JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ

Transkript

1 JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér divadelního manažerství a jevištní technologie Studijní obor jevištní technologie Absolventský projekt Světlo k inscenaci PLÁŇKA Autor práce: Tomáš Tušer Brno 2014

2 Obsah 1) Úvod 2) Režijně - dramatický záměr 3) Realizační tým 4) Záměr a řešení světel v inscenaci 5) Harmonogram 6) Technická dokumentace 6.1) Nákres a rozmístění světel 6.2) Světelný scénář 7) Obrazová dokumentace

3 1) Úvod V akademickém roce 2014/2015 vznikla ve Studiu Marta inscenace Pláňka, na které se autor podílel jako osvětlovač. Tato inscenace byla absolventským projektem jak pro 4. ročník činoherního herectví, 5. ročník činoherní režie a 5. ročník dramaturgie, tak i pro autora této práce, studenta 3. ročníku jevištní technologie. Autorem hry je španělský dramatik Federico García Lorca. Do češtiny přeložil text hry Antonín Přidal.

4 2) Režijně dramatický záměr Naším záměrem je vytvoření poetické inscenace podávající soudobou výpověď o složité situaci v partnerském vztahu, k níž dochází z důvodu neúspěšné snahy o početí dítěte a která končí až tragickým koncem jedné z postav. Volba textu byla motivována snahou nalézt drama, jehož interpretací bychom se mohli vyjádřit k současnému fenoménu nedobrovolné bezdětnosti, která v naší společnosti nabývá na rozsahu a četnosti, jak dokládají různé četné statistiky nebo studie. V článku Nedobrovolná bezdětnost jako sociologické téma, je vyjádřena současná paradoxní situace Západní společnosti zatímco její porodnost se pohybuje pod hranicí prosté reprodukce, zvyšuje se počet párů, které jejich touha po rodičovství přivádí do ordinací specializovaných lékařů. Problémy s biologickou reprodukcí jsou diagnostikovány u % párů. V současné době se celosvětově neplodnost týká milionů lidí na celém světě, polovina z nich zůstává bezdětnými do konce života. V roce 1977 byla Světovou zdravotnickou organizací prohlášena neplodnost za nemoc; červen byl vyhlášen Měsícem neplodnosti.

5 Nedobrovolná bezdětnost je - vedle méně časté dobrovolné bezdětnosti - nejzásadnějším důvodem pro výskyt jiného sociodemografického fenoménu pro klesající porodnost. S ní se v české společnosti setkáváme až po roce 1989, kdy došlo ke změně politického systému. Nové podmínky pro život umožnily mimo jiné otevření veřejného prostoru, který mladým lidem nabízí nové možnosti, zatímco početí dítěte znamená zvýšení nákladů, a to nejenom v rovině rostoucí materiální náročnosti rodiny, ale zejména ve ztrátě z ušlých příležitostí. Početí dítěte je pak často odsouváno na pozdější dobu (často až na dobu po třicátém či pětatřicátém roce života ženy), kdy je však otěhotnění mnohem komplikovanější a často zůstává do konce života nemožné. Navíc dobrovolné rozhodnutí páru odložit početí dítěte na dobu, kdy již není možné mít dítě, znejasňuje hranici mezi nedobrovolnou a dobrovolnou bezdětností. Fenomén (ne)dobrovolné bezdětnosti lze tedy dle názoru inscenátorů považovat za velice aktuální a palčivý jev. Naší snahou však je ale jeho vyjmutí z roviny sociologie, abychom mohli nahlédnout na jeho obecně lidský rozměr, o němž nejsou statistiky a čísla schopny vypovědět. Tento rozměr je totiž tvořen množstvím komplikovaných lidských příběhů a osudů, partnerských kompromisů a bojů (a v

6 neposlední řadě též osobních tragédií). A právě představení jednoho z takových příběhů, který by vycházel ze současného náhledu na problematiku bezdětnosti, je naším záměrem.

7 3) Realizační tým Režie: Gabriela Krečmerová Dramaturgie: Adam Gold Scénografie: Jitka Fleislebr Světlo: Tomáš Tušer Zvuk: Matěj Klíma Realizace kostýmů: Veronika Jurdová, Marta Kolocová Rekvizity: Bohumil Jůza Jevištní mistr a výroba dekorací: Jiří Pfeiffer Vedoucí stavby: Jaromír Ryšavý Stavba: Bohumil Jůza BcA. Petr Kupka BcA. Lukáš Paleček BcA. Jan Škubal Zvuk: BcA. Jan Škubal Světla: BcA. Petr Kupka BcA. Lukáš Paleček Tajemnice studia: MgA. Janika Kolářová Vedoucí Studia Marta: doc. Mgr. Jan Kolegar

8 4) Záměr a řešení světel v inscenaci Autor s režisérkou, dramaturgem a scénografkou inscenace v předchozích letech studia spolupracoval již na třech školních představeních. Proto pravděpodobně začala komunikace ohledně představení v tvůrčím týmu poměrně brzy před datem premiéry. Poté co byla potvrzena účast autora na projektu někdy na jaře roku 2014, autor byl zkontaktován zbytkem tohoto uzšího tvůrčího týmu ohledně první schůzky za účelem seznámení se základním režijně dramaturgickým záměrem a textem samotným. Schůzka byla zrealizovaná v červnu Od začátku byla zjevná snaha začít připravovat vizuální stránku inscenace co nejdříve a ze strany scénografky byla zřejmá snaha k vzájemné spolupráci mezi světly a scénografickým rešením, podporovaná i ze strany režisérky a dramaturga. Mezi tvůrčím týmem dále pokračovala četná elektronická komunikace před další schůzkou, která se uskutečnila , a zabývala se diskuzí nad scénografickým rešením. Scénografka přednesla výtvarné návrhy k diskuzi. Byla zkoumána možná technická úskalí těchto návrhů. Od této schůzky byly jasné tyto scénografické prvky: Rozdělení jeviště na tři prostory jeden na jevišti, druhý na hydraulických stolech a třetí mezi první řadou diváku a

9 jevištními stoly. Zadní prostor jeviště bude rozdělen tylem zavěšeným na divadelním tahu, což umožňovat za tylem realizovat situace, které mají být snové nebo prostorově oddělené od prostoru před tylem. Prostor před tylem na jevišti bude využíván primárně jako pokoj v domě hlavní hrdinky a jejího manžela, prostor na hydraulických stolech a před diváky pak bude s jednou výjimkou reprezentovat exteriérové scény. Výtvarným motivem prostoru na jevišti se stane šedá barva. Na podlaze bude napnutá šedá látka, na portálu bude vytvořena konstrukce, přípomínající rám, přes který diváci do pokoje manželů nahlížejí. Manžel se švagrovými budou mít šedé kostýmy. Jedno z možných úskalí vzhledem k svícení souviselo s touto šedou barvou, bylo totiž možné, že se hůře budou realizovat některé světelné atmosféry kvůli většímu světelnému odrazu šedé barvy oproti černé podlaze nebo sametovým šálám. Nakonec však tento problém při nasvěcování nenastal. V nejzadnější části jeviště bude stát dřevěná deska, ve které provrtané díry vedle sebe budou tvořit obraz uschlého stromu, když se skrz ně posvítí. Muži budou mít košile a ženy výrazné sukně z materiálu podobného molitanu. Režisérka se scénografkou přednesly představu zmenšování a zvětšování prostoru pomocí světel jako parafrázi změny

10 atmosféry mezi manželským párem, tento návrh se však nakonec nezrealizoval. Výrazným prvkem mělo být listí, padající v průběhu představení s "usycháním" hlavní hrdinky. Bohužel po těchto schůzkách opadla komunikace, takže nebyla příležitost dál rozpracovat tyto záměry před nástupem na jeviště. Další kontakt tedy nastal až kdy proběhla první stavba scény inscenace. Světelně byla vyzkoušena pouze zadní prosvícená stěna, která zamýšlený efekt tvořila podle představ. Základní světelné situace byly načtrnuty , naprogramovány do pultu a byly k nim zapsány narážky. Bohužel z organizačního hlediska nebyl ve vztahu ke svícení dále ideálně zvládnut proces zkoušení na scéně, protože nebyl domluvený čas, kdy je možnost upravit světla. Ty se tedy musely pozměnovat nebo přidávat v hereckých pauzách a někdy i v průběhu hereckého zkoušení. I přes tyto ztížené podmínky se nakonec potřebné změny podařilo zrealizovat a několik dní před premiérou začala být světelná podoba inscenace uspokojivá. Jako největší scénografické úskalí se nakonec ukázalo umístění pokoje Pláňky do prostoru jeviště, který byl od diváků nejdál a intimní scény tedy pro herce náročné zrealizovat tak, jak by bylo potřeba. K závěru zkoušecího procesu došlo k několikerým zásahů

11 do světelné koncepce ze strany pedagoga režie, po následných dohodách s režisérkou představení a realizačním týmem byl však nalezen kompromis, který měl za důsledek relativní spokojenost všech zůčastněných.

12 5) Harmonogram První čtená zkouška: Začátek zkoušení na zkušebně: Stavba scény: Začátek zkoušení na jevišti: Technické zkoušky: 5. a Generálkový týden: 8. až Generální zkouška: premiéra: premiéra: premiéra: Reprízy: Derniéra:

13 6) Technická dokumentace 6.1) Nákres a rozmístění světel

14

15

16

17

18

19 6.2) Bodový světelný scénář Seznam světelných změn a narážek: č. Popis str. narážka 1. Příchod diváků 1 2. Tma 1 inspice 3. Hudba 1 čtvrtý takt hudby 4. Pláňka 1 začíná zpívat Pláňka 5. Stoly 1 Kluci jdou dolů 6. Jeviště 1 Kluci odchází nahoru 7. Více světla 1 Rychlá pasáž v hudbě 8. Ztlumení 1 Druhá rychlá pasáž 9. Pouze lávka 1 Jirka dokončuje akt s Miladou 10. Je čas 1 Pláňka řekne podruhé "Je čas" 11. Ztlumění 3 Pláňka se začne oplachovat 12. Průvan 4 "Kdy už dítě" 13. Průvan pryč 4 Milada odbíhá 14. Pokoj 4 "Jdu rovnou z obchodu" 15. Pták 5 "Neptej se mě" 16. Pták pryč 5 "Já nic nevím" 17. Potlumení 8 Pláňka jde k prostěradlu 18. Pokoj 8 "Viktore!" 19. Tma 8 Pláňka řekne podruhé "záleželo" 20. Strom 9 Hned po předchozí změně 21. Stoly 9 Jak zajde Pláňka i stařena 22. Průvan 11 Stařena jde dolů ze stolů 23. Průvan pryč 12 Petra odbíhá 24. Potlumení 13 Viktor zpívá v zákulisí 25. Stoly 14 "Tos zpíval ty?" 26. Průvan 16 Nevím, čím ses mohla potěšit. 27. Jeviště 17 Půjdeš domů. 28. Potemnění 17 Juan odejde 29. Jenom Pláňka 17 Pláňka si svleče tričko

20 30. Tma 17 Tři vteřiny po předchozí změně 31. Pradleny 18 Pradleny začínají zpívat 32. Průvany pryč 18 Přišla pátá pradlena 33. Zintimnění 23 Na jevišti zbyde Míša sama 34. Tma 23 Míša odchází pryč z jeviště 35. Pokoj 23 Po zvucích přestavby 36. Tma 26 Švagrové se dusí jídlem 37. Temné světlo 26 Po zvucích přestavby 38. Marie 27 Vychází Marie 39. Stoly pryč 27 Pláňka a Marie jdou nahoru 40. Tma 29 Podruhé oči jako ty! 41. Pokoj 29 Po zvucích přestavby 42. Juan za tyl 30 Jdu se rozloučit. 43. Juan do pokoje 31 Nic by se tím nespravilo. 44. Zintimnění 32 Juan a Viktor odchází 45. Tma 32 Pláňka dolehne 46. Lávka 33 Labida, labida, labida! 47. Dolores 33 Dolores schází z lávky 48. Juan 35 Přichází Juan 49. Lidé 36 Šla jsem pro květiny 50. Tma na stolech 37 Juan odnese Pláňku 51. Tma 37 Sedm vteřin po předchozí změně 52. Pouť 37 Po zvucích přestavby 53. Stoly více 39 Jirka seskakuje s křikem 54. Pravý lavór 39 Jirka pokládá pravý lavór 55. Pravý pryč 39 Juraj bere pravý lavór 56. Levý pryč 39 Jirka a Míša jdou do středu 57. Stařena 42 Nechali spát. 58. Juan poslouchá a čeká tě. 59. Zesílení 44 Stařena odchází 60. Pouze lávka jako holubího masa. 61. Lidé 46 Pláňka začne mluvit 62. Lidé pryč 46 Podruhé... své dítě. 63. Lávka pryč 46 Hned po předchozí změně

21 64. Strom pryč 46 Hned po předchozí změně 65. Děkovačka 46 Na potlesk diváků 66. Hlediště 46 Na třetí nástup herců 67. Jeviště pryč 46 Konec potlesku

22 7) Obrazová dokumentace

23

24