Doprovodné texty expozice Muzea

Transkript

1 Doprovodné texty expozice Muzea pro účely pedagogů v Českém jazyce

2 A1 Filmografie 1945 Vánoční sen 1946 Pan Prokouk: Podkova pro štěstí 1946 Křeček 1947 Zatopená zahrádka 1947 Pan Prokouk v pokušení 1947 Pan Prokouk ouřaduje 1947 Pan Prokouk na brigádě 1948 Pan Prokouk filmuje 1949 Pan Prokouk vynálezcem 1949 Inspirace 1950 Král Lávra 1952 Poklad Ptačího ostrova 1955 Pan Prokouk, přítel zvířátek 1955 Cesta do pravěku 1957 Pan Prokouk detektivem 1958 Černý démant 1958 Vynález zkázy 1959 Pan Prokouk akrobatem 1960 Laterna magika II 1961 Baron Prášil 1962 Kouzelný svět Karla Zemana 1964 Bláznova kronika 1964 Bez pasu a bez víza z Kudlova do San Franciska 1966 Ukradená vzducholoď 1970 Na kometě 1974 Pohádky tisíce a jedné noci 1977 Čarodějův učeň - Krabat 1980 Pohádka o Honzíkovi a Mařence 1980 Karel Zeman dětem

3 A2 KAREL ZEMAN Životní příběh I Mélièsův nástupce a kouzelník filmového plátna, jak byl často nazýván, se narodil v Ostroměři u Nové Paky. Geniální průkopník trikových filmů je dodnes jako jeden z mála českých režisérů uznávanou osobností světové kinematografie. Od dětství obdivoval loutky a hrál v loutkovém souboru. I přes svůj výtvarný talent jeho rodiče trvali na tom, aby vystudoval obchodní školu v Kolíně. V 17 letech se na základě novinového inzerátu vydal do jihofrancouzské Aix-en-Provence, kde studoval reklamní výtvarnictví. Ve Francii rád navštěvoval kina, zejména ho zajímaly animované filmy. Získané znalosti pak využil ve svém prvním animačním pokusu reklamě na mýdlo. Po celé mládí hodně cestoval, prošel Maroko, Egypt, Jugoslávii i Řecko. Po vojně pracoval v reklamě. Jako zástupce Baťovy firmy měl v roce 1939 na delší dobu odjet do marocké Casablanky. Kvůli chybějícímu ověření tehdejších protektorátních úřadů ale nakonec nevycestoval. Nastoupil poté jako vedoucí reklamního oddělení do Domu služeb v Brně. V roce 1943 přijel režisér Elmar Klos natočit reportáž o aranžérské soutěži, v níž Zeman zvítězil. Jeho práce natolik Klose zaujala, že mu nabídl práci v kudlovských ateliérech ve Zlíně. Tak začala profesní kariéra budoucího slavného filmového režiséra a výtvarníka. A3 Inspirace Jako materiál k animaci se křehké a neohebné sklo může zdát zcela nevhodné. Přesto si ho Karel Zeman zvolil v roce 1949 pro jeden ze svých prvních filmů. Dokázal mu vdechnout život, a představil tak nové možnosti animovaného filmu. Sestřih jeho filmového klenotu vidíte na obrazovce. Film vznikl metodou pookénkového snímání za použití zde vystaveného typu kamery.

4 A4 Všechny filmy, které jsem vytvořil, věnuji dívkám a chlapcům. A5 Vánoční sen Svůj filmový debut vytvořil Karel Zeman v roce 1945 společně s jmenovcem Bořivojem Zemanem. Byl zodpovědný za režii loutkové části snímku a Bořivoj Zeman režíroval část hranou. Ze spolupráce těchto dvou osobností vzniklo dílo oceněné na filmovém festivalu v Cannes. Fotografie Karel Zeman při přípravě animované scény. Filmový štáb při natáčení: Karel Zeman /vpravo/, Bořivoj Zeman před kamerou A6 Příběhy pana Prokouka Od roku 1946 Zeman natáčel sérii krátkých snímků, jejichž ústřední postavou byl pan Prokouk, činorodý panáček se slamákem. Méně než desetiminutové grotesky byly velmi populární. V průběhu let převzali natáčení příběhů pana Prokouka Zdeněk Rozkopal a Eugen Spálený. A7 Loutka má právo na existenci i na filmovém plátně, může se stát tak trošku filmovým hercem.

5 A8 A9 Příběhy pana Prokouka Fotografie Pan Prokouk, přítel zvířátek Animace Pana Prokouka Pan Prokouk ouřaduje Filmy s panem Prokoukem měly osvětový charakter, Zeman v nich poukazoval na nešvary společnosti. Pan Prokouk například vyzýval k řádnému třídění odpadu a recyklaci nebo bojoval s rozšířeným alkoholismem /Pan Prokouk v pokušení/. Příběhy pana Prokouka Fotografie Karel Zeman při natáčení Vitrína s loutkami Původní loutky z příběhů pana Prokouka. A10 A11 A12 Poklad ptačího ostrova První Zemanův celovečerní film z roku 1952 je inspirován orientálními pohádkami. Obrazově vychází z perských miniatur, autorem básnického komentáře je František Hrubín. Tady je mi dobře, ve světě loutek, ve světě dětí. Sám jsem tak jednou začínal na loutkovém divadle. Král Lávra Loutkové zpracování stejnojmenné satirické básně Karla Havlíčka Borovského vypráví příběh krále, který pod korunou skrývá oslí uši. Půlhodinový film z roku 1950 je první Zemanovou adaptací knižní předlohy. Plakát Dobový plakát k filmu Král Lávra

6 Cesta do pravěku B1 Populárně naučný film z roku 1955 vypráví příběh čtyř chlapců, kteří se vydají na dřevěné loďce proti proudu času. Toto průkopnické dílo prostřednictvím napínavého děje sděluje divákovi množství informací. Celé generace dětí se díky němu seznámily s minulostí naší planety, s dávno vyhynulými rostlinami a živočichy, které poprvé spatřily v pohybu zásluhou kreativity a trikového umění Karla Zemana. Dílo je jedním z nejlepších dětských dobrodružných filmů světové kinematografie. O jeho popularitě svědčilo i uvedení v americké distribuci v roce 1960 s novým rozšířeným úvodem. B2 Proč Karel Zeman film natočil Záměrem autora bylo natočit naučný film pro mládež. Při práci vycházel z vědeckých poznatků a spolupracoval s paleontologem Josefem Augustou. Výběr látky a veškerých drobných faktů je výsledkem dlouhého studia, výpisků, třídění. Skutečným hrdinou není žádný ze čtyř chlapců, ale pravěká příroda, ono velké a pravdivé dobrodružství naší Země. /ze vzpomínek Karla Zemana/ Na rozdíl od stylizace loutek v předchozích filmech zde Karel Zeman poprvé použil loutky a další animační postupy k vytvoření reality. Filmový štáb při natáčení závěrečných scén u Baltického moře.

7 B3 Kde se film natáčel Karel Zeman byl perfekcionista a to ho vedlo k tomu, že vybíral místa pro natáčení a použití filmových triků tak, aby výsledek odpovídal vědeckým představám o vzhledu země v jednotlivých etapách pravěku. Film se natáčel v okolí zlínských ateliérů a v dalších lokalitách v Čechách, na Slovensku a v bývalé NDR. Dcera Karla Zemana Ludmila Zemanová a představitel filmového Jendy Zdeněk Husták na místě natáčení u přehrady Fryšták v roce B4 Technika děleného obrazu Technika děleného obrazu umožnila kombinovat reálné záběry s pookénkovou animací. Principem je dvou nebo vícenásobná expozice téhož filmového políčka, ze kterého se vždy osvětlí pouze určitá část, zbytek je překrytý maskami. Po každé expozici se filmový negativ vrací na začátek záběru, zakryje se natočená část filmu a následuje expozice původně zakryté části záběru. Animace modelu mamuta pro expozici horní části děleného obrazu. B5 Trikové scény s dokreslovačkou Dokreslovačka perspektivně spojuje reálnou scénu s malbou na desce nebo skle, které je umístěno cca 1,5 3 m před kamerou. To umožňuje ve filmu vytvořit iluzi prostředí, které neexistuje nebo by bylo příliš nákladné ho postavit. Karel Zeman takto vytvářel obraz pravěké krajiny. Pro plynulé napojení reálného prostředí a dokreslovačky mistrně využíval reálných stínů v přírodě a odrazů ve vodě. Natáčení výjezdu pramice z jeskyně s použitím dokreslovačky.

8 B6 Trikové scény s představeným modelem Představený model umožnil natáčet kombinované záběry herců a pravěkých zvířat v reálném čase. Díky využití perspektivy malý model zvířete umístěný blízko před kamerou působí ve výsledném záběru jako gigantický pravěký tvor. Pomocí částečně pohyblivých modelů a dokreslovačky Zeman vytvářel dokonalé iluze pravěku. Kombinovaný záběr představeného modelu, herců a dokreslovačky. B7 B8 Rekonstrukce filmového postupu natáčení scény s mamutem Vyzkoušejte si filmový trik Karla Zemana! Relativně malý model mamuta představený blízko před kameru vytváří iluzi obrovského zvířete. Dokreslovačka hor zakrývá horizont Fryštácké přehrady, místa natáčení této scény. Při skutečném natáčení byli herci na pramici vzdáleni desítky metrů od kamery. V modelu vidíte přehradu Fryšták nasnímanou v roce Díky moderní digitální technologii se po ní opět projíždí kluci z původní scény. Při pohledu z pozice kameramana uvidíte, že spojení jednotlivých trikových efektů vytvoří perspektivně funkční celek. Trik funguje správně pouze v případě, že se díváte jedním okem, nebo pokud použijete fotoaparát. Být lovcem, objevitelem a chodit v takové přírodě s flintou na rameni, to je sen každého kluka. A tak jsem pro ně naplánoval výpravu do pravěku.

9 B9 Trikové scény s loutkami herců U náročných trikových scén nahradil Karel Zeman živé herce loutkami, aniž by to divák poznal. Při natáčení v reálném čase rozpohyboval loutky pomocí táhel nebo mechanických strojků. Zmenšená loutka herce Zemanovi umožnila natáčet či animovat technologicky a perspektivně náročné záběry v malém měřítku. Tak mohly vzniknout scény, které by jinak nebylo možné realizovat z finančních nebo technických důvodů. Loutky herců z filmu s mechanismem pro jejich oživení B10 Animace fotografií herců V některých scénách si Karel Zeman pomáhal také ploškovou animací fotografií herců, které nahrazovaly živé aktéry. I pozadí těchto záběrů vytvářel prostřednictvím fotografické koláže. Důvody byly obdobné jako při nahrazení herců loutkami. Filmová realizace krajiny z doby ledové B11 Ateliér prvohor Pro vytvoření krajiny prvohor využil Zeman Baťovy ateliéry v pražské Hostivaři. Nechal zde v obrovském ateliérovém bazénu postavit monumentální detailně propracovanou bažinu karbonského pralesa. Jednalo se o nejnáročnější stavbu celého natáčení. Natáčení v hostivařském ateliéru

10 B12 Scénáře Původní obrázkové scénáře Karla Zemana k filmu, jejichž tvorbou Karel Zeman opět předběhl dobu, jsou obdobou dnešních storyboardů. B13 Sekera Původní kamenná sekera, kterou hrdinové filmu objeví v jeskyni pravěkého člověka. B14 Šlo mi o jedno - ukázat fantastický svět, který vytvořila příroda před mnoha miliony let. A film mi tuto možnost nabízel. B15 Animace pravěkých tvorů V exteriérech používal modely ovládané táhly a lanky nebo návleky, do kterých byl oblečený člověk. Ve scéně se stegosaurem neváhal vyrobit obrovský model v životní velikosti. Animaci zvířat kombinoval střihem se záběry skutečných zvířat z přírodopisných filmů. Důležitou roli při oživení pravěkých zvířat hrálo také ozvučení. Protože hlasy pravěkých tvorů neznáme, vypůjčil si je Zeman od současných zvířat a upravil je tak, aby byly přesvědčivé. Výroba modelu mamuta

11 B16 Od trilobita k mamutovi Pro ztvárnění pravěkých tvorů použil Karel Zeman celou škálu filmových postupů. Typické pro jeho tvorbu bylo, že plynule přecházel z jedné techniky do druhé. Nejčastěji animoval modely zvířat klasickým pookenkovým snímáním v ateliéru. Velikosti loutek se pohybovaly v rozmezí od 30 do 40 cm. Některá zvířata vytvořil metodou ploškové animace, někdy také v kombinaci s plastickými prvky - například hlavy. Animace souboje dinosaurů B17 Hrdinové příběhu Ústředními aktéry příběhu jsou čtyři chlapci ve věku 10 až 14 let. V jejich rolích se představili Vladimír Bejval, Petr Herrmann, Zdeněk Husták a Josef Lukáš.,Vykašlete se na tu kameru a lidi kolem ní jako by tu nebyli, připomínal nám stále Karel Zeman. A pak už nám to ani říkat nemusel. Připadali jsme si jako na nějakém vandru naprosto přirozeně. Natolik nás ten pravěk vzal /vzpomíná Vladimír Bejval/. Filmoví cestovatelé do pravěku: Vladimír Bejval /Jirka/, Petr Herrmann /Toník/, Zdeněk Husták /Jenda/, Josef Lukáš /Petr/

12 B18 B19 Geniální filmová skladba Opravdovou doménou Karla Zemana byla filmová skladba. Její kouzlo spočívá v rychlém a dramatickém střihu jednotlivých záběrů a trikových technik. Divák vtažený do děje tak od sebe nerozezná loutky od skutečných herců nebo animaci od reálných scén. V jedné scéně dokázal vystřídat i čtyři filmové postupy najednou. Scéna souboje s pterodaktylem je dodnes učebnicovým příkladem filmového střihu. Dělený obraz Herecká akce Animace zvířat Animace loutek místo herců Vážka Zamávejte křídly pravěké vážky!

13 Vynález zkázy C1 C2 V roce 1958 snímek obletěl doslova celý svět, byl ověnčen cenami a stal se jedním z nejvýznam-nějších filmů 20. století. Mimo jiných ocenění získal Velkou cenu na světové výstavě EXPO 58 v Bruselu. Jedná se o první film Karla Zemana natočený na motivy Julesa Vernea. Autor si zde vyzkoušel nový výtvarný styl, jímž oživuje v černobílém provedení rytiny prvních ilustrátorů Verneových knih Édouarda Rioua a Léona Benetta. Tento styl pak celý život rozvíjel a uplatňoval v něm svůj vizionářský pohled. Verneův nadčasový příběh o zneužitém vynálezci, jehož dílo v rukou zločinců ohrozí celý svět, papírové kulisy a výrazná stylizace to vše se podílí na unikátní vizuální podobě a neopakovatelné atmosféře díla. Byl jsem a stále zůstávám velkým obdivovatelem díla Julesa Vernea. Je to spisovatel mého mládí, ale myslím si, že to bude i spisovatel mých vnoučat C3 Karel Zeman s Velkou cenou filmového festivalu v rámci světové výstavy EXPO 58 v Bruselu Porota pod vedením slavného spisovatele Georgese Simenona, autora příběhů komisaře Maigreta, rozhodla o vítězství filmu jednomyslně. PLAKÁT Mimořádný význam filmu dokazuje jeho uvedení v New Yorku, kde se promítal v 96 kinech současně. Projekci na festivalu přihlíželo 2000 diváků a film okamžitě vyvolal světový ohlas. Téhož večera začali snímek objednávat distributoři z celého světa.

14 C4 C5 C6 C7 Vítejte ve strojovně ponorky! Točením ovládacího kola uveďte motor do pohybu. Točte s citem, v opačném případě se písty stroje zastaví a ponorka hraběte d Artigase vás dožene! Grandiózní svět techniky Člověk si vytvořil grandiózní svět techniky, z kterého jde často hrůza a strach Naštěstí to není jen technika, která určuje dění světa a způsob života. Periskop Tak jako filmové postavy i ponorky měly svůj charakter sami snadno poznáte, která sloužila kladným a která záporným hrdinům. Moře objektivem Karla Zemana Svět pod hladinou ve Vynálezu zkázy byl vytvořen ve zlínských ateliérech. Pro natáčení vodního světa Zeman instaloval před kameru kyvetu /ploché akvárium/ naplněnou vodou. Ve vodě naaranžoval kulisy podmořské krajiny vodní rostliny, ryby apod. Přes kyvetu se pak natáčely jednotlivé filmové scény, a to jak hrané, tak animované. Iluze pohybu vody byla docílena posunováním speciálního vlnitého skla před objektivem kamery. Pro záběry s mořskou hladinou se nejdříve postavila prostorová scéna ve studiu, ve které vodní plochu znázorňoval papír s perspektivně namalovanými proužky. Do záběrů se potom druhou expozicí přes trikovou kameru vkopíroval obraz reálné vodní hladiny Fryštácké přehrady. Tak vznikl dojem rozpohybované rytiny moře a bylo dosaženo jednotného výtvarného stylu.

15 C8 Podmořský svět Karla Zemana Prohlédněte si repliku ponorky z filmu a vyzkoušejte si optický efekt vlnitého skla. Sluneční paprsky Stlačte tlačítko a roztančete sluneční paprsky pod hladinou. C9 Touha po létání Veliká fantazie Julesa Vernea vytvořila svět, kouzelný svět plný rozkošné naivity, která je tolik půvabná /Karel Zeman/ List z technického scénáře s poznámkami Karla Zemana k původní ilustraci z knihy Julesa Vernea C10 C11 Nejlepší trikové scény I Podívejte se na scénu, kde Karel Zeman zkombinoval několik trikových postupů. Všimněte si letícího dravce, který má za úkol upoutat divákovu pozornost a umožnit vystřídání trikových technik. Ponořte se do tónů pod hladinou! Poslechněte si v potápěčské helmě skladbu inspirovanou podmořskými světy Karla Zemana. Stejně jako zvukový doprovod celého muzea ji složilo a nahrálo uskupení Clarinet Factory. C12 Nejlepší trikové scény II Seznamte se se způsobem mistrného vytváření dekorace v ateliéru pomocí kulis a rekvizit. Všimněte si, jak tvůrce kombinoval ploché kulisy a prostorové objekty, aby realizoval rozměrnou výtvarnou scénu s přirozenou perspektivou.

16 C13 C14 C15 Nejlepší trikové scény III Tato scéna je zajímavá tím, že se skládá ze záběrů natočených v exteriéru s kulisou zdi hradu. Aby toho nebylo málo, záběr byl doplněn kresbou hradu a oblohy pomocí techniky děleného obrazu a dokončen prokopírováním záběrů vodní hladiny do šrafovaného pozadí. Nejlepší trikové scény IIII Prohlédněte si využití výtvarně propracovaných dokreslovaček ve scéně s vynálezem zkázy. Staňte se průkopníkem létání! Proleťte se na filmovém létajícím stroji. Pro vytvoření iluze létání posunujte pozadí za strojem speciálním klikovým mechanismem. Natočte si svůj let a pošlete jej svým přátelům, budou vám jistě závidět!

17 Baron Prášil D1 V roce 1961 natočil Karel Zeman nejlepší filmové zpracování světoznámé knihy Gottfrieda Augusta Bürgera. Neuvěřitelná dobrodružství chlubivého barona ožívají ve filmu oslavujícím obrazotvornost a odvahu snílků a básníků. Zeman se inspiroval rytinami knižního vydání z roku 1862, jejichž autorem je jeden z největších ilustrátorů 19. století Gustav Doré. Vizuálně podmanivého stylu dosáhl Zeman následným barevným tónováním černobíle natočeného materiálu.prášilovo humorné vyprávění kontrastuje s romantickým příběhem moderního fantasty Toníka, jenž se stává baronovým sokem v lásce. Vedle Miloše Kopeckého v titulní roli se ve filmu objevuje tehdejší česká herecká elita. Film získal mnoho zahraničních cen, mimo jiné v Cannes či Locarnu. Americký režisér a člen Monty Python s Terry Gilliam přiznává, že jeho snímek Dobrodružství Barona Prášila /1988/ byl prvotně inspirován Zemanovou verzí. D2 Proč Karel Zeman film natočil Cítil jsem, že přesvědčivěji zobrazím velikost lidské myšlenky prostřednictvím Barona Prášila, než kdybych se pokoušel natočit tzv. fantastický film Smyslem tohoto filmu je vzdát hold lidské fantazii a poezii. /ze vzpomínek Karla Zemana/ Aby tvůrce odlišil své pojetí Barona Prášila od předchozích filmových zpracování, hledal nový rozměr, kterým by příběh rozvinul. Skvělým nápadem se ukázalo být propojení původního námětu a moderního světa s jeho vědou a technikou. Karel Zeman režíruje Miloše Kopeckého a Rudolfa Jelínka

18 D3 Obsazení filmu Karel Zeman do filmu obsadil největší herecké hvězdy tehdejší doby a sám vzpomíná: Zdůraznil jsem zde hereckou práci Proto jsem přizval ke spolupráci Miloše Kopeckého, Rudolfa Hrušínského, Jana Wericha, Karla Högera, Janu Brejchovou, Bohuše Záhorského, Rudolfa Jelínka a další zkušené herce. Práce s nimi jsem se trochu, spíš dost, obával, přece jenom jsem byl zvyklý pracovat více s loutkami než s živými herci, kteří mají svůj názor. Jan Werich a Miloš Kopecký D4 Láska V Baronu Prášilovi se režisér poprvé výrazně věnoval tomuto tématu, které postavil do protikladu k válce a násilí. Princezna Bianca v podání Jany Brejchové D5 Sedněte si na měsíční růži! V roli herce máte jednoduchou úlohu: Sedněte si na stoličku před kulisou hvězdné oblohy se zeměkoulí a vyčkejte pokynů režiséra. Role režiséra není o moc složitější: před kterým je umístěna dokreslovačka. Výsledný obrázek člověka sedícího na růži vznikne sečtením přední dokreslovačky, reálného člověka a zadní kulisy. Nastavte si kompozici tak aby obrys černé hory na dokreslovačce přesně zakryl stejnou černou horu na zadní kulise.

19 D6 Vizionáři své doby Ze Země na Měsíc podle Julesa Vernea /1865/ Cesta na Měsíc podle Georgese Mélièse /1902/ Lidé na Měsíci podle Karla Zemana /1961/ Mise Apollo 11, NASA /1969/ Kostýmy astronautů z filmu D7 Fantazie Propojením úžasných světů fantazie Karla Zemana a Barona Prášila vzniklo geniální dílo, které obohatilo zlatý fond světové kinematografie. Není pro mě rozhodující, jakou technikou pracuji. Důležitý je pro mě výsledný obraz. Snažím se těžit ze všech technik, setřít jejich hranice a syntézou vytvořit novou kvalitu filmového obrazu. /Karel Zeman/ D8 Dlouhou dobu jsem se zabýval myšlenkou ukázat člověka ve vesmíru. Můj obdiv však patří těm fantastům a snílkům, kteří dobývali vesmír dávno před tím ve své odvážné fantazii.

20 D9 Proč vůbec točím filmy? Hledám Zemi nikoho, ostrov, na který ještě nevstoupila noha filmařova, planetu, na které ještě žádný režisér nevztyčil vlajku objevitele, svět, který existuje jen v pohádkách. D10 Hra s perspektivou Představováním plochých kulis a dokreslovaček před kameru dokázal Karel Zeman vytvářet dokonalé perspektivní iluze. Příprava perspektivní jízdy v animačním studiu D11 D12 Nejlepší trikové scény I Ve scéně se skokem přes propast zkombinoval autor opět několik trikových postupů. Nejdříve natočil na louce u zlínských ateliérů jezdce na koních technikou děleného obrazu. Jasná obloha a volný horizont mu umožnily prokopírování kresby hor do horní části záběru. Spodní část obrazu následně doplnil kresbou soutěsky, do které doanimoval padajícího jezdce na koni. Nejlepší trikové scény II Další ukázka plynulého přechodu hrané akce do ploškové animace fotografií herců. Zajímavým aspektem této scény je obsazení vedlejší role sultána, kterou beze slov ztvárnil již tehdy proslulý a populární herec Rudolf Hrušínský.

21 D13 D14 Nejlepší trikové scény III Slavné iluze kouře vytvářel Karel Zeman dávkováním barevných pigmentů do vody v kyvetě. Snímáním jejich rozptylu získal záběry barevných dýmů, které následně prokopíroval do filmových scén. Nejlepší trikové scény IIII Seznamte se s výběrem nejlepších trikových scén s využitím dokreslovaček. Příprava triku s dokreslovačkou D15 Filmový humor Karla Zemana Jedním z hlavních důvodů působivosti a obliby Zemanových filmů je jejich laskavý humor a osobitá jemně nostalgická poetika, které byly vědomým a neopakovatelným vkladem geniálního tvůrce. Chci, aby moje filmy měly vtip a úsměvnost, onen úsměv nad minulými časy. I když se ve filmu nikdo nesměje, usmívám se já nad vším /ze vzpomínek Karla Zemana/

22 E1 E2 E3 Bláznova kronika Film z roku 1964 kombinuje hranou akci s dobovou výtvarnou stylizací. Na pozadí událostí třicetileté války Zeman rozehrává groteskní příběh o nesmyslnosti válčení. Postavu násilně odvedeného rolníka Petra /českého Fanfána Tulipána / ztělesnil Petr Kostka. Na scénáři výrazně hereckého filmu spolupracoval Pavel Juráček jedna z nejvýznamnějších osobností české filmové nové vlny. Ani Bláznova kronika nezůstala bez ocenění ve světě zaujala poroty v San Francisku a v Cannes. Ukradená vzducholoď Tento snímek z roku 1966 byl Zemanovým okouzlujícím návratem k verneovkám a vynálezům věku páry a také jeho prvním širokoúhlým filmem. Inspiroval se secesními reklamami či novinovými kolážemi a rozvinul své zkušenosti z Vynálezu zkázy. Na motivy románu Dva roky prázdnin vypráví dobrodružství pěti chlapců v nedopatřením unesené vzducholodi a novináře pátrajícího po tajemství zlotřilého magnáta. Dílo obdrželo ceny na filmových festivalech v Teheránu, Rimini či Sorentu. Na kometě V roce 1970 Karel Zeman podnikl svou poslední výpravu do světa nespoutané fantazie Julesa Vernea. Snímek, opět inspirovaný stejnojmenným románem a jeho ilustracemi, završuje tvůrčí etapu, v níž kombinoval hranou a animovanou složku. Po srážce Země s kometou se část francouzské kolonie ocitne na povrchu tělesa putujícího vesmírem. Obyvatelé se setkávají s nebezpečím blížící se apokalypsy. Autor zde poukazuje na fakt, že největší hrozbou pro svět jsou lidé, malicherně bojující mezi sebou o moc. Film získal filmové ceny v Benátkách, Teheránu a Paříži.

23 E4 Pohádky tisíce a jedné noci Při ztvárnění těchto příběhů se Karel Zeman opět vrátil k čisté animaci. Celé dílo vytvořil metodou ploškové animace s poloplastickými prvky. Humorné a napínavé epizodní příběhy byly inspirovány světoznámými orientálními pohádkami a zejména příhodami námořníka Sindibáda při jeho fantastických cestách. Jednotlivá Sindibádova dobrodružství nejdříve vznikala jako oddělené krátké filmy, které byly v roce 1974 sestříhány do celovečerní podoby. Výtvarný styl filmu vychází z perských miniatur. Na tomto filmu začal Karel Zeman spolupracovat se svou dcerou Ludmilou. Od té doby se podílela jako výtvarnice i na jeho dalších dílech. E5 E6 Pohádka je to nejkrásnější, co svět pro dětské oči objevil. Mohl bych samozřejmě točit i jiné filmy, ale já chci dělat filmy pro děti. Je to krásná práce a já ji mám rád. Jsem na cestě objevování krásy pohádek, a tak na ní chci zůstat a hledat stále dokonalejší způsob jejich filmového vyprávění. Mám jedinou touhu potěšit dětské oči a dětská srdce.

24 E7 Čarodějův učeň V mezinárodní koprodukci s tehdejší Německou spolkovou republikou vznikl v roce 1977 Zemanův celovečerní animovaný film. Pohádka byla natočena na náměty Otfrieda Preusslera a srbskolužické lidové pověsti o sirotku Krabatovi, jehož ze služeb ďábelského černokněžníka vysvobodí čistá láska. Temné vyprávění s hororovými prvky se stalo oblíbenou noční můrou mnoha generací dětí. Kromě českých festivalů zaujal Krabatův příběh diváky v řadě zemí odnesl si ceny z Teheránu, Lausanne či Chicaga. E8 Pohádka o Honzíkovi a Mařence Posledním dílem z roku 1980 je originální celovečerní animovaný film, pro který Karel Zeman napsal námět a scénář na motivy českých národních pohádek. Malý rytíř Honzík se vydává do světa za úspěchem a bohatstvím, čekají ho ale spíše útrapy a strádání, na jejichž konci se mu však podaří získat půvabnou rusalku Mařenku a poznat, v čem tkví pravé štěstí. Melancholická pohádka získala ceny v Itálii a Portugalsku. E9 Láska ke koním Měl jsem štěstí, dostal jsem se na vojně k dragounům. Patřil jsem tam k nejlepším jezdcům eskadrony, kolikrát jsem celý den neslezl z koně, dokonce jsem vyhrál i pár závodů. Koně mám rád, však víte, že se v mých filmech často objevují. /ze vzpomínek Karla Zemana/ E10 Absurdita válek V dětském věku se tvoří charaktery a první názory na svět, poznání dobra a bezpráví zanechává v tomto věku natrvalo základy postojů, se kterými se děti později v životě setkají a film má v tomto působení velkou sílu a já bych rád svým dílem přispěl dobré věci. /ze vzpomínek Karla Zemana/

25 E11 KAREL ZEMAN Životní příběh II Zeman byl často nucen bojovat s obtížnými podmínkami v technicky nedostatečně vybavených kudlovských ateliérech. Ani pracovníci, se kterými začínal, mnohdy neměli s natáčením valné zkušenosti. Vše se stejně jako Zeman učili sami, postupně však vznikl sehraný tvůrčí tým. Cesta do pravěku z roku 1955 se pro režiséra stala průlomovým dílem, prvním filmem kombinujícím hranou, animovanou a loutkovou složku. O čtyři roky později mu Vynález zkázy přinesl světovou slávu film byl okamžitě prodán do 72 zemí světa, a stal se tak nejúspěšnějším českým filmem všech dob. V Baronu Prášilovi a následujících dvou verneovkách Zeman i nadále využíval svých úspěšných trikových postupů, aby se v 70. letech nejen pro svou lásku k dětem a touhu tvořit pro ně, ale i kvůli náročnosti natáčení hraných filmů, opět vrátil k animovaným filmům. Mezi Zemanovy blízké spolupracovníky patřili hudební skladatel Zdeněk Liška, animátor Arnošt Kupčík, produkční Karel Hutěčka a také jeho dcera Ludmila od Pohádek tisíce a jedné noci spoluvýtvarnice jeho filmů. Na konci 70. let režisérovi hrozila ztráta zraku, nemoc však překonal a pokračoval ve své tvorbě. V závěrečné etapě života ho trápily problémy se srdcem. Karel Zeman zemřel ve Zlíně 5. dubna 1989.

26 E12 01 Vynález zkázy Medaile k Velké ceně EXPO 58 Brusel 02 Vynález zkázy Velká mezinárodní cena Francouzské filmové akademie Křišťálová hvězda, Baron Prášil Druhá hlavní cena Stříbrná plachta, XV. MFF Locarno, Karel Zeman 05 Inspirace Velká cena za nejlepší loutkový film, II. Světový festival filmů Knokke-Le Zoute, Belgie, Cesta do pravěku Velká cena, XVI. MFF Benátky přehlídka filmů pro mládež, Pohádka o Honzíkovi a Mařence Cena za nejlepší animovaný film, XI. MFF pro děti a mládež Giffoni Valle Piana, Itálie, Cesta do pravěku Předávání Velké ceny XVI. MFF Benátky, S Jiřím Trnkou v Cannes 10 Ukradená vzducholoď První cena dětské poroty Neptun, II. Mezinárodní přehlídka filmů pro děti a mládež v Rimini, Inspirace První cena Zlatý snop za nejlepší film na Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů Yorkton, Kanada, Karel Zeman a Miloš Forman při televizním interview v zahraničí 13 Na obědě v MGM studios

27 E12 14 Vynález zkázy Hlava Mayského krále z Palenque - cena objev přehlídky z I. Mezinárodní přehlídky vítězných filmů z pěti festivalů, Mexico City, Čarodějův učeň Zlatá soška za nejlepší animovaný film a Cena Iránské filmové kritiky, XII. MFF pro děti a mládež Teherán, Cesta do pravěku Velká cena, XVI. MFF Benátky, diplom, Při přebírání ceny v Neapoli, v pozadí tleskají mimo jiné Federico Fellini, Marcello Mastroianni a Claudia Cardinale 18 Carlo Ponti na návštěvě při natáčení Ukradené vzducholodi 19 Vynález zkázy Velká cena Světového filmového festivalu při EXPO 58 Brusel 20 Vynález zkázy Dvorana Světového filmového festivalu při EXPO 58 Brusel 21 Vynález zkázy Velké cena EXPO 58 Brusel, diplom 22 S herečkou Alexandrou Myškovou v Bruselu po udělení velké ceny, Karel Zeman filmuje Francise Lederera s Panem Prokoukem v Los Angeles 24 Ludmila Zemanová s otcem při natáčení filmu Čarodějův učeň 25 Ludmila Zemanová s kameramanem Zdeňkem Krupou při natáčení Pohádky o Honzíkovi a Mařence 26 Studie a skici k trilogii Epos o Gilgamešovi

28 E13 Ilustrace Ludmily Zemanové z trilogie Epos o Gilgamešovi E14 Lord of the Sky A film by Ludmila Zemanová and Eugen Spálený, 1962 E15 Ludmila Zemanová Dcera Karla Zemana se narodila ve Zlíně. V dětství trávila mnoho času v otcově filmové dílně. Později mu při natáčení pomáhala a učila se tak animaci a filmařskému řemeslu. Studovala uměleckoprůmyslovou školu v Uherském Hradišti, francouzštinu a historii pak na Univerzitě Palackého v Olomouci. Pro Českou televizi natočila krátké animované filmy Malý Sambo a Kluci a peřina. Věnovala se také ilustrování dětských knih pro vydavatelství Albatros. V roce 1984 se svou rodinou emigrovala do Kanady, kde od té doby žije a tvoří. Učila animaci na prestižní filmové škole Emily Carr College. Spolu s Eugenem Spáleným natočila krátký animovaný snímek Lord of the Sky pro National Film Board of Canada. Film byl nominován na Oscara. Je autorkou a ilustrátorkou dětských knih, které slavily úspěchy po celém světě, byly přeloženy do mnoha jazyků a kterých se prodalo více než dva miliony kusů. Nejúspěšnější je její trilogie Epos o Gilgameši, za kterou získala mnoho ocenění včetně nejvyšší kanadské ceny za literaturu Governor General s Literary Award. Pohádky tisíce a jedné noci převyprávěla v knize Sindbad. Vlastní originální příběh o původu javorového listu na kanadské vlajce The First Red Maple Leaf se stal součástí učebních osnov na kanadských základních školách.

29 E16 Uvolněte stavidla a dejte volný průchod fantazii! Vstupte do vln kouzelného světa Karla Zemana. Zvěčněte Vaše blízké a kamarády na titulní straně MF DNES. Najděte si kompozici tak, aby noviny na dokreslovačce před fotoaparátem nebo kamerou zarámovaly obraz na zadní kulise. Odstup od dokreslovačky závisí na použitém fotoaparátu, pro optimální výsledek je nutné vypnout funkci automatického blesku. A pokud použijete filmovou kameru, vytvoříte dokonalý dojem kouzelných novin s živou fotografií!