Ondřej Přibyl Dizertační práce Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze Dizertační práce Praha 2012 Ondřej Přibyl

HTML
DOWNLOAD

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Ondřej Přibyl Dizertační práce Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze Dizertační práce Praha 2012 Ondřej Přibyl"

Renáta Matoušková
před 7 lety
Počet zobrazení:

1 Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze Dizertační práce Praha 2012 Ondřej Přibyl

3 Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze Dizertační práce Jedinečnost a reprodukce fotografického fi obrazu Ondřej Přibyl Praha 2012 Školitel práce: Mgr. Martina Pachmanová, Ph.D. 3

4 Academy of Arts, Architecture and Design Prague Dissertation Thesis Singularity and Reproduction of the Photographic Image Ondřej Přibyl Dizertační práce 2012 Ondřej Přibyl Prague 2012 Thesis Work Supervisor: Mgr. Martina Pachmanová, PhD. 4

5 Prohlášení Prohlašuji, že předložená dizertační práce je mým původním autorským dílem, které jsem vypracoval samostatně. Veškerou literaturu a další zdroje, z nichž jsem při zpracování čerpal, v práci řádně cituji a jsou uvedeny v seznamu použité literatury. Souhlasím s prezenčním zpřístupnění své práce v knihovně VŠUP. V Praze dne Ondřej Přibyl 5

6 Prohlášení Prohlašuji, že předložená dizertační práce je mým původním autorským dílem, které jsem vypracoval samostatně. Veškerou literaturu a další zdroje, z nichž jsem při zpracování čerpal, v práci řádně cituji a jsou uvedeny v seznamu použité literatury. Souhlasím s prezenčním zpřístupnění své práce v knihovně VŠUP. V Praze dne Ondřej Přibyl 5

7 Anotace Teoretická část práce se zabývá proměnami statusu originálu fotografického fi obrazu a vztahem fotografifi e a jiných uměleckých medií během technologického vývoje, možnostmi definování vlastností uměleckého média a otázkou míry zahrnutí procesu vzniku uměleckého díla do díla samotného a ukazuje tak východiska pro praktickou část, ve které jde o osvojení si daguerrotypického procesu a práci s touto technologií. Klíčové pojmy daguerrotypie fotografiefi jedinečnost originál stopa znak 7

9 Obsah Úvod Reprezentace reality v umění a vztah umění k realitě Fotografie a industrializace umění Technika fotogramu a specifikování povahy uměleckého média Fotografie a index Pojetí jedinečnosti a vnoření do kontextu Originál, nebo reprodukce, úvaha nad autonomií fotografického fi obrazu Umění, falzum a fotografiefi Daguerrotypie dnes 9

11 Úvod V teoretické části své dizertační práce se zabývám problematikou toho, co představuje originál fotografického fi obrazu pro diváka i tvůrce, a jak se vnímání statusu originálu a jedinečnosti proměňovalo a proměňuje spolu s vývojem fotografiefi a fotografické fi technologie. V souvislosti s tím se snažím vymezit možnosti definování vlastností uměleckého média a zabývám se otázkou míry zahrnutí procesu vzniku uměleckého díla do díla samotného. Zároveň se zde snažím osvětlit východiska pro praktickou část mé dizertace; v ní mi šlo o osvojení si dřevní fotografické fi technologie daguerrotypie, která pro mě jak na rovině technologické, tak na rovině uvažování o fotografii fi jako obrazovém médiu představuje jistý ultimativní či referenční bod pro celou oblast fotografie. fi Za takovýto bod je možné ji považovat zejména vzhledem k rezistenci daguerrotypie vůči mechanické reprodukovatelnosti a přímé hmotné souvztažnosti, kterou udržuje s objektem, jehož světelnou stopu zachycuje. Domnívám se, že bližší pohled na takovýto bod může posloužit hlubšímu pochopení celé oblasti fotografie, fi jakožto technologie i obrazového média. Shrnutí praktických poznatků technologického postupu je samostatnou částí mé dizertační práce a soubor mnou vytvořených daguerrotypií jsem vystavil na autorské přehlídce v Galerii VŠUP. 11

12 Samotná teoretická část je rozdělena do osmi víceméně samostatných celků, v nichž nahlížím vytyčenou problematiku z různých úhlů pohledu. V prvních dvou kapitolách mi jde především o historický kontext vynálezu fotografie fi a o její etablování ve světě umění, a to na pozadí proměn vnímání reality, jež byly s tímto vynálezem spojeny. Na historickou sondu navazuji v kapitole třetí, kde na příkladu techniky fotogramu ukazuji složitost přesné definice vynálezu fotografifi e, včetně jeho přesné datace, jakož i různé přístupy nakládání s médiem fotografie fi vzhledem k jeho vlastnostem. Ve čtvrté kapitole Fotografie a index se zabývám otázkou, nakolik fotografie fi je, či není zobrazením, a přistupujeme-li k ní jako ke znaku, pak jakým druhem znaku je a jaký je vztah k jejímu referentu. Snažím se ozřejmit fakt, že fotografie fi je světelnou stopou svého referentu, a jako taková má vlastnosti tomu odpovídající vlastnosti stopy. Tyto vlastnosti považuji pro médium fotografie fi za určující, bez ohledu na to, zda jsou v užití konkrétních fotografiífi zohledněny, či nikoliv. V páté a šesté kapitole se zabývám pojetím originality a reprodukce v souvislosti s autonomií fotografického fi obrazu, což rozvíjím v kapitole sedmé, v níž se pokouším nalézt hranice mezi kopií a falzem v technologickém prostředí média fotografie. fi Ondřej Přibyl Dizertační práce

13 Konečně osmá kapitola Daguerrotypie dnes může posloužit jako jakési shrnutí důvodů naznačených v předchozích kapitolách, které mě vedly k tomu, zabývat se ve své dizertační práci právě technologií daguerrotypie. 13

Podobné dokumenty

Komparace sociálních dovedností uživatelů Zámečku Střelice

MASARYKOVA UNIVERZITA PEDAGOGICKÁ FAKULTA KATEDRA SPECIÁLNÍ PEDAGOGIKY Komparace sociálních dovedností uživatelů Zámečku Střelice DIPLOMOVÁ PRÁCE Brno 2007 Vedoucí diplomové práce: Vypracovala : PhDr.