Dokumentace a kritika nepsaných pramenů k Čínskému pavilónu U Cibulky č. p. 118, v Praze Košířích ze sbírek Muzea hlavního města Prahy

Transkript

1 UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE KATOLICKÁ TEOLOGICKÁ FAKULTA Ústav dějin křesťanského umění Jaroslava Moučková Dokumentace a kritika nepsaných pramenů k Čínskému pavilónu U Cibulky č. p. 118, v Praze Košířích ze sbírek Muzea hlavního města Prahy Bakalářská práce Vedoucí práce: Mag.phil. Stefan Scholz Konzultant: PhDr. Zdeněk Míka, CSc. Praha 2013

2 Prohlášení 1. Prohlašuji, ţe jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a pouţila jen uvedené prameny a literaturu. 2. Prohlašuji, ţe práce nebyla vyuţita k získání jiného titulu. 3. Souhlasím s tím, aby práce byla zpřístupněna pro studijní a výzkumné účely. V Praze dne Jaroslava Moučková

3 Bibliografická citace Dokumentace a kritika nepsaných pramenŧ k Čínskému pavilónu U Cibulky č. p. 118, v Praze Košířích ze sbírek Muzea hlavního města Prahy: bakalářská práce / Jaroslava Moučková; vedoucí práce: Mag.phil. Stefan Scholz Praha, s. Anotace Nástin podmínek, které ovlivňovaly změny v kultuře 19. století. Práce studuje a rozebírá venkovská šlechtická sídla, pojetí parkových úprav, které se z barokních symetrických útvarŧ mění v anglický park či okrasný statek. Proměna vkusu s sebou přinesla změnu účelu i stylu, ve kterém se stavěly drobné doprovodné parkové stavby. Jejich funkce se z uţitkové mění na pohledovou. Romantická a sentimentální zahradní architektura byla ovlivněna malířstvím a zpětně ho ovlivnila tím, ţe se stala vzorem pro krajinomalbu. Pozornost je věnována sbírce Muzea hlavního města Prahy, která se tematicky soustřeďuje na dokumentaci usedlosti Cibulka v proměně času. Umělecká zobrazení byly pořízeny umělci i samouky, jak malíři, tak grafiky i fotografy. Práce se věnuje především grafické tvorbě. Klíčová slova 19. století - šlechtické sídlo - parková stavba - romantismus - nepsané prameny Abstract Outline the conditions that influenced changes in the culture of the 19th century. The thesis is focused on rural manor house, the concept of landscaping that of the Baroque symmetrical formations amended as an English park or ornamental farm. Park construction of utility changes the face into the point of view buildings. Romantic and sentimental garden design was influenced by painting and re affected him that became a model for landscape painting. Attention is given to the collection of the Museum of the City of Prague, which is thematically focused on documentation homestead Cibulka in the flow of time. Artistic depictions were made by artists and self-taught ones, painters, photographers and graphics. The work focuses on graphic art. Keywords 19 th century - aristocratic residence - garden building - romantism - unwritten source Počet znaků (včetně mezer):

4 Poděkování Děkuji za laskavé umoţnění práce se sbírkami paní ředitelce PhDr. Zuzaně Strnadové a PhDr. Zdeňku Míkovi, CSc. z Muzea hlavního města Prahy za konzultace, bez kterých by tato práce nemohla vzniknout. Ostatním kolegŧm děkuji za přípravu sbírek k nahlíţení, za scany a fotografie. V neposlední řadě děkuji PhDr. Markétě Koronthályové za laskavou pomoc s latinským překladem a za korektury PhDr. Evě Taxové.

5 Obsah 1. Úvod Osídlení Smíchova a Košíř Některé usedlosti Smíchova a Košíř na počátku 19. Století Vývoj zahrad a parkŧ Stav bádání Zaloţení sbírek Muzea hlavního města Prahy Ikonografické prameny ze sbírek Muzea hlavního města Prahy Cibulka v kresbě a grafice Malba a sochy Fotografie O autorech Závěr Seznam pouţitých zkratek Seznam zkráceně citovaných pramenŧ a literatury Seznam vyobrazení

6 1. Úvod V literatuře, která se zabývá praţskými paláci a usedlostmi v prŧběhu staletí je spousta titulŧ, zabývajících se proměnou a vývojem přilehlých zahrad a parkŧ. V nich jsou vyuţívána vyobrazení, která se vyskytují v mnoha rŧzných sbírkách. Proto se práce zaměřuje na přehled a představení odborné veřejnosti části sbírek z fondŧ Muzea hlavního města Prahy, který se týká praţské usedlosti Cibulka. Práce sleduje historický vývoj osídlení v oblasti, tedy historické proměny Smíchova a Košíř. Je zaměřena na osídlení za městskými hradbami a proměnu účelu zdejších staveb z pŧvodně viničních usedlostí v příměstská odpočinková sídla se zahradami, posléze ve výletní centra. S pouţitím literatury mapuje architektonické vlivy, které se do Čech dostávají v prŧběhu 19. století, včetně vývoje pojetí parkŧ a drobných zahradních staveb. Ve vztahu ke sbírce grafiky neopomene kontext vzniku Muzea hlavního města Prahy a budování jeho sbírek. Celek doplní přehledný chronologický katalog ze zdejších sbírek zaměřený na zobrazení usedlosti Cibulka v Košířích a informativní medailony umělcŧ Osídlení Smíchova a Košíř Zmíněná oblast byla osídlena od nejstarších dob, neboť byla na trase Praţský hrad Zbraslav. 1 První záznam o Smíchovu pochází z roku 1142 a týká se kostela sv. Jana Evangelisty. Další je z roku 1200, kdy na území dnešního Smíchova leţela osada Újezd, s kostelem sv. Filipa a Jakuba na severní straně. V roce 1292 je o Smíchovu zmínka v souvislosti s korunovační hostinou krále Václava II., která se zde odbývala. V roce 1342 zaloţil Jan Lucemburský se synem Karlem jiţně od dnešního Arbesova náměstí bohatě nadaný kartuziánský klášter s kostelem P. Marie pro mnichy z francouzského Chartreuse. V druhé polovině 14. stol. byla na pozdějším smíchovském katastrálním území část vsi Újezd, který patřil několika církevním řádŧm. Pŧvodně byl celý uvnitř hradeb Menšího Města praţského, ale kdyţ Karel IV. rozšířil v roce 1360 Menší Město, rozdělil Újezd na dvě části a na venkovské straně ponechal románský kostelík sv. Jakuba. 2 Sousedilo zde hned několik církevních institucí, jeden ze dvorŧ patřil například plaským cisterciákŧm. V druhé polovině 14. stol. zde byly zakládány vinice a chmelnice. 3 Nejstarší zpráva o zaloţení Smíchova je z roku Na počátku husitských bouří (r. 1419) vypálili Praţané kartuziánský klášter a zabrali církevní majetek. Vinice byly rozparcelovány a prodány praţským měšťanŧm, kteří si zde začali stavět domy k letnímu pobytu. Pozemky i se dvory zŧstaly Starému Městu aţ do roku 1497, kdy Vladislav Jagellonský rozhodl o vrácení svatojiřskému klášteru dřívější části Smíchova. Za nezdařené stavovské povstání proti Ferdinandovi I. byl Smíchov roku 1547 Starému Městu i s jinými statky zkonfiskován, v roce 1591 jej Staré Město znovu koupilo. Zŧstal v městském drţení do roku 1620, pak přechází do drţení pobělohorských zbohatlíkŧ Karla z Liechtensteina a Pavla Michny z Vacínova. V soudním sporu město získalo později zpět jen část. Za třicetileté války byl Smíchov téměř celý zpustošen. Ještě v polovině 17. stol. stál ve vesnici pouze jeden dŧm. Roku 1678 koupil zadluţené michnovské statky na Smíchově Jiří Ludvík Zinzendorf a 1 POCHE 2001, POCHE 2001, 410; JUNGMANN 2007, 8; HOLEC/MIKOTA 1964, HOLEC/MIKOTA 1964, 768 6

7 na konci 17. stol. jej dědicové prodali Schwarzenbergŧm. 4 V 18. století byly opraveny komunikace a postavena řada významných barokních staveb: Dienzenhoferŧv letohrádek (dnes Portheimka), pavilón v přilehlé jezuitské zahradě a kaple na Nesypce. Pohromou byla válečná léta 1741 a 1744, kdy vojska Francie a Bedřicha Velikého zpustošila letohrádky, vinice i zahrady. 5 Aţ do té doby byl Smíchov proslulý krásnou přírodní scenérií. Zrušení nevolnictví 1781 a úsilí měšťanstva o posílení autonomního postavení znamenalo rozpad stávajícího uspořádání města. Na Smíchově vznikla řada manufakturní a v 19. stol. tovární výroby, která sice znamenala rŧst osídlení, ale postupně devastovala okolní krajinu. 6 Kdyţ byl Smíchov v roce 1922 připojen k Velké Praze, měl 1347 domŧ a obyvatel. 7 Jméno Košíře se objevuje v roce V předhusitské době byly majetkem církevních institucí, ale většina patřila královské komoře; v letech 1185 a 1228 listinou potvrzeny jako majetek kláštera svatojiřského. V roce 1312 je zde připomínán statek českých panovnic. Za Karla IV. vznikla na území dnešních Košíř řada měšťanských viničních usedlostí, jejichţ majitelé se střídají. Zde leţící vinice ze 14. stol. patřily Husovu příznivci kramáři Kříţovi. V husitské době zde sídlilo několik šlechtických rodŧ, v 16. stol. pozemky připadly plaskému klášteru. 8 Roku 1596 koupilo nejvyšší purkrabství košířský statek, k němuţ zde nepatřil pouze jeden dvŧr, který po bitvě na Bílé Hoře 1620 získal Pavel Michna z Vacínova (statky byly zabaveny Myslíkŧm a Sixtŧm z Ottendorfu a přiděleny Michnŧm). V roce 1678 připadly Sinzendorfŧm a posléze je koupili 1683 Schwanzerbergerové; většina zŧstává majetkem nejvyššího purkrabství a správa přechází na konci 18. století na zemské stavy. Košíře utrpěly několikrát po sobě velkou devastaci v roce 1611 od Pasovských a následovala třicetiletá válka s ničením od Švédŧ. Za moru 1680 tu koupili správcové vlašského špitálu vinici, kde zřídili nemocnici, kostel a hřbitov (zde byl později pohřben hrabě Thun). 9 I Košíře byly vypáleny r vojskem francouzským, saským a bavorským a téměř všechny vinice byly zničeny. Mezi lety byly Košíře spojeny se Smíchovem a roku 1896 povýšeny na město. Košíře se Smíchovem byly přičleněny do velké Prahy aţ v roce 1922, 10 jako druhé praţské předměstí, rozšířené prŧmyslovým podnikáním. V době připojení jako XVII. čtvrť k Velké Praze měly 308 domŧ s obyvateli Některé usedlosti Smíchova a Košíř na počátku 19. Století Na smíchovské jiţní a jihovýchodní straně Petřína, severně od Holečkovy ulice je letohrádek čp. 98. V roce 1826 dal Rudolf kníţe Kinský zbudovat zahradu v místě bývalých vinic plaského kláštera. Návrh i provedení byly svěřeny architektu Františku Höhnelovi, kterému se podařilo dokonale vystihnout celkovou atmosféru anglických krajinářských parkŧ. Travnaté plochy doplněné skupinami stromŧ doplňují vybrané solitéry. Pískové cesty zapuštěné do terénu v kaskádově spadajícím terénu přerušuje 4 POCHE 2001, ; JUNGMANN 2007,8 5 POCHE 2001, 16 6 HOLEC/MIKOTA 1964, 769; JUNGMANN 2007, 8 7 HOLEC/MIKOTA 1964, POCHE 2001, POCHE 2001, 409 a HOLEC/MIKOTA 1964, POCHE 2001, POCHE 2001, 410; HOLEC/MIKOTA 1964, 757 7

8 vodopád padající do jezírka. V dojmovém těţišti parku postavil architekt Jidřich Kroch klasicistní vilu. Do jednoho harmonického celku umístil skleník a blíţe ke komunikaci hospodářskou budovu. Roku 1848 byla zahrada Kinských upravena architektem Bedřichem Wünschem. Teprve později byl park doplněn sochami a stavbou malého kostelíka z Mukačeva. 12 Výše na dnešní Plzeňské třídě navazují na Smíchov Košíře. Zde na počátku 19. stol. existuje řada usedlostí. Na jiţním konci Košíř Šmukýřka čp. 724, zmiňovaná jiţ v roce 1713 a kolem roku 1800 z hospodářské budovy přestavěná do tvaru obdélníka kolem uzavřeného dvora. K objektu pŧvodně vlastněným výrobci ozdob na klobouky přiléhala zahrada s oktogonální kaplí sv. Prokopa. 13 a. Vchod do Klamovky a kaple nanebevzetí P. Marie ve 20.l. 20.stol. b. Chrámek noci na Klamovce. Pohlednice dle akvarelu J. Šetelíka, 1910 Dále u Jinonické ulice čp. 731 byla usedlost Turbová, nazvaná podle majitele rady České komory Františka Xavera Turby, který po roce 1756 bývalou viniční usedlost barokně přestavěl. Z novobarokní přestavby v 1. čtvrtině 19. stol. je v zahradě zmiňovaná mramorová socha Venuše a pavilón. 14 Od Košířského náměstí pokračuje Plzeňská třída podél Kavalírky, na rozhraní Košíř a Smíchova. Zde se nalézá zbytek usedlosti, po roce 1757 zakoupené hrabaty Clam Gallasovými. Ti v prŧběhu 80. let přestavěli usedlost na romantický areál v duchu dobové módy. Christian Filip hrabě Clam Gallas do anglického parku umístil kolem roku 1820 novogotický altán 15, nad ním je ve svahu Chrámek noci z roku Celek byl doplněn dvěma pomníky: jeden brazilskému ptáku (zničen v roce 1929) a druhý koni hraběte Edwarda Clam Gallase BAŠEOVÁ 1991,89; PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001a, POCHE 2001, 409; PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001b, 9 14 POCHE 2001, KUTHAN 2003,13 16 POCHE 2001, 410 8

9 c. Zahradní pavilón na Klamovce, 20. léta 20. stol. d. Skleník na Klamovce, 20. l. 20. stol. Součástí zahrady statku při Jinonické silnici čp. 204, zvaného Bulovka jsou kromě hlavní budovy zahradní domek a skleník. Stavba je na barokních základech, upravovaná klasicistně koncem 18. století. Ve stejné době došlo i k zahradním úpravám, jejichţ vrcholem byla na počátku 19. stol. stavba glorietu se stanovou stříškou, na oktogonálním pŧdorysu s gotizujícími okny. e. Pavilón usedlosti Bulovka, kol

10 Chinoiserie jsou v Praze například na Vinohradech čínský pavilón v Kanálce, zaloţené 1787, 17 další čínský pavilón ve Špitálce, čínský pavilón byl i na baště sv. Kryštofa (na grafice z r. 1817) 18 u Špitálské brány s prohnutou stříškou zakončenou zvonky a jednodušší verzi téhoţ oktogonálního pavilónu, rovněţ s gotizujícími okny je u usedlosti Bulovka na Smíchově. 19 Tyto stavby časově předcházejí stavbu Čínského pavilónu na Cibulce a formálně si jsou velmi podobné. Středem našeho zájmu je usedlost Cibulka, asi nejznámější košířská usedlost. 20 Jako předchŧdce Cibulky se často uvádí tzv. Názovský dvorec, který je doloţen jiţ ve 14. století. Tento údaj se však podle posledních prŧzkumŧ se zdá být mylný. 21 Počátky viniční usedlosti jsou nejasné. Viniční domek na Cibulce vznikl pravděpodobně aţ v 17. století. Masivnější výstavba připadá na léta , kdy se cena objektu mnohonásobně zvýšila. K roku 1652 se připomínají louky se vším příslušenstvím. V roce 1681 dva domky, z toho jeden rozvalený a malá kŧlna. Aţ r se cena pozemku zvýšila více neţ šestkrát, neboť zahrnovala vinice, polnosti, budovy se zařízením, a inventářem. Do r došlo k dalšímu nárŧstu ceny, coţ svědčí o stavbě na pozemku). Následuje pokles ceny zaviněný poškozením při obléháním Prahy v r. 1742, kdy byly Košíře vypáleny. Velká cena zaplacená biskupem Thunem svědčí o významné stavební činnosti i po roce Její dnešní podoba vznikla přestavbou z roku 1817 bývalým pasovským biskupem Leopoldem Leonardem Thun Hohensteinem. Název romanticky přestavěných vinic pochází z 15. stol., kdy byla usedlost s okolím ve vlastnictví Cibulkovských z Veleslavína. Od roku 1922 je majetek ve vlastnictví hlavního města Prahy, 23 coţ mělo zabránit zániku usedlosti, ale ţádný další majitel po Thunově smrti r se nedokázal o klasicistní stavbu v zahradách postarat a od přestavby z první čtvrtiny 19. stol vše setrvale chátrá. 17 ZELINKA 1955, WIRTH 1932, obr LEJSKOVÁ MATYÁŠOVÁ 1969, 154sqq; SKALICKÁ 2006, 105; WIRTH 1932, obr POCHE 2001, LAŠŤOVKOVÁ/KOŤÁTKO 2001, SÚRPMO zpráva z roku březen 1976, Stavební historie zpráva: Při historickém stavebním, průzkumu nebyla zjištěna žádná starší stavební dokumentace, proto není možné rozlišit jednotlivé stavební etapy. Plán Prahy z 20. let 19. stol zachycuje jen schematicky při východním křídle krátká křídla severní i jižní a nepochybně i zahradnický domek. Lze z toho hypoteticky usuzovat, že tehdy ještě nestála část severního křídla, ani západní díl někdejšího křídla jižního a krátkým křídlem západním. Východní část severního křídla má ryze klasicistní charakter, kdežto z jižního křídla zbyl pouze pozdější západní díl. Celý rozsah dvorce dokumentuje plán stavebního katastru z roku 1840 včetně dvorního přístavku k jižnímu křídlu kratšího křídla západního. Celý objekt byl zřejmě dokončen ve dvacátých letech 19. století. Při té příležitosti byla zřejmě přenesena dispozice střední části barokního křídla, kde byl zrušen starý a zřízen nový stavební průjezd. Klasicistní je východní i západní část křídla severního v přízemí i v prvním patře, dochované části křídla jižního i křídlo západní. V období klasicismu se upravoval zahradnický domek. Do tohoto období po roce 1817 spadá i výstavba dvojice polygonálních altánů východně usedlosti i tzv. Čínský pavilón. Tehdy byl zřízen velkolepý park s plastikami a architektonickými doplňky. 23 POCHE 2001,

11 Hned u vchodu od komunikace ze směru od Plzeňské třídy je socha sv. Jana Nepomuckého, vlevo cesta vede po terénním hřebenu pŧvodně dubovou alejí 24 kolem Čínského pavilónu ke klasicistnímu souboru budov. V hlavní ose stavby je terasa zámečku, která byla zdobená sochami 4 Číňanŧ, pak toskánský sloup, vztyčený v roce 1824 na paměť návštěvy císaře Františka I. V zahradě usedlosti je dále umělá zřícenina hrádku s vyhlídkou, pod ním Dantovo peklo se sochou Láokoóna, zvaná také Škrtič. Dále zde je Dianin chrámek (dnes uţ jen samotná socha Diany se psy), pseudogotická poustevna, hájovna a přístřešek studánky. Za statkem na západní straně jsou dva menší pavilónky. Celý areál zdobí klasicistní sochy od sochaře Prachnera a jedinečným zpŧsobem spojují v jeden celek architekturu s přírodou. 25 f. Plán hl. m. Prahy, polohy a výšky včetně předměstí. Nakl. nakl.bulíř a Václavík, Praha Tisk. MMP PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001a, POCHE 2001,

12 1.3. Vývoj zahrad a parků Koncept francouzského barokně klasicistního parku a rokokové zahrady 18. stol. naráţí na pŧvodní snahu o totální podmanění přírody a pozvolna se mění v její opak. V klasicistních a romantických zahradách je jiţ v polovině 18. století moţné pozorovat sílící znaky racionality, výzdoba se obejde bez květinové výzdoby, architektura a zahrada bývá pojednána ve vzájemných souvislostech. 26 Pro tuto větev zahradní tvorby na konci 18. a počátku 19. století jsou charakteristické romantické stavby, chrámy antických boţstev, obelisky, vázy a výzdoba se postupně mění, aţ dospěje k vlastnímu vývojovému stupni: empiru. V Evropě je tato tendence podpořena objevy Johanna Joachima Winckelmanna, znalce a oborníka na antické vykopávky. Ten se parkticky účastnil výzdoby ve Wörlitz, odkud byly jeho myšlenky přebírány a inspirovaly široké okolí. U nás je tento proud zastoupen na zámku Kačina u Kutné Hory. 27 V jiném proudu vývoje, kterým se ubírala zahradní tvorba tohoto období, se sloţité hvězdicové kompozice zdrobňují do menších aranţovaných úsekŧ zahrádek á la Mode a postupně přechází do plynulých křivek prvních protoromantických parkŧ. 28 Reakcí na barokní tuhost a geometrickou symetričnost byl v tomto případě volný anglický park, který se záhy spojil s prvky stále oblíbenější čínské neformální zahrady. Orientální prvky se šířily díky oblibě spisŧ Sira Williama Chamberse, který v roce 1772 uveřejnil Dissertation on Oriental Gardenery a sestavil knihu návrhŧ Design for Chinese Buildings. Čínské motivy se tak dostávají do zámecké zahrady v Kroměříţi 29 a ve Vlašimi. Jistě svou roli sehrály i myšlenky J.J.Rousseaua, který v románu z roku 1761 Julie, ou la nouvelle Héloise formuluje svou představu volné jiţ ne zahrady, ale parku. 30 V tomto duchu jsou parky osazeny romantickými stavbami, jak je tomu například v zahradě Kinských (zbudovaná , rozšířená a romanticky upravená 1848), kde je pavilón nad pramenem a na Klamovce v Košířích. Ve vnitřním městě většinou nebylo dost místa na tyto proměny, tak vývoj probíhal na předměstí. Ze zemědělské usedlosti se v 18.stol stává místo odpočinku. Vedle obytných budov, shromáţděných kolem dvora, k vybavení patří hospodářské budovy doplněné holubníky, psími boudami a skleníky. Fasády jsou zdobené na pohled ze dvora (např. sluneční hodiny ve dvoře Cibulky). Honosnější statky mívají vlastní samostatnou kapli. 31 Dříve striktně oddělené části zahrady uţitková a okrasná se postupně prolínají. 32 Smyslem zahrady je pŧsobit na rozpoloţení diváka. Jednotlivé prostory mají tvořit ucelené obrazy, vyvolávat často protichŧdné dojmy a nálady. Architekt pracuje s prvky terénu, vody a vegetace. V tomto období se pouţívají tři základní typy krajin: líbezná, hrŧzná a krajina čarovná. 33 Ústředním, ale nedominantním bodem Cibulky byla obytná budova, přestavěná na empírový zámeček, uzavírající spolu s hospodářskými objekty dvůr. Ve zvlněném 26 PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1999, PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1999, KUČA 1970, KUTHAN 2003,13 Součástí raně barokního paláce ze 17.stol byl v Kroměříţi vybudován z rozhodnutí biskupa Karla II. z Lichtensteina-Kastelkorna tzv. Libosad, který je dílem autorů architektury zámku F. Luccheseho a G. P. Tencally. Přímo na zámek navazuje Podzámecká zahrada s úpravou iniciovanou arcibiskupem Antonínem Theodorem Colloredem ( ) 30 PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1999, SKALICKÁ 2006, 8sq 32 PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2000, KUČA 1970,

13 terénu bylo možné rozvinout zahradu typu okrasného statku ornamented farm ferme ornée. Zakladatel do něj nechal vložit systém přirozeně plynoucích cest, potoky využil k napájení rybníčků, doplnil celek drobnými stavbami a okolí usedlosti upravil pomocí drobných okrasných staveb a soch. 34 Pŧvab krajiny spočívá v pečlivé úpravě okolního terénu, jíţ dominuje stavba chrámek. Na Cibulce je stavba Čínského pavilónu zdařile postavena na přirozené terénní vlně. 35 Park s ovocným sadem, několika potoky, lesíky, háji, poli a lukami volně přechází do okolní krajiny. Přínos Cibulky pro současníky spočíval především v tom, ţe v souladu s dobovým vývojem byl park otevřen veřejnosti, v pořadí jako další po otevření Kanálské zahrady a Královské obory v Praze. 36 g. Park Cibulka, situační výkres PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1985, Kuča 1970, WIRTH 1957, PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001a,

14 2. Stav bádání V této kapitole budou zmíněny práce, které jmenovitě zmiňují Čínský pavilón a případně vyuţívají zobrazení usedlosti ze sbírek MMP, a dále literatura, která v širším pojetí ukazuje dobové souvislosti a vlivy. Je nutné zmínit literaturu, která se zabývá historickým vývojem zahrad a parkŧ, protoţe díky tomu lze pochopit okolnosti vzniku usedlosti Cibulka a zasadit jej do širších souvislostí. Mŧţeme sledovat proměny od renesančních zahrad k barokním, postupné pronikání anglických vlivŧ se zálibou v gotice nebo orientu, přinášející rozvolnění sevřeného barokního schématu na evropský kontinent. Vidíme zájem veřejnosti, podnícený dobovou odbornou literaturou o parkovou tvorbu, dočítáme se v inventářích zámeckých knihoven o její škále, zaměření a parktických pokynech, doprovázených vyobrazeními. Hned několik článkŧ ze sborníku uspořádaného Marií Mţykovou v r se zabývá literárními vlivy na dobové zahradnictví. Luboš Antonín 38 se v příspěvku o zámeckých knihovnách v thunovské klášterecké knihovně zmiňuje o mnoţství zde nalezených titulŧ zahradní literatury, datem vydání předcházejících stavbu Cibulky. Další autor, Jaroslav Petrŧ 39 odkazuje na diplomovou práci O.Kuči, ve které upozorňuje na ovlivnění tvorby parku jak obrazem, tak literaturou: Miltonovým Ztraceným rájem. Do stejného sborníku přispěla i Boţena Pacáková-Hošťálková 40 svým článkem Odezva anglického krajinářského parku v Praze. V odstavci věnovaném Cibulce říká, ţe kdyţ ji hrabě Thun koupil, hned začal budovat park v pojetí blízký Shenstonovu typu okrasného parku. Jmenuje dobovou odbornou literaturu na téma parkŧ, a říká, ţe moţná znal Wateletovy Essaye a jeho Observations on Modern Gardening. Pokládá za moţné to, ţe by znal Shenstonovo panství Leasawes nebo Hoarův Stourhead díla anglické krajinářské architektury. Uvádí dobovou literaturu věnovanou parkovým úpravám a poznamenává, ţe mezi odbornou veřejností byla známá. Její krátký článek je velmi zajímavý výčtem dobové odborné literatury. Nelze pominout ani úvodní stať M. Mţykové o trubadúrské kultuře v 19. století a její odezvu v Čechách. Umělecko historickými aspekty Cibulky se více zabývají práce Zdeňka Wirtha 41 a Vladimíra Petrovského. 42 Wirth ve své studii Cibulka zmiňuje okolnosti, jak se bývalý pasovský biskup Thun ocitl v Praze, datace stavebních úprav usedlosti (včetně jejího nákupu a píše i o Thunově předchozím místě pobytu v centru Prahy). Zajímají ho i dobová vyobrazení usedlosti umělci A.L.Buquoyem, J.Rattayem a A.Pařízkem i první zmínky v prŧvodcích, včetně autorŧ a datace. Vše doplňuje zákresem z katastrálního měření z roku 1840 z Archivu země české. Po sumarizaci stavu hodnotí význam památky a snáší dŧkazy, proč by měla být prohlášena za památku vysokého významu. Zmiňuje inspirační zdroje (Josefa Berglera a dobové architektonické tendence zpopularizované u nás německou literaturou). Upozorňuje, jak byl hrabě Thun vzdělaný a sečtělý. Zdŧrazňuje, ţe se při zakládání parku se mohl opřít o bohatou soudobou literaturu i příklady klasicistních parkŧ u nás (jejich výčet cituje i Komendová, 2009). Wirth s ohromnou erudicí a nadhledem hodnotí jak východiska přestavby usedlosti, tak ji zasazuje do kontextu dobového vývoje zahrad a hodnotí i její přínos v širším měřítku, totiţ v otevření zahrad veřejnosti jako další po Kanálské zahradě a Královské oboře (srov. Petrovský, 1986). 38 ANTONÍN 1997, PETRŦ 1997, PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1997, WIRTH 1957, PETROVSKÝ 1986,

15 Vladimír Petrovský odkazuje na Thunovu předchozí stavební činnost v Pasově a také v Praze, při přestavbě paláce Astfeldského, čp. 36 II na nároţí Jungmannovy a Národní třídy. Podle Petrovského biskup Thun nechal koupit palác pro nevlastního bratra Antonína za své peníze, a tedy měl rozhodující slovo při přestavbě paláce i při úpravě pokojŧ, v nichţ pobýval před přesídlením na Cibulku. Práce je velmi dŧleţitá, protoţe autor pracuje s dosud nepublikovanými archiváliemi jak z fondu Ústřední správy kláštereckých Thunŧ, uloţené v SOA Litoměřice, pobočka Děčín, tak z Archivu hl.m.prahy a vyvozuje z nich nová zajímavá zjištění. Protoţe děčínský archiv je zpracován jen z velmi malé části, je na tomto poli moţné dále bádat. 43 Jan Bárta ve Zprávě o usedlostech Cibulka čp. 118 v Košířích a Skalka čp. 120 na Smíchově popisuje novodobou historii, tedy spíš chátrání památky. Zachycuje stav v roce 2008, na fotografiích má ještě Čínský pavilón střechu bez zakončení kopií pŧvodní plastiky Číňana a podle jeho vyjádření se šindelová střecha rozpadá. (Dnes uţ je stavba jen zakrytá plachtou.) 44 Zrovna tak články autorŧ Jakub Bachtík, Jan Bárta, Václav Jandáček: Usedlosti, bolavá pata praţské památkové péče v čapopise Za Starou Prahu LI. (XII.), 2011, 9 18 a článek Miloše Solaře: Zkáza Cibulky. Dŧsledek demokracie nebo neschopnost praţského magistrátu? In: Za Starou Prahu XXXVIII. (IX.), 2008, se zabývají památkovou péčí a současným stavem památky. 45 Boţena Pacáková-Hošťálková se ve svých pracích dlouhodobě zabývá vývojem zahrad z památkářského hlediska. V souvislosti s usedlostí Cibulka říká, ţe pŧvodní kompozice je sice téměř setřena, ale lze ji vyčíst z plánu stabilního katastru z roku 1840, a ze stáří některých dřevin. V této souvislosti je zajímavé konstatování o pravděpodobně pŧvodní výsadbě dubŧ letních, jasanu ztepilého a jírovce; u sochy Jupitera zmiňuje zajímavý jilm habrolistý. Vyzdvihuje pŧvodní kompozici, která dnes není patrná; prŧhledy např. nad Dianiným chrámkem jsou nepŧvodně zarostlé smrky, jak dokládají vyobrazení ze sbírek Muzea hl. m. Prahy. Konstatuje, ţe výhledy do krajiny, plánované z vyhlídkové stavby, dnes označované jako rozhledna, jsou také změněny nepŧvodním zalesněním. 46 Také Oldřich Kuča se ve své stati Vývoj zahrad, parkŧ a krajinářských úprav v Kafkově slovníku Krajinářské sadovnictví, zabývá vývojem zahrad. Zmiňuje, ţe v letech vychází v Paříţi na pokračování velký sborník grafických listŧ ( Jardins Anglo Chinois ), shrnující v pestré směsici nejrŧznější evropské realizace krajinářských parkŧ a architektonických zahrad a obsahují i ukázky čínských zahrad. Zmiňuje, ţe v roce 1774 vychází Wateletovy Essaye, které vyzdvihují typ okrasného statku. 47 Milada Lejsková-Matyášová, se v práci Altány, gloriety, saly terreny praţských zahrad a parkŧ, otištěné ve Staleté Praze v roce 1969, se zaměřuje na stavby dŧleţité ne rozsahem, ale z hlediska dobového vývoje. Ve svém příspěvku se zabývá zahradními stavbami v Praze, které nebyly určeny k bydlení. Popisuje vývoj od renesance přes baroko, s proměnou funkce od vyhlídkové po pohledovou, jako místo v komponované krajině. Sleduje rozšíření drobných staveb v 18. století ze šlechtických zahrad do klášterních a měšťanských. Vývojově podle ní byly předchŧdcem těchto staveb renesanční věţice v nároţích, jinak rezidua hradebních bastionŧ. V popisu vývoje spěje od giardinett ve městě k větším nárokŧm na prostor a jejich postupnému 43 PETROVSKÝ 1986, ; upozorňuje na zničení části účetních dokladŧ 44 BÁRTA BACHTÍK/BÁRTA/ JANDÁČEK 2011; SOLAŘ PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1985; PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 1997; PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001a; PACÁKOVÁ HOŠŤÁLKOVÁ 2001b 47 KUČA

16 zakládání zahrad dále od centra během 18. století. Jako zdroj informací o drobných stavbách uvádí veduty a Zprávy soupisové komise IV z roku 1913 aj. Autorka sleduje vývoj přes rokoko (obliba cizokrajných motivŧ, chinoiserií) a klasicismus, ovlivněný Napoleonovým taţením do Egypta, i romantickou reakci, zálibu ve středověku a gotické stylizaci. Upozorňuje, ţe ve vnitřním městě většinou nebylo místa na tyto proměny a vývoj probíhal na předměstí. 48 Yvonne Janková po obecnějším úvodu popisuje dobové stavby a srovnává parkové úpravy ve své práci Romantická architektura v parcích a zahradách, publikované v Umění a řemesla roku V práci se zabývá černínským Krásným Dvorem (zaloţený ), kde zmiňuje inspiraci dobovou odbornou literaturou v němčině, angličtině a francouzštině. Pokračuje parkem auersperkského zámku ve Vlašimi z roku 1775, zmiňuje lednický park, s řadou rozmanitých drobných staveb v prŧhledech, vybavené daňčími oborami, skleníky a vodními plochami, anglickým parkem otevřeným a navazujícím na volnou přírodu, případně zemědělskou pŧdu. V dalším výčtu upozorňuje i na návaznost zámeckých parkŧ na lázeňské a městské v Karlových Varech, ve Františkových Lázních aj. Dočítáme se zde o tom, ţe na základě skic dováţených z cest, ovlivněni archeologickými a cestovatelskými objevy publikovanými v odborné literatuře, se často majitelé panství podílí na úpravě zahrad a parkŧ. Autorka si všímá potlačení vnitřního prostoru staveb ve prospěch jejich téměř výhradně dekorativní funkce a pouţití nových, moderních materiálŧ ke stavbě. Vedle parkŧ s antikizující architekturou řadí vznik architektury exotické ve Vlašimi, Krásném Dvoře, na Cibulce a v Lednici LEJSKOVÁ MATYÁŠOVÁ JANKOVÁ

17 3. Založení sbírek Muzea hlavního města Prahy Kromě Národního muzea a obrazárny Společnosti vlasteneckých přátel umění neměla Praha v letech ţádné další sbírky. 50 Rozmezí je stanoveno daty zaloţení Národního a Náprstkova muzea; po nich jako další v roce 1881vzniká Muzeum hlavního města Prahy. Změny v politickém, hospodářském, kulturním a společenském ţivotě 19. století v českých zemích přinesly vlnu zakládání vlastivědných regionálních muzeí, která vyvrcholila po Národopisné výstavě v Praze, pořádané roku Období let je pokládáno za raně vývojové období českého regionálního muzejnictví. 51 Do vlny těchto změn spadá i hned zpočátku zaloţení Muzea hlavního města Prahy. 52 Sběratelé dr. Štěpán Berger a c.k. konzervátor Břetislav Jelínek se snaţili zabránit vývozu uměleckých staroţitností a pro svou myšlenku se jim podařilo získat prof. Antonína Otakara Zeithammera, náměstka praţského purkmistra (starosty). Ten upozornil v roce 1877 městskou radu, ţe jiţ stávající muzeum království českého je celonárodní a nebere zřetel na jednotlivá města. Při opravě Prašné brány proto navrhl, aby dva její sály byly pouţité jako městské muzeum. Návrh nezapadl a zazněly i další návrhy na umístění muzea, například Dienzenhoferŧv letohrádek Amerika, ten byl však odmítnut pro tehdejší odlehlost. Dále se uvaţovalo o Letohrádku královny Anny, ale radnice se nechtěla pouštět do zdlouhavých jednání s dvorem. Dokonce se uvaţovalo o Aneţském klášteře. Nakonec v roce 1880 Vojta Náprstek doporučil sboru radních kavárenský pavilón na Poříčí v nově zaloţeném parku poblíţ zaniklé Poříčské brány, na prostranství mezi Novým městem a Karlínem. 53 Pavilón vznikl v místě zrušených hradeb, proměněných roku 1875 zahradníkem Ferdinandem Malým na sad s vodotryskem. O rok později v něm byla postavena kavárna. Stavba byla zadaná stavitelŧm Františkovi Sallerovi a Janu Beningerovi, řemeslné práce provedli praţští řemeslníci byl pavilón pronajat, ale bez velkého úspěchu, hostinskému Eduardu Ponecovi. Proto se hledalo nové vyuţití objektu a městská rada souhlasila od roku 1882 postoupit budovu částečně komitétu městského muzea, v jehoţ čele stál JUDr. Robert Nittinger. 54 Shodou okolností je v roce 1880 pořádána výstava děl Josefa Mánesa k jeho nedoţitým šedesátinám. V praţské výstavní galerii Mikuláše Lehmanna byly vystaveny jeho ilustrace k Rukopisŧm, část studií moravských a českých krojŧ, z cyklu Ţivot na panském sídle. Tyrš s odbornou veřejností zahájili kampaň za nákup děl do sbírek budoucího městského muzea. 55 Základem sbírek se tedy staly kresby a akvarely Josefa Mánesa, jeţ se nově objevily na trhu; hned o jejich koupi městem Prahou usiloval dr. Miroslav Tyrš. Mánesovy kartony a hlavy apoštolŧ věnoval do sbírek karlínský mlynář Josef Götzel, z radnice a záduší sem byly sváţeny vhodné předměty, rŧzné dary z vykopávek a své sbírky zapŧjčili JUDr. Štěpán Berger a Břetislav Jelínek, který byl ustanoven správcem (kustodem) ústavu NOVOTNÝ 1933b, 5 51 Míka 1983, 8 52 MÍKA 2001,4 53 NOVOTNÝ 1933b, 5 a MÍKA 2001, 7 54 MÍKA 2001, 8 55 MÍKA 2001, 4 56 NOVOTNÝ 1933b,7 17

18 Přípravný sbor vedl dr. Miroslav Tyrš (jeho zásluhou je dŧraz na výtvarné umění ve sbírkách), spolu s prvními členy JUDr. Štěpánem Bergerem, a Dr. Hugo Tomanem, architektem Antonínem Baumem, Vojtou Náprstkem, sochařem Bohuslavem Schnirchem, také malíři Bedřichem Wachsmanem a Františkem Ţeníškem. Přípravná komise jmenovaná městskou radou připravila do podzimu 1881 organizační základy nového muzea, jeţ byly prvním organizačním řádem. Jako závazná Pravidla stálého komitétu městského muzea praţského je podepsal náměstek purkmistra, dr. Černý. 57 Nový komitét zvolil do čela advokáta Roberta Nittingera a prvním konzervátorem musel být podle Pravidel člen komitétu a byl tedy zvolen dr. M. Tyrš. Všichni členové komitétu se měli aktivně věnovat sběru. Jednatelem byl zvolen dr. Toman, pokladníkem V. Náprstek. V roce 1882 bylo rozhodnuto o místě sídla muzea. Praxe ukázala nutnost zaměstnat kustoda, kterým se stal amatérský archeolog Břetilav Jelínek ( ). Ten z fondŧ muzejních sbírek zabezpečil téměř celý pavilón, věnovaný prezentaci Prahy na Národopisné výstavě r a za prokázané zásluhy byl jmenován ředitelem muzea, v jehoţ čele stál po 30 let. 58 V polovině května 1883 mohli v nově otevřených sbírkách Muzea návštěvníci spatřit mimo jiné desku Mánesova orloje, čtyři odlitky soch Levého a čtyři obrazy ze sv. Mikuláše. 59 Tyrš zformuloval program muzea v národním duchu, zaměřil se na význam Prahy pro národní pospolitost. Účelem Muzea hlavního města Prahy je shromaţďovat, uchovávat a vykládat vše, co souvisí se ţivotem Prahy, dokumentovat jej ve všech sloţkách a všemi dosaţitelnými prostředky. 60 Tak sbírky rychle narŧstaly a kavárenská budova brzy nestačila. 61 V následujícím roce Muzeum obsadilo budovu celou, takţe v roce 1892 byl vyzván architekt Antonín Wiehl k návrhu přístavby Muzea. 62 Pro jeho přílišnou zaneprázdněnost se stavby ujal architekt Antonín Balšánek, jehoţ projekt je v letech realizován. 63 Je pamatováno i na sochařskou výzdobu, v soutěţi zvítězil sochař Ladislav Šaloun. Umělecká výzdoba je doplněna lunetami Karla Liebschera a Václava Jansy nad schodištěm a nástropním obrazem Karla L. Klusáčka ve středním sále 1. patra. V roce 1900 je slavnostně otevřena nová budova. Nad kvalitním výběrem sbírek dohlíţí dr. Tomek, historiograf Prahy Zdeněk Winter, dějepisec praţských řemesel a umění JUDr. Hugo Toman, architekti Antonín Wiehl a Franta, sochaři Maudr a Schnirch, biskup dr. Antonín Podlaha, farář Eckert, kunsthistorik dr. Miroslav Tyrš. 64 Jelínkovou zásluhou je stanovení priorit muzea. Dokonce věnoval ze svých sbírek základy archeologické sbírky, zachránil řadu stavebních, ale i umělecko historických sbírek, které by dnes jiţ nebylo moţné získat. Kdyţ po třiceti letech odešel do dŧchodu, jeho nástupce, dr. Harlas nezměnil schéma (tedy dodrţel stanovené roztřídění a instalaci), ale jen obměnil kvalitní exponáty. 65 Jiţ po padesáti letech kapacita muzea nedostačuje. 66 V roce 2001 má Muzeum více neţ milion sbírkových předmětŧ. 67 Z pŧvodního kavárenského pavilónu se stalo administrativní zázemí a ředitelství muzea aţ do doby, neţ byl pavilón v roce Míka 1983,10 58 MÍKA 2001, 7; Míka 1983, NOVOTNÝ 1933b,7 60 NOVOTNÝ 1933b, LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, 4 62 NOVOTNÝ 1933b,8 63 MÍKA 2001, 9 64 NOVOTNÝ 1933b, 9 65 Míka 1983, NOVOTNÝ 1933b, MÍKA 2001, 3 18

19 zbořen v souvislosti s výstavbou tzv. Severojiţní magistrály. 68 Byla rozdělena tematická specializace mezi Muzeem hlavního města Prahy, Národním Muzeem a Národní galerií také v expoziční oblasti. Činnost výstavní i přednášková je doprovázena odbornou publikační činností. Do programu muzea byl postupně zahrnut historický, uměleckohistorický a archeologický výzkum. Muzeum zaznamenává změny i v soudobém ţivotě a organizaci společnosti. 69 Sbírky Muzea hlavního města Prahy umoţňují zmapovat postupné osidlování praţské kotliny, vznik města, výstavbu, vývoj a sloţitost rŧzných společenských a sociálních vazeb od jeho počátkŧ po současnost. Jedná se o unikátní sbírku pragensií, kterou lze mimo pomocný materiál rozdělit na několik skupin: 70 Archeologický materiál je získáván zásahy do praţského terénu, jednak během stavebních prací nebo při systematickém archeologickém prŧzkumu. V archeologických sbírkách jsou od základŧ staveb a jejich výzdoby přes keramické a skleněné zlomky nádob, šperkŧ, kosterních pozŧstatkŧ i nástroje z nejrŧznějších materiálŧ. Další část historické sbírky je tvořena převáţně předměty z oblasti uměleckého řemesla - zde jsou památky z cechŧ, plastiky, nábytek, textil, atd. Nejstarší je sbírka obrazŧ a grafiky, s doklady od románského umění (např. transfery, které byly snímány ze staroměstského domu před demolicí). Spolu se znojemskou rotundou jde o nejstarší románské malby na našem území, navíc se světskou tématikou, výjimečně jsou zobrazeni králové a královna, přes gotické malířství, a pak je sbírka kvalitně vybavena díly 19. století rodiny Mánesovy, díly Mikoláše Alše (např. akvarely k výzdobě Národního divadla) a v portrétech Jeronýma Kohla a Antonína Machka. Vedutistická tvorba, která je jinak specialitou muzejní sbírky grafiky, je zastoupena malířským dílem Jana Minaříka, který zdokumentoval Prahu před jejím zničením asanací na přelomu 19. a 20. století. 71 Huberŧv plán z roku 1769 a Langweilŧv model Prahy z let jsou nejvěrohodnějšími doklady architektonických proměn Prahy. Huberŧv plán je výjimečný, jak ukazuje Prahu v barokním opevnění, Langweilŧv model zachycuje praţské jádro z 30. let 19. století v plastickém modelu do nejmenších podrobností věrně provedený a je unikátním dokladem podoby města před asanací. Z grafických sbírek Muzea hl. m. Prahy je dosud prvním známým pohledem na Prahu dřevořez, pořízený pro Schedelovu Světovou kroniku, vydanou v Norimberku roku Prahu jako královské město zachytil kreslíř v pohledu z Vyšehradu. Topograficky a historicky věrohodnější je pohled na Prahu z roku 1562, rovněţ kolorovaný dřevořez, vydaný Janem Kozlem a Michaelem Peterlem z Annaberku. Široké Panoráma praţských měst doplňuje nápis Praga Bohemiae metropolis accuratissime expressa (Praha, hlavní město Čech, velmi přesně vyjádřena). Velkoryse pojatý a na svou dobu velmi přesný pohled zobrazuje metropoli s gotickými a renesančními malostranskými domy, jeţ oţivují stromy a postavy. Celek viděný z Petřína byl vzorem pro mnohé napodobitele. 73 Z opačné strany letenské pláně a skromněji pojal svŧj pohled na město Prahu F. Hoonenberg v listu z roku Posledním dřevořezem byl pohled na Prahu od Slezana Jana Willenberka z roku MÍKA 2001, JINDROVÁ 1970,7 70 JINDROVÁ 1970, JINDROVÁ 1970, 9 72 LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957,

20 Další, hlavně nizozemské práce, vznikaly na dvoře Rudolfa II. Vynikl především Jiljí Sadeler jako rytec a i jako vydavatel velkého pohledu na Prahu, který kreslil Filip van Bosche a vyryl Jan Wechter, z roku 1606 a Rytina je jemná, výstiţnější v měřítku i charakteru jednotlivých architektur. V krajinářských motivech autor vychází z holandského pojetí v plastice terénu i náladě s bohatou stafáţí postav rudolfinské doby. V téţe době se stanovištěm na Petříně vytvořil nizozemský malíř Lucas Valckenborch v oleji pohled na Prahu. V práci Roelanta Saveryho se objevují první celkové pohledy na město i jeho detaily. 74 V praţských motivech se dále, jak postupovala historie, objevují zásadní momenty, jako bitva na Bílé hoře, i exekuce českých pánŧ roku 1621 na Staroměstském náměstí. 75 Měnící se vzhled Prahy zachycuje velké Hollarovo panoráma z roku 1636 i další nové veduty, pojaté ještě v renesančním duchu. Samotný lept podle praţské kresby provedl Václav Hollar aţ v Antverpách roku 1649 jako přílohu Merianovy Topografie Čech, Moravy a Slezska. Proti Sadelerovi nabízí lehkost, vzdušnost a novou kompozici. V Hollarově práci je i skupina menších pohledŧ na Karlŧv most, Petřín a Zlíchov, včetně studií krojŧ a praţského prostředí v 17. století. Po roce 1650 se mísí vlivy Itálie a Nizozemí, proto i obraz je zapojen do širšího celku krajiny a je uplatněna světelná modelace. Mědiryt Folprechta Ouden - Allena ( ), rytý Conradem Deckerem, plasticky modelovaný, je víc kartografickým záznamem, neţ uměleckým pohledem. Stanoviště umělce odpovídá dnešnímu Motolu. Rozměrný plán Josefa Daniela Hubera z roku 1769 přesně, v geometricky konstruovaném perspektivním pohledu zachycuje částečně okolí Prahy v barokních hradbách a je tak dobrou pomŧckou pro studium dobových reálií. 76 Od 16. do 18. stol převaţují pohledy na město vytvořené malířskou technikou. Vývoj české krajinomalby v 18. století a v první polovině následujícího století je spojen převáţně s kreslenou a grafickou vedutou ve vývoji, jak zde byl naznačen jmény autorŧ od Ouden-Allena, k dalším tvŧrcŧm, jako jsou Jan Josef Dietzler nebo Josef Daniel Huber. Vše souviselo s rostoucím zájmem vzdělané veřejnosti o další poznání historických, uměleckých a stavebních památek, cestování, zajímavé přírodní lokality apod. Grafické, malířské a kresebné veduty se stávaly památkou na podniknutou cestu i součástí výzdoby bytu. V období klasicismu a empiru veduty patřily k nejoblíbenějšímu ţánru, umělci vychází vstříc dobovému vkusu tehdejší měšťanské společnosti. Ta postupně bohatne a po vzoru šlechty zdobí své příbytky uměleckými artefakty. Rytiny vedut jsou cenově dostupné, bylo moţné je zakoupit v obchodech u knihkupcŧ, nebo v obchodech s uměleckými předměty. Z nově zaloţené praţské výtvarné Akademie (zaloţené 10. září 1799 dekretem císaře Františka I.) vycházeli čerstvě vyškolení absolventi, připravení reagovat na poptávku. 77 Grafická produkce pohledŧ na Prahu v 18. století upadá, zjednodušuje se a dochází k perspektivnímu zkreslování, jak je tomu v pohledech Engelbrechtových a Hafnerových. Centrum zájmu se přesouvá z celkového pohledu k detailním záběrŧm na vnitřní prostory města, mosty, budovy, zahrady. Jiţ v roce 1740 vydal Martin Engelbrecht album, jehoţ autorem byl Friedrich Bernard Werner. Nejvíce detailních 74 LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, MÍKA 2007, 6 20

21 pohledŧ se objevilo aţ na konci 18. století, například v pracích Jana Balzera staršího a Leopolda Peukerta. Zájem umělcŧ se postupně obrací od barokního formalismu k větší realitě. Zlomem je tvorba bratří Hegerŧ z let , velkých, jemně rytých kolorovaných pohledŧ na ţivot v praţských ulicích. Ve stejné době zachytil Ludvík Kohl na sedmi listech obě vltavská pobřeţí; ryl a lepal Josef Gregory. Pohledy jsou oţivené ţánrovými postavami pradlen a vorařŧ. 78 Pohledy na město dokumentují nejen měnící se ţivot, ale i stavební rozvoj Prahy. Vliv měla praţská Akademie výtvarných umění a osobnosti, které zde pŧsobily, jako např. Karel Postl a Antonín Mánes, kteří zasáhli do pojetí veduty v duchu počínajícího realismu 19. století. 79 Ovlivnili řadu umělcŧ: Antonín Pucherna, narozen 1776? v Lisku, v Haliči, zemřel 1852, pohřben na malostranském hřbitově v Košířích, v Praze. Malíř, kreslíř, mědirytec pohledŧ na města a hrady, v Praze ţil od roku 1790, roku 1798 zastupoval ředitele F.K.Wolfa v hlavní týnské škole. Krajinářství se učil u Wolfa, akvatintě u Herzingera, ţákem praţské Akademie byl Vydal sbírku kreseb , národních českých krojŧ 1814 a ryl pohledy Wolfovy, Postlovy i hraběte Buquoje. Význačné listy: Pohledy na Karlovy Vary 5 listŧ, Pohled na Teplice, Pohledy na Prahu a okolí 12 listŧ aj., podle Casanovy ryl Bitvu mezi Turky a Němci, vydal Anfangsgründe zur Landschaftszeichnung tj. 12 vzorkŧ kreslení, tíhne k ţánru. V majetku dr. Antonína Podlahy byla akvatinta Císařský mlýn v Bubenči s branou z Rudolfovy doby. Dílo se nachází ve větší míře v Muzeu hlavního města Prahy, Národním muzeu, muzeu Vocela v Kutné Hoře aj. Zdeněk Wirth o něm říká: K Postlově pojetí Prahy přidal další sloţku: intimní romantiku a idyličnost, zejména kde vychází do okolí města nebo kde zachycuje architekturu města spolu s porostem nebo řekou. 80 Dalším umělcem z této skupiny byli Josef Šembera nebo Schembera, nar ve Vysokém Mýtě, zemřel v Litomyšli. Malíř, kreslíř, rytec. Studoval na praţském ústavu polytechnickém , pod vedením prof. Havle stavitelství a měřičství, pak Akademii jako ţák Postlŧv, kde zdokonalil kreslení i malování. Roku 1818 na návrh Postla dostal cenu za tuţkovou kopii Krajiny se zříceninou od C. Chiariniho. Byl kreslířem stavební kanceláře. Kreslil veduty a města plastických forem, Přehled města Prahy 4 listy 1830, Schwarzenberský palác a Pohled na Prahu z Petřína 183 a řadu dalších. Jeho přesných, detailních a realistických pohledŧ je asi 160. Ve sbírkách dr. Antonína Podlahy se nacházelo několik jeho vzácných mědirytin i v dalších pozŧstalostech, také v městském muzeu ve Vysokém Mýtě, jeţ jim dříve vyhradilo celou síň v přízemí. Roku 1865 koupil mnoho jeho kreseb hrabě Černín pro grafickou sbírku své galerie ve Vídni. 81 Posledním jmenovitě uvedeným umělcem je Vincenc Morstadt. Spolu s mnoha dalšími umělci jejich tvorba v sobě pojí empirovou věcnost, romantické procítění a plní praţskou vedutovou tvorbu rukopisem osobního proţitku, jemuţ napomáhají nově objevené grafické techniky akvatinta, oceloryt a litografie. V muzejní expozici jsou z roku 1830 tohoto období dvě práce Antonína Mánesa První je laděna spíše v duchu doznívajícího empiru lyricky, druhá je romanticky barevná, v plnější barvě LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, ŠTIKOVÁ 1957, TOMAN 1950, TOMAN 1950, LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, 19 21

22 Josef Šembera a Vincent Morstadt zachytili ve svých dílech nejen zákoutí Prahy, ale hlavně celkové pohledy na ni. Tím zakončili souvislý vývoj městské veduty v 19. století. Ve velkém pohledu na Prahu Josefa Šembery z roku 1831 je zřetelná snaha o uchopení látky jako organicky členěného celku, blízkého současnosti. Podobně s obrovskou přesností zachytil Prahu i Vincenc Morstadt. 83 V 80. letech 18. století stála Praha na počátku nového období, které zahájily josefinské reformy a které trvalo do počátku 20. století. Praha se postupně stávala stále víc prŧmyslovým velkoměstem, měnil se ţivot zdejších obyvatel. Řada politických a ekonomických změn pŧsobí na obyvatele, velký význam mělo roku 1784 sloučení čtyř praţských měst v jedno. Aţ do třetí čtvrtiny 18. stol měla Praha podobu středověkého města obklopeného barokními hradbami, postavenými po ukončení třicetileté války. Přístup do města umoţnovaly městské brány, na noc uzavírané a střeţené. Pobělohorská doba proměnila Prahu v ospalé provinční město. 84 Určitý pokrok proběhl v 80. letech 18. století, kdy vznikla zvláštní komise pro okrašlování města. Z jejího podnětu nařídil císař Josef II zasypat příkop mezi Starým a Novým městem od Mŧstku k Vltavě a vysadit zde stromořadí. Vznikla promenáda Nové aleje, dnešní Národní třída, navazující na starší úsek, vzniklý zasypáním úseku od Mŧstku k Prašné bráně - dnes Na Příkopě. K ozdravění slouţil i císařŧv zákaz pohřbívat uvnitř města v roce 1784 a zřízení dvou ústředních hřbitovŧ za hradbami. Pro Malou Stranu a Hradčany slouţil košířský hřbitov, pro pravý břeh Vltavy se Starým a Novým městem Olšany. Začíná se stavět kanalizace a dláţdit ulice, hlavně z popudu Karla hraběte Chotka. S josefinskými reformami zaniká řada dŧleţitých církevních staveb (Kaple Boţího těla na Dobytčím trhu a Betlémská kaple). 85 Informace o Praze byly dostupné v nově vycházející literatuře, především ve stále častěji vycházejících prŧvodcích, mapách a plánech, ale také z grafických vedut města a okolí. V první polovině 19. století se stále častěji dostává do popředí zájem o cestování. Veduty se objevovaly stále častěji v souvislosti s poptávkou na papíře i na předmětech; oblíbené jsou například na pohárech, k vidění jsou ve sbírkách Muzea hlavního města Prahy z přelomu 18. a 19. století s malovanými praţskými vedutami. 86 Mnohé předměstské obce po vzoru Prahy zřizovaly na přelomu 19. a 20.stol. parky. 87 Velkým pokrokem bylo 1845 spojení olomoucko-praţské větve Severní dráhy ţeleznice s Vídní, 1848 byl v nádraţní budově v Hybernské ulici umístěn telegraf. Ţeleznice a lodní doprava podpořily rŧst obchodu, 1841 byl spuštěn na Vltavu parník pro osobní dopravu. 88 S vývojem v období 19. a počátku 20. století a s malíři Prahy je moţné se seznámit z archivních záznamŧ, memoárové literatury, ale hlavně z dobových kreseb, rytin a obrazŧ. Jak v 19. století měšťanstvo bohatne, i pro něj je cestování dostupné a zajímavé. Seznamuje se pasivně i aktivně s výtvarným uměním. Roste laicizace ve výtvarném umění, objevuje se řada nových jmen, dnes jiţ zcela neznámých. Začalo přibývat obrazŧ s námětem Prahy, jejích památek, náměstí i zahrad za městskými hradbami. 89 Ve druhé polovině 19. století začíná kresby nahrazovat dokumentární fotografie. 83 LIŠKA/FRAUENTERKA/ŠTIKOVÁ 1957, MÍKA 2007, 8 85 MÍKA 2007, 9 86 JINDROVÁ 1970, 7 87 MÍKA 2007, MÍKA 2007, MÍKA 2007, 7 22

23 Největší sbírku obrazŧ, dokumentujících změny ve městě Praze shromáţdilo Muzeum hlavního města Prahy; jejich nákup respektoval akviziční záměry Národní galerie. Někteří autoři jsou dnes málo známí, někteří vŧbec. Většinou dokumentární hodnota jejich děl převyšuje hodnotu uměleckou. 90 Tak i mezi autory, kteří se zabývali zobrazením Cibulky je jen málo známých jmen, která jsou ve sbírkách muzea zastoupena. Například Jan Minařík na přelomu 19. a 20. stol pečlivě dokumentoval mizející starou Prahu v období asanace. České výtvarné umění zkvalitnil vznik praţské výtvarné Akademie roku 1799, umělci uţ nemuseli cestovat za vzděláním do Dráţďan. Akademii zaloţila soukromá šlechtická Společnost vlasteneckých přátel umění a dekretem potvrdil císař František I. roku Leopold Thun uvolnil ze svých sluţeb prvního učitele, Josefa Berglera ( ), který se 1800 stal jejím prvním ředitelem. Do té doby ţáci dojíţděli do Vídně, Mnichova nebo do Itálie. Krajinářskou školu vedl na Akademii Karel Postl, po jeho smrti 1818 Antonín Mánes, Postlŧv ţák. V letech vedl krajinářskou školu mnichovský Max Haushofer, švagr ředitele Akademie Christiana Rubena. Haushofer trval na malbě v plenéru, za něj byla zavedena jako povinný předmět. Jeho romantické zaměření ovlivněné mnichovským a bavorským prostředím bylo tak inspirativní, ţe ţáci zŧstávali ve škole déle, neţ museli a účastnili se malířských výprav do Alp nebo na Šumavu. Mezi jeho ţáky byla taková jména, jako Adolf Kosárek a Julius Mařák - který po něm jako nejmladší ţák převzal roku 1887 ateliér. 91 Jiţ v 19. století vznikají v oficiální tvorbě rozdílné okruhy: umělcŧ a diletantŧ. Typickým příkladem je František hrabě Šternberk ( ), který se angaţoval v kulturním ţivotě jako iniciátor Společnosti vlasteneckých přátel umění, instituce zastřešující vznikající veřejné umělecké sbírky. Společnost byla velmi úzce propojena i s Akademií výtvarných umění a kdyţ v roce 1806 Karel Postl ţádal o místo učitele krajinomalby, označil se v písemné ţádosti za přítele umění, coţ velmi vystihuje tehdejší situaci MÍKA 2007, MÍKA 2007, HOJDA/ PRAHL 2000, 68 sqq. 23

24 4. Ikonografické prameny ze sbírek Muzea hlavního města Prahy Tato práce se zabývá soupisem sbírek, týkajících se Cibulky ze sbírek MMP a zejména Čínského pavilónu. Řazení je chronologické podle doby vzniku a ne podle inventárních čísel, ta byla předmětŧm přidělována v pořadí, v jakém se dostávaly do Muzea. V muzejních přírŧstkových knihách (později na evidenčních kartách, vázaných posléze do knih) se dočítáme o okolnostech nákupu nebo daru. Někdy jsou zaznamenané detailnější informace o autorech. 93 To umoţnilo vytvořit malé portréty jednotlivých tvŧrcŧ a doplnit je faktickými údaji Cibulka v kresbě a grafice 1. J. Rattay (Rahtay), Pohled na Dianin chrám v zahradě Cibulka, kol 1820, kolorovaný mědiryt, 152 x 171, MMP Později byly tyto informace převzaty do elektronické evidence tak, jak je stanovena zákonem č. 122/2000 Sb. 24

25 2. J. Rattay, Výhled do zahrady Cibulka o polednách, kol.1820, kolorovaný lept, 180 x 232, MMP Anonym, Čínský pavilón v zahradě usedlosti Cibulka, kol. 1820, kolorovaný mědiryt, 97 x 154, MMP

26 4. Anonym, Rytířský hrad v zahradě Cibulka v Praze, kol. 1820, kolorovaný mědiryt, 97 x 154, MMP Vincenc Morstadt, pohled od jihozápadu na usedlost Cibulku v Košířích, 1873, kresba tuţkou, 149 x 1188, MMP

27 6. František Chalupa, celkový pohled na Cibulku v Košířích, 1875, lavírovaná tuš s tuţkovou kresbou, 205 x 265, MMP František Chalupa, čtyři pohledy na Cibulku v Košířích v Praze, 1882, lavírovaná tuš s tuţkovou kresbou, 260 x 190, MMP

28 8. František Zuman, špička čínského pavilónu za stromy v Praze-Košířích, 1906, akvarel, 180 x 125, MMP Bedřich Feuerstein, Pohled na hlavní budovu Cibulky v Košířích, , akvarel, 282 x 398, MMP

29 10. Josef Hurt, Dianin chrám v Praze Košířích, 1928, akvarel, 446 x 327, MMP Josef Hurt, Čínský pavilón v Praze Košířích, 1928, akvarel, 446 x 327, MMP

30 12. Josef Hurt, Sv. Jan pod Cibulkou v Praze Košířích, 1928, akvarel, 326 x 446, MMP Juhas, U Cibulky. Praha, , kresba tuţkou, 21x30, MMP

31 14. Jaromír Milfait, Pohled k Čínskému letohrádku na Cibulce, , akvarel, 120 x 200, MMP Miloslav Holý, Jaro na Cibulce, 1955, barevná litografie, zkušební tisk, 422 x 523, MMP

32 4.2. Malba a sochy 16. O.Matějka, Cibulka, přel. 19. a 20. stol., olej, plátno na lepence, 24 x 49,4 cm, MMP Anonym, Ćíňan, měděná tepaná plastika se zbytky polychromie a zlacení, ze špičky Čínského pavilónu na Cibulce v Praze, datace neznámá, v. 82 cm, MMP

33 4.3. Fotografie 18. Pohled do zahrady na Cibulce, kol. r , anonym, v 120 x š 170 mm. MMP Pohled do zahrady na Cibulce, kol. r , anonym, v 120 x š 170 mm. MMP

34 20. Pohled do zahrady na Cibulce v pozadí čínský pavilon, kol. r , anonym, v 90 x š 145 mm.mmp Pohled do stromořadí při usedlosti Cibulka v Košířích, v 120 x š 165 mm, kol , autor neuveden. MMP

35 22. Jezírko na zahradě Cibulky v Košířích, v 120 x š 165 mm, bez uvedení autora, MMP Pohled na čínský pavilon na Cibulce, v 135 x š 85 mm. Autor neuveden. Kol. 1920, MMP

36 24. Kaštanová alej mezi hlavní budovou Cibulky a terasou, v 125 x š 170 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Pohled na bránu se znakem zakladatele Cibulky. 175 x 115 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP

37 26. Zrcadlový pavilon na Cibulce. 175 x 115 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Pohled na bránu dvora na Cibulce, v 155 x š120 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP

38 28. Kamenný sloup s nápisem, který připomíná, ţe cibulku navštívil císař František I. S chotí Karolinou Augustou, rozměry 170 x 120 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Dianin pavilon na Cibulce. Rozměry 175 x 120 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP

39 30. Čínský pavilon na Cibulce, 165 x 125 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Pohled zahradou na Cibulce k rozhledně,120 x 170 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP

40 32. Usedlost Cibulka pohled na kašnu, rozměry 175 x 125 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Plastika Číňanky na zahradě na Cibulce, rozměry 170 x 120 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP

41 34. Plastika Číňana na zahradě na Cibulce, rozměry 175 x 125 mm. 175 x 115 mm. Autor neuveden, kol. 1920, MMP Pohled na portál se znakem biskupa Thuna, usedlost Cibulka, v 120 x š 165 mm, Obchod Zikmunda Reacha, kol , MMP

42 36. Pohled do dvora usedlosti Cibulka, v 120 x š 165 mm, Obchod Zikmunda Reacha, kol , MMP Pohled na čínský pavilon v zahradě usedlosti Cibulka na Smíchově, v 120 x š 165 mm, Obchod Zikmunda Reacha, kol , MMP

43 38. Cibulka pohled na východní ohradní zeď (dnes zbořeno) s oktogonálním pavilonem, v 130 x š180 mm, foto Korba, kol. 1940, MMP Socha sv. Jana Nep. Na Cibulce, v 130 x š180 mm, foto Korba, kol. 1940, MMP

44 40. Znak L.L.Thuna na podstavci sochy sv. Jana Nepomuckého, v 130 x š180 mm, foto Korba, kol. 1940, MMP Cibulka, autor Miloš Stránský, rok 1990 MMP , nemám autorská práva, takţe tento soubor nemohu publikovat O autorech 1. J. Rattay je jako autor předlohy zapsán vlevo, vpravo je uveden rytec V.Gottmann, uprostřed dole je zapsán vydavatel. J. Rattay (Rahtay), byl kreslířem vedut Prahy a okolí kolem roku Podle něj byly prováděny rytiny Pohled na Barvířský ostrov, Chuchle u Prahy, aj., které vycházely u nakladatele J.F.Marouschka v Praze. 94 Pohled na Dianin chrám v zahradě Cibulka je zmíněn pod číslem 53 v katalogu výstavy Krasoumné jednoty v Praze Praha jak bývala. s podtitulem Kresby a vzácná grafika z praţské soukromé sbírky, pořádané 22. února 16. března 1930 Stejný katalog uvádí, ţe rytec V. Gottmann pŧsobil v Praze kolem roku Tomanŧv slovník se o mědirytci Gottmannovi zmiňuje jako o Čeňkovi a je výslovně řečeno, ţe ryl podle Rattaye Pohled na Dianin chrám v zahradě Cibulka. Narodil se r v Praze, zemřel tamtéţ. V Praze I se věnoval profesi. Měl bratra Antonína Gottmanna (nar v Praze), rovněţ mědirytce v Praze I. 94 TOMAN 1950, LENZ 1930, 13 44