behr byly pouïívány stupnû vyhodnocení testu, které nejsou pouïitelné pro jiná testovací zafiízení. Fogra byla ãasto konfrontována s problémy vypl vajícími z nedostatku porovnatelnosti tûchto testû pevnosti lepené vazby. V tomto kontextu bylo nezbytné pfiistoupit k opatfiení, pro standardizaci zkou ky tahem pro lepenou vazbu. Proto Fogra ve v zkumném projektu tedy faktory testu tahem prozkoumala. Testovací systém Pro studii byl nasazen univerzálnû pouïiteln testovací systém pro materiály, kter byl roz ífien pro pouïití pfii testu pevnosti, jako univerzálnû nastavitelné zku ební zafiízení (viz obr.). S pfiíslu n m testovacím softwarem byly vytvofieny volnû konfigurovatelné testovací sekvence. V stup namûfien ch hodnot ve formû kfiivek umoïnil podrobnou anal zu v sledkû zkou ek. V sledky zkou ek Mezi velk m poãtem moïn ch vlivû se zejména prokázal vliv polohy bloku, jeho zaloïení v zafiízení a síla pfii jeho upevnûní. To byly nejdûleïitûj í relevantní faktory pfii testu tahem. Zku ební poloha urãuje, zda má b t list vytaïen ze stfiedu bloku, nebo z jeho Komponenty zku ebního zafiízení okraje. Pro uloïení bloku byla realizována nastavitelná dosedací plocha, aby nedocházelo k chybn m polohám na okraji bloku. Toto je velmi dûleïité opatfiení, aby byl vzorek naklonûn v závislosti na zku ební poloze, která zajistí, aby byl list uchopen kolmo (bez ohybu). Pfii pfiidrïení vzorku je stanovena definovatelná tlaková síla na podloïku dfiíve, neï nasadí síla pro tah listu z bloku. Pfiede lé srovnávací studie prokázaly, Ïe pfiidrïování bloku mûïe pomoci sníïit rozptyl namûfien ch hodnot. PfiidrÏování bloku bylo provedeno ve studii pfii zmûnách úhlu a pfiídrïné síly. Ostatní parametry, jako je rychlost vytaïení listu, se ukázaly jako relativnû nekritické hodnoty, pokud byly pfiípadné extrémní hodnoty vyfiazeny. V souladu s normou ISO pro pevnost v tahu (trhací pfiístroj) byla pro experimenty stanovena hodnota 20 mm/min. Vzhledem k tomu, Ïe pro pevnost papíru v tahu pfiedstavuje maximální dosaïitelnou hodnotu mûfiení pfii zkou ce tahem listu z bloku, se sjednocení obou testû jeví v tomto ohledu jako uïiteãné. Pfii hodnocení irokého spektra testov ch fiad se ukázalo, Ïe pfiidrïovací síla má v razn vliv na namûfiené hodnoty zkou ek tahem, zatímco ostatní parametry se neprojevují tak systematicky. S rostoucí silou pfiidrïování se zvy uje i hodnota pevnosti proti vytrïení listu tahem. V této souvislosti je tfieba poznamenat, Ïe bez ohledu na geometrii produktu lepené vazby, lze témûfi ve v ech experimentálních skupinách tuto souvislost vysvûtlit tím, Ïe zakfiivení hfibetu kniïního bloku, a tím i zatíïení místa spoje papír-lepidlo bude omezeno. Vysok pfiítlak má i tu v hodu, Ïe lze dosáhnout témûfi lineárního vytaïení listu z bloku, protoïe se pozice vzorku vzhledem k pfiítlaku takfika nemûní. Proti tomu malá pfiídrïná síla zpûsobí, Ïe se vzorek ve hfibetu prohne. Jako hlavní nev hodu vysokého pfiítlaku je moïno uvést vy í v skyt pfietrïení papíru. To se t ká pfiedev ím vzorkû it ch skobkami nebo papírû s nízkou pevností v tahu. Ostr úhel vede, stejnû jako vysoká pfiídrïná síla, k hlub ímu proniknutí pfiidrïovaãe do vzorku. Av ak dopad na namûfiené hodnoty je zde mnohem men í, nebo v mnoha pfiípadech neprûkazn. V kovû nastavitelné upevnûní bloku se ukázalo v experimentech jako uïiteãné opatfiení, zatímco fiada ostatních opatfiení jen velmi zfiídka pfiinesla prokazatelné v hody, které by byly vyváïeny zv enou sloïitostí testovacího zafiízení. DoplÀkové testy V rámci v zkumu byly provedeny i dal í testy v souvislosti s taïn m testem: Ovûfiení faktorû, které mají vliv taïn test Byla pfiepracována stávající metoda V rámci pevnosti v tahu byla do postupu integrována metoda pro urãení a hodnocení chování pfii otevfiení bloku Dále byl vyvinut modifikovan test ikmého tahu a zatûïování bloku dynamick mi cykly Souhrn V sledky v zkumu bude tvofiit základ pro pfiípadnou standardizaci taïného testu. V rámci tohoto v zkumu byla v roce 2010 zaloïena pracovní skupina pro standardizaci dokonãujícího zpracování (ISO/TC 130 WG 12 Postpress). Zkou ka tahem se nachází v aktuálním návrhu normy, která je jiï v obecné podobû, ale bez konkrétního závûru. Také není zatím urãeno, jak konkrétní pfiístroj by mûl b t pro budoucí normu pouïíván. Standardizace tahové zkou ky by mûla b t realizována za souãasné pfiesné specifikace postupû a odpovídajícího zafiízení pro testování. Pro tento v zkum jsou jiï k dispozici pfiedbûïné podklady. Nicménû je zfiejmé, Ïe dosavadní pfiístroje pro testování nejsou vhodné pro sjednocení parametrû testu. Standardizace zku ebních parametrû vyluãuje pouïití stávajících testovacích zafiízení pro tahové zkou ky. Pro standardizaci tahov ch testû, by mûly b t vedle mûrnû technick ch opatfiení vyuïity také poïadavky podnikové praxe. Podle zahraniãních zdrojû zpracoval Milan Lelek.

7 PR Z STUDIO slaví 18 let existence Spoleãnost Z STUDIO, spol. s r.o., specialista na tvorbu návodû a propagaãních tiskovin, slaví v leto ním roce svou plnoletost 18 let od zahájení ãinnosti ve formû spol. s r.o. Spoleãnost nabízí koncept esti sluïeb pod jednou stfiechou, kter je v âeské republice unikátní. Vyzvala jsem fieditele a majitele spoleãnosti, pana Radko Severína a pana Ondfieje Zárubu, aby nám firmu blíïe pfiedstavili. Z STUDIO nabízí unikátní koncept esti sluïeb pod jednou stfiechou. Které sluïby to jsou? R.S.: Nabízíme sluïbu tvorba návodû, cizojazyãné pfieklady, grafické práce, tisk, ruãní kompletace a logistické sluïby pod jednou stfiechou. Jsme tedy jak v robce technick ch návodû, tak pfiekladová agentura, grafické studio, tiskárna, kompletaãní dílna i pfiepravce to v echno v jednom. íkáme o sobû, Ïe jsme specialista na komplexní péãi o návody i propagaãní tiskoviny, protoïe dokáïeme zajistit jejich kompletní v robu. Zdá se mi to jako v hodné fie ení pro nûkoho, kdo potfiebuje vyrobit napfiíklad reklamní katalog a nemá ãas vyhledávat jednotlivé dodavatele, jako je DTP studio, tiskárna a popfi. distributor adresn ch zásilek. R.S.: Pfiesnû tak. Na ím zámûrem je nabídnout zákazníkûmm komfortní sluïby, aby spolupráce s námi byla mimofiádnû efektivní. Tím, Ïe dohlíïíme na celou v robu tiskoviny, etfiíme zákazníkovi ãas i peníze. DokáÏeme mu navrhnout alternativní fie ení pro sníïení nákladû, napfiíklad jinou tiskovou technologii, jin v robní materiál, nauãíme ho, jak správnû zadávat pfieklady, abychom mu vybrali nejvhodnûj ího pfiekladatele atp. Bereme na sebe zodpovûdnost za v slednou kvalitu a za krátké dodací termíny. Jaké zakázky nejãastûji realizujete a jak se jejich struktura zmûnila bûhem 18ti let? O.Z.: V zaãátcích podnikání jsme realizovali v hradnû návody k v robkûm pro v robní Radko Severín Ondfiej Záruba podniky a technická oddûlení firem. V poslední dobû realizujeme ve vût í mífie propagaãní tiskoviny pro reklamní agentury nebo marketingová oddûlení firem, ale u návodû jsme také zûstali. S nûkter mi zákazníky spolupracujeme uï pfies deset let a ti vyuïívají na e sluïby komplexnû. Jsme jejich provûfien m dodavatelem. Jim realizujeme i speciální poïadavky na on-line tisk. Velká ãást zakázek je ale jednorázového charakteru, kdy nûkdo poptá jen grafick návrh na katalog, nebo jen pfieloïení webov ch stránek do cizího jazyka, nebo jen kompletaci adresn ch po tovních zásilek, nebo jen vyti tûní letákû. Struktura zakázek je opravdu pestrá. Nyní nás nejvíce zamûstnává v roba kalendáfiû na rok 2014, a to jak v tiskárnû, tak na grafickém oddûlení, kde pfiipravujeme zákazníkûm návrhy na míru. Zmínil jste on-line tisk, coï je moderní pfiístup k zadávání tiskov ch zakázek. Jak m zpûsobem k nûmu pfiistupujete? O.Z.: UmoÏÀujeme na im zákazníkûm on-line kalkulaci základních typû tiskovin, jako jsou vizitky, letáky, plakáty, broïury nebo fotokalendáfie, dále nahrání tiskového PDF pfies webové rozhraní a zadání zakázky. UmoÏÀujeme také on-line vytvofiení tiskov ch dat, a to na základû e- ablon. Po dohodû se zákazníkem vytvofiíme jeho korporátní ablony napfiíklad pro vizitky nebo dopisní hlaviãkové papíry. V ablonû jsou definovány nemûnné grafické prvky, které vycházejí z firemní identity, napfiíklad správnû umístûné logo, a dále editovatelná pole, do kter ch jeho zamûstnanci vepí í své iniciály atp. Tím je zaji tûno, Ïe v echny vizitky jedné firmy budou vypadat stejnû, pfiesnû podle design manuálu centrály, ale ta nemá Ïádné starosti se shromaïìováním údajû, s korekturami a zadáním tisku. KaÏd zamûstnanec je zodpovûdn za svou vizitku. Pfied spu tûním máme také vefiejné on-line grafické ablony pro v robu nástûnn ch fotokalendáfiû. Staãí jen nahrát fotografie a zadat tisk. Jaké jsou va e technologické moïnosti v oblasti tisku? R.S.: Nabízíme kompletní pfiedtiskové a tiskové sluïby vãetnû dokonãujícího knihafiského zpracování. Pracujeme na principu tzv. hybridní tiskárny, která kombinuje digitální a ofsetov tisk. Tato kombinace dokáïe pokr t rûznorodé poïadavky na tisk, sniïuje dobu potfiebnou k vyhotovení celé zakázky a je ekonomicky v hodná. V na í ofsetové v bavû dominuje osmibarvov stroj Heidelberg, ale máme i stroj ãtyfibarvov a dvoubarvov. Pfied rokem jsme si pofiídili stroj HP Indigo, kter je zaloïen na pfievratné technologii, která v sobû kombinuje kvalitu ofsetového tisku s rychlostí a variabilitou tisku digitálního. Potiskneme nejen ofsetové, kfiídové, nebo grafické papíry, ale také plastové folie ãi samolepky. V kombinaci s UV lakem lze tímto zpûsobem tisku dosáhnout fotografické kvality aï do formátu A3+. Na í dal í specialitou je technologie Hi-Fi tisk, zaloïená na spojení irokogamutového tisku se stochastick m rastrem nové generace a za pomoci speciálnû pigmentovan ch CMYK barev japonské v roby. Hi-Fi tisk umoïàuje reprodukovat fotografie v nadstandardní kvalitû, s dokonale prokreslen mi detaily a v raznû Ïivûj ími barvami, je tedy vhodn pro tisk prestiïních katalogû ãi fotokalendáfiû. To ostatnû potvrdila i odborná porota soutûïe Kalendáfi roku V leto ním roce jsme získali cenu za digitální tisk a v pfií tím roce bychom rádi uspûli s dal í netradiãní technologií. Dûkuji vám za rozhovor. Eva Labudková Z STUDIO, spol. s r.o., tfiída Tomá e Bati 5267, Zlín T , F E zstudio@zstudio.cz

8 NepodceÀujte finální podobu aneb Jako housky na krámû... Dokonãující zpracování / finalizace je jednoznaãnû dûleïité téma. M m tématem je v ak marketingová finalizace, která se od finalizace tiskovin (produktu samotného) li í. Z pohledu marketingu je dokonal finální vzhled nedílnou souãástí produktu tedy jeho kvality, designu apod. V reklamû v ak vzhled produktu (a jeho vnûj í obal) hraje samostatnou a zcela zásadní roli, co se t ãe úspû nosti zaujmout a vnutit produkt ãi sluïbu zákazníkovi. Vnutit pochopitelnû jen v tom dobrém, nenásilném slova smyslu. Podívejme se tedy na to, co by lo vyuïít z tohoto pohledu i pro polygrafick segment trhu. Inzerát reklamní agentury V. B. Palmer s (pabook.libraries.psu.edu) Jako housky na krámû... Toto lidové tvrzení se dá pouïít i interpretovat rûznû podle situace, daného prostfiedí apod. Ale vezmûme si pfiíklad z pûvodního obchodního prostfiedí. Máme domek, v nûm mal krámek a za ním rodinnou pekárniãku. KdyÏ pekafi napeãe a jde si lehnout, pekafika vyklepe o atky a je tû teplé, kfiupavé housky posypané kmínem a solí do nich úhlednû vyskládá. A pak je odnese na pult, pfiímo vedle pokladny, aby kaïd nakupující mûl ty krásné, voàavé housky pfied oãima a hned u nosu. Pfiípadnû k nim je tû umístí nûjakou hezky vypadající, lákavou cenovku. Je pak nasnadû, Ïe málokter zákazník odolá a odejde bez housky. Samozfiejmû se dá toto tvrzení interpretovat obrácenû, pejorativnû pekafi z posledních sil dotáhne pfiepravku housek z pekárny do obchodu a mrskne s ní na voln konec pultu úplnû v rohu. MoÏná je uï ani nemûl sílu posypat tou solí a tím kmínem. Pekafika pak fiíká: Housky jsou támdle vzadu, naberte si! Jak to dopadne oproti pfiedchozímu, je asi jasné. O kvalitû housek a jejich merchandisingu (z angliãtiny: nabízení zboïí v obchodû, péãe o nûj a jeho vystavování / umisèování) v mnoha souãasn ch fietûzcích radûji pomlãím... To jen na úvod, jak ona finalizace mûïe vypadat v marketingu v praxi, obecnû. Mal historick exkurz do finalizace Marketing se jako samostatn obor objevil v USA ve druhé polovinû 18. století, kdy s rozvojem strojové v roby vznikla potfieba zab vat se v robními a prodejními metodami. V tomto období pfievaïovala poptávka nad nabídkou, a tak nebyla potfieba zamûfiovat se na reklamu tolik, jako dnes. Ov em to trvalo jen krátce nasycenost trhu se velmi brzy projevila a masivní reklamy bylo potfieba. Zde pro zajímavost a kvûli uvedení do souvislostí volnû ocituji nûkolik slov ze své knihy Reklama Triky, které vás dostanou. Zaãnu u první reklamní agentury. Ta se objevila v americké Filadelfii v roce Jist pan Volney Palmer tu zaãal nakupovat od vydavatelû prostor pro inzerci, a pak ho za horentní sumy prodával obchodníkûm inzerentûm. A ti za provize dále. Palmer pak tvrdil, Ïe provozuje reklamní agenturu. V souãasnosti by to asi úplnû nefungovalo, ale mûïeme to chápat jako cestu k obchodu s reklamním prostorem v médiích. Dnes se tomu vûnují mediální agentury Houska velká ruãnû pletená ( V této dobû docházelo k rychlému roz ifiování trhû, k rozvoji obchodu pfies hranice mûst a státû, a k tomu bylo nutné oslovovat inzercí i v novinách, které pûsobily jinde. Objevili se prostfiedníci, ktefií toto nabízeli. Za prodej prostoru pak dostávali od médií provize... Dal ím reklamním prûkopníkem byl John Wanamaker, majitel prvního obchodního domu ve Filadelfii, kter si zaloïil vlastní reklamní oddûlení a dokonce najal na pln úvazek reklamního textafie... A odtud uï byl jen krûãek tomu, co sehrálo v tématu marketingové finalizace hlavní roli nástup hromadné v roby zboïí, aè jiï spotfiebního ãi prûmyslového (zaãalo to v USA na konci 19. století). To s sebou pfiineslo zmûnu v nákupních trendech bûïn ch lidí a objevily se prvky, které pro nás, Evropany, symbolizují Ameriku : dálnice, motely, fast-foody, obchodní fietûzce. V voj a produkce v ech tûchto nov ch potfieb pro moderní domácnosti, Ïivotní styl ap. bylo nutné propagovat. Na scénu pfii ly masivní reklamní kampanû a s nimi (obchodní) znaãky mnohé, dodnes známé znaãky pocházejí právû z tohoto období: napfiíklad Campbell s soup, Coca-Cola ãi Levi Strauss. A druhou vûcí, která la s tímto v vojem ruku v ruce, byl obal produktu. AÏ do zaãátku hromadné v roby se totiï vût ina v robkû prodávala u mal ch obchodníkû po kusech jako ty housky na krámû. Jen trochu jiné papírové sáãky odli ovaly jejich pûvod znaãku v robce. Hromadná v roba za prvé dovolovala (jmenovitû tehdej í nové polygrafické technologie) a za druhé vyïadovala balení po nûjakém konkrétním mnoïství, nejlépe podle potfieb zákazníkû domácností. A tyto obaly

9

10 âasov Optimista Robert V. Novák Originální v stava v Západoãeské galerii ve v stavní síni 13 pfiedstavuje do retrospektivní pohled na práci Roberta V. Nováka, grafického designéra, fotografa, kurátora a scénografa. Více jak tisíc exponátû mapuje jeho rûznorodou a v neuvûfiitelném tempu chrlenou práci za posledních dvacet pût let. Na v stavû uvidíme nejen knihy, plakáty a fotografie, ale i fiadu exponátû na pomezí designu a volného umûní: kresby, autorské knihy nebo záznamníky. Vizuálnû pûsobivá v stava pfiipomíná umûlcûv pracovní stûl, na kterém se do jediného celku pojí staré a nové, v sledné dílo a skica, racionální pfiístup i osobní pfiíbûhy, anarchie a fiád. kompozice zachycují spí e proces jejich vzniku, volné práce a asociace, z nichï RVN ãerpá, a tvûrãí principy, s nimiï pracuje. Její ambicí je zachytit dlouhodobûj í tvûrãí rytmus, vztah mezi vnûj í zakázkou a umûleckou tvorbou, mezi nutností dodrïovat termíny a potfiebou rozvíjet nápad nekoneãnû dlouho, mezi nastavením pfiesn ch formálních pravidel, svobodou a intuicí. Publikace K v stavû Západoãeská galerie v Plzni vydává celobarevnou velkoformátovou publikaci (32 stran, 190 obrázkû), Autorem koncepce, reprodukovan ch dûl a grafické úpravy je Robert V. Novák. Partnefii PlzeÀsk kraj, Ministerstvo kultury âr, PlzeÀ 2015, o.p.s., Státní fond kultury âr, Rada galerií âr, Paperlinx, Mondi, T.A. Print, Signpek Mediální partnefii Art+Antiques, Mladá fronta DNES, Revolver Revue, âesk rozhlas PlzeÀ, Plzen.cz, Railreklam Robert V. Novák (*1962) je znám jako grafick designér. Knihy, katalogy a plakáty, které v posledních dvaceti letech upravil, získaly fiadu ocenûní (Nejkrásnûj í kniha roku, Czech Grand Design, âesk lev). Nepohybuje se pouze v oblasti grafického designu, ale na hranici hned nûkolika disciplín. Jeho tvûrãí praxe smazává rozdíl mezi tzv. uïit m umûním a volnou tvorbou, její v stupy v sobû spojují funkãnost s intuitivností a fiád s improvizací. Na ãeské kulturní scénû je v raznou osobností spojující nejen rûzné obory, ale i generace. RVN je vyuãen litograf, grafickou úpravou tiskovin se zaãal zab vat aï po roce Jako tvûrce vizuálního stylu nebo konkrétních projektû grafického designu spolupracoval s fiadou v znamn ch kulturních institucí (Divadlo Archa, Galerie hlavního mûsta Prahy, Národní galerie v Praze, Galerie Rudolfinum, Galerie Langhans, Moravská galerie v Brnû, DÛm umûní mûsta Brna, DÛm umûní Ostrava, Západoãeská galerie v Plzni a dal í). Vedle této vefiejnû viditelné tvorby se dlouhodobû zab vá i vlastními tvûrãími projekty, jeï volnû vstupují do jeho dal ích ãinností. Fotografuje, kreslí, vytváfií autorské knihy, pûsobil jako scénograf i kurátor. V stava nezprostfiedkovává pouze finální podoby konkrétních zakázek. Autorské obrazové

11 O kontrole kvality a standardizaci tisku Kontrola kvality a standardizace tisku je dnes vzhledem ke vzrûstajícím nárokûm zákazníkû velmi aktuálním tématem, o kterém jsem hovofiila s panem Jifiím Pendlem, autorem kontrolního a vyhodnocovacího online systému ColorTrust. Jak hodnotíte souãasnou úroveà kontroly kvality v tiskárnách? ÚroveÀ kontroly kvality je velmi rûzná. Pokud mluvíme o kontrole kvality ve smyslu kvalitativních parametrû popisovan ch v pfiíslu n ch ISO normách nebo v rámci PSO/PSD, lze v âeské republice najít tiskárny s témûfi nulovou kontrolou aï po ty, které mají více ãi ménû propracovan systém. Kontrola kvality je, zdá se, rozvinutûj í v tiskárnách realizujících napfiíklad zakázky velk ch vydavatelství (zejména nadnárodních), která vyïadují dodrïování kvalitativních norem nejen od sv ch pfiím ch dodavatelû, ale díky nim také od jejich kooperantû a subdodavatelû. Jsou to takové propagované zárodky sledování a fiízení kvality. Obecnû vzato, prostor pro zvy ování úrovnû kontroly kvality existuje. Co je potfieba udûlat pro zv ení úrovnû standardizace kvality ti tûn ch v robkû? V oblasti polygrafie lze standardizaci chápat jako proces, v jehoï rámci dochází ke konsolidaci jednotliv ch postupû, procesû, vstupû i v stupû, ãinností, informací vãetnû jejich tokû. Chceme-li standardizaci zavádût, je nutné dûkladnou anal zou v robních postupû a technologií procesy definovat, urãit jejich vzájemné relace a vytvofiit tak pfiedpoklady pro rozhodnutí, kde a jak je úãelné standardizovat. Pak je moïné poloïit základní kámen v podobû smûrnic. Míra moïné standardizace je tak úmûrná kvalitû provedené anal zy. V ir ím pojetí je urãitou analogií systém fiízení jakosti dle ISO 9001, kter je vhodn m vodítkem. Tyto obecné kroky v ak úroveà samotné standardizace nepozdvihnou. Nutné je periodické vzdûlávání pfiíslu n ch pracovníkû a jejich ColorTrust Proof dûkladné seznámení s aplikovan mi standardizaãními úkony na úrovni pracovních instrukcí. Tyto instrukce musí co nejpfiesnûji popisovat ve keré ãinnosti, které pfiímo i nepfiímo ovlivàují koneãnou barevnost tiskoviny. âasto se mûïeme setkat pfieváïnû s jakousi dílãí standardizací, která je zamûfiená na sbûr a posuzování v stupû konkrétních mûfiiteln ch kontrol. Typick m pfiíkladem je v roba tiskov ch desek v tiskárnách. BûÏn m postupem je kontrola (nûkdy periodicky, nûkdy pfiíleïitostnû) mûfiením a jeho vyhodnocením. V pfiípadû neshody parametrû s poïadovan m standardem se reakce na vzniklou situaci dost li í. V nûkter ch pfiípadech se pozornost odpovûdn ch pracovníkû zamûfiuje na korekci v rámci RIP zafiízení-linearizaci, v jin ch zase zûstává pouze v povûdomí a s odstupem nachází odezvu napfiíklad aï v úpravách tiskového v stupu-kalibraci nebo vede ke zmûnám parametrû samotného osvitového zafiízení. Snaha v takov ch pfiípadech jistû nechybí, ale celkov systémov koncept jiï ano. Za zv ení úrovnû standardizace bychom mohli povaïovat zavádûní cílen ch technologick ch a kontrolních procedur spoleãnû se souborem pfiedem definovan ch postupû popisujících zpûtnou vazbu na kontrolovan proces. To v e samozfiejmû jako dûsledek existence procesní anal zy. Vrátíme-li se k pfiíkladu v roby tiskov ch desek v tiskárnách, okamïik zji tûní neshody bûhem kontrolní ãinnosti musí vyvolat okamïitou a správnû cílenou reakci v podobû revize linearizace a ovûfiení parametrû osvitového zafiízení. Tzn. v rámci jednoho procesu regulovat parametry, které procesu náleïí a zaji Èují jeho standardizovan v stup. Samozfiejmû existují také procesy ovlivàující ãinnosti navazující nebo pfiedcházející. Zde je nutné vycházet z jiï zmínûné anal zy a jednotlivé vazby pojednávat úãelnû a systematicky. Jak v znam má pro standardizaci tisku kvalitní hardware, software a standardizované osvûtlení? âasto jsou v ãesk ch tiskárnách instalovány moderní tiskové stroje za miliony, coï by mûlo znamenat i pofiízení nového mûfiícího zafiízení. Nicménû se v praxi setkáváme i s tím, Ïe tiskafi u nejmodernûj ího tiskového stroje mûfií denzitometrem star m dvacet let pod nejlevnûj ími záfiivkami. Metrologie je disciplína, která neb vá v tiskárnách pevnû zakotvena a neb vá dostateãnû popsána. Mûfiící zafiízení a vyhodnocovací software jsou také zajímavou kapitolou. Denzitometry jsou pomûrnû bûïnou souãástí tiskové produkce, jejich stáfií a kvalita je rûznorodá. Moderní a kvalitní kombinované pfiístroje disponují díky ColorTrust Proof sofistikovan m firmware velk m mnoïstvím funkcí. Obsluha tiskov ch strojû ãasto nemá dostateãné povûdomí o tom, jaké informace jim takové zafiízení poskytuje a jak je lze smysluplnû vyuïít. V znam kvality mûfiící techniky (hardware) a pfiíslu ného softwarového vybavení nelze podceàovat, ale také není vïdy nutné mít nejmodernûj í techniku. DÛleÏité je, zda mûfiící technika pracuje v souladu s odpovídajícími normami a zda poskytuje relevantní v sledky. Obdobné jsou poïadavky na pfiíslu n software. Osvûtlení bychom za nejvût í problém povaïovat nemuseli. Tiskové stroje pofiizované bûhem poslední dekády mívají jiï od v robce u fiídícího pultu odpovídající vybavení. Pokud je obsluha dbalá, vïdy se správn ch zdrojû svûtla domûïe. V oblasti svûteln ch podmínek hodnocení tiskovin v ak existuje velmi ãast problém. Barevnost tiskoviny je posuzována v nevhodn ch svûteln ch podmínkách. Nûkdy jsou to kanceláfiské prostory s v znamnû rûznou teplotou chromatiãnosti svûtla, jindy jde o denní svûtlo. Zákazník pfiebírající vzorek tiskoviny u tiskového stroje jej odnese do kanceláfie, vnímá první rozdíly, posléze hodnotí vzorek na denním svûtle a vnímá dal í rozdíly. Mnohdy neví, ãemu má vûfiit nebo co mûïe povaïovat za platné ãi závazné. DÛleÏitou roli zde hrají optické zjasàovaãe obsaïené v nûkter ch druzích papíru a také neznalost pravidel pro vizuální kontrolu tisku. Proã vznikl systém ColorTrust? Standardizace se polygrafick m v robám, zdá se, nevyhne a tiskárny se snaïí na tuto skuteãnost reagovat. Pofiizují si specializovaná, lokálnû instalovaná softwarová fie ení, která umoïàují implementaci základní procesní kontroly. Zavádûní takov ch fie ení provází ãasto nezanedbatelné náklady na pofiízení samotného softwaru, hardwaru, ale i nákladû na zaãlenûní do existující infrastruktury a kolení pfiíslu n ch pracovníkû. Tyto systémy jsou nepfienosné, nelze je obvykle vyuïívat v rámci jednoho subjektu

12 Typografia ColorTrust Plate ve více lokalitách instalace funkãního systému je vázána k místu instalace, kde je jeho nasazení limitováno konkrétním poïadavkem na operaãní systémy (MS Windows, Mac OS, Linux, atd.). Existující fie ení se ãasto funkãnû doplàují, proto je jich potfieba k zaji tûní úplné a kvalitní procesní kontroly obvykle implementovat více. Dne ní dostupnost a obliba modulárního programování, hardwarovû nezávisl ch programovacích prostfiedí a internetu vytváfií v této oblasti zajímavou platformu pro kompaktní fie ení a úãelné sníïení v e jmenovan ch nákladû a technick ch komplikací. Kombinace tûchto technologií poskytuje podstatnû flexibilnûj í, komplexnûj í a dostupnûj í fie ení. Hovofiíme zde o online systému, kter je moïné vyuïívat z libovolného místa a poãítaãe (nebo mobilního zafiízení), bez nutnosti lokální instalace jakékoliv dodateãné softwarové aplikace. Komunikaãními nástroji jsou v tomto pfiípadû internetov prohlíïeã a dnes jiï zcela bûïné internetové pfiipojení. Webserverov koncept systému zaji Èuje také nezávislost serverové i klientské (uïivatelské) strany na pouïit ch operaãních systémech. Jak funguje a jaké jsou jeho nejvût í pfiednosti? Popisovan systém ColorTrust zahrnuje fiízení a kontrolu kvalitativních parametrû reprodukce obrazu na úrovni v roby rastrov ch v taïkû, respektive tiskov ch forem, reprodukce obrazu digitálním nátiskem (mimo tiskov stroj) a produkãního tisku. Obsahuje analytické moduly pokr vající pfiedtiskovou pfiípravu i tisk. Systém disponuje také syntetick m modulem, zaji Èujícím generování parametrû pro uïivatelem pouïívané zpracovatelské workflow kalibrace a linearizace. Oblast tiskov ch forem zahrnuje anal zu a hodnocení parametrû pozitivnû i negativnû pracujících tiskov ch forem (tiskov ch desek a reprodukãních filmû). Oblast nátisku je fie ena ve smyslu simulace vizuálních charakteristik tiskoviny a shody jeho parametrû se zvolen m standardem. Oblast produkãního tisku je pojednána v rozsahu bûïn ch tiskov ch technik vãetnû digitálního tisku. Oblast kalibrace je chápána jako soubor aplikovateln ch parametrû získan ch hodnocením tiskov ch forem, hodnocením produkãního tisku a jejich vzájemn mi relacemi vûãi zvolenému standardu. Základním principem systému ColorTrust je anal za a vyhodnocení mûfiení. UÏivateli staãí vytvofiit mûfiení tiskové formy, nátisku, tisku v podobû datového souboru. V stup mûfiení v podobû souboru dokáïí generovat i doplàkové aplikace dodávané v robci mûfiících zafiízení. (B vají souãástí dodávky.) Soubor mûfiení se pak ode le prostfiednictvím prohlíïeãe do systému ColorTrust ke zpracování. V sledkem je report obsahující ve keré hodnocení podle odpovídajících norem ISO, zejména dle sady norem ISO UÏivatel tak má k dispozici dostatek informací o tom, zda docílil shody se stanoven m standardem. Pokud shody nebylo dosaïeno, je z reportu zfiejmé, jaké parametry nebo tolerance nejsou splnûny. KaÏd analytick modul poskytuje také statistick pfiehled jiï realizovan ch mûfiení s logickou informací, zda je mûfiení ve shodû se standardem ãi není. Obsah zobrazovaného pfiehledu je moïné uïivatelsky definovat filtrovat. V chozí zobrazení odpovídá seznamu mûfiení na ãasové ose. Vedoucí pracovníci tak mohou mít struãn a jasn pfiehled o v sledcích procesních kontrol v ãase a sledovat trendy v voje. Techniãtí pracovníci mohou rychle a koordinovanû regulovat parametry konkrétních procesû a vytváfiet tak dobré kvalitativní pfiedpoklady. Variabilita uïivatelské základny systému umoïàuje definovat konkrétní oprávnûní pro jednotlivce i skupiny v závislosti na jejich pracovním zafiazení nebo jejich pracovních povinnostech a odpovûdnosti. Systém ColorTrust není jen aplikace-nástroj k hodnocení procesní kontroly, ale zahrnuje také soubor odborn ch sluïeb, které mají pomoci tiskárnám standardizaci zavést. Jde o jiï v e popsanou anal zu technologického a procesního prostfiedí, konzultaãní ãinnost v oblasti tvorby potfiebné standardizaãní dokumentace a v neposlední fiadû i kalibrace (standardizace) CtP zafiízení, nátisku i produkãního tisku. Systém je také moïné na pfiání zákazníkû roz ifiovat o dal í funkãní celky nebo realizovat dílãí úpravy. Pfiednosti systému: OkamÏitá dostupnost kdykoliv a kdekoliv Nezávislost na zafiízení Nezávislost na operaãních systémech Aktuálnost uplatàovan ch standardû UÏivatel je skuteãnû uïivatelem a ne zároveà správcem ColorTrust Press Tfiídy uïivatelû respektující hierarchii firmy Pfiehled o v voji v sledkû procesních kontrol v ãase Reporty dokumentace stavu online Linearizace a kalibrace Proã je pouze v angliãtinû? Angliãtina je v oblasti tisku i pfiedtiskové pfiípravy stále dobfie zakofienûna. Nemálo norem i jin ch normativních dokumentû je právû v angliãtinû nebo nûmãinû. Existuje i fiada pojmû nebo odborn ch v razû, u nichï se je tû ãesk ekvivalent jaksi neustálil nebo vûbec neexistuje. PoÏadavky na jazykovou lokalizaci zatím zaznamenány nebyly, ale díky koncepci celého systému jim v budoucnu vyhovût samozfiejmû lze. Jak hodnotíte úroveà standardizace digitálního tisku? Proã se pfiíli pomalu zavádí standardizace v digitálním tisku a nov ch tiskov ch technikách? ZaÏíváme vzestup digitální produkce, ãasto v hodnû se kombinující s ofsetov m tiskem. Po zku enostech se standardizací ofsetového tisku je jasné, Ïe poïadavky zadavatelû na ustálenou kvalitu a opakovatelnost tisku nepoleví ani v rámci digitální produkce. Standardizace digitálního tisku je zatím zfiejmû v poãátcích, jednak proto, Ïe teprve bûhem posledních nûkolika let dokázal digitální tisk v nûkter ch oblastech ovládnout trh a vytûsnit klasické tiskové techniky a také proto, Ïe ucelená provádûcí dokumentace PSD ProzessStandard Digitaldruck byla publikována v roce 2012 a mezinárodní norma ISO vy la v roce PfiestoÏe norma ISO je pfiístupem velmi blízká normû pro ofsetov tisk a mûïeme tak oãekávat snaz í implementace, bude potfieba je tû nûjak ãas na to, aby se dûleïité informace a principy obsaïené v tûchto dokumentech dostaly do povûdomí. Na hodnocení úrovnû standardizace digitálního tisku je je tû asi pfiíli brzy. Dûkuji Vám za rozhovor. Jitka Böhmová

13 Stránky MistrÛ #28 Oldfiich Hlavsa Pfii kaïdé náv tûvû Náchoda, útulného mûsta v klínu Orlick ch hor u hranic s Polskem, vzpomenu vïdy na Oldfiicha Hlavsu (* Náchod, Praha), typografa svûtového formátu, kter miloval knihy a knihy milovaly jeho. Zvlá tû silné je to pfii stoupání klikatou silniãkou v kopci pod krásn m zámkem, kde v jedné vilce bydlel a tvofiil Mistr Hlavsa aï do konce svého velmi plodného Ïivota. Je zajímavé, Ïe v blízkosti Oldfiicha Hlavsy na své jen nûkolik kilometrû vzdálené chalupû v lázních Bûloves Ïil a tvofiil dal í generaãnû blízk ãesk typograf a písmafi Josef T fa. Byl to Hlavsa, kdo koncem 40. let, v dobû strmého poklesu do té doby vysoké kniïní kultury, po divokém znárodàování tradiãních nakladatelsk ch domû, tiskáren a sazáren zaãal probouzet (nejen) ãeské ruãní sazeãe a grafiky ze stereotypní tvorby a typografické sazby a vedl je k novému, modernímu v razu, kter potom pfieskoãil i na plakát, periodika a reklamu. Nutno pfiipomenout, Ïe v té dobû je tû platilo za samozfiejmost, Ïe typografická úprava titulních stran, pfiebalu a prûmyslové vazby knihy byla vûcí akcidenãního sazeãe. KaÏdá tiskárna mûla mezi sv mi ruãními sazeãi alespoà jednoho graficky talentovaného typografa, kter umûl plnit poïadavky nakladatelû, ilustrátorû a kniïních edic a tvofiil mimo v konové normy originální díla, dnes zahrnovaná pod prûmyslov a mediální design, poskytovan za honoráfi externími a volnû tvofiícími umûlci. Oldfiich Hlavsa byl velk m vzorem nûkolika generací typografikû, ale nepfiijal nikdy roli pedagoga na Ïádné odborné kole stfiedního nebo vysokého stupnû. Jeho samotného vyuãila velká a dobfie vybavená sazárna tiskárny Rudé právo, kde byl jedním z v robních mistrû. Toto jeho zamûstnání skonãilo krátce po období, kdy pomáhal ãasopisu Typografia, tehdy vydávaného odborov m svazem a redigovaného kolegou Karlem Souãkem ve funkci (jediného) redaktora. Pamatuji se dobfie na to období po mém vyuãení a následném studiu, kdy mi pan Souãek nabídl externí spolupráci, kterou jsem nad enû pfiijal. Hlavsovy revoluãnû moderní návrhy byly okamïitû napadány nejen ideology, ale i samotn mi kolegy dûlníky v sazárnû, ktefií je oznaãili za brak, slouïící zájmûm imperialismu a západní zvrhlé pakultury. Ten tlak vyvrcholil ve chvíli, kdy si Hlavsovy tvorby v imli nejlep í a svûtoznámí typografové a umûlci, ktefií Typografii dostávali do ruky cestou odboráfiské v mûny tiskovin. Ti zaãali Hlavsovu práci sledovat, coï v edesát ch letech oblevy bylo moïné, navrhovali Hlavsu na mezinárodní ocenûní a jeho domácí pozici vlastnû zhor ili a vyvolali i závist. Hlavsa zaãal poãátkem edesát ch let panu Souãkovi tvofiit obálky Typografie s motivy z typografického prostfiedí a protoïe jiï nastávala doba poúnorové nouzové ekonomiky, v oboru poznamenané nedostatkem kvalitních druhû papíru, kartonu a dobrého typografického písma, tvofiil (vlastnû minimalistické) návrhy za pouïití velmi prost ch motivû a pomûcek, v jedné barvû (barva byla nemysliteln m luxusem), ale s mimofiádnou erudicí. V dal ích letech pracoval pro nejv znamnûj í nakladatele a vytvofiil stovky vynikajících úprav a návrhû cel ch edic vãetnû originálních vydání Titulní list knihy Oldfiich Hlavsa, Typographia 3, SNTL Nakladatelství technické literatury, Praha 1986 bibliofilních. K vrcholûm jeho tvorby patfií vydání v znamn ch publikací Typografická písma latinková a autorsk ch knih Typographia, svazkû 1, 2 a 3. Ty do znaãné míry mûïeme hodnotit jako Hlavsovu v znamnou pedagogickou ãinnost. Skuteãn mi bonbonky jsou stránky, kde geniálnû ukazuje kombinace typografick ch fiádek s ilustracemi v kniïních titulech. Jeho práce a knihy povzbuzovaly k tvorbû po desítky let nové generace grafikû a typografû, které tû í pracovat s písmem. Cestou v stav a publikování designu prostfiednictvím Atypi, Art Director Clubu a dal ích Institucí se Hlavsova tvorba stala souãástí svûtového kulturního dûdictví. Mimo jiné byla konstatování, Ïe toto dílo velké krásy vznikalo bez jakékoli materiálové a materiální podpory. Vladislav Najbrt PouÏitá vyobrazení jsou z knihy Oldfiich Hlavsa, Typographia 3, SNTL Nakladatelství technické literatury, Praha Oldfiich Hlavsa, Typographia 2, 1981, vazba Giam-Battista Bodoni, Manuale Tipografico, skákavé ãíslice

14