Náplň přednášky. různá umístění souboru v místnosti s odrazy. dozvuk z hledisky délky (rytmiky), výšky (ladění), síly (dynamiky) a barvy.

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Náplň přednášky. různá umístění souboru v místnosti s odrazy. dozvuk z hledisky délky (rytmiky), výšky (ladění), síly (dynamiky) a barvy."

Stanislava Eliška Ševčíková
před 8 lety
Počet zobrazení:

1 Dozvuk a hudba

2 Náplň přednášky různá umístění souboru v místnosti s odrazy dozvuk z hledisky délky (rytmiky), výšky (ladění), síly (dynamiky) a barvy typy dozvuku

3 Dozvuk nefunguje v relativně nekonečném prostoru (v exteriéru na rovině v lese, na poli apod.) v tzv. mrtvé/suché místnosti

4 V suché místnosti jde signál bez odrazů přímo k posluchači

5 Signál v suché místnosti situace nástroj sedí v suché místnosti těsně před posluchačem nebo i dál od něj ze hry potom slyšíme jen základní signály -buď hlasitější nebo tišší

6 Parametry dozvuku 1

7 Graf slučuje výsek vzorku v reálném okamžiku a následující odrazy

8 Parametry dozvuku 3

9 Termíny u dozvuku Základní přímý, čistý signál (dry suchý) Počáteční odrazy (early reflections) Dozvuk /slité odrazy/ (reverb) Doba náběhu (predelay) okamžik od základního signálu po začátek slitého dozvuku Wet (mokrý, vlhký) signál počáteční odrazy+dozvuk Poměr dry x wet, poměr sil původního čistého a odraženého signálu

okamžik od základního signálu po začátek slitého dozvuku Wet (mokrý, vlhký)

10 Dozvuk základní signál/melodii složenou z tónů Zesílí (odrazy se dynamicky přičítají k pokračujícím tónům) Rozmaže (mizí diskrétnost vyšších harmonických a tím ostré barvy) Prodlouží a scelí tóny

11 Místnost s odrazy soubor/interpret sedí blízko stěny a u něj blízko posluchači kontaktní poslech

12 Základní signál je hlasitější než počáteční odrazy a dozvuk Základní ostrý signál je čitelný, odrazy přidávají slabší dozvuk

13 1:1 nástroj vyzařuje stejně silný signál, jako jsou odrazy

14 1:1 základní signál, počáteční odrazy i dozvuk jsou stejně hlasité Základní signál je již zamazáván

15 Přichází převažující dozvuk ambientní poslech

16 Základní signál je nečitelný, jde slyšet jen dozvuk Funguje převážně zamlžený/rozmazaný dozvuk

17 Ambientní poslech je funkční pro průhlednější hudební faktury (delší noty, průzračnější harmonie či sólové melodie a nekomplikované rytmy) tj. např. pro gregoriánský chorál

18 Gregoriánský chorál

19 Pokud chcete eliminovat nežádoucí dlouhý dozvuk 1 Vytlumte rovnoměrně místnost (obvykle se to podaří na výškách a středech, hůře na basech) Zmenšete místnost (např. pozavírejte všechny dveře) Posaďte diváky blízko k nástrojům Hudební soubor rozestavte zády blízko ke stěně (eliminujete tak počáteční odrazy zezadu) Situujte jeviště a hlediště na šířku sálu, ne na jeho délku Přizpůsobte tempo dozvuku Přizpůsobte artikulaci (délky not) dozvuku Přizpůsobte pauzy dozvuku

pozavírejte všechny dveře) Posaďte diváky blízko k nástrojům Hudební soubor rozestavte zády blízko ke stěně

20 Pokud chcete eliminovat nežádoucí dlouhý dozvuk 2 Přizpůsobte dynamiku dozvuku: a) v případě kratšího slabšího dozvuku (v menší místnosti) funguje hrát pasáže pp či p dynamicky o patro výše základní p signál přebíjí předchozí f či ff dozvuk b) v případě dlouhého silného dozvuku s pozdějším nástupem fáze reverb tj. s delším predaley (v dlouhé místnosti) funguje hrát ff či f pasáže dynamicky o patro níže základní signál dojde ke vzdálené stěně velice zeslaben (dozní) a odrazem ještě více zeslabí

případě dlouhého silného dozvuku s pozdějším nástupem fáze reverb tj.

21 Dozvuk a skladby/hudební struktura Souvisí ve čtyřech parametrech - délce - síle - výšce - barvě

22 Dozvuk a délky Z hlediska rytmiky jsou hlasité a čitelné early reflections/ počáteční odrazy navzájem propojeny s tempem a rytmem. Mohou působit rytmicky (např. čtvrťový základní signál proti odraženým šestnáctkám) nerytmicky s hudbou (např. osminový základní signál proti odraženým septolám)

23 Dozvuk a síla Z hlediska síly (dynamiky) reverb pozitivně sjednocuje různě silné noty Avšak hlasitý a pomalu klesající reverb se prolíná do následujících not, může je částečně nebo úplně dynamicky zastřít být s nimi v harmonické kolizi

24 Ideální délky a dynamika (např. osminy)

25 Nepřesné délky a dynamika (např. čtvrtky)

26 Zastření dozvukem

27 Kontaktní versus ambientní zvuk Jakým způsobem hrajete klarinetem na mikrofon, aby zněl podle vašich představ? Poslední 2 roky používám na koncertech v řinčící rockové sestavě 2 mikrofony: první u spodního dílu zprava asi 10cm daleko namířený na klapku malého e, druhý zleva k hornímu dílu znovu asi ve vzdálenosti 8-10cm směrem na klapky g1 či a1. Takže raději kontaktní snímání? To je ale v hluku na koncertu. Ve studiu vede jednoznačně mikrofon jeden, navíc z mnohem delší vzdálenosti. Čím větší odstup, tím je tón čitelnější, zanikají sykoty a hlasitost jednotlivých not se pěkně srovná. Klarinet se dá ale snímat i přímo přes korpus, v takovém případě říkám, že témbr je sprostý až jedovatý.

28 Silný dozvuk maskuje nastupující základní signál v pp

29 Kompromisní poměr základního signálu a dozvuku

30 Dozvuk a barva Z hlediska barvy odrazy jsou obvykle ořezané o výšky (existují však i místnosti, kde to funguje i naopak!) ostrý signál se stává jemnějším a rozmazanějším (přibývá šumů a poklesává diskrétnost shorků)

31 Dozvuk a výška Z hlediska výšky pokud se místnost nepohybuje, odrazy mají konstantní výšku, výška však může více či mírně plavat u nástroje, potom reverb zastírá rozladění (melodie jakoby se skládala z několika mírně neladících nástrojů) v případě hlavně hustější harmonie může takové zastírání intonace narušit opačně čitelnost akordů

32 Rozladění - osa

33 Rozladěný základní signál

34 Rozladěný základní signál s 1. odrazem

35 Rozladěný základní signál s 1. a 2. odrazem

36 Typy (algoritmy) prostorů 1

37 Typy (algoritmy) prostorů 2

38 Typy (algoritmy) prostorů 3

39 Jaký dozvuk, pro jaké nástroje a pasáže? dlouhé noty, nástroje s ostrým tónem - pila, puls (např. pozoun, trubka, oboe) snesou dlouhý dozvuk a budou stále čitelné tónová složka/shorky se bude stále prosazovat nástroje s hebký tónem sinus, trojúhelník (spodní rejstřík flétny a klarinetu) a rychle po sobě jdoucí noty dlouhý dozvuk znepřehlední, zakryje zvýšeným šumem

40 Jaký dozvuk, pro jaká tělesa? větší míra dozvuku - ambient - vytvoří semknutější mixtury (orchestrální smyčce, dřeva, žestě, tutti), změkčí zvuk a zastře harmonii žádoucí např. u sborů, komorního smyčcového orchestru apod. sušší zvuk - kontaktní umožníčitelnost jednotlivých hlasů, bude však bránit vzniku jednolitějších mixtur žádoucí u sytých harmonií, kontrapunktu apod.

41 Estetické aspekty dozvuku vážná hudba i školství: více ji zajímá vývoj melodiky a harmonie (dodekafonie, serialita), rytmus, instrumentální kombinace (témbrová hudba), dozvuk a vůbec zvukové efekty považuje spíše za podružný jev rocková hudba: v harmoniích, melodiích a rytmu nedochází k zásadním změnám, důležité jsou však barvy a výraz pracuje s efekty, mezi nimi i programově s umělým dozvukem

42 Reverb v hudbě: laciné klišé, anebo důležitý stylový prvek? Pink Floyd - LP The Dark Side of the Moon celosvětově se jej prodalo přibližně 45 milionů kopií (nejprodávanější album Pink Floyd a 3. v historii hudby), v americkém žebříčku Billboard 200 se udrželo celkem 741 týdnů (tj. přes 14 let; na prvním místě ale strávilo pouze jeden týden), což je rekord, který žádná jiná hudební deska nepřekonala. zvukový mistr - Alan Parsons

43 Dozvuk posluchače informuje o hloubce prostoru před ním (ale i po boku a vzadu /nežádoucí/) o posazení nástrojů na předozadní ose o směru, kterým jednotlivé nástroje vyzařují (poměr signálů dry a wet)

44 Selekce informací při lidském vnímání Leoš Janáček jsme schopni vnímat a srovnávat 2 komplikovanější vrstvy, jestliže do hry vstupuje 3 komplikovaná vrstva, splyne nám s jednou z vrstev, na kterou zaměříme pozornost selekce informací je běžná při lidském vnímání, nepotřebné prvky odsunujeme mimo naši pozornost a vnímáme je podvědomě selekce informací je stěžejním uměleckým principem autor vybírá z reality prvky, kterými vytváří osobitou poetiku morbidní v případě hororu, crazy v případě komedie

45 Hloubka ostrosti versus dozvuk vizuální selekce (roviny) hraje důležitou roli v malbě a fotografii rozmazané pozadí (podobně jako měkký dozvuk) zčitelní první přední plán, pro oko působí taková kombinace/selekce velice vlídně

46 Obrazy obsahují několik plánů -např. Jean Léon Gerôme (klasicismus) The Christian Martyrs Last Prayer

47 Obrazy obsahují několik plánů -např. Jean Léon Gerôme (klasicismus) 1. přední rovina 2 ženy a otrok s vodními dýmkami 2. střední rovina koupelna s mozaikovými stěnami vlevo 3. zadní rovina postavy u bazénu Harem Pool

48 Předo-zadní plán tělesa zvláště umělým dozvukem dokážeme vytvořit ve stero půlkruhu hloubku prostoru tím vytvoříme selekci zvuků a barev a zaměříme pozornost posluchače, kam potřebujeme

49 Klíčové pojmy Základní signál, early reflections/počáteční odrazy, dozvuk/reverb, diskrétnost, wet a dry signál, kontaktní a ambientní poslech, suchá/mrtvá místnost, místnost se silnými odrazy/dozvukem

50 Kontrolní otázky V jakém akustickém prostředí neexistují odrazy? Co je to mrtvá/suchá místnost? Jak ovlivní dozvuk sílu, délku, výšku a barvu tónu? Jak se posadit vůči posluchači, když požadujeme čitelný základní signál? Jak se posadit, když požadujeme silný dozvuk? V jakých stylech lze využít dlouhý a silný dozvuk? Jak může dozvuk pomoci rytmice nebo ji naopak narušit? Proč a jak pomáhá dozvuk ladění? Jak může z hlediska síly působit dozvuk pozitivně a jak negativně? Signál slitý z jednotlivých odrazů je většinou ostřejší, anebo měkčí? Proč?

Podobné dokumenty

Přednáška č.3. Binaurální slyšení

Přednáška č.3. Binaurální slyšení Přednáška č.3 Binaurální slyšení Binaurální slyšení Binaurální slyšení znamená vnímání zvuku dvěma ušima. bi, bin- (angl.) - první část složených slov mající význam dvakrát (např. binární/ dvoučlenný,