Ekonomická expertní analýza Nehybnost Evidenční číslo projektu 2481-2018 CINEART TV Prague Pavel Borovan Datum vyhotovení 2.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Martin Ryšavý, osobitý a zkušený filmař, připravuje jako režisér svůj první celovečerní hraný film. Pokud bude stejně úspěšný jako ve své dokumentární a literární tvorbě, která mu vynesla řadu ocenění, pak se máme jako diváci na co těšit. Předložený treatment a část scénáře ale naznačují, že producenta tohoto projektu nečeká snadná práce. Plánovaných 18 měsíců na vývoj tohoto projektu určitě není zbytečně mnoho. Určitou slabinou projektu je mírně naznačená nedůvěra producenta v budoucnost celého záměru, viz dále. Formální a ekonomické nedostatky předložené žádosti nejsou takového charakteru, aby negativně ovlivnily otázku doporučení/ nedoporučení možného přidělení podpory,.
Nehybnost Evidenční číslo projektu 2481/2018 CINEART TV Prague 1.vývoj českého kinematografického díla Olga Walló Datum vyhotovení 23.5.2018 1. V krajině se tyčí nepochopitelná betonová stavba, kterou dala vystavět závratně bohatá žena v očekávání konce světa - aby přežila. Námět vychází z reality, podobní jedinci nejsou v USA výjimkou, případ se vyskytl i v Česku a byl reflektován médii. Lidé v okolí na stavbu reagují v souladu se svým osobním ustrojením a příběhem. Zdá se, že očekávání apokalypsy možnost apokalypsy přibližuje. Žena už boží hlas, který ji přiměl ke stavbě, neslyší -- uzdravila se? Důležitou roli tu hrají vypravěči - hlasy v hospodě, ze kterých vzniká se rodí mikropříběhy a splétají se do sítě. 2. Silnou stránkou projektu je bez pochyby originální pojetí všeobecného chápání skutečnosti jako tekutého a znejisťujícího prostředí, s nímž se všechny postavy "potýkají, jak mohou nejlépe", prostředky, jdž mohou být groteskní, hrozivé, úsměvné i bezradné. V souladu s autorovou koncepcí využití části osobní identity herců i neherců k objevování budoucí výpovědi je předložená ukázka scénáře dobře, zajímavě a profesionálně zpracována, nedává však odpověď na otázku "jak to dopadne." 3. Lze jen doufat, že tvůrčí postup a poetika ověřená v předchozím díle autora si udrží svou nosnost i po celých předpokládaných 100(!) minut celovečerního filmu.. 4. Projekt je dobře připraven k vývoji a žadatel bude patrně plně schopen projekt dopracovat do zamýšlené podoby. Jistě vznikne dílo neprvoplánové, které cíleně překračuje tradiční plochý "televizní" narativ, podbízející se fiktivnímu "divákovi". Ambiciózní projekt, označovaný jako "metafyzická komedie"může být novou cestou, jak všemi filmovými prostředky pronikat do mapování toho, jak si jednotlivé mysli utvářejí obraz světa.
Nehybnost Evidenční číslo projektu 2481/2018 CINEART TV Prague Irena Reifová Datum vyhotovení 10.6. 2018 Stručné shrnutí námětu Námětem filmu je apokalyptická vize a prázdno, které ji místo úlevy střídá, když nutkání připravovat se na jistou zkázu světa opadne. Extrémně movitá žena na základě přesvědčení o neodvratně se blížící katastrofě nechá postavit pevnost, v níž by bylo možné přežít konec světa. Její vize jsou možná intuicí a možná psychickou nemocí, ze které se uzdraví. Podniká pak incognito výpravy do okolí pevnosti a sleduje, jak přítomnost pevnosti jako mementa zkázy mění ostatní obyvatele dané lokality. Hlavní silné stránky projektu Příběh se odvíjí od jedné z nejaktuálnějších sociálních fóbií tedy úzkosti a strachu z určité formy konce světa nebo (západní) civilizace. Žánrově je projekt charakterizovaný jako metafyzická komedie metafyzično pravděpodobně spočívá v napětí mezi skutečnou událostí, jež příběh inspirovala a současně dojmem, že se jedná o sci fi nebo příběh z budoucnosti. Celkově je přístup velmi inovativní, zejména v oblasti tvorby scénáře za pomoci neherců. Charakter experimentální a intelektuálně náročné komedie přináší příslib oslovení publika, které není typickým publikem českých komedií. Autor námětu, scénáře a jeden z režisérů je jedním z nejoriginálnější českých tvůrců dokumentárních i hraných filmů. Hlavní slabé stránky projektu Neshledávám podle předložených materiálů na projektu slabé stránky. Rizikem může být zaměření na kulturní elitu a uzavřenost pro diváky s nižším vzděláním či symbolickým kapitálem. Konečné hodnocení projekt k udělení požadované podpory.
Ekonomická expertní analýza Fichtelberg Evidenční číslo projektu 2488/2018 CINEART TV Prague Lubomír Konečný Datum vyhotovení 6.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Produkční společnost CINEART TV Prague žádá o podporu vývoje celovečerního debutu, historického dramatu, Fichtelberg, jehož autorem a režisérem je animátor Šimon Koudela. Projekt byl podpořen dotací na literární přípravu Státního fondu kinematografie a aktuálně také žádá o podporu vývoje projektu u evropského programu Kreativní Evropa MEDIA. Projekt se hlásí i do Dramaturgického inkubátoru. Formálně se jedná o hraný film s trikovými (animovanými) prvky. Příběh se odehrává na česko-německém pomezí severu Čech v době končící gotiky a nastupující renesance (polovina 16. století). Jeho hlavním hrdinou je mladý rytíř Jindřich Pětipeský z Krásného Dvora. Projekt Fichtelberg má ambici pokračovat v tradici filmů Karla Zemana (Vynález zkázy, Bláznova kronika). Jediným nedostatek této žádosti vidím v ne úplně jasném popsání formy připravovaného projektu, tvaru vznikajícího hybridního hraného filmu. Kde a jak se mísí hraná akce s animací a v jaké míře. Nicméně látka je natolik originální a zajímavá, že Státním fondem podpořený vývoj projektu Fichtelberg by měl v rámci deklarovaných testů, vzniku ukázky tyto nejistoty objasnit. Žádost je kompletní a srozumitelná. Projekt doporučuji.
Fichtelberg Evidenční číslo projektu 2488/2018 Cineart TV Prague Vít Schmarc Datum vyhotovení 11. 6. 2018 Fichtelberg je dobrodružným historickým filmem s hororovými prvky zasazeným na časové a prostorové pomezí časově je totiž situovaný do období přechodu mezi středověkem a renesancí, prostorově k hranicím, do divokého pásu Jizerských hor. Příběh sám pak vypráví o překračování hranic a tabu, souboji mezi osvíceným pokrokem a tmářstvím, ušlechtilými ideály a zištností. Překračování hranic je typické i pro hlavní postavu, rytíře Jindřicha Pětipeského, který se pohybuje mezi jinošstvím a dospělostí, šlechtickým postavením a problematickou rodinou historií, jež ho obírá o respekt mezi níže postavenými. Tento dramatický půdorys je předností předkládaného projektu, protože nabízí celou řadu dynamických motivů a možných univerzálních i dobových přesahů. Silnou stránkou projektu je i zvolená forma, která kombinuje reálné předlohy a animaci. Díky pitoresknímu prostředí a náročným exteriérům se takový přístup může velice osvědčit. Slabinou projektu je prozatím částečně jeho scenáristické pojetí, které bude vyžadovat značné dopracování po stránce psychologizace jednotlivých postav i prokreslení motivací a dramatických zvratů. V předkládané podobě působí spíše jako vydatný námět pro středometrážní film a jen částečně využívá potenciálu hranice v časoprostorovém i osobnostním smyslu. Přes výše vypsané výtky vzhledem k atraktivnímu žánru a možnosti výrazného zpracování doporučuji projekt k dalšímu rozpracování a vývoji. (nehodící se vymažte)
Fichtelberg Evidenční číslo projektu 2488/2018 CINEART TV Prague Vývoj komplexní Štefan Uhrík Datum vyhotovení 25. 5. 2018 Projekt je odvážným pokusem o žánrový snímek: dobrodružný historický příběh s prvky thrilleru, kombinující hraný film s animací. Originálně pojatý projekt je zasazený do českého pohraničí 16.století, kde se setkávají Češi, Němci a tajemní Italové, kteří přinášejí jinou kulturu a nové znalosti. Objevné, dosud nezmapované téma a znalost a využití historických faktů a reálií patří k pozitivům projektu, který je kombinací kvalitní zábavy s vážnějšími myšlenkami reflektujícími boj osvícenství s tmářstvím. Navíc je nahlédnutím do období historie, které je zajímavé nejen pro nás, ale i pro naše sousedy a má tím pádem celoevropský potenciál. Jedná se navíc o formálně originální dílo, které by obohatilo jak českou, tak i evropskou tvorbu. Klíčovou pro celý projekt je postava režiséra a scénáristy v jedné osobě. Jedná se o již zkušeného filmaře s řadou zrealizovaných projektů. Nejzajímavější z nich, především ve spojení s předloženým projektem, jsou ty, ve kterých nápaditě využívá kombinaci hraného a animovaného filmu. Díky jejich účasti na mnoha specializovaných festivalech získal i mezinárodní uznání. Předložený projekt by měl být jeho celovečerním debutem. Další členové tvůrčího štábu jsou zkušení profesionálové a jejich volba je adekvátní. Žadatelem je zkušená produkční společnost s vysokým kreditem. Časový harmonogram dobře zohledňuje náročnost projektu. Naopak vzhledem k finanční náročnosti by projektu prospělo, kdyby měl už v tomto stadiu vývoje vytýčenou nějakou strategii směrem k potenciálním zahraničním partnerům. Rozpočet na vývoj je odhadnut na 1 390 745 korun, jeho součástí je ale také výroba pilotu, jenž je nutný pro oslovení zahraničních partnerů a další financování. Vedle poměrně vysokého vkladu producenta (290 000) financování vývoje počítá s podporou ČT (ta je věrohodná) a také s 300 000 z programu MEDIA, což je zatím ryze teoretické. Součástí žádosti jsou LOI od ČT a také distributora Cinemart. Žádost ale neobsahuje žádné konkrétní distribuční a marketingové strategie.
Ekonomická expertní analýza Krasosmutnění Evidenční číslo projektu Kompletní vývoj (doplňte) Číslo výzvy Daniela Vopeláková Staníková Datum vyhotovení 3.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Žádost o podporu celovečerního hraného filmu, adaptace románu Bohumila Hrabala Městečko, kde se zastavil čas podle scénáře a v režii Jiřího Vejdělka, dramaturgie Jaroslav Stuchlík. Žádost překládá etablovaná producentská společnost Infinity Prague. Celkový rozpočet projektu je 2 746 tis. Kč, z toho téměř 1 mil. připadá na lit. přípravu. Rozpočet je adekvátní potřebám i náročnosti projektu, částky jsou s jednou výhradou uvedenou v podrobném hodnocení přiměřené a dobře vynaložené. Producentská strategie je jasná, naplňuje potřeby projektu, marketingová strategie je rovněž promyšlená, ale především na národní úrovni. Žadatel má zajištěno 75% financování, včetně potvrzené podpory MEDIA Development, podíl podpory požadované od SFKMG je spíše nižší. Projekt má vysoký potenciál realizace, pro domácí i případně pro zahraniční distribuci včetně uvedení na odpovídajících festivalech. Projekt doporučuji k podpoře.
Krasosmutnění Evidenční číslo projektu 2489/2018 INFINITY PRAGUE Ltd. Jan Lukeš Datum vyhotovení 6. 6. 2018 Dílo Bohumila Hrabala tvoří od 60. let jakousi přirozenou látkovou páteř české kinematografie, která je svou lidskostí, humorem i společenským záběrem výzvou každé nové filmařské generaci. Svého Hrabala stvořili příslušníci nové vlny 60. let, z nichž pak nejdéle vydržel Jiří Menzel, pokusila se o něj Magdalena Příhodová Pivoňková, pak Petr Koliha, Věra Caisová, Dušan Klein..Je proto dobře, že po jisté pauze přichází další pokus o Hrabala, který slibuje sloučení divácké přitažlivosti s hlubší historickou reflexí. Problém hrabalovských adaptací spočívá jednak v tom, jak převést jejich řečový charakter do adekvátní obrazově-dialogické podoby, jednak v tom, že některé autorovy texty existují ve více podobách a verzích, vzniklých někdy spontánně a jindy též pod vlivem vnějších tlaků. Odborníci pak rádi vedou debaty, která z verzí více odpovídá svobodnému autorskému gestu, aniž by respektovali spontánní způsob Hrabalova tvoření, kdy i v okolnostmi vynucených limitech dokázal prosadit své vidění světa. Fundamentalistické poměřování Hrabala filmového Hrabalem prozaickým došlo někdy tak daleko, že i tam, kde Hrabal sám na scénářích spolupracoval, byl usvědčován ze zrady sebe sama a dokonce i knižní předlohy vydané ve svobodných 60. letech, byly negativně poměřovány jejich předchozími rukopisnými verzemi. Tomu se asi nevyhne ani připravovaná adaptace Městečka, kde se zastavil čas / Krasosmutnění, jak obranářsky naznačuje už teď obsáhlá dramaturgická koncepce Jaroslava Stuchlíka. Ta oprávněně zohledňuje všechny tyto aspekty, neměla by však jimi projekt příliš zatížit, aby se nevytratila potřebná lehkost. Nicméně setrvalý tlak na sloučení divácké vstřícnosti s dějinnou neodvratností ve druhém plánu by mohla být příležitost i režisérova, jak se vrátit k umělecky i myšlenkově důsažnějším látkám.
Evidenční číslo projektu 2489 Krasosmutnění Infinity Prague Ltd. Krasosmutnění Číslo výzvy 2018 1. 2-9 Karel Čabrádek Datum vyhotovení 24. 5. 2018 Kdybych měl projekt produkční firmy Infinity Prague Ltd. charakterizovat, tak volím pojem Sázka na jistotu. Tou je jméno Bohumila Hrabala. O to se jeví další činnost posuzovatele buď lehčí či horší. Horšími ji mohou dělat, kromě výběru díla světoznámého spisovatele, další okolnosti, s filmovou podobou případně spojené. Na jedné straně tedy máme kultovní osobnost, na druhé filmaře jejichž věhlas zatím zdaleka nemůže být takový. Začněme tím, že výběr díla tedy novela Městečko, kde se zastavil čas je první krok k žádoucímu úspěchu. Postavy, již známé a u diváků oblíbené z Menzelovy adoptace Postřižin tedy strýc Pepin, jeho bratr Francin s krásnou manželkou Maryškou plus prostředí maloměstského pivovaru, městečka samotného a jeho obyvatel, jsou takřka zárukou další zvědavosti všech těch, kdo jmenovaný film viděli. Potud je vše v pořádku a zaděláno na více než dobrý výsledek. V případě tohoto projektu však má takřka klasického adaptátora Hrabalových textů Jiřího Menzela nahradit jiný Jiří a to Vejdělek. Jméno rozhodně filmovým divákům známé autor filmů jako Účastníci zájezdu, Václav, Roming, Muži v pokušení, Ženy v naději či Tátova tatra, kde byl obvykle i spoluautorem scénáře. Tady by pro mě mohl začít určitý problém, protože poetika obou režisérů je podle mě značně rozdílná. Pakliže se Menzelovi někdy vyčítá, že v Postřižinách či Slavnostech sněženek jde dosti vstříc divákově vkusu, pak bych byl toho názoru, že Jiří Vejdělek jako filmový bavič (nechť je mně tento termín odpuštěn) je sice stejné úspěšný, ale Jiří M. mně přijde poetičtější. A tím má k Hrabalovi podle mě blíže. Nebudu subjektivně (či jmenovitě) uvádět, že některé filmy J. V. mám za přeceněné a proč. Není to ani tak vyloženě jeho vina jako kontext v tu dobu slabší konkurence. Bude však jistě zajímavé, že se převodu Hrabalova textu ujme jiný tvůrčí naturel, může to přinést zážitky jiného druhu, ale už jen sám fakt jiných fyziognomií Francina, Pepina i Maryšky bude pro mnohé diváky asi těžko stravitelným faktem. Přičemž even. volbu Ivana Trojana coby Francina považuji za výtečnou. Přes nezastíraný fakt, že Jiří Vejdělek není můj režisér musím s uznáním napsat, že treatment a synopse mají parametry vysoce profesionální, svědčí o pochopení autora, jeho postav a postaviček, potřebách filmovosti příběhu i sympatické vůni retra a toho, co odnesl čas. Tady bych nesouhlasil s tím, co producentská firma vyplnila do kolonek dotazníku záměr je rozhodně kulturně náročným kinematografickým projektem, o tom myslím není potřeba diskutovat. Už jen kvůli osobnosti autora předlohy. Jako takový si také zaslouží kvalitu tvůrčího týmu a jména Vladimíra Smutného jako kameramana či arch. Milana Býčka jsou špičkovou složkou. Pokud jde volbu herců to bude další významný režisérův projev. Zapojení dalších koproducentů a mezinárodní účast není vcelku překvapením, stejně asi jako mé závěrečné kladné vyjádření.
Podrobná analýza žádosti o podporu Strana 2
Ekonomická expertní analýza Spirála - development Evidenční číslo projektu 2490/2018 Evolution Films Kompletní vývoj (doplňte) Vandas Martin Datum vyhotovení 2.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Předmětem žádosti je vývoj celovečerního hraného filmu Spirála. Jedná se o žánrový film pokus o kriminální zápletku se silnými prvky psychologického thrilleru. Pro scénáristu a zároveň budoucího režiséra Richarda Řeřichu jde o jeho druhý celovečerní snímek. Z předložených textů je vidět jeho silné zaujetí látkou, která vychází ze skutečných událostí ze sklonku 80. let, byť k nim přistupuje s tvůrčím a zajímavým autorským pohledem. Projekt má připojen LOI pro vývoj ze strany České televize (Jan Maxa), silnou stránkou je i bezpochyby snaha o oživení domácí žánrové tvorby, která má velmi nadějný potenciál přilákat českého diváka zpět k českým filmům i oživit úzkou žánrovou nabídku. Sympatická je i snaha hledat budoucího sales agenta projektu na mezinárodních trzích v Cannes nebo Berlíně, byť tyto aktivity žadatel nezahrnuje do celkových nákladů vývoje a bude je hradit z jiných projektů. Předpokládané finanční zajištění projektu je pouze dvousložkové předpokládá vstup fondu a významný finanční vklad žadatele. O dalších zdrojích krom nedefinované podpory ze strany ČT žadatel neuvažuje, což je možná vzhledem k charakteru scénáře i jeho potenciálu možná trochu škoda. Za čistě hypoteticky možné riziko projektu lze považovat menší zkušenost s celovečerním filmem na straně režiséra, pro kterého půjde o druhý titul po delší časové pauze navíc s žánrovými specifiky, nicméně kompenzované jeho spoluprací jako kameramana s celou řadou zkušených tvůrců. Nicméně autentické autorské zaujetí látkou i jejím zpracováním i tuto vcelku marginální (a spíše hypotetickou) výhradu výrazně převyšuje.
Spirála - development Evidenční číslo projektu 2490-2018 Evolution Films s.r.o. Lucie Česálková Datum vyhotovení 6. 6. 2018 Psychologický thriller s nespolehlivým vypravěčem vychází ze skutečné události nevysvětleného případu úmrtí trojice mladých turistů v okolí Hřenska v roce 1987. Z perspektivy roku 1989 tento případ znovuotevírá podivínský detektiv, pracující toho času na případu zmizelé prostitutky. Obě pátrání se prolínají, aby v závěru odhalily klíčovou pravdu nikoli o případech samotných, ale jejich vyšetřovateli. Příběh zasazený do období konce normalizace naznačuje zajímavý motiv podezřívavosti/nedůvěry, který by bylo možné rozehrát jak na rovině kriminálky, tak jej vztáhnout k širším historickým souvislostem. Podobné možnosti nicméně treatment nenaznačuje - zápletku naopak nepodává dostatečně přesvědčivě, jako by si nebyl vědom, že komplexní vyprávění nevznikne prostřednictvím několika problematicky motivovaných flashbacků. Vyprávění z perspektivy hlavní postavy ubírá námětu možnost pracovat s napětím a tajemství, které mu zůstává, zaměňuje za tajemno, patos a lacinou atraktivitu (vizuální a motivickou). Tvůrci se sice odvolávají na klíčová díla žánru (Sedm, Vertigo, aj.), sami nicméně předkládají spíše námět na béčkový film. Nedostatky by režiséru-scenáristovi s dosavadní spíše kameramanskou zkušeností mohl pomoci změnit zásadní dramaturgický vklad, přepracování koncepce, revize pojetí hlavního hrdiny a upuštění od některých zbytečných, pouze na první pohled efektních motivů. K podpoře vývoje by projekt bylo možné doporučit jedině v pokročilejším stadiu rozpracovanosti a především se silnější dramaturgickou podporou. Ve stávající podobě jej nedoporučuji. Nedoporučuji
SPIRÁLA (development) Evidenční číslo projektu 2490/2018 Evolution Films Jan Foll Datum vyhotovení 5.6. 2018 Scénář připravovaného filmu SPIRÁLA bezpochyby nabízí atraktivní podívanou. Příběh situovaný do přelomového roku 1989, pár měsíců před sametovou revolucí kombinuje motivy z českých detektivek a z amerických psychothrillerů. Jeho hlavní postava zdánlivě zapálený a bezúhonný kriminalista Fryč pátrá po zmizelé prostitutce a zároveň se snaží rozlousknout kauzu tří záhadně zemřelých mladých lidí. Během vyšetřování dva roky starého případu vycházejí najevo manipulace s důkazy a další podezřelé okolnosti. Také chování Fryčových kolegů a nadřízených potvrzuje jeho přesvědčení, že šlo o trojnásobnou vraždu, kterou se kdosi snaží ututlat Příběh se spoustou napínavých scén, který se odehrává v Děčíně a jeho okolí, je dovedně vystupňován až k závěrečnému zvratu. Ukáže se, že pachatelem obludných zločinů je samotný Fryč, který má rozdvojenou osobnost. Na oblastní oddělení kriminálky byl uklizen z popudu svého otce prominentního vnitráka. V polootevřeném závěru komponovaném v duchu amerických akčních filmů bestiálnímu vrahounovi jeho nová oběť unikne. On sám zůstane bezmocně trčet ve spirále vlastní abnormality. Thriller, který napsal Richard Řeřicha, podle autorovy explikace odkazuje ke slavnému americkému morytátu Se7en. Svým venkovským dějištěm připomíná i syrové české detektivky z šedesátých let především znamenitou Schulhoffovu sérii s Rudolfem Hrušínským. Svou schizofrenickou zápletkou se podobá psychoanalytickém rébusům Alfreda Hitchcocka, jež ve svém komentáři zmiňuje dramaturg Pavel Hajný. Ačkoli ústřední zápletka nedosahuje originality zmíněných vzorů, vývoj filmu si zaslouží podporu. Při kvalitními zpracování by do naší kinematografie mohl přinést ozvláštnění kriminálního žánru (přežívajícího de facto pouze v televizních seriálech) i drsný pohled na dobu skomírající totality.
Ekonomická expertní analýza 40ka na krku Evidenční číslo projektu 2491/2018 Alfedus Tereza Krejčí Datum vyhotovení 6.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Hlavní silné stránky - velký finanční vstup ze soukromých zdrojů již v období vývoje Hlavní slabé stránky - nezkušenost autora s žánrem - malá zkušenost žadatele s celovečerním filmem - nesplnitelný harmonogram - nejasný rozpočet Producent žádá opakovaně o podporu vývoje projektu romantické komedie. Scénář o české Bridget Jones nepřináší nic nového a nemyslím, že by mezinárodní obsazení a přizpůsobení scénáře mezinárodnímu pochopení, v což autor doufá, projektu něco inovativního přineslo. Rozpočet působí rozpačitě, bez bližšího vysvětlení není příliš pochopitelný. Finanční plán je založen především na soukromém koprodukčním vkladu, který je pro období vývoje poměrně zásadní, další koprodukční vklad není potvrzen. Harmonogram projektu považuji za složitě realizovatelný. Nedoporučuji
40ka na krku (Back in Track) Evidenční číslo projektu 2491/2018 Alphedus s r.o. 1.vývoj českého kinematografického díla Olga Walló Datum vyhotovení 30.05.2018 Autor a designovaný režisér předkládá scénář devadesátiminutové mainstreamové komedie o rozvedené ženě, které se blíží čtyřicítka a ještě si chce užít života, neboť cítí, že na to má právo. Má dceru, která postrádá otce, má ženatého milence, kterého tají, má práci, má šéfa, má ctitele z mládí, má matku a má i babičku, organizuje podnikovou party v hotelu a má nesympatickou kolegyni. Výsledkem jejich vzájemných interakcí je cosi jako komerční sitcom "k popukání", kde všichni buďto souloží, nebo o této činnosti mluví, jaksi nutkavě,nepříliš duchaplně a v podstatě všichni stejně. Rozvedené ženě s dítětem život nekončí, vždy je tu druhá šance, stačí mít kuráž Postavy jsou charakterizovány vnějškově a ve výsledku působí tak ploše a nerozlišitelně, že lze stěží mluvit o nějakém ději. Jako komerční projekt a příležitost pro product placement je předkládaný scénář bezpochyby plně realizovatelný. V hlavní roli se má objevit populární zpěvačka, designovaný štáb má za sebou již několik podobných projektů. Tento se může ve své konzumní upocené rádobyžertovnosti odehrávat kdekoliv a kdekoliv, Je dokonale,až úžasně bezpečně banální, nepřináší nic originálního, žádný myšlenkový nebo formální přesah, nic, co by alespoň trochu nahrávalo myšlence, že by měl být podporován z veřejných zdrojů. Nedoporučuji
40ka na krku Evidenční číslo projektu 2491/2018 Alfedus Jiří Dufek Datum vyhotovení 13.6.2018 1. Příběh manažerky Lindy, která se v 38 letech po potratu a rozchodu s manželem Josefem stará o dceru Sofii a snaží se znovu rozsvítit svůj život vztahem s milencem Petrem, jenž pracuje ve stejném podniku, jako ona, v podniku, v němž ovšem šéf (Petrův přítel) zakázal jakékoli vnitřní vztahy pod trestem vyhazovu. Linda by také ještě chtěla druhé dítě syna. Nový vztah je však zatím naplněn především užíváním si polotajného sexu. Drobné komediální zápletky kolem Lindiny snahy donutit Josefa, aby se znovu začal stýkat se Sofií, kolem ukrývání vztahu s Petrem před zvědavýma očima spolupracovnic, hlavně vášnivé udavačky Hromádkové, předstírání, že jejím partnerem je Josefův přítel, o čemž se ale bývalý manžel nesmí dozvědět To vše vede k závěrečné skrumáži vaudevillových situací, v jejichž důsledku všechno dobře dopadne. 2. Po zdlouhavém a žánrově nevyjasněném začátku s několika zdařilými komediálními dialogy a situacemi se příběh v druhé polovině rozvine do důsledně prokombinované crazy-komediální skrumáže, vaudevillového víření, v němž jsou zapojeny všechny postavy a vyřešeny všechny problémy. Tady se projevuje lehká ruka autora, kombinatorická důslednost, která současně neupadá do křečovitých, násilných řešení. Žánr, který se v druhé polovině stabilizuje, bych popsal jako romantický vaudeville s vědomě (ve jménu kýženého jaksi průběžně příjemného diváckého pocitu) sníženou intenzitou konfliktů i vášní. 3. Vážný problém vidím v první polovině scénáře, která se vyvíjí skrze sáhodlouhé dialogy (celé stránky se téměř obejdou bez jakékoli vizuální informace), v nichž se relativně vtipné nebo o vtipnost usilující postavy střetávají s postavičkami předem komediálně stylizovanými. Celých více než 70 stran trvá jakási pozvolná expozice, v níž sice poznáváme jednotlivé postavy i jejich vztahy a starosti, současně ale vidíme předem, že všechny problémy jsou při troše dobré vůle snadno řešitelné a řešení je navíc v možnostech všech hlavních postav. Scénář tady podle mého názoru spíše připomíná výběrem postav i jejich minikonfliktů metody komediálních televizních seriálů. Dosti pozdě tak může čtenář odhadnout, jakou energií bude film případně poháněn. Postava Lindy má k dispozici překvapivě pestrou škálu filmových prostředků, jak svůj příběh komentovat, ale využívá jich vlastně opět především zpočátku poměrně málo. 4. Projekt je připraven k vývoji, ovšem práce na scénáři i kdyby mělo jít jen o zlehka psanou, nekonfliktní a k divákovi vlídnou komedii zbývá podle mého názoru ještě mnoho. V doprovodných materiálech zmiňovaný závažnější přesah projektu lze zatím zahlédnout jen s velkými obtížemi. s jistými výčitkami dramaturgického svědomí
Ekonomická expertní analýza Trest smrti Evidenční číslo projektu 2492-2018 Balkanfilm s.r.o. Nataša Slavíková Datum vyhotovení 4.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Producent žádá dotaci na kompletní vývoj celovečerního hraného filmu; jeho tématem je oprávněnost institutu tretu smrti. Přestože byl v tuzemsku institut trestu smrti již zrušen, je dané téma atraktivní; v pravidelné frekvenci se totiž do diskurzu navrací, aby bylo znovu diskutováno. V české kinematografii navíc daná problematika nebyla doposud dostatečně zpracována. Scénář vzniká podle předlohy známého autora, který je současně rovněž právníkem; tato souvislost pak garantuje rovněž právní znalost zkoumané problematiky. Knižní předloha, ze které scénář navrhovaného soudního dramatu vychází, nabízí divácky atraktivní příběh. Ten je naplněný napětím, překvapivými pointami, dobře vystavěnými nejednoznačnými situacemi a ambivalentními postavami. Takový text pak umožňuje zabývat se tématem zevrubně, tj. z mnoha perspektiv. První verze scénáře, která byla předložena, platí za dobrý základ, který se jeví jako východisko k další práci. Autorská explikace nabízí propracovanou vizuální stránku projektu. Ta může znamenat příslib vysoké umělecké kvality připravovaného díla. Producentská strategie není zcela srozumitelně odůvodněna. Vážnějším nedostatkem jsou předložené smlouvy, ve kterých nesouhlasí režisér projektu. Jde o licenční smlouvu i obě autorské. Na slyšení před Radou SFK je nutné doložit souhlas původního autora a režiséra projektu s jeho změnou. Rovněž je nutné předložit smlouvy ke scénáři, které budou odpovídat definici projektu, tj. tomu, jak je uveden na formuláři popisu projektu SFK viz dále. Bez odstranění tohoto nedostatku, který patrně vznikl nedostatečně pečlivou kontrolou již dříve uzavřených smluv, nelze projekt z ekonomického hlediska podpořit. Udelení podpory Nedoporučuji
Trest smrti Evidenční číslo projektu 2492-2018 Balkanfilm spol. s.r.o. Lukáš Gregor Datum vyhotovení 4.6.2018 Text Petra Rittera převedený Ivo Trajkovem do podoby literární předlohy filmového díla si klade za cíl komplexně prozkoumat problematiku trestu smrti. Ač v těle žánrové podívané (materiál svou výstavbou funguje nejen jako soudní drama, ale nemálo i jako detektivka), nabízí prostor pro psychologický i filozofický exkurz této eticky i právně komplikované otázky: využít či nevyužít trest smrti. Podporu si vývoj z mého pohledu nyní zaslouží, neboť první krok působí dostatečně funkčně, a ten druhý teprve ukáže, zda se látka nezatíží přílišným bloumáním či snad dokonce nechtěným patosem, kam můžou diskuze o etice a morálce samozřejmě vést, jakmile se vloží hercům do úst.
TREST SMRTI Evidenční číslo projektu 2492/2018 Balkanfilm Datum vyhotovení Hana Cielová 30.V.2018 Projekt vychází z knižní předlohy Protipopravčí četa Petra Rittera. Synopse je zajímavá a slibná, v jejím rozpracování do scénáře se ale vynořují mnohá úskalí, která předloha obsahuje. Především je to přílišné zakotvení příběhu v dané době na sklonku komunizmu, těsně před listopadem 1989 a látka postrádá přesah do současnosti, pádný důvod, proč ji adaptovat právě teď. Navíc ze scénáře se nakonec vyklube primárně žánrová záležitost retro detektivka skombinovaná se soudním dramatem. Postavy jsou v principu také příliš zakotvené v bývalé době a chybí jim univerzálnější přesah. I když je základní téma projektu ukládat trest smrti nebo ne - v principu naprosto globální, jeho zpracování zřejmě už v knižní předloze a následně pak ve scénáři zůstává na lokální úrovni a nemá velký zahraniční přesah. Projekt nepřináší žádnou zásadní inovaci, a to ani v rámci české, ani evropské tvorby. Autorem scénáře je známý filmař Ivo Trajkov, který má bohaté zkušenosti ve všech oblastech filmu různých žánrů. Režisérem by ale v tomto případě měl být mladý začínající tvůrce. Na FAMU vystudoval katedru střihu a jeho filmografii tvoří mnohé střihačské práce, zkušenosti režiséra jsou ale omezené - natočil zatím pouze dva krátké dokumentární filmy. Jeho volba pro celovečerní hraný retro film, jehož ambicí je zkombinovat žánrové kino s autorským přístupem je proto poměrně riskantní. Žadatelem je produkční společnost založena v roce 2016, která se dosud věnovala pouze distribuci a činnosti spojené s provozováním kin a pořádáním kulturních akcí. Hraný film s průměrným rozpočtem by pro ni byl poměrně riskantním krokem do úplně nové oblasti činnosti. Tato skutečnost je evidentní i z předložené žádosti. Poměrně dobře je popsaná distribuční a marketingová strategie směrem k domácímu divákovi. Finanční strategie už není tak přesvědčivá. Například není zcela jasné, jak budou do projektu zainteresováni zahraniční partneři. Samotný žadatel chce do vývoje filmu vložit poměrně vysokou částku (371 450 Kč). Sympatické je, že chce vývoj financovat i z jiných zdrojů, například z rozpočtů samospráv, což je ale zatím pouze ve formě žádosti. Samotný rozpočet je poměrně vyvážený, zajímavé ovšem je, že v něm není uveden honorář dramaturga, i když je v žádosti uváděný jako důležitý prvek dalšího vývoje. Nedoporučuji
Ekonomická expertní analýza Karavan Evidenční číslo projektu Orbis Pictures film Kompletní vývoj (doplňte) Číslo výzvy Daniela Vopeláková Staníková Datum vyhotovení 10.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Žádost o podporu vývoje celovečerní neromantické komedie Karavan podle scénáře Lucie Konečné. Scénář získal cenu Filmové nadace, režisér zatím není potvrzen, dramaturgem projektu je Rudolf Merkner Žádost podává společnost Orbis Pictures film. Celkový rozpočet na vývoj projektu je 2 mil. Kč. Hlavním cílem vývoje je především převedení zatím spíše televizního scénáře do filmové podoby Jde o projekt bez výraznějších mezinárodních distribučních a festivalových ambicí, určený především pro český trh, kde naopak určitý potenciál pro kinodistribuci má za předpokladu, že se zdaří dramaturgický záměr. Rozpočet v některých položkách neodpovídá zamýšlené strategii vývoje ani potřebám projektu. Finanční plán má kvalitní vícezdrojovou strukturu, bohužel chybějící informace o potvrzení jednotlivých zdrojů neumožňují posoudit pravděpodobnost zafinancování. Nedoporučuji
Karavan Evidenční číslo projektu 2493/2018 Orbis Pictures film Andrea Slováková Datum vyhotovení 12. 6. 2018 Předkládaný projekt rodinné komedie pracuje s motivy obtížné mezigenerační komunikace, proměny hodnot a představ týkajících se podoby rodiny, vztahů či dodržování tradic. Příběh ani postavy zatím nejsou dostatečně detailně promyšleny především psychologické motivace konání postav nejsou rozkryty a v příběhu se objevuje mnoho spíše banálních situací a několik obtížně uvěřitelných situací, někdy se postavy chovají až nekonzistentně (podrobněji dále). Scénáristkou je zkušená televizní scénáristka, která dosud pracovala na několika seriálech a zábavných pořadech; předkládaný projekt je celovečerním filmovým debutem. Rozpočet je nastavený značně vysoko a některé položky jsou značně nadsazené, přičemž k nim chybí komentář. Producent má podrobný plán marketingu i přesnou představu o cílových skupinách diváků i představu o náplni fáze vývoje. Dle předložených materiálů však podle mého názoru projekt není především po tvůrčí stránce dostatečně připravený na kvalitní vývoj a přípravu do výroby. Nedoporučuji
KARAVAN Evidenční číslo projektu 2493/2018 Orbis Pictures film s.r.o. Mgr. ANTONÍN KOPŘIVA Datum vyhotovení 06. 11.06.2018 KARAVAN - PŘEDKLADATEL: ORBIS PICTUM FILM, s.r.o., ZUZANA KONRÁDOVÁ (výzva č. 2017-1-9-35) Po pročtení synpse, tratmentu a explikací k projektu KARAVAN autorky Lucie Konečné mi maně vytanula na mysli televizní série Taková normální rodinka (1971, r. Jaroslav Dudek), konverzační komedie se skvělými výkony plejády českých herců jako Marie Rosůlková, Dana Medřická, Jana Štěpánková, Zdeněk Řehoř, Eduard Cupák, Jaromír Hanzlík, Daniela Kolářová a řada dalších vč. ještě Oldřicha Nového či dvojčat Hybšových raubířů. Stejnojmenný remake z r. 2008 v režii Patrika Hartla se výrazně nepovedl. Mám obavu, že byť záslužný nápad, věnovat se rodinné komedii v podobě projektu KARAVAN, který posunuje problematiku soužití vícegenerační rodiny blíže k dobově aktuálnější problematice, dopadne podobně, jako výše uvedený ne příliš šťastný remake normální rodinky. Alespoň za současného stavu rozpracovanosti předložených synopse a treatmentu (zmíněný, již oceněný scénář Filmovou nadací v přílohách žádosti chybí). Projekt je deklarován jako vánoční komedie, ale předložené působí spíš jako melodrama, kde toho k zasmání zatím moc není. Proto jej přijímám s rozpaky. Myslím, že podobně to vnímá ve své stručné explikaci i dramaturg projektu Rudolf Merkner. Co je obvyklé u mainstreamových televizních seriálů, není dostatečné pro formát filmového plátna. Zjevný, vnímatelný je vliv a styl dosavadní televizní seriálové tvorby relativně úspěšné autorky, který sama v sobě jako stín nepřekročila. Jestli má z příběhu o vánočním rozpadu doposud jakoby stmelené třígenerační rodiny, která se po perietiích do roka a do dne znovu stmelí v nové, rozšířené konstelaci, stát opravdová filmová komedie, bude třeba na scénáři hodně zapracovat. Zápletky, na kterých stojí osa příběhu, posunout od banality k vykristalizovaným, dramatickým vztahovým konfliktům s vyprecizovanou motivací, dopracovat dramatické paradoxy, které umožní vznik vytouženým komickým situacím a zvolit inscenační postupy, které z konverzačního sitkomu udělají filmovou podívanou vyjádřenou obrazem. Zatím je k tomu daleko. Lucie Konečná je autorka se zajímavou životní zkušeností, beze sporu talentovaná scenáristka a z mého úhlu pohledu v této fázi projekt stojí a padá s ní, s její sebereflexí pod pevnou dramaturgií Rudolfa Merknera, v níž zúročí svou dosavadní scenáristicko-dramaturgickou zkušenost. Ačkoliv dobrých a inspirativních příkladů z jeho tvorby i z historie filmu by se našlo hned několik, záměrně se zřeknu jejich uvedení, abych autorku místo inspirace nesměroval do nějaké šablony, když zatím příběh nemá jasné žánrové ukotvení a chybí režijní explikace. Právě na realizaci bude hodně záležet. Není však zřejmé, kdo se má ujmout režie projektu KARAVAN, nakolik bude souznít se scénářem a představiteli rolí. Mimochodem, uvedený návrh ideálního hereckého obsazení v preambuli treatmentu obsahuje (až na jediné) jména herců, jichž si osobně vážím, ale kteří se většinou profilují spíše v dramatických než komediálních rolích, aniž bych se chtěl jakkoliv dotknout nezochybnitelných hereckých kvalit každého z nich. I to stojí k zamyšlení. Stejně tak vnitřní, kauzální, dramatická souvislost exteriérů výletu karavanem po Zlínsku, když se hlavní děj odehrává celý v Praze. Pravda, na výlet se dá jet kamkoliv, třeba do Grónska, když to do projektu přivede finančního partnera. Do té míry tomu rozumím. S respektem kvituji pečlivost a promyšlenost zpracování strukturovaného Producentského záměru v žádosti od producentky Zuzany Konrádové, marketingové a distribuční strategie vč. představy o finančním zajištění. Mrzí mě,
že kromě položky v rozpočtu není blíže specifikována účast na workshopech a koprodukčních trzích, jsou však zmíněny rozjednané koprodukční vstupy na profinancování projektu. Proto chci věřit, že při dopracování scénáře a při zdařilé realizaci může vzniknout divácky úspěšné, alespoň úsměvné filmové dílo s emotivním společenským přesahem, které bude mít šanci upoutat pozornost širší divácké obce CS 30+. Závěrem. Aktualizované téma vícegeneračního soužití rodiny považuji za důležité, protože opomíjené, jak správně autorka zmiňuje ve své explikaci. Forma dalšího zpracování bude pro výsledné dílo určující. Byť s rozpaky, doporučuji, aby autorka opřená o silný kreativní tým dostala šanci projekt realizovat! POZITIVA: - původní autorský námět na opomíjené téma soužití vícegenerační rodiny, žánr komedie - divácky vděčné téma rodinných střetů zasazené do současného společenského kontextu - komický příběh ze současnosti s potenciálem neotřelého žánrového pojetí a vidění - potenciál divácké úspěšnosti u CS 30+ - potenciál koprodukčního partnerství s domácími partnery (ČT, RFF Zlín) - potenciál sponzoringu, product placementu Negativa: - nedopracovanost scénáře do podoby situační kmedie, malá filmovost zpracování - absence tvůrčího týmu: chybí další spolupracující kolegové, režisér, kameraman, výtvarník atd. - otázka obrazové atraktivity prostředí (?) - absence účasti na workshopech a koprodukčních trzích - spíše dramatické než komediální herecké obsazení - nespecifikovaná technika snímání a distribuce - uvedená realizační úskalí projektu jsou překonatelná Závěr: VZHLEDEM K TÉMATU PŘI ZAPRACOVÁNÍ PŘIPOMÍNEK VÝVOJ DOPORUČUJI.. Strana 2
Ekonomická expertní analýza Město bez boha Evidenční číslo projektu 2494-2018 8Heads Productions s.r.o. Kompletní vývoj (doplňte) Juraj Krasnohorský Datum vyhotovení 6.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Projekt Mesto bez boha je výborne pripravený v štádiu developmentu a dáva veľký predpoklad, že môže vzniknúť skutočne kvalitný aj divácky atraktívny film. Voľba žánru je divácky atraktívna a sľubuje záujem publika, festivalov aj sales agentov. Príbeh je kvalitne prepracovaný a je cítiť niekoľko ročnú scenáristickú prácu. Autorský tím je vhodne zvolený pre tento projekt a skúsenosti tvorcov, producentky aj koproducentov povzbudzujú v dôveru, že projekt bude úspešne dokončený. Lokácie aj herecké obsadenie pridávajú k výnimočnej kvalite projektu. Žiadosť po formálnej stránke ani projekt po obsahovej stránke nemajú žiadne zásadné slabiny. Z deklarácie skúseného dramaturga je cítiť, že projekt je v správnych rukách a že tvorcom je jasné, na čo si majú dať pozor, aby výsledkom vývoja bol skutočne silný scenár a pripravený projekt na realizáciu.
MĚSTO BEZ BOHA - development Evidenční číslo projektu 2494/2018 8Heads Production Jan Foll Datum vyhotovení 10.6. 2018 Projekt MĚSTO BEZ BOHA, který by měl vzniknout v česko-slovensko-makedonské koprodukci, těží z konfrontace různorodých kultur a slibuje napínavou podívanou i cenný mravní přesah. Hlavní postavou je dvaačtyřicetiletá česká restaurátorka, která v důsledku citového zklamání přijme zakázku na opravu kaple na makedonském venkově. Oduševnělá Eva se v neznámém prostředí zaplétá do přediva vztahů, kterým dlouho nerozumí. Během práce na restauraci starobylých fresek se ujme bezprizorného čtyřletého Damijana, jehož rodiče zahynuli za nejasných okolností. Naváže vztah se zdánlivě kultivovaným třicátníkem Julijanem a setkává se i s obstarožním zbohatlíkem Elejem. Bezdětná, idealisticky založená Středoevropanka oddaná své práci postupně odkrývá hrůzné zákulisí vzdálené balkánské enklávy. V luxusním hotelu, kde bydlí a který kontrastuje s okolní chudobou, se za fasádou báchorek o léčivém prameni provozuje ruská ruleta. Vítězové této zvrhlé hry získávají peníze, těla obětí jsou zneužívány k transplantacím orgánů pro bohatou klientelu. Všemu vládne bezskrupulózní Elej cynický Rus vyrostlý ve stalinském lágru, který chce v opravené kapli pohřbít svou matku. Vztahy postav včetně Evina ochranitele Julijana jsou děsivě zdeformované: ovládá je strach, mocenské intriky, gangsterské praktiky i různé formy sexuálního zneužívání. Mysterium o nalezeném mateřství a hrdinčině procitání ze svaté nevědomosti se v příběhu prolíná s atributy z pokleslých hororů. Nebezpečí vidím v tom, že právě tyto motivy přehluší jeho magický spodní proud i užitečné poselství varující před proměnou lidí ve zmanipulované loutky a před degradací vztahů na vyděračský systém služeb a protislužeb. Přesto se domnívám, že projekt si zaslouží podporu na další vývoj.
MĚSTO BEZ BOHA Evidenční číslo projektu 2494/2018 8Heads Productions Martin Mahdal Datum vyhotovení 10.06.2018 Podruhé předkládaný projekt MĚSTO BEZ BOHA se v základní dějové lince od verze první mnoho nezměnil. Restaurátorka Eva se dostane shodou okolností do vesničky v Makedonii (v první verzi neurčená země) a tam má zrestaurovat kapličku. Hned po příjezdu do vesnice se stane svědkem dramatických událostí a následky této události ji pronásledují po celou dobu pobytu v Makedonii. Při práci jí pomáhá Julijan, do kterého se postupně Eva zamiluje. Dramatičnost dějů ve vesnici podtrhují tajemné náznaky, kterých si Eva začne všímat postupně a protože jim nerozumí, stává se nevědomky i jejich hybatelem. Vesnici ovládá Elej, který svými zvrácenostmi terorizuje celou vesnici. Pro Evu začíná být pobyt ve vesnici nebezpečný, ona to ale nevnímá, protože ji fascinují fresky, které při své práci objevuje. Eva se stará o sirotka Demjana, přestože jí všichni od tohoto vztahu odrazují. Po nečekané smrti Eleje se vládcem městečka stává Julijan. Eva se rozhodne městečko opustit i s malým Demjanem. Hlavní silnou stránkou projektu je přesné žánrové určení projektu, znalost problematiky a snaha o silnou výpověď. To všechno dohromady dává předpoklad, že dílo bude kvalitní. Jasné charaktery postav, s tím související dějová linka a chování nejen protagonistů, ale i méně významných postav, dávají jasnou představu o atmosféře filmu i jeho vyznění. Slabší stránkou je zatím nepříliš přesvědčivý závěr. Ne že by takový nemohl být, variant řešení v průběhu děje i v závěru může být vždycky několik. V tomto projektu by ale mohl být závěr mnohem průraznější, aby dosáhl skutečné katarze u diváků. Projekt je i přes drobnou výhradu připraven k vývoji a vzhledem k tomu, k jakému posunu došlo od předešlé varianty scénáře, nelze pochybovat o tom, že žadatel dokáže projekt dopracovat do zamýšlené podoby.
Ekonomická expertní analýza Krvavá nevěsta Evidenční číslo projektu 2495/2018 Snake Catcher Kompletní vývoj Číslo výzvy Vandas Martin Datum vyhotovení 4.6.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Předmětem žádosti je vývoj celovečerní hororové komedie Krvavá nevěsta režiséra Andyho Fehu. Cílem vývoje je vedle hledání lokací, castingu i ukázka prezentační materiály pro jednání s ČT, distributory a s případně zahraničním koproducentem. Sympatická je snaha rozevírat žánrovost české kinematografie, oslovit mladší publikum s jejich zájmem o vlogging, černý hororový humor i atypické filmové formáty. Bohužel přiložená licenční smlouva není platná, neobsahuje ustanovení o odměně ani podpisy a datumy. Z tohoto pohledu je mi líto, ale žádost nemohu doporučit k podpoře, ač scénář je slibný a opravdu originální a se zajímavým diváckým potenciálem. Nedoporučuji
Krvavá nevěsta Evidenční číslo projektu 2495/2018 Snake Catcher Jiří Dufek Datum vyhotovení 12.6.2018 1) Příběh krvavé nevěsty uvádí diváka do světa dvou přátel úspěšných youtuberů, kteří se v honbě za provokativními fejky a pranky pohybují na stále prostupnější hranici virtuální a skutečné reality a testují při tom i odolnost etických a společenských tabu. Jeden z nich se má stát otcem a uvažuje o svatbě. V té chvíli se však oba střetnou s další nebezpečnou rovinou reality existencí záhrobní děsivé postavy Krvavé nevěsty, obětí dávné vraždy. Rozhodnou se ji natočit a využít, ale vše vyústí v horrorový střet nejen s touto bytostí, ale i s mafií z nelegálního nevěstince. 2) Přesvědčivě napsaná je celá expozice s uvedením do hektického světa padělatelů reality, kteří hledají stále šokantnější nápady za účelem efemérního úspěchu u svých obdivovatelů. Zobrazení tohoto světa patří k velkým kladům projektu. Komediálně-horrorové drama se zprudka rozjíždí, dvě hlavní postavy jsou zřetelně představeny. Základní zvraty a velké dramatické sekvence, včetně závěrečného střetnutí, jsou vypracovány se zjevnou chutí. 3) Ve střední části se podle mého názoru začne projevovat vedle situační propracovanosti akčních sekvencí ve slabších, povinných obrazech zatím menší domyšlenost motivů hlavních i vedlejších postav, které stále častěji jednají stereotypně, žánrový trysk se stává konvenčnějším a pomalejším poklusem. Prolínání realit je až na závěr opouštěno. Řada pátracích scén působí jako plnění povinnosti, scény z hotelu opět kromě akčního závěru občas téměř nudně. Postavy Radomila, obou dívek i Krvavé nevěsty jsou často využívány jen rekvizitně, jejich potenciál je, zdá se mi, vyšší a tedy nevyužitý.možná ze mne mluví přece jen značná generační vzdálenost, ale rád bych viděl, jaké skryté stylizační či realizační karty mají tvůrci v rukávu na místech, která se mi zatím zdají propracována méně, než scény hlavní.. 4) Předchozí pokus o horrorovou komedii ukázal, že s tvůrci vstupuje do české žánrové tvorby nová, sympaticky zběsilá energie. Zkušenosti pak sbírali v relativně úspěšných streamových seriálech. Projekt má mé sympatie, základní rozvržení scénáře je promyšlené, vstup do příběhu splňuje předběžná značně vysoká očekávání. Ve střední a předzávěrečné části však vidím ještě plochy ne zcela využité pro vyšší stupeň překvapivosti a zábavnosti, dosažitelné dle mého názoru větší péčí o jednotlivé postavy a jejich lidské i záhrobní komediálně i horrorově využitelné motivace. Podrobná analýza žádosti o podporu s výhradami
Krvavá nevěsta Evidenční číslo projektu 2495/2018 Snake Catcher Jan Fleischer Datum vyhotovení 18.5.2018 Dva tvůrci iluzí podlehnou iluzi. Nebo ne. Samozřejmě je to jen film. Jasná myšlenka, účelné provedení. Podrobná analýza žádosti o podporu
Ekonomická expertní analýza Binderiana Evidenční číslo projektu 2496/2018 Marina Films VIKTOR SCHWARCZ Datum vyhotovení 19.5.2018 Obecné hodnocení žádosti o podporu Bezesporu ambiciozní projekt, který před mladou začínající společnost předkládá velký úkol. Ale to je domnívám se správné a žádoucí. Projekt je již v této etapě přípravy vývoje značně propracován a promyšlen, což je zjevné hlavně z režijní explikace a přípravy natáčení a postprodukce ukázky. Pokud v tomto stylu bude propracován storyboard, bude již ten jistě zajímavým počinem. Asi by jako vhodný koproducent polského příběhu bylo Polsko, ale chápu, že Žadatel pravděpodobně dohlédl současné situace v polské dotační politice a tento stát raději ze svých úvah vynechává, i když severská poezie dlouhých písečných dun a ocelová barva Baltu by jistě ještě výtvarný koncept zesílila. Žadatel uvažuje na výrobu o rozpočtu 35 mil.. Myslím, že tyto úvahy /či spíše plánovaná výše rozpočtu/ by stály ještě v rámci vývoje o hlubší prozkoumání. Druhým plánovaným zdrojem financování vývoje je celkem logicky Media dev., Žadatel pravděpodobně kalkuluje s nižší částkou 30 tis EUR. při Slyšení otázku čím by Žadatel tuto částku vykryl, pokud by dotaci Media neobdržel. Výtvarně režijní koncepce je vypracovaná a projekt je řádně připraven k realizaci. Drobné připomínky k formální stránce Žádosti uvedu v podrobné analýze. (
Binderiana Evidenční číslo projektu 2496/2018 Marina Films Ludmila Cvikova Datum vyhotovení 10-06-12018 Bilderiana je multizanrovy projekt (romanticko-dobrodruzno- fantasticko-vytvarny) odohravajuci sa v 70.rokoch 20.storocia v Polsku. Miesto a cas su skor referencne ako realne, maju evokovat atmosferu totality. V polskom Pobalti caka skupina francuzkych vedcov na objavenie sa morskeho cloveka. Po jeho objaveni sa spusti dobrodruzna nahanacka polskeho agenta rozviedky Mareka Bindera a francuzskej vedkyne Agnes (romanticky motiv) ktori chcu zachranit morskeho cloveka a tiez cely svet pred katastrofou. Azijsky sponzor pan C. ma totizto na dne mora svoje Ministerstvo casu a chytenim morskeho cloveka ho chce prinutit otvorit branu do buducnosti. Pribeh je ramcovany postavou estradneho klauna Brunolda, ktory cestuje so svojim cirkusom a nechtiac je do dobrodruzneho pribehu a honby na morskeho cloveka zapleteny. Pribeh filmu je komplexny,mnohovsrtvovy a okrem dvoch hlavnych postav s mnozstvom vedlajsich postav. Jednym z hlavnych motivov hra princip nahody, s ktorym sa autori pohravaju pocas celeho deja. Film navazuje a odkazuje na diela ceskych filmarov Karla Zemana a Jana Svankmajera, ale autori sa odvolavaju aj na poetiku a humor sucasnych europskych autorov ako Roy Andersson, Terry Gilliam, Aki Kaurismaki a inych. Jedna z najvyraznejsich stranok ma byt vytvarna stylizacia filmu a na natacanie chcu pouzit technologie 60.-70.rokov a graficky zasahovat do obrazu. Bilderiana je projekt autorsky, velmi vynimocny a neopakovatelny. V momente ziadosti o vyvoj je precizne pripraveny a hoci si jeho vyroba a financne zabezpecenie vyroby urcite vyziadaju vela casu a prostriedkov verim tomu, ze z projektu vznikne vynimocne koprodukcne filmove dielo s potencialom jeho prezentacie tak na festivalovej, ako aj v kino distribucii. Podrobná analýza žádosti o podporu