MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ

MENDELOVA UNIVERZITA V BRNĚ LESNICKÁ A DŘEVAŘSKÁ FAKULTA ÚSTAV NÁBYTKU, DESIGNU A BYDLENÍ Nábytkové variace za dob první republiky Bakalářská práce 2015/2016 Gabriela Kalčíková

Prohlašuji, že jsem práci Nábytkové variace za dob První republiky zpracovala samostatně a veškeré použité prameny a informace uvádím v seznamu použité literatury. Souhlasím, aby moje práce byla zveřejněna v souladu s 47b Zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách ve znění pozdějších předpisů a v souladu s platnou Směrnicí o zveřejňování vysokoškolských závěrečných prací. Jsem si vědoma, že se na moji práci vztahuje zákon č. 121/2000 Sb., autorský zákon, a že Mendelova univerzita v Brně má právo na uzavření licenční smlouvy a užití této práce jako školního díla podle 60 odst. 1 autorského zákona. Dále se zavazuji, že před sepsáním licenční smlouvy o využití díla jinou osobou (subjektem) si vyžádám písemné stanovisko univerzity, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuji se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla, a to až do jejich skutečné výše. V Brně, dne 2. 5. 2016...... Kalčíková Gabriela

Poděkování Na tomto místě bych chtěla poděkovat především svému vedoucímu práce doc. ing. Jaroslavovi Svobodovi, PhD. za trpělivost a ochotu. A dále také ing. arch. Martinovi Kovaříkovi, PhD. za cenné rady a připomínky.

Abstrakt Autor: Gabriela Kalčíková Název práce: Nábytkové variace za dob První republiky Formou rešerše jsou zpracovány jednotlivé proudy a nejvýznamnější výrobci nábytku, spadající do Československa 1918 1939. Z obrazové dokumentace si lze udělat představu, jak mohly vypadat interiéry a zařízení bytů a domů před téměř sto lety. V poslední části práce jsou zpracovány nejvýraznější současné firmy na českém trhu, které jsou zaměřeny na nábytek z první republiky. Jedná se o firmy, které vyrábějí kopie, restaurují nebo jsou pokračovatelé tradic výroby. Klíčová slova: art deco, Bauhaus, Československo 1918 1939, funkcionalismus, kubismus, Modernista, nábytek, Retrohome, Thonet-Mundus, TON, Spojené UP závody, Slezákovy závody Abstract Author: Gabriela Kalčíková Title: Furniture variations in time of the First Republic of Czechoslovakia The flows and major manufacturers belonging to Czechoslovakia 1918 1939 are compiled by literally research form. From the pictorial documentation is possible to make an idea how the interiors and the equipment of apartements could look like almost one hundred years ago. In the last part of the thesis there are described the most distinctive current companies in Czech republic which are focused on furniture from the fisrt republic of Czechoslovakia. These companies make copies, restore or continue in the tradition of production. Key words: art deco, Bauhaus, Czechoslovakia 1918 1939, cubism, funkcionalism, furniture, Modernista, Retrohome, Thonet-Mundus, TON, Spojené UP závody, Slezákovy závody

Obsah 1 Úvod... 7 2 Cíl práce... 8 3 Historické souvislosti... 9 3.1 Evropa a svět... 9 3.2 Československo... 9 3.3 Kultura v Československu... 10 3.3.1 Literatura a ostatní umění... 10 3.3.2 Móda... 10 4 Kubismus... 12 4.1 Nábytek... 13 4.2 Autoři působící v Československu... 16 4.2.1 Pavel Janák... 16 4.2.2 Josef Gočár... 17 5 Rondokubismus... 19 6 Art Deco... 20 7 Mezinárodní styl a evropský funkcionalismus... 22 7.1 Le Corbusier... 22 7.1.1 Život... 22 7.1.2 Tvorba... 24 7.2 De Stijl... 25 7.3 Bauhaus a evropský funkcionalismus... 26 7.3.1 Marcel Breuer... 27 8 Funkcionalismus... 29 8.1 Ladislav Žák... 33 8.1.1 Život... 33 8.1.2 Tvorba... 34 8.2 Ludwig Mies van der Rohe... 34 8.2.1 Život... 34 8.2.2 Tvorba... 36 8.3 Adolf Loos... 37 8.3.1 Život... 37 8.3.2 Tvorba... 39 Spojené UP závody... 40 8.4 Historie... 40

8.5 Nábytek... 42 8.5.1 Kovový nábytek... 44 8.6 Marketing... 47 8.7 Nejvýraznější osobnosti spjaté s UP závody... 49 8.7.1 Jan Vaněk... 49 8.7.2 Jindřich Halabala... 52 8.7.3 Hana Kučerová-Záveská... 57 9 Thonet-Mundus... 58 9.1 Historie... 58 9.2 Nábytek... 60 10 První republika jako zdroj novodobých trendů... 63 10.1 Retrohome... 64 10.1.1 Základní informace o firmě... 64 10.1.2 Ukázky realizací... 64 10.2 Modernista... 66 10.2.1 Základní informace o firmě... 66 10.2.2 Portfolio vlastní tvorby s inspirací v 20. a 30. letech 20. století... 68 10.2.3 Portfolio produktů vázaných licenční smlouvou... 69 10.3 TON... 72 10.3.1 Historie... 72 10.3.2 Portfolio produktů souvisejících s 20. a 30. lety 20. století... 73 10.4 Slezákovy závody... 74 10.4.1 Historie... 74 10.4.2 Portfolio produktů... 76 11 Diskuze... 78 12 Závěr... 80 13 Summary... 81 14 Jmenný seznam... 82 15 Citace... 85 16 Seznam obrázků... 88

1 Úvod První republika je bezesporu nevyčerpatelným zdrojem inspirace. V současnosti objevujeme krásy starých časů nejen v nábytku, ale také módě, designu, architektuře a umění obecně. Abychom ale pochopili celkový obraz tehdejší doby, je nezbytné znát historické souvislosti, které měly nezanedbatelný vliv na tehdejší fungování státu, průmyslu, ekonomiky a lidských osudů. Od optimistických 20. let, přes ekonomickou krizi až po nástup nacismu a začátek druhé světové války. Narůstá množství nových kaváren, které jsou vybaveny ve stylu začátku minulého století nebo obnovují svou zašlou slávu. Z brněnských můžeme jmenovat Cat Café, kavárnu Era nebo třeba Zemanovu kavárnu a další. Když bychom zůstali v Brně, nelze opomenout významné stavby jako vilu Stiassni, vilu Tugendhat, kolonii Nový dům nebo obchodní dům Centrum. Za podpory Evropských fondů vznikl projekt BAM (Brněnský architektonický manuál), pomocí kterého mohou zájemci získat spoustu cenných informací o Brně v období 1918 1945. Navzdory nástupu nových technologií lidé stále oceňují starou dobrou klasiku a cena historického nábytku první republiky raketově stoupá. Začíná být dokonce nedostatkovým zbožím a lidé si neuvědomují, že i přes špatný stav mohou mít doma cenný kousek nábytku. To, co bylo tenkrát považováno za cenově dostupný nábytek (například produkce UP závodů nebo firmy Thonet-Mundus), se po zásahu odborníků přes restaurátorství začíná stávat záležitostí majetnější části společnosti, která si potrpí na kvalitu a nadčasový design. 7

2 Cíl práce Cílem práce je formou literární rešerše zmapovat styly a nábytek produkovaný v Československu v letech 1918-1939. Součástí je kapitola o soudobé výrobě nábytku z této éry, ať už jde o restaurátorskou činnost, obnovení výroby a zakoupení práv, nebo vlastní návrhy firem a designérů, které vycházejí z návrhů tehdejší doby. 8

3 Historické souvislosti 3.1 Evropa a svět Válečné běsnění I. světové války je oficiálně ukončeno roku 1919 podpisem Versailleské mírové smlouvy v Paříži. V prosinci 1922 se jednotlivé části ruské říše, ve kterých do té doby zuří občanská válka, spojují do Svazu sovětských socialistických republik (SSSR). Dvacátá léta jsou také dobou vzniku fašismu. V Itálii je koncem října 1922 uspořádán pochod na Řím pod vedením Benita Mussoliniho. V roce 1931 padá španělská monarchie, kde poté od roku 1936 do roku 1939 panuje občanská válka, moci se nakonec ujímá generál Franco a podle italského vzoru buduje fašistický stát. V roce 1923 se v Mnichově koná pokus o převrat v čele s Adolfem Hitlerem a jeho stoupenci. Hospodářskou krizi V Německu využívá v roce 1932 Nacionálně socialistická strana (NSDAP) a lednu 1933 je Adolf Hitler jmenován říšským kancléřem. Toto nevalně proslulé období německých dějin je označováno jako třetí říše. V roce 1934 umírá prezident Hindenburg a Hitler se prohlašuje za vůdce a říšského kancléře a jeho převzetí moci je dokončeno. V roce 1935 jsou vyhlášeny protižidovské norimberské zákony. Obětí nacistického režimu jsou také umělci, kteří nesouhlasí s diktaturou. Řada z nich raději emigruje. Dne 12. 3. 1938 dochází k anšlusu Rakouska. První zářijový den 1939 napadá německá armáda Polsko a začíná druhá světová válka. 3.2 Československo První republika je označení pro historické období dějin Československa od jeho vzniku 28. 10. 1918 do Mnichovské dohody v roce 1938. Následující období až do okupace zbytku republiky se označuje jako druhá republika. Toto názvosloví je inspirováno Francií, kde jsou republiky číslovány od Velké francouzské revoluce. Č Po rozpadu rakousko-uherské monarchie a vzniku Československé republiky se zásadně mění politické a hospodářské poměry. Do čela země nastupuje T. G. Masaryk. Československá ekonomika se otevírá zahraničnímu obchodu. Oproti vyspělému průmyslu v Čechách a na Moravě stojí zaostalé agrární Slovensko a Podkarpatská Rus. Základem obnovy ekonomického rozvoje je obnovení stavební výroby a podpora stavebnictví. Následně se rozvíjí především strojírenství a textilní průmysl. B 9

V důsledku velké úrody obilí v USA, se kterou se trh není schopný vyrovnat, dochází v pátek 24.10 1929 ke krachu na newyorské burze. Nastává úpadek obchodu i výroby a zvyšuje se počet nezaměstnaných. Ještě v roce 1933 je podle úředních zpráv v ČSR bez práce téměř milion lidí. Na konci roku 1935 odstupuje z úřadu prezidenta T. G. Masaryk a na jeho místo nastupuje Edvard Beneš. Po několika jednáních se 29. 9. 1938 schází Mnichovská konference (Velká Británie, Francie, Německo, Itálie), kde je podepsána dohoda, podle níž musí Československo vydat pohraniční oblasti (Sudety) Německu. Beneš odchází z politických důvodů do exilu a koncem listopadu 1938 je zvolen novým prezidentem Emil Hácha. 15. 3. 1939 je obsazen zbytek českých zemí a vzniká protektorát Čechy a Morava. Č 3.3 Kultura v Československu 3.3.1 Literatura a ostatní umění Vznikem republiky se vytváří příznivé podmínky pro rozvoj svébytné kultury. Pro obecnou vzdělanost má význam rozvinuté školství. V meziválečné době působí na území republiky patnáct vysokých škol. Poměrně bohatá je i meziválečná literatura. Tvoří zde autoři, jako jsou Viktor Dyk, Fráňa Šrámek, S. K. Neumann, Jaroslav Seifert, Vítězslav Nezval, Karel Čapek, Jaroslav Hašek, Vladislav Vančura nebo Ivan Olbracht. K legendám tehdejšího divadla patří dvojice Jiřího Voskovce a Jana Wericha. Ve výtvarném umění se také prosazují moderní směry. Z malířů jsou to například Emil Filla, Josef Čapek, Toyen nebo Jan Zrzavý. Č 3.3.2 Móda Nedílnou součástí kultury je kult odívání. Po první světové válce dochází doslova k módní revoluci. Některé součásti oděvu mizí. Například korzety jsou nahrazeny podprsenkou, spodničku nahradilo hladké kombiné a šaty se již nedělí na živůtek a sukni, ale získávají jednotnější, praktičtější střih. Upřednostňována je hladká silueta a splývavé materiály. Stejně jako u nábytku je ornament nahrazen jednodušší geometrií. 10

Nastává trend zkracování- zkracují se sukně, účesy, do popředí se dostává výrazné líčení (příchod prvních hraných filmů). Novinkou v dámském, emancipovaném šatníku je oblečení s pánskými prvky- kalhoty, kalhotové sukně, kravaty, saka a sportovní oblečení. Ve 30. letech se do popředí opět dostává zvýraznění pasu a celkově se více kopíruje přirozená silueta. Tak jako se ve dvacátých letech zkracuje, ve třicátých se prodlužuje. Částečně za to může i hospodářská krize. Ženy nemají peněz nazbyt, a proto si nechávají šaty přešívat, aby vypadaly stále nově. Hojně se začínají nosit halenky a sukně, jelikož se jedná o praktičtější a ekonomičtější variantu. 1 Obrázek 1 Móda 20. let 20. století Obrázek 2 Móda 30. let 20. století 11

4 Kubismus Název kubismus byl poprvé použit francouzským kritikem Louisem Vauxcellesem v roce 1908, když popsal jeden z Braqueových obrazů jako plný bizarre cubiques - plný malých bizarních kostiček. 2 Šíře vlivu kubismu v Československu je ve světě unikátem. Téměř nikde jinde se nesetkáme s kubistickým nábytkem nebo architekturou. Tento styl vychází z výtvarného umění francouzských mistrů, jako jsou Pablo Picasso nebo Georges Braque. První náznaky můžeme najít již před první světovou válkou, celkově lze tvorba pod kubistickou taktovkou datovat přibližně od roku 1909 do roku 1925. Kubismus není jen reakcí na období secese, ale zároveň je také alternativou konstruktivismu, kde jde především o techničnost konstrukce. B V krátkém období před válkou vystoupují proti racionalitě moderny Pavel Janák, Josef Gočár, Vlastislav Hofman, Josef Chochol, dále pak Otakar Novotný, Antonín Procházka, Rudolf Stockar nebo Emil Králíček. Tito mladí architekti našli svůj osobitý výraz právě v typicky českém kubismu. Odmítají nejen historismy a secesi, ale i cesty racionálních tvarů. Je to především odpor proti soudobým názorům starší generace a současně i snaha po nalezení nového českého výrazu a odlišení se od zbytku evropské architektury. Odpor je vystupňován názorovým konfliktem mezi členy Mánesa I, kdy mladí architekti na protest ze Spolku odešli a postavili se vedle sochařů a malířů, kteří se ve svých dílech vyjadřovali rozloženými kubistickými formami. D V Praze se základnou této nové avantgardy stává Skupina výtvarných umělců, kterou v roce 1911 založili stoupenci Picassova a Braqueova kubismu - malíři Emil Filla, Antonín Procházka, Josef Čapek, sochař Otto Gutfreund, spisovatel Karel Čapek, architekti Pavel Janák, Josef Gočár, Vlastislav Hofman a Josef Chochol. 3 I Spolek výtvarných umělců Mánes, založen 1887, záměrem bylo diskutovat a přednášet o umění, vydávat časopisy a odborné publikace a pořádat výstavy 12

Pavel Janák v časopise Umělecký měsíčník, který je vydáván Skupinou, vystupuje se zásadním programem Hranol a pyramida. V něm formuluje základní postoje mladých umělců. Všichni kubističtí architekti věří tomu, že jejich nový styl má vtisknout jednotný ráz celému lidskému prostředí. Dům a jeho vnitřek se mají stát souborným dílem uměleckým", jehož nedílnou součástí bude kubistický nábytek a svítidla, kubistické kávové a čajové soubory, vázy, dózy a popelníky, kubistické obrazy na tapetách s kubistickým dekorem. Architekti Gočár, Chochol a Janák zakládají za tím účelem (ve spolupráci s podnikateli) v roce 1912 Pražské umělecké dílny a navrhují pro ně nábytek. Výrobě drobných kubistických předmětů se začíná věnovat družstvo Artěl II. Těsně před vypuknutím první světové války byl založen Svaz českého díla. Jeho první a zároveň i poslední velkou zahraniční akcí je výstava Werkbundu v Kolíně nad Rýnem. Výstava konaná s názvem Umění v řemesle, průmyslu a obchodu a architektuře je předčasně ukončena, protože začíná válka. D, 3 4.1 Nábytek Nábytek byl stavěn jako jiná architektura- každý kus byl samostatným organismem a souvisel s ostatními tím, že vyrostl pod týmiž zásadami, tímtéž slohem, nikoliv plošným a dekorativním přizpůsobováním. V. V. Štěch Základem tvorby kubismu je hmota, která popírá tektoniku konstrukce. Hmota je formována základními prostorovými tělesy- krychle (kubus), jehlan, válec, kužel atp. Geometrické ornamenty čtverců, trojúhelníků a kosoúhelníků jsou použity jako zdobné prvky. II Družstvo Artěl- založeno roku 1908, usiluje o tvorbu výtvarně kvalitních předmětů, umělecký průmysl všeho druhu, smysl pro výtvarnou práci a vkus v každodenním životě. 13

Obrázek 3 Vlastislav Hofman- židle pro J. Mařatku Vyznavačem nadvlády myšlenky nad hmotou je Pavel Janák. Tato filozofie jej přivádí k popírání pravého úhlu a hranolové soustavy. Zavrhuje také soustavu podpory a břemene a prosazuje návrat k pyramidálním tvarům. Tvůrci kubistického nábytku zároveň sami vystupují jako jeho teoretikové. Nepohodlnost nábytku je podmíněna akademickým přístupem bez znalostí fyziologie a antropometrie sezení, vyvažuje ji však sochařská originalita a výtvarnost díla. B Obrázek 4 Josef Chochol- nábytek pro Anglický kroužek v Praze (1913) Na první místo je stavěn dynamický účinek, který má působit dramaticky. Navzdory konstrukcím a materiálům je na první místo kladena základní idea- kubismus. D Nábytek je komplikovaně vytvářen tak, aby vyhověl hmotovému požadavku mnohdy vyžadujícímu mimořádnou konstrukční a výrobní invenci pro jeho realizaci. B 14

Obrázek 5 Josef Gočár- návrhy nábytku pro Otto Bolešku, 1913 Řemeslná obratnost českých truhlářů poskytuje široké možnosti realizace konstrukčně složitých návrhů. Umožňuje stavbu i těch nejnáročnějších předmětů. Právě díky schopným řemeslníkům mohou čeští architekti experimentovat v duchu kubistických teorií. Na druhou stranu ve svých návrzích velmi často opomíjejí těžkosti výroby a nerespektují ani základní technologické možnosti a vlastnosti materiálů. Samotná stavba mnohých nábytkových předmětů často neodpovídá jak tehdy dostupným materiálům, tak ani běžným truhlářským konstrukcím. D Obrázek 6 Kubistický nábytek Z těchto důvodů je kubistický nábytek předmětem individuální výroby a nepatří k tomu nejlevnějšímu na trhu. Tento nábytek se stává majetkem kulturní elity společnost. Stává ze z něj jakýsi ukazatel společenského postavení, míry zaopatření a prezentace luxusu. B 15

4.2 Autoři působící v Československu 4.2.1 Pavel Janák 4.2.1.1 Život V roce 1882 se narodil v Praze, kde také absolvuje střední školu a následně České vysoké učení technické. Zde vystuduje pozemní stavitelství a architekturu pod vedením profesora Josefa Schulze. V letech 1906 a 1907 studuje ve Vídni u profesora Otto Wagnera, kterým je jeho pozdější práce velmi ovlivněna. O rok později zahajuje spolupráci s Janem Kotěrou. Tato spolupráce vyústí v realizaci výstavních pavilonů na Jubilejní výstavě v roce 1908. V roce 1911 sepisuje článek Hranol a pyramida (publikován v časopise Umělecký měsíčník), který je považován za manifest českého kubismu. Po vzniku samostatného Československa se Janák stává spolu s Gočárem hlavním architektem a z této pozice vytváří nový umělecký styl- rondokubismus. Přibližně od roku 1923 navrhuje stavby ve funkcionalistickém stylu. Zajímá se nejen o architekturu, ale o bydlení jednotlivce ve vztahu ke komunitě. Jedním z jeho nejvýznamnějších počinů je projekt rodinných vil na Babě v Praze. Po odchodu Josipa Plečnika v roce 1936 se stává hlavním architektem Pražského hradu. Po druhé světové válce se věnuje především rekonstrukcím historických budov. Janák je dlouholetým účastníkem výtvarného dění. Je členem uměleckých skupin Mánes a Skupiny výtvarných umělců, členem České akademie věd, šéfredaktorem uměleckého časopisu Výtvarná práce, v roce 1921 je jmenován profesorem na Uměleckoprůmyslové škole v Praze. V pozdějších letech je dokonce i jejím rektorem. Umírá 1. srpna 1956 v Praze. 4 16

4.2.1.2 Tvorba Obrázek 7 Pavel Janák- židle pro rodinu Borovičkovu (1911 1912) Obrázek 8 Pavel Janák- komoda (1912) Obrázek 9 Pavel Janák- židle a stůl 4.2.2 Josef Gočár 4.2.2.1 Život Jeden z nejvýznamnějších českých architektů 20. století se narodil 13. března roku 1880 v Semíně u Přelouče. Od roku 1888 studuje Vyšší státní průmyslovou školu stavební a po maturitě v roce 1902 nastupuje jako praktikant do ateliéru významného českého architekta Jana Kotěry. Později se stává řádným studentem v Kotěrově ateliéru na České vysoké škole technické a na Uměleckoprůmyslové škole v Praze. Nejvýznamnější Gočárovou stavbou je pravděpodobně kubistický Dům U Černé Matky Boží v Praze v Celetné ulici. Mezi další jeho významná díla patří nepochybně i pražská rondokubistická Legiobanka. V roce 1924 je Josef Gočár jmenován profesorem na Akademii výtvarných umění a o čtyři roky později je zvolen rektorem. Následujícího roku projektuje svou první čistě konstruktivistickou stavbu Strnadovu vilu v Praze. 17

Kromě profese architekta, urbanisty a designéra se Gočár angažuje již od mládí v mnoha uměleckých spolcích. Mimo jiné je zvolen také členem České akademie věd a umění a je také členem Ústavu pro stavbu měst při Masarykově akademii práce. Gočárovi se dostává i mnoha jiných uznání. Je jmenován rytířem francouzského řádu Čestné legie a je mu udělena Zlatá pamětní medaile AVU (in memoriam). V roce 2000 je zvolen v odborné anketě za největší osobnost české architektury 20. století. 5 První část jeho tvorby lze zařadit k dynamickému českému kubismu až rondokubismu. Druhá část jeho tvorby je osobitým projevem moderny - výtvarně pojatého funkcionalismu. Většinu svých prací realizuje v Praze a v Hradci Králové. Jeho rozsáhlá a mnohotvárná činnost - od urbanismu a projektování budov, přes výstavnickou tvorbu až k návrhům nábytku a pomníků - prokazuje jeho všestranné výtvarné nadání. 6 4.2.2.2 Tvroba Obrázek 10 Josef Gočár - skleník (1912) Obrázek 11 Josef Gočár - kubistický stolek (1912) Obrázek 12 Josef Gočár - pohovka a křeslo pro interiér O. Bolešky (1913) 18

5 Rondokubismus Rondokubismus se rodí v souvislosti s politickými událostmi v Československu po roce 1918. Velký význam hrají zákony na podporu stavebního ruchu. Od roku 1920 existují tři formy rondokubismu. První formou je tzv. obloučkový dekorativismus, neboli rondokubismus. Další je forma navazující na klasicismus žáků Otto Wagnera. Dále potom puristická a abstraktní forma, která reaguje na soudobé moderní evropské proudy. 7 Koncem válečného období doznívá kubistická architektura, která ale začíná mít nové výrazové prvky. Šikmé plochy a špice jsou zaoblovány a místo trojúhelníků a jehlanů se začínají používat kruhy, půlkruhy, polosloupy, mezikruží a koule. Vedle jehlanovitých tvarů se objevují i tvary oblé. Dle J. E. Kouly došlo k úplnému zválcování a zobloučkování celé české architektury velké i malé. D Jestli lze o kubismu v architektuře a nábytku říci, že se jedná o českou raritu, o rondokubismu to platí o to více. Bývá nazýván národním stylem. Nejen pro jeho uplatnění v Českých zemích, ale i pro využití státních a i tradičních folklórních barev. Trikolora se objevuje jak v architektuře, tak v nábytkové tvorbě. Sice ne v klasických barvách- modrá, bílá a červená, ale v trochu přijatelnějších- siena III, okrová a nazelenalá. Jednou z nejvýraznějších rondokubistických staveb je pražská Legiobanka od Josefa Gočára. 7 Měkkostí výrazu a záměrným uplatňováním červené a bílé barvy působí stavby a nábytek folkloristicky. Ve snaze vyhnout se opakování tvarosloví lidového nábytku vzniká směsice kubismu s národním folklórem. Toto úsilí je snahou po vyjádření národního osvobození. Válcové a kulové tvary jsou jakoby lepeny na základní korpusy nábytku. Jejich účelem bylo oživit a ozdobit jejich vzhled. Kosoúhlé tvar jsou vystřídány nejen na průčelí budov, ale i na plochách nábytku. Základním pojetím rondokubismu a arzenálem plastických prvků se stává oblost. Novým stylem tvorby se stává plastický dekorativismus, ve své podstatě skoro barokní. D III Žlutohnědá nebo červenohnědá hlinka 19

6 Art Deco Umělecký styl Art Deco čerpá částečně ze secese, ale i z kubismu, rondokubismu, funkcionalismu, konstruktivismu nebo futurismu. Objevují se v něm prvky starověkého Egypta, Řecka, Říma, Japonska a mayské kultury. Je odrazem doby, ve které vzniká. Všechny historické prvky jsou pojaty modernistickým IV způsobem. Art Deco jako styl najdeme nejen v architektuře, ale i v módě, interiérech, v reklamní grafice, šperkařství, a částečně i ve výtvarném umění a literatuře (zde je spíše nazýváno jako symbolismus). 8 Art Deco nábytek je stejně rozmanitý jako hnutí samo. Existuje ve zpracování srovnatelném s výrobky předních francouzských nábytkářů 18. století až po levné, sériově vyráběné kusy. M Jeho název má původ v názvu výstavy konané v Paříži v roce 1925 Exposition internationale des Art Décoratifs Industriels et Modernes V. Tato výstava byla uspořádána jako demonstrace moderního pojetí života v novém století. 21 národů zde vystavovalo díla pouze moderní a prostá všech napodobenin tak, jak to požadovali francouzští pořadatelé. Českému pavilonu se dostalo nebývalého uznání a hned po hostitelské zemi obdržel nejvíce ocenění. Pojmenování art deco se ale začalo používat až v 60. letech 20. století zásluhou britského uměleckého kritika Bevise Hiliera. V době svého vzniku se Art Deco nazývalo modernismus nebo Style Moderne. D, 9 Objevuje se zásada, kterou razí Francouz Émile Jacques Ruhlmann, že vysoce přepychový předmět se stává měřítkem pro běžnou výrobu. Nábytek je totiž vyráběný z velmi kvalitního dřeva, dekorativní prvky pak ze slonoviny a drahých kovů. Art Deco je snahou o zušlechtění předmětů každodenní potřeby. Bohužel ale tento přepychový nábytek nemůže sloužit širokým vrstvám, a to především kvůli velmi vysoké pořizovací ceně. Začíná se prodávat v exkluzivních obchodech, kde se setkává s pozitivním ohlasem. Později tento nový styl registrují i obyčejní lidé. V důsledku toho se objevují IV Modernistický= označení směrů a tendencí 20. století, moderní= novátorský, pokrokový, novodobý) V Mezinárodní výstava moderního umění průmyslového a dekorativního 20

napodobeniny, z exkluzivního předmětu se stává sériový výrobek s nižší cenou a je již dostupný v běžnější obchodní síti. D Styl Art deco je velmi oblíben a rozšířen a je spojen s obdobím rostoucí životní úrovně. Silná česká koruna prvorepublikového Československa (mimo jiné díky průmyslovému severu s převážně německým obyvatelstvem) dává možnost cestovat. V důsledku toho se nejen v architektuře a nábytku začínají objevovat exotické prvky. 8 České tvůrce ovlivňuje především atmosféra prvních poválečných let a první představení mladého Československa na výstavě v Paříži. V designu nábytku Art Deco existují dva odlišné trendy. Na jedné straně předměty, které jsou v té nejvyšší řemeslné kvalitě. Na straně druhé potom experimenty, které jsou ve své době považovány za moderní nábytek (využití kovů a prvních plastických hmot např. bakelitu). D Tento umělecký směr lze tedy teoreticky dělit na dvě kapitoly. Na kapitolu první- 20. léta, která nejsou zatížena dopadem krize a kdy se používají dražší a kvalitnější materiály. A na kapitolu druhou 30. léta, která jsou výrazně poznamenaná krachem na burze a kde se využívají především plast a levnější materiály. 8 Jedná se o styl, který je elegantní, funkční a moderní. Interiér ve stylu Art Deco je jednodušší a geometrický a zahrnuje zaoblený nábytek, zrcadla, čisté linie a lesk. 10 Ve své původní podobě sloužil styl Art Deco náročné reprezentaci. Jako příklad může být uveden interiér Městské knihovny na Mariánském náměstí v Praze. Architekt František Roith ve spolupráci s Františkem Kyselou vytváří reprezentační prostory primátora a primátorský byt. D 21

7 Mezinárodní styl a evropský funkcionalismus Kromě německého Bauhausu a holandské skupiny De Stijl se programem odmítání ornamentu a dekorativismu směrem k funkčnímu a účelovému zaměření zabývá i francouzská skupina, v jejímž čele stojí architekt Le Corbusier. Mezi členy patří například Charlotta Perriandová, Robert Mallet- Stevens, Pierre Chareau a další. 7.1 Le Corbusier 7.1.1 Život Le Corbusier, vlastním jménem Charles-Édouard Jeanneret se narodil 6. října 1887 Švýcarsku. V patnácti letech se vyučí rytcem na škole uměleckých řemesel École des Arts Décoratifs. Na Charlese má velký vliv jeho učitel architektury René Chapallaz. První dům tak Le Corbusier navrhuje již ve svých sedmnácti letech. Dům pro rytce Louise Falleta je však natolik tradiční záležitostí, že se k němu Le Corbusier později nechce ani hlásit. V roce 1907 přichází první z mnoha cest po Evropě. Na svých cestách poznává nejrůznější památky a hodně kreslí a skicuje. O rok později se v Paříži setkává s bratry Perretovými a v jejich ateliéru poznává železobeton. V roce 1910 pracuje Le Corbusier nedaleko Berlína pro architekta Petera Behrense. Právě zde má možnost potkat Ludwiga Miese van der Rohe či Waltera Gropiuse. Během první světové války Corbusier vyučuje na své staré škole v La-Chaux-de-Fonds. V těchto letech pracuje na teoretických architektonických studiích s využitím moderní techniky. V roce 1920 přijímá Charles-Édouard Jeanneret svůj pseudonym, který je vytvořen podle jména jeho dědečka (Lecorbésier). Le Corbusier pokračuje ve své teoretické tvorbě a vytváří třípodlažní dům se střešní terasou a přiznaným schodištěm Citrohan, který získává svůj název podle automobilky Citroen. V letech 1922 až 1927 Le Corbusier navrhuje soukromé rodinné domy kolem Paříže spolu se svým bratrancem Pierrem Jeanneretem. Jejich spolupráce trvá až do roku 1940. 11 V roce 1925 se představuje veřejnosti na pařížské výstavě pavilonem L Esprit Nouveau, kde předvádí nový názor na pojetí bytového prostoru a jeho zařízení. Interiér redukuje na skříně, sedačky a stoly a Thonetovy židle. Skříňový nábytek vestavuje do zdí 22

nebo slouží jako dělící příčky. S bratrancem a Charlottou Perriandovou navrhuje jednoduché vybavení bytu pomocí modulového systému. K V roce 1931 je dokončena vila Savoye v Poissy, kde Corbusier uplatňuje pět bodů moderní architektury. Vrcholem tvorby se stává kaple Notre-Dame du Haut v Ronchamp. Pozdní tvorba je také poznamenána využitím surového betonu ve své hrubé a neupravované podobě. Příkladem jsou jednotky Unité d Habitation, klášter La Tourette či vládní budovy ve městě Chandigarh. Obrázek 13 Le Corbusier- Vila Savoye Corbusier umírá 27. srpna 1965, kdy si jde navzdory doporučením svého lékaře zaplavat do Středozemního moře. Umírá pravděpodobně na infarkt. 11 23

7.1.2 Tvorba Obrázek 14 Le Corbusier - LC 4 Chaise longue Obrázek 16 Le Corbusier - LC 1 Basculant Obrázek 15 Le Corbusier - LC 2 Cusion Basket (v současné době nabízí i firma Cassina) Obrázek 17 Le Corbusier - LC 7 a LC 8 Obrázek 18 Le Corbusier - jídelní stůl LC 5 24

7.2 De Stijl Holandské hnutí De Stijl (=styl) vzniká v roce 1917. Sdružuje skupinu umělců kolem architekta a teoretika Thea van Doesburga. Vydává stejnojmenný časopis, ve kterém prosazuje jednu z evropských verzí konstruktivismu. Nové umění, tzv. nová plasticita nebo neoplasticismus je založen na barevných plochách v primárních barvách (modrá, červená, žlutá) a přímých liniích. Vychází z kubismu, ale usiluje o vytvoření uměleckého tvarosloví společného pro malířství a architekturu. V designu jsou uznávány pouze horizontální a vertikální prvky s použitím základních a neutrálních barev. Nejvýznamnějším malířem skupiny je Piet Mondrian. Hlavním představitelem hnutí se stává Gerrit Thomas Rietveld. K Obrázek 19 Piet Mondrian (1921) Obrázek 20 Gerrit Thomas Rietveld - červená a modrá židle Obrázek 21 Gerrit Thomas Rietveld - samonosná židle Zig-zag (1934, v současné době vyrábí a prodává firma Cassina) 25

7.3 Bauhaus a evropský funkcionalismus Návrhářská škola Bauhaus je založena v roce 1919 ve Výmaru architektem Waltrem Gropiem, který navazuje na Akademii uměleckých řemesel vybudovanou Henry van de Veldem. K Bauhaus jako škola je alternativou ke všem tehdejším známým školským a pedagogickým přístupům. Škola je velmi otevřená k novým poznatkům a názorům a z počátku nezastává jednoznačný směr nebo myšlenku. S každým individuálním vyučujícím absorbuje do svých plánů nové myšleny a postoje. Bauhaus má za svou existenci celkem tři ředitele. W. Gropia, H. Meyera a L. Miese van der Rohe, kteří zastávají velmi odlišné názory na způsob vedení studentů. 12 Pod Gropiovým vedením se Bauhaus stává pilířem moderního hnutí. Volně navazuje na anglické pokrokové tradice účelného návrhu, akceptuje však strojní výrobu umožňující kvalitní design jednoduchých forem. Obrázek 22 Walter Gropius- křeslo a pohovka D51 V roce 1926 se škola stěhuje do Desavy (Dessau), do nově postavené budovy navržené právě Gropiem. 26

Obrázek 23 Walter Gropius- budova Bauhausu v Desavě Roku 1928 pod ekonomicko-politickým tlakem přebírá vedení švýcarský architekt Hannes Meyer. Ten je ale roku 1930 z funkce sesazen a následně odchází do Anglie a USA, kde vyučuje na Harvardu, a do vedení školy se dostává poslední ředitel Ludwig Mies van der Rohe. Škola už v této době však spěje k nevyhnutelnému uzavření a pokusy Miese van der Roheho Bauhaus vzkřísit ji v Berlíně nemají dlouhé trvání. Škola je uzavřena prostřednictvím komunálního usnesení desavské NSDAP v září 1932. Nejznámějšími jmény, která jsou spojena s hnutím okolo Bauhausu, jsou Mart Stam, Marcel Breuer, Vasilij Kandinskij a mnozí další. 7.3.1 Marcel Breuer 7.3.1.1 Život Marcel Lajos Breuer, který je přáteli nazýván Lajkó, se narodil 21. 5. 1902 v Pécsi v Maďarsku. Své studium absolvuje v Bauhausu a později se na této škole stává vedoucím nábytkářské dílny. Zpočátku navrhuje robustní nábytek inspirovaný Rietveldem, brzy však dřevo opouští a věnuje se práci s kovem. 13 V letech 1925 1928 v rámci tématu židle z ohýbané trubky vyvíjí své nejslavnější návrhy samonosné pružící trubkové židle. Inspirací se mu stává jízdní kolo, ale i letecká továrna Junkers, která spolupracuje s Bauhausem. Na trubkovou konstrukci je nasazen sedák a opěrák ze dřeva nebo rákosového pletiva v dřevěném rámu. Existuje i varianta s područkami. Tato židle se stává ideálem pro sériovou výrobu a stává se z ní typický produkt techniky 20. století. K K, 12 27

V roce 1930 opouští Bauhaus a zakládá vlastní ateliér v Berlíně. V roce 1935 emigruje do Anglie a v roce 1937 odchází do USA, kde působí mimo jiné na Harvardské univerzitě. Umírá po dlouhé nemoci 1. 7. 1981. 13 7.3.1.2 Tvorba Obrázek 24 Marcel Breuer - židle B 7 (navrženo 1927, produkce Gebrüder Thonet) Obrázek 27 Marcel Breuer - křeslo B4 (1927) Obrázek 25 Marcel Breuer - trubkový stůl (vyráběn firmou Mücke Melder) Obrázek 28 Marcel Breuer - čajový stolek B 54 (1928, vyrábí firma Gebrüder Thonet) Obrázek 26 Marcel Breuer - hnízdové servírovací stolky B 9 (vyráběno firmou Thonet) Obrázek 29 Marcel Breuer - křeslo B3 (známé také jako Wassily, později pojmenováno podle Vasila Kandinského, nyní vyrábí a prodává Knoll) 28

8 Funkcionalismus Tvar sleduje funkci. L. H. Sullivan Prosté heslo architekta Sullivana vede mimo jiné k založení Bauhausu a tím postupně i k ideologizaci funkcionalismu. Mezi přední propagátory tohoto nového stylu, který staví na odmítání forem a zjednodušování, patří například bratři Perretové, Le Corbusier, A. Loos, J. J. P. Oud, L. Wright, A. Aalto a mnoho dalších. Doba, ve které se myšlenky funkcionalismu formují, je dobou prudce se rozvíjejícího průmyslu, rozvoje vědy, techniky a nových vynálezů. Tento silný proud je některými soudobými výtvarnými teoretiky a teoretiky architektury nazýván reformací. Objevuje se tvrzení, že věda tvoří ráj na zemi a že za pomocí industrializace je možné nasytit zástupy. Začínají se ve větší míře ozývat hesla jako racionalismus, industrializace, velkovýroba. S nadsázkou se dá říci, že ve dvacátých letech minulého století se stroj a strojová výroba stávají ikonou jak pro architekty, tak i pro teoretiky. Pro všechno nadšení z nových technologií je ale opomíjena lidská povaha. Rozšíření nových myšlenek za hranice dává podnět k vzniku mezinárodního stylu. D Kvůli továrnám jsou města plná popelu a sazí. Nevětrané ulice a tmavé uličky bez slunečního svitu jsou optimálním prostředím pro šíření nemocí, jako je tuberkulóza a tyfus. Odsud také pramení požadavky na zlepšení hygieny a inženýrských sítí. B Snahou tvůrců a návrhářů se stává uspokojení každodenních potřeb. Oproti stylům předešlým epoch se funkcionalismus zaměřuje na jiné sociální skupiny a jejich problémy (dostupné bydlení, dostupný nábytek ). Jednou z prvních výrazných změn je řešení bytových dispozic. Palčivý problém bydlení sociálně nejslabších vrstev se stává dokonce námětem pro soutěže vypisované Svazem československého díla v roce 1922 a 1927. D 29

V roce 1927 formuje Le Corbusier při výstavbě kolonie Wiessenhof ve Stuttgartu pět zásadních bodů moderní architektury. Jsou to: 1. Sloupy: piloty vyzdvihují stavbu nad terén 2. Střešní zahrady: díky technice plochých střech se zahrada nachází na střeše a nahrazuje tím zeleň, kterou ubral dům 3. Volný půdorys: volný plán není omezen nosnými stěnami, dům podpírá soustava sloupů 4. Pásová okna: opět díky sloupovému systému jsou možná průběžná horizontální okna 5. Volné průčelí: průčelí staveb je bez nosných prvků Roku 1933 je vyhlášena Athénská charta. Podílí se na ní především Le Corbusier a funkcionalisté, kteří jsou přítomni při plavbě na jachtě ve Středozemním moři. Hlavní důraz je kladen na hygienické a sociální zásady, nové materiály a technologie, standardizaci, ekonomii a zevšeobecnění způsobů a forem bydlení. B Přijetí funkcionalismu v architektuře u nás předchází teorie purismu inspirované názory A. Loose a Le Corbusiera, které spočívají v očištění staveb od ornamentálních ozdob a v jejich radikálním zjednodušení. Nové názory na bydlení nacházejí v mladém Československu pozitivní ohlas. Živná půda pro přijetí nového směru a myšlenek zde byla připravena především díky tvorbě a myšlenkám okolo Jana Kotěry. Na druhé se straně striktní odmítání dekoru a sociálně motivovaný program výroby v Československu, kde jsou vidět rozdíly nejen mezi společenskými vrstvami, prosazuje obtížně. Čechy a Morava mají tradičně rozvinutý průmysl. Oproti tomu Slovensko a Podkarpatská Rus jsou orientovány spíše na zemědělství. Hlavními centry funkcionalistické architektury se stávají Praha, Hradec Králové, Brno, Zlín a další města. Za první republiky zde vzniká řada zajímavých a významných soukromých i veřejných staveb. K V Brně vznikají takové stavby, jako jsou vila Tugendhat, Brněnské výstaviště, obchodní dům Brouk a Babka (dnešní Baťa), nájemní dům s byty Convalaria, Alfa palác, hotel Avion, kolonie Nový dům či Zemanova kavárna nebo kavárna Era a mnoho dalších. 30

Funkcionalismus by ve svém základu chápán jako metoda nebo program o utopickém předvídání vývoje celé společnosti. Avantgarda, která dává podnět ke vzniku tohoto stylu, zastává ideu obecného lidství a štěstí pro každého. Pokrokoví čeští architekti a umělci se řadí ke světovému předvoji. Zdařilé jsou nejen její teoretické práce, ale i realizace, které prohlubují zásady tohoto nového směru. Ačkoliv funkcionalismus cílí na sociálně slabší a masovou výrobu, nejlépe se aplikuje při řešení individuálních návrhů pro majetnější vrstvu obyvatelstva. Jako téměř všichni pocítili i Češi tíhu ekonomického propadu zapříčiněného krachem na burze v USA v roce 1929. Hospodářská krize zapříčiní konec rozkvětu dvacátých let. Počty nezaměstnaných se dramaticky zvýší. V Itálii, Německu a Španělsku vzniká živná půda pro totalitní režimy. Každý z těchto států se ale kupodivu k umění postaví jinak. Zatímco v Německu mají nacisté za cíl vytvořit směr, který opěvuje Třetí říši a na moderní umění se snaží zničit, v Itálii se naopak fašistická vláda stává jeho propagátorem. Za následek touhy vymýtit avantgardu je v Německu v roce 1933 uzavřen Bauhaus. V této době plné sociálního napětí čeští tvůrci prohlašují, že je základní povinností tvořit jen racionální, a tím pádem levné bydlení. Jako další následek hospodářské krize je velký rozdíl mezi sociálními vrstvami- mezi honosnými vilami a barákovými přístřešky. Až na výjimky neexistuje žádný harmonický střed mezi těmito dvěma extrémy. Tím spíše se do popředí dostává snaha o odstranění všeho, co neplní základní poslání a je postradatelné. Již v počátcích dvacátého století vzniká představa o přísném vědeckém přístupu, který je založen na zkoumání lidských potřeb a který usnadní typizaci a standardizaci výrobků. Tím pádem se nábytek a potřeby každodenního užívání stanou ekonomicky výhodnými. V neposlední řadě je to snaha o zabránění návratu k dekorativismu. Je to poprvé v evropské historii, kdy je nábytek vyráběn zcela bez ornamentu. Na přelomu 20. a 30. let vznikají experimentální projekci byty, které mají zcela novou podobu. Stavební dílo zde přebírá řešení nábytku. Z bytů mizí velké skříně, které jsou nahrazeny skříněmi ve zdi (dnes bychom řekli vestavěnými) a komorami. Přibližně v této době se objevují první myšlenky sektorového (stavebnicového) nábytku, který je 31

vytvářen ze strohých geometrických tvarů (kvádr, krychle). Pravý úhel je povýšen nad všechno ostatní. Nábytek je vnímán jako nástroj každodenní potřeby. Avantgardní tvůrci věří, že lidské potřeby se pravidelně opakují a především je mají všichni lidé stejné. Také se mylně domnívají, že nalezli cestu pro vytvoření definitivních tvarů předmětů. Jsou přesvědčení, že tvar těchto předmětů bude tak dokonalý, že se nebude dát nic ani přidat, ani ubrat. Pravděpodobně nejlépe u nás formuluje ortodoxní funkcionalismus teoretik Karel Teige. Ve svých úvahách se dostává až k myšlence typizovaného bytu, který je již kompletně vybaven od stavebníka. Zároveň je oproštěn od všech funkcí, které jsou přeneseny do společných zařízení. V bytě tak zůstává pouze lůžko (pro funkci spaní) a prostor pro čtení (později je nahrazen úložnými prostory, číst se dá ve veřejné knihovně). Všechno ostatní je přeneseno do společných zařízení (společné kuchyně, jesle a dětské herny, veřejné lázně ). Začínají se kreslit a také vystavovat funkcionalistické byty. Holé, s minimem nábytku, přehnaně sterilní a velmi neútulné. Jak už to ale u radikálních řešení a myšlenek bývá (v tomto případě na úkor tzv. inženýrské krásy), je opomenuta poměrně zásadní věc. A tou je společenské užívání jak nábytkových předmětů, tak i předmětů jako takových a především duchovní individualita každého jedince. Prostory s holými stěnami nenavozují pocit domova, do kterého by se člověk rád vracel. Jak napsal J. E. Koula v roce 1969 Z hesla moderní architektury, účel, konstrukce, poezie jsme pochopili prvá dvě slova nepochybně dobře, ale rozvažovali jsme nad slovem posledním. V minulosti bylo bytové zařízení živým a věrným odkazem života lidí oněch dob. Mohlo by se říci, že mnohé kusy nábytku byly tehdy téměř portréty lidí oněch dob. Nevím, zda je to možné říct o soudobém funkcionalistickém nábytku. 32

Mladší generace, která tvoří těsně před druhou světovou válkou, naštěstí nachází cestu zpět k lidským emocím. Drží se sice základních funkcionalistických zásad, ale dokáže zdůraznit i funkci estetickou. D 8.1 Ladislav Žák 8.1.1 Život Ladislav Žák se narodil 25. 6. 1900 v Praze. Studuje malířství a architekturu u J. Gočára. Jedná se o jednoho z předních českých funkcionalistických představitelů, je autorem několika domů v pražské vilové čtvrti Baba a i jinde v Praze. Podle zásady, že dům je třeba vytvářet zevnitř, považuje nábytek za výchozí složku bydlení. Ve své tvorbě usiluje o vytvoření standardního, esteticky kvalitního, variabilního a cenově dostupného nábytku (podobně jako architekt Jan Vaněk). Ve své tvorbě cílí především na vývoj nábytku do malých bytů a na zařízení do experimentálních buněk v kolektivním bydlení. V rané tvorbě pracuje se dřevem, avšak později přechází ke kovovým trubkám. V jeho tvorbě lze najít i proutěný nábytek. Z počátku kombinuje ohýbaný trubkový nábytek s úložnými prvky. Ve spolupráci s Antonínem Kybalou, který Žákovi dodá textilní potah, vzniká křeslo s principem pružící samonosné trubkové konstrukce. Tento kus je pro svou estetickou a funkční vyváženost považován za jednu z nejzdařilejších funkcionalistických realizací u nás. Ladislav Žák se také věnuje zahradní architektuře, krajinnému plánování a publikuje. Jako autor nebo spoluautor je podepsán pod publikací O bydlení (1932), sborníkem Byt (1934) nebo publikací Obytná krajina (1947). Umírá 26. 5. 1973 v Praze. K 33

8.1.2 Tvorba Obrázek 30 Ladislav Žák- křeslo Siesta (1930) Obrázek 31 Ladislav Žák- trubkové křeslo pro Hynka Gottwalda (1930) Obrázek 32 Ladislav Žák pro Hynka Gottwalda (30. léta) 8.2 Ludwig Mies van der Rohe 8.2.1 Život Ludwig Mies van der Rohe, vlastním jménem Maria Ludwig Michael Mies, se narodil 27. března 1886 v německých Cáchách. Vyučí se technickým kresličem a v mládí pracuje v otcově kamenické dílně. Mezi léty 1905 a 1913 prochází několika ateliéry významných architektů a designérů. Roku 1913 si Mies otevírá vlastní kancelář v Berlíně a záhy získává zakázky na několik vil pro majetné berlínské stavebníky. V roce 1913 se žení s Adou Bruhnovou, o dva roky později však musí narukovat do první světové války. Po návratu z války se v roce 1921 manželství rozpadá. Po rozchodu si architekt mění jméno na Ludwig Mies van der Rohe, podle rodného jména své matky. 34

Raná 20. léta jsou zrodem avantgardy a také Mies van der Rohe se zapojuje do debat o směřování umění a architektury. Zatímco výškové budovy navrhuje pouze ze skla, betonu a oceli, jeho projektům rodinných domů dominuje neomítnutá cihla. Roku 1925 se Mies společně s dalšími architekty stává spoluzakladatelem avantgardní architektonické skupiny Der Ring. O rok později je jmenován viceprezidentem německého Werkbundu a stává se hlavním architektem sídliště Weissenhof, které má být ukázkou moderních trendů v bydlení na mezinárodní výstavě Neue Wohnung ve Stuttgartu. Této demonstrace triumfu moderní architektury se účastní nejlepší architekti své doby. Roku 1928 získává Mies zakázky na dvě stavby, které mu zajistily světovou proslulost- německý pavilon pro světovou výstavu v Barceloně a vila Tugendhat v Brně. V roce 1930 přijal nabídku Waltera Gropiuse na místo ředitele Bauhausu v Dessau. Po nástupu nacismu v Německu nastávají těžké časy nejen pro moderní architekturu, ale i pro její tvůrce, z nichž se řada rozhoduje pro emigraci. Roku 1938 odjíždí natrvalo s neomezeným vízem do Ameriky. Zde přijímá nabídku místa vedoucího oddělení architektury Armour Institut of Technology. Zároveň pracuje na projektu rozšíření univerzitního kampusu. Architekt si brzy zakládá i vlastní ateliér v Chichagu a v roce 1944 získává americké občanství. V USA se s postupem času z Ludwiga Miese van der Rohe stává uznávaný architekt. Obrázek 33 Ludwig Mies van der Rohe- vila Tugendhat (1930) Roku 1959 se Mies dočká prvního významného mezinárodního uznání- zlaté medaile Královského institutu britských architektů. O čtyři roky později převezme 35

z rukou amerického prezidenta L. B. Johnsona vyznamenání Presidental Medal of Freedom. Až teprve v roce 1962 je Mies pověřen prvním projektem v Německu od své emigrace. Berlínský senát ho pověřuje výstavbou Nové galerie v Berlíně. Galerie je slavnostně otevřena v roce 1968. O rok později, 17. srpna 1969, Ludwig Mies van der Rohe umírá v Chicagu na zápal plic. 14 8.2.2 Tvorba Obrázek 34 Ludwig Mies van der Rohe - MR 90, tzv. set Barcelona Obrázek 35 Ludwig Mies van der Rohe - křeslo MR 20 pro Thonet Obrázek 36 Ludwig Mies van der Rohe - židle Brno (1930, v současné době vyrábí např. Knoll) 36

Obrázek 37 Ludwig Mies van der Rohe - chaise lounge MR 100 Obrázek 38 Ludwig Mies van der Rohe - židle MR 10 pro Thonet (1927) Obrázek 39 Ludwig Mies van der Rohe - stolek Barcelona (vyrábí např. Knoll) 8.3 Adolf Loos 8.3.1 Život Adolf Loos se narodil v roce 1870 v Brně v rodině kameníka. Jeho budoucí zaměření poznamenává nejen zkušenost z otcovy dílny a nedokončená studia architektury, ale životní školou se mu stává tříletý pobyt v Americe. Zde pracuje jako zedník, umývač nádobí, kreslič stavební firmy, parketář, pilař nebo roznašeč novin. Amerika Loose uhrane a značnou měrou ovlivňuje jeho postoj k architektuře (především návštěva světové výstavy v Chicagu). Po návrat v roce 1896 se usazuje ve Vídni, kde se spřátelí s významnými osobnostmi tehdejšího uměleckého světa. Zakládá zde vlastní ateliér a začíná i pravidelně publikovat. Na první důležitou architektonickou zakázku si počká až do roku 1899. Jedná se o kavárnu Café Museum. Pro svůj strohý a neobvyklý vzhled se jí brzy začne přezdívat Café Nihilismus. Vrcholnou stavbou spadající do Loosova prvního 37

předválečného období je obchodní dům Goldman & Salatsch (1910) na Michelském náměstí ve Vídni. Pro svůj netradiční vzhled je označován jako dům bez obočí, obilní silo nebo dekl od kanálu. 15 V této době se Loos často vrací i na rodnou Moravu a jeho hlavním zákazníkem se zde po válce stává majitel cukrovarů Viktor Bauer. Pro něho v následujících letech realizuje vilu v Hrušovanech, zřejmě i nedalekou budovu cukrovaru, a upravuje pro něj také interiér zámečku v Brně. V letech 1921 23 je Loos hlavním architektem bytové správy města Vídně. V roce 1923 přednáší dějiny umění na České vysoké škole technické v Brně a tehdy začíná také úzce spolupracovat s brněnskými UP závody. Stává se nejen členem jejich redakčního časopisu Bytová kultura, ale firmu zastupuje také v Paříži. Ve francouzské metropoli udržuje četné kontakty s Le Corbusierem i dalšími osobnostmi uměleckého dění, pro dadaistického básníka Tristana Tzaru navrhuje rodinný dům s galerií. Z Paříže se často vrací do Čech, kde nejen přednáší, ale navrhuje také řadu interiérů, zejména v Plzni. Po návratu do Vídně roku 1928 navrhne své dvě nejlepší stavby Mollerovu vilu ve Vídni a Müllerovu vilu Praze, v níž plně rozvinul svoji teorii Raumplanu VI. Obrázek 40 Adolf Loos- Müllerova vila v Praze VI prostor celé stavby není členěn do jednotlivých podlaží, ale do kubusů a místností, které se prolínají v různých výškových úrovních. 38

Obrázek 41 Adlof Loos- interiér obývacího pokoje Müllerovy vily v Praze Obrázek 42 Adolf Loos- interiér dětského pokoje Müllerovy vily v Praze V roce 1930 získává čestný důchod od prezidenta Československé republiky, jejímž občanem se stává asi již roku 1918. Adolf Loos umírá po delší nemoci 23. srpna 1933 v sanatoriu v Kalksburgu u Vídně. 16 8.3.2 Tvorba Obrázek 43 Adolf Loos- Chaise lounge (produkce UP závody a Friedrich Otto Schmidt ve Vídni) Obrázek 45 Adolf Loos- židle Loos Café Museum (1989) Obrázek 44 Adolf Loos- postel (1900) Obrázek 46 Adlof Loos- křeslo (1932) 39

Spojené UP závody A tak v každém kusu nábytku UP je krása spojena s účelností a díky dokonale organizované výrobě podařilo se i spojiti vysokou UP kvalitu nábytku pro celý život s cenami každému přístupnými. 17 8.4 Historie V časech všeobecné bytové krize poválečných let se v popředí zájmu ocitá řešení malého a minimálního bytu. Stojí-li na prvním místě v koncepci moderní bytové kultury požadavek bytu účelného a hygienického, levného a současně komfortního, od nábytku se vyžadovala především funkčnost, jednoduchost, dokonalost provedení a kvalita materiálu. To vše za přijatelných finančních podmínek. Ideálem se stává nábytek praktický, funkční, pohodlný, hygienický, skladný, strojově vyráběný a tedy levný a dostupný širokým vrstvám obyvatelstva. Stále častěji se opakující pojmy typ, typizace a standard předznamenávají pozdější průmyslovou sériovou výrobu. Kultivovaný nábytek pro jídelny, pracovny či ložnice, vyznačující se vyváženými proporcemi, ale stále ještě dekorativními prvky, sice vysoce převyšuje běžný standard, za typizovaný nábytek jej však až na výjimky považovat nelze. Standardizovaná výroba přinese tolik úspor technicko-hospodářských, že cena nábytku i částka potřebná k bydlení vůbec umožní každému úplné uspokojení všech potřeb. H Období první republiky znamená rozkvět nejen nábytkářského průmyslu. Na Moravě i v Čechách vznikají četné stolařské dílny. Vycházejí především z blízkých dostupných surovin- bukových lesů. Nejprve jsou k práci využíváni koně, kteří jsou s postupem času nahrazeni parními stroji a nakonec elektřinou. Z malých konkurenceschopných dílen se stávají závody. Některé se slučují, jiné naopak zanikají. Za nejprogresivnější firmu, které ovlivnila nejednu generaci, můžeme označit Spojené UP závody. C Po finančních potížích vlastního podniku v roce 1920 připojuje 12. července 1921 ředitel třebíčských Umělecko-průmyslových závodů Jan Vaněk ke své firmě několik 40

dalších moravských nábytkářských podniků, mezi něž patří i brněnské Umělecké, nábytkové a stavební stolařství s. r. o. Karla Slavíčka. Dává tak vzniknout Spojeným umělecko-průmyslovým závodům se sídlem v Brně, Králové Poli (dnes u Červeného mlýna). 18 Součástí vizuálního stylu se stává značka UP jako zkratka slov umělecko-průmyslový. Jan Vaněk chce tímto vyjádřit základní filosofii nové firmy a to vyrábět nábytek levným, tedy průmyslovým způsobem. Tímto chce své zboží přiblížit širší spotřebitelské veřejnosti. Velký důraz je ale stále kladen na prvky řemeslné výroby a maximální důraz je kladen také na kvalitu. C Obrázek 47 Firemní značka užívaná ke značení výrobků Vaňkovou zásluhou je nakonec výroba typového nábytku do programu UP závodů zařazena (ačkoliv z počátku soutěžila s výrobou zakázkovou) a záhy nabývá převahy. Ředitel Vaněk si uvědomuje důležitost a nepostradatelnost designéra v takto velkém podniku. Proto firma začíná kooperovat s předními českými i světovými osobnostmi (např. s významným brněnským architektem Arnoštem Wiesnerem). Na trh se dostávají předměty, které jsou nejen funkční, ale i estetické. Dokonalé provedení, kvalitní materiál a špičkový design ve stylu funkcionalismu jsou samozřejmostí. H Po odchodu Jana Vaňka z firmy v roce 1925 (který zapříčinilo špatné ekonomické vedení firmy z Vaňkovy strany) dochází k odklonu od spolupráce s externisty a firma zaměstnává vlastního designéra. 18 S (ve své době) experimentem přistavovacího nábytku nemá podnik ale výrazný úspěch. Při pohledu na tyto sestavy vidí zákazník pouhé bedny. Firma se dostává do existenčních problémů. Moravská banka, která podnik kupuje, zachovává název Spojené UP závody, ale kompletně jej restrukturalizuje. Vyhlídkou světlé budoucnosti se stává generální ředitel Metoděj Sloupský. Ten po zkušenostech z dosavadní práce 41

jmenuje do čela UP jako ředitele podniku Vladimíra Marečka. Toto rozhodnutí se s postupem času ukazuje jako velmi prozíravé. Mareček má řadu kromě jiného i řadu pravomocí a na inzerát přijímá mladého absolventa uměleckoprůmyslové školy Jindřicha Halabalu. Ten je nejprve jmenován na pozici vedoucího reprezentační prodejny v Praze v paláci Lucerna. Později je jmenován vedoucím nově zařízeného ateliéru pro tvorbu nábytku v Brně. B V roce 1930, kdy se Jindřich Halabala stěhuje do Brna, mají již UP závody základní výrobní program, na němž se významnou měrou podílel Halabalův předchůdce Ivan Kadlčík. Jedná se o typizovaný nábytek, tvarově uzpůsobený výrobě v sériích. H V brněnském ateliéru s architektem Halabalou pracuje několik středoškolsky vzdělaných průmyslových výtvarníků- architektů. Velice kvalifikovaných, pilných a také mladých. Vlastnosti a talent těchto lidí jsou pilířem léta trvajícího, jednotného a úspěšného kolektivu. Ředitel Vladimír Mareček chápe, že kromě výše zmíněných změn, je nutné vybudovat vlastní zdroj nápadů pro oživení nábytkové výroby. Daří se mu dosáhnout až zázračného růstu UP, které se stávají za několik málo let hlavním výrobcem nábytku v ČSR a v roce 1938 dosahují prvenství v celé kontinentální Evropě a USA. Nejen díky těmto rozhodnutím ho v jistých ohledech můžeme srovnat například s Baťou. B Ač se to zdá neuvěřitelné, podnik si celý výrobní proces zajišťuje sám. Od těžby stromů, zpracování dřeva, přes hotový výrobek až po reklamu a distribuci. Má vlastní lesní závod, pilu, dýhárnu, parketárnu, překližkárnu, oddělení pro kovový nábytek a kování a i vlastní čalounickou výrobu. Koncem 30. let je v závodech zaměstnáno více než 1 700 lidí. C V podnikových dílnách se vyrábí i nábytkové kování a v jedné z továren kovový nábytek. Podrobnější informace o tomto speciálním zaměření nejsou bohužel známy. H 8.5 Nábytek Vaněk je nejen skvělým manažerem, ale i vynikajícím designérem. Ve svých návrzích uplatňuje progresivní myšlenky funkcionalismu a svou pozornost obrací k funkčnosti. 42

A tak zavádí jako první v historii nábytku výrobu stavebnicového (nebo též sektorového) systému. C Oproti dřívějším samostatně stojícím příborníkům či skleníkům s přesně vymezenou funkcí má tento skladebný skříňový nábytek mnohé výhody. Je lehčí, mobilnější, praktičtější. Dá se rozšiřovat, obměňovat a libovolně kombinovat. V neposlední řadě nabízí i více úložného prostoru. H Na počátku této myšlenky je jediná skříňka na nízkém soklu se skleněnými dvířky a nastavitelnými policemi. Řazení těchto drobných prvků vedle sebe otevírá dosud neznámý pohled na funkční využití interiéru. Za inspiraci je považováno funkční uspořádání lékárenských pultů. C Jindřich Halabala společně s arch. Kadlčíkem přichází s novým nápadem. Místo nezávislých, několika přistavování schopných skříněk Jana Vaňka navrhují promyšlený systém stavebnice. S touto realizací je ovšem spojeno několik problémů. V první řadě musí být výroba systému tohoto typu velmi přesná. Tedy povolená tolerance rozměrů musí být menší než 1 mm. To dále vede k nutnosti zavedení nových technologií a zajištění materiálů nových a zároveň shodných vlastností. B Za vzor pro nejstarší řadu H poslouží úzká skříňka na soklu a sekretář na nožkách, původně navržené Janem Vaňkem. Často se objevuje kombinace sekretáře a dvou úzkých skříněk po stranách, nebo řadová sestava několika nízkých knihoven se zasklenou či otevřenou horní částí. Vyrábí se také pohovky, stoly, sedací, doplňkový nábytek. Dále i nábytek kuchyňský, jehož nejzdařilejším modelem se stala oblíbená univerzální kuchyňská kredenc s názvem Universa. Některé ze starších typů (pohovka Modela či křeslo s nastavitelnými opěradly) se ve výrobě udržely po mnoho let. H Přepracovávají se tedy původní návrhy stavebnicového nábytku do dvou komerčně velmi úspěšných řad H a E. Nový systém označený jako H je nabízen od roku 1928 a vyráběn do roku 1935. Ve 30. letech je postavena v Králově Poli nová výrobní hala (vyprojektována arch. Halabalou a arch. Ledabylem). B Charakteristickým znakem inovovaného nábytku z řady H je oproti původním Vaňkovým návrhům především možnost sestavování skříněk horizontálně i vertikálně a vytváření více variant. Halabala uvádí i relativní samostatnost každého kusu. Mohou 43

být tedy využity i jako solitéry. Skříňky i jejich boky a horní plochy jsou vyrobeny z mořeného pololeštěného dubu a dvířka jsou dýhována ořechem. Stojí na soklu a jsou pevně spojeny s horní částí. Z čelní strany se zdají být orámovány (rámy vytváří hrany korpusu). Za hlavní autory této řady jsou považováni J. Halabala, I. Kadlčík, V. Mareček a Albín Hadač. Nástupcem řady H se stává řada E. Je vyráběna od roku 1935 do roku 1947. Tato řada je vyráběna s tzv. krycími deskami a to jak na boky, tak i na půdy. Systém umožňuje nejen horizontální, ale i vertikální sestavování. Nábytek sestavy E je na první pohled rozpoznatelný podle předních dveří ty překrývají celý korpus. Opticky bylo dosaženo sjednocení za pomoci společného soklu (méně často byly skříňky posazeny na kovové nohy). Oproti předchozí řadě působí řada E luxusnějším dojmem. Stavebnicový nábytek je zdůrazňován především kvůli své univerzálnosti. Není předem určené, jak mají výsledné sestavy vypadat, k čemu mají sloužit a zda se využijí do pánské pracovny nebo jako knihovna, úložné prostory či poslouží do jídelny. Právě tento typu stavebnicového nábytku se stává základním pilířem pro pozdější tvorbu. Její typické prvky byly převzaty do řady U-100. Nábytek vytvořený J. Halabalou architektem a V. Marečkem technikem a manažerem prokazatelně ukazuje, že cesta k úspěchu je zaručena jen týmovou prací jedinečných osobností. Nábytek, který Spojené UP závody vyráběly, se i dnes těší novému zájmu nejen odborné, ale i širší sběratelské veřejnosti. Patří mezi vyhledávané doklady interiérové tvorby především meziválečného období. Některé typy nebo detaily tohoto nábytku napodobuje dokonce současná produkce často v limitovaných malosériových kusech. Nejen toto je důkazem nadčasovosti, neotřelého designu a nestárnoucí spolehlivé funkčnosti. H 8.5.1 Kovový nábytek V Československu se první trubkové židle objevují na Výstavě soudobé kultury v Brně v roce 1928. UP závody také začínají v roce 1928 vyrábět kovový nábytek. Naneštěstí se nedochovalo příliš materiálů, které by se přímo týkaly této tvorby. 44

Jedním z prvních kusů je kulatý salónní stolek, psací stůl, kombinace stojací lampy a malého stolečku, servírovací stolek a květinový stolek z roku 1930. Vyjma psacího stolu se jedná o bytové doplňky. Teprve po příchodu J. Halabaly v roce 1931 dochází k rozvoji výroby nábytku z ohýbaných trubek (na výrobu takového nábytku si v tehdejší době troufá málokterá firma jednak kvůli nákladům na novou linku a také nedostatku odborných znalostí). Ocelový trubkový nábytek již není jen exkluzivní avantgardní záležitostí, ale pomalu se dostává do zájmu širší společnosti. Celkovou produkci trubkového nábytku UP závodů (zhruba dvacet modelů) lze rozdělit na tři skupiny: židle, stolky a psací stoly, bytové doplňky. Některé kusy jsou kopiemi běžných modelů jiných výrobců, některé tvorbou podnikových autorů. Například židle H-149 je doslovnou kopií modelu ST 12 od firmy Desta, která vychází mimo jiné z návrhu modelu Marcela Breuera B 33 vyráběnou pod hlavičkou firmy Thonet. H Obrázek 48 Trubkové křeslo Desta ST 12 Obrázek 49 UP závody: trubková židle H-149 Obrázek 50 Trubkové židle Thonet B 33 Kovový nábytek se stává módní záležitostí a v Československu ho vyrábí nejedna firma. Mezi ně patří například Mücke Melder, Hynek Gottwald, SAB, O. Slezák, K. Vichr, O. Zoufalý a další. 45

Obrázek 51 HYNEK GOTTWALD, BRANDÝS NAD LABEM: Karel E. Ort Obrázek 52 ROBERT SLEZÁK, BYSTŘICE POD HOSTÝNEM: Mart Stam Obrázek 53 MÜCKE - MELDER, FRYŠTÁT: Mart Stam Obrázek 54 HYNEK GOTTWALD, BRANDÝS NAD ORLICÍ: Mart Stam Obrázek 55 S.B.S. STANDARD BYTOVÁ SPOLEČNOST, PRAHA: Jan Hesoun Obrázek 57 ROBERT SLEZÁK, BYSTŘICE POD HOSTÝNEM: Robert Slezák Obrázek 56 VICHR A SPOL., PRAHA: neznámý autor Obrázek 58 Spojené UP závody: J. Halabala- židle H-164 46

8.6 Marketing Stavebnicový nábytek musí být předváděn jedině v konkrétních sestavách. Systém přináší obrovskou produktivitu práce a přijatelnou cenu pro zákazníka. Nedílnou součástí jsou i zcela nové formy prodeje, poradenská služba a servis zákazníkům (ty jsou uplatňovány i dnes, byť v trochu odlišné formě). Mareček na sebe přejímá rizika, která mu na počátku nezaručují jistý úspěch. Jindřich Halabala přichází s novými požadavky na adekvátní způsob prodeje. Je mu vyhověno a v Brně je zřízena obrovská prodejna, která slouží zároveň jako vzorkovna. Je umístěna v přízemí a suterénu v barokních prostorách mezi dnešními ulicemi Josefská a Masarykova. Výstavní prostory pojmou více než 30 kójí, které mají mobilní mezistěny. Kóje jsou vybaveny tak, aby budily dojem komplexně zařízeného bytu (včetně imitací oken). Pro zákazníky jsou zde trvale prodavači/poradci. Ti jsou velmi odborně kvalifikovaní, dokáží potenciálním klientům poradit s vybavením bytu s ohledem na jejich postavení, finanční možnosti a dispozici interiéru. B Důležitým zdrojem pro pochopení struktury podniku a jeho fungování je podnikový časopis Rozhledy, vydávaný v letech 1938 1940. Časopis je určen pro zaměstnance a v prvních číslech přináší spíše obecné informace o vývoji nábytku u nás a v zahraničí a zprávy o důležitých výstavách. Později však podrobně referuje o všech zásadních událostech, administrativních záležitostech, technických a technologických novinkách a výrobních postupech. Několik čísel bylo vyhrazeno speciálním tématům například barva v bytě nebo sestavovací nábytek. Za povšimnutí stojí grafické a výtvarné zpracování podnikových propagačních matriálů, odlišných podle typu a zaměření daných tiskovin. Výtvarně pojaté reklamy, které jsou publikovány v časopisech Měsíc a Salon, působí noblesním dojmem. Naopak stručné a informativní jsou reklamy umístěné v časopisech Žijeme nebo Světozor. Inzerce v těchto časopisech dokládá vývoj a datování výrobků z produkce UP závodů. Podobně jako u většiny modelů vyráběných Spojenými UP závody je velmi obtížné určit dataci, je náročné určit i autora návrhu. Výsadní postavení v záležitostech designu a výrobního programu měl J. Halabala. Určit, u kterého nábytku je výlučným autorem 47

a u kterého spoluautorem, je takřka nemožné. Architektu Halabalovi můžeme s jistotou připsat pouze několik návrhů, které jsou počátkem třicátých let publikovány i s autorským udáním. Mezi tyto výrobky patří například kovové křeslo s dvojím pružením, pružící židle a křeslo se smyčkou, servírovací stolek nebo celočalouněné křeslo na kovových pásových nohách. U dalších se o autorství lze pouze domnívat na základě svědectví rodiny nebo bývalých spolupracovníků. Obrázek 59 UP Závody- neznámý autor Důvodem, proč jsou Halabalovy návrhy označovány jménem pouze do roku 1932, je usnesení výkonného výboru společnosti z května 1932. Po zřejmě oboustranné dohodě jsou od tohoto okamžiku označovány výrobky jako navrhly a vyrobily Spojené UP závody, vyrobily a zařídily Spojené UP závody atd. H Sortiment je na tehdejší dobu bohatý. Stavebnicový, sedací a stolový nábytek doplňují tehdy velmi oblíbené malé americké kuchyně, jejichž designérkou je Hana Kučerová-Záveská. Produkty UP závodů se vyskytují v domácnostech osobností, jako jsou prezident T. G. Masaryk, spisovatel a novinář Karel Čapek či dirigent Václav Talich, ale také v nespočtu domácností obyčejných lidí. Nábytek můžeme vidět i v mnoha starých českých filmech, jelikož ho firma z reklamních důvodů propůjčila barrandovským ateliérům. Koncepce propagace byla dlouhodobá a velmi promyšlená. K podpoře prodeje nábytku UP slouží i další výrobky (Koberce UP, parkety UP dokonce i pasta na parkety UP). Firma cílí na své spotřebitele již od útlého věku. Rodiče mohou šetřit na bytové 48

zařízení pro svoje dorůstající děti (záštitu nad touto inovátorskou propagací převzala Moravská banka). Klientela se rozrůstá a vše nasvědčuje tomu, že tento vyspělý kapitalistický podnik bude i nadále jedním z článku páteře rozvíjející se prvorepublikové ekonomiky. Věci bohužel nabírají jiný spád. Svět se ocitá ve válce a změna poválečného režimu vyústí ke znárodnění. Jako z mnoha jiných se i z UP závodů stává národní podnik VII a jeho sídlo je přesunuto do Rousínova. Svoji roli při tomto rozhodnutí hraje bezpochyby i místní tradice výroby. C Název UP závody, který je zaveden koncem roku 1922, se užívá i v období po znárodnění. Pojmenování UP závody se drží v názvu několika národních podniků až do počátku devadesátých let. V současné době značku UP v původní, dodnes moderní podobě (bílá písmena UP v červeném kruhu) užívá rousínovská firma Tusculum. H 8.7 Nejvýraznější osobnosti spjaté s UP závody 8.7.1 Jan Vaněk Narodil se 13. ledna 1891 v Třebíči v rodině majitele prosperující stolařské dílny. Na přání otce v letech 1905 1909 studuje průmyslovou školu pro zpracování dřeva v Chrudimi. V letech 1909 1911 odjíždí do Německa, kde získává zkušenost v předních nábytkářských podnicích v Mnichově, Stuttgartu a Heilbronnu. Navazuje také četné kontakty se zahraničními architekty. Po návratu do Třebíče nastupuje do podniku svého otce, roku 1911 ho přejímá, reorganizuje a přejmenovává na Uměleckoprůmyslové dílny. Začíná spolupracovat s řadou architektů, kteří pro něj také navrhují nábytek- mimo jiné s Janem Kotěrou. V letech 1919 1922 nechává v Třebíči postavit podle návrhu Josefa Gočára tovární budovu své firmy v rondokubistickém slohu. 18 V roce 1921 je podnik spojen s dalšími firmami a v roce 1922 je Vaněk jmenován ředitelem nově vzniklých Spojených uměleckoprůmyslových závodů. Pod vedením Jana Vaňka jako ředitele se závody dostávají na evropskou úroveň. Firma se také účastní Mezinárodní výstavy dekorativního umění a moderního průmyslu v Paříži. Zde Vaněk spolu s Jaroslavem Gruntem představuje svoji vizi ložnice. VII Národní podnik- zkratka n. p., označení právní formy státních podniků v socialistickém Československu 49

Vaněk se ve vedení UP závodů uplatňuje jako manažer a zároveň i jako designér. Buduje renomé firmy díky realizaci prvních návrhů tzv. přistavovacího nábytku (sekretář a knihovnička). Ty lze v našich podmínkách považovat za archetypy stavebnicového nábytku, díky kterému podnik v následujícím socialistickém režimu pod názvem UP závody Rousínov n. p. získávají četné příznivce i za hranicemi. C V čele firmy stojí čtyři roky a posléze je v roce 1925 ze své funkce odvolán. Ještě téhož roku však společně se Stanislavem Kučerou a Vilémem Hrdličkou zakládá podnik Standart, bytová společnost (S.B.S.), který fungoval až do roku 1932. 18 Mezi nejprestižnější zakázky nové Vaňkovy firmy patří výroba nábytku pro brněnskou vilu Tugendhat, pražskou Müllerovu vilu, pracovnu Alice Masarykové, nebo dodávka interiéru pro brněnský hotel Avion a Nejvyšší soud. Po zániku S.B.S. odchází Jan Vaněk do Prahy, kde zakládá Poradnu moderního bydlení (P.M.B.), Dílny pro Dům a zahradu (D.D.Z.) a textilní dílny Vatex. Spolupracuje s Uměleckoprůmyslovým muzeem, pro které v letech 1936-43 navrhuje řadu výstav. V letech 1939-44 přednáší výstavnictví a aranžérství na Baťově škole umění ve Zlíně a podílí se také na koncepci výstav Zlínských salonů. V roce 1948 je zvolen generálním ředitelem Československých dřevozpracujících závodů, následně stojí v čele Ústřední lidové umělecké výroby a od roku 1954 vede Dřevařský vývoj. Zároveň je předsedou Vědeckotechnické rady dřevoprůmyslu při Ministerstvu spotřebního průmyslu. Jan Vaněk je činný také jako architekt. Mezi jeho díla patří vzorové malometrážní domky v Černé Hoře a v Brně-Černých Polích, obytná kolonie v Rybitví a mnoho dalších staveb a projektů. Věnuje se také publikační činnosti. V letech 1912 14 vydává časopis Český interiér s přílohou Český truhlář. V roce 1924 také díky Vaňkovi začíná vycházet českoněmecky časopis Bytová kultura, v jehož redakční radě zasedá Bohumír Markalous, Adolf Loos a Ernst Wiesner. Redakce časopisu Bytová kultura společně s Klubem architektů také v letech 1924 1925 organizuje cyklus přednášek Za novou architekturu, kde jsou mezi přednášejícími takové osobnosti jako Le Corbusier, Amédée Ozenfant, Johannes Jacobus Pieter Oud a Walter Gropius. 50 C, 18

Vaněk se angažuje i v redakčních radách časopisů Tvar a Domov a publikoval v Indexu, ve Výtvarných snahách a v Krásné jizbě. Je také zakládajícím členem Zemského svazu stolařů a příbuzného průmyslu na Moravě a Svazu československého díla. 18 Všestrannost Jana Vaňka hraje významnou roli ve vytváření a naplňování kultury První republiky. Jeho neutuchající aktivita, kreativita a organizační schopnosti výrazně ovlivňují meziválečnou avantgardu. C Po válce zakládá Blok architektonických pokrokových spolků. Zároveň působí ve Svazu socialistických architektů, v Bytovém a průmyslovém svazu a v Družstevní práci. Pracuje rovněž v řadě levicových spolků. V roce 1956 obdrží Řád práce. Umírá 22. srpna 1962 v Praze. 18 8.7.1.1 Tvorba Obrázek 60 Jan Vaněk - křeslo (stolek je návrh K. Koželky a A Kropáčka) Obrázek 61 Jan Vaněk - kostra křesel Obrázek 62 Jan Vaněk - křeslo polohovací 51

Obrázek 63 Jan Vaněk- stolek pro družstevní Práci- Krásnou Jizbu (30. léta) Obrázek 64 Jan Vaněk- křeslo morrisovského typu pro Družstevní Práci-Krásnou Jizbu 8.7.2 Jindřich Halabala 8.7.2.1 Život Narodil se 24. 5. 1903 v Koryčanech do rodiny stolaře Štěpána Halabaly. Je vyučen stolařem v otcově dílně v Koryčanech. Poté absolvuje odbornou školu pro zpracování dřeva ve Valašském Meziříčí a studia ukončí na UMPRUM Praha v ateliéru profesora Janáka. V roce 1927 si bere za manželku Janu Sekerkovou, se kterou má dva syny. Starší Jindra se narodil 2. listopadu 1929 a mladší Ivan 7. dubna 1935. 19 V letech 1927 1928 je zaměstnám v ateliéru Bohumila Hübschmanna v Praze. V roce 1928 nastupuje na místo vedoucího do pražské pobočky UP závodů v paláci Lucerna. Pro svůj talent však na tomto místě nezůstává dlouho. Nejprve dostává místo v Brně jako vedoucí zdejšího ateliéru a následně střídá ve funkci ředitele V. Marečka. Největším Halabalovým přínosem ve firmě je zdokonalení stavebnicového systému nábytku. Věnuje se také navrhování kovového nábytku z ohýbaných trubek. Za nejznámější trubkové křeslo by se dalo označit H-91 s dvojitým pružením sedáku. Jindřich Halabala je téměř posedlý myšlenkou plnohodnotného využití malých obytných prostor. Díky této ideje se do výrobního programu firmy dostává jeho další specialita sklápěcí postel. Se stejným zaujetím řeší i hygienu v domácnosti. Jako důkaz lze uvést uchycování nočních stolků na záda lůžka. 52

Ačkoliv je ve válečném období veškerá kreativita ateliéru potlačena, jeho členové dál tajně připravují sortiment pro poválečná léta. V roce 1947 organizuje J. Halabala ve spolupráci s ministerstvem zahraničního obchodu výstavu v Americe. Při vernisáži na jednu z pohovek usedla známá herečka, pohovka se pod ní ovšem nešťastnou náhodou rozložila. Pro Spojené UP závody to byla jedna z nejlepších reklam. V časopise New York Times tehdy vyšel článek i s fotografiemi oné herečky s odhalenýma nohama (na tehdejší dobu věc nevídaná). Mezitím však v Československu dochází ke státnímu převratu a veškeré objednávky, které jsou na této výstavě uzavřeny, se ruší. Po zestátnění UP závodů Halabala přijímá místo vedoucí v nově vzniklém pražském Výzkumném a vývojovém ústavu nábytkářského průmyslu. Na základě mnoha jeho intervencí vzniká v Brně v roce 1954 instituce Vývoj nábytkářského průmyslu. Následně je jmenován předsedou její výtvarné rady pro nábytek. Mezitím začíná působit jako externí pedagog na VŠPLI, Fakultě lesnického a drevárského inžienierstva v Košicích a od roku 1952 je stálým pedagogem na VŠLD ve Zvolenu. Po dobu dvaceti let zde buduje školské zařízení pro výchovu dřevařských inženýrů se zaměřením na tvorbu, konstrukci a technologii výroby nábytku. Zakládá Katedru architektúry nábytku a drevarských výrobků. Věnuje se vědeckovýzkumné činnosti, vede přednášky, diplomové a doktorské práce. U studentů je velmi oblíbený. V roce 1955 je Halabala prezidentem republiky jmenován řádným profesorem na DF VŠLD ve Zvolenu, kde od téhož roku působí jako proděkan a zastává i zde i jiné funkce. K dalším mezníkům jeho života patří jmenování na místo ředitele ve Vědecko-výzkumném ústavu drevárskej výroby při DF VŠLD. K nepedagogickým aktivitám patří Halabalovo členství ve Výtvarné radě Združení drevarských podnikov v Žilině. Od roku 1962 působí jako předseda štátnej komisie pre rozvoj a koordináciu vedy a techniky. Mimo jiné za svoje celoživotní úsilí dostává státní vyznamenání Za vynikající práci. 53

Jeho učebnice Priemyselná výroba nábytku a jeho kniha Výroba nábytku, tvorba a konstrukce je dodnes základem knihovny nábytkářského oboru. Profesor Jindřich Halabala umírá 18. 11. 1978 v Brně. Při příležitosti výročí sto let od jeho narození v roce 2003 je založena designérská studentská soutěž Cena JIndřicha Halabaly. Tato cena je udělována v kategoriích nábytkový a interiérový design. V organizaci soutěže se střídají Technická univerzita vo Zvolene a Mendelova univerzita v Brně. C 8.7.2.2 Tvorba Obrázek 65 J Halabala - křeslo H-269 Obrázek 66 J. Halabala - křeslo H-128 Obrázek 67 J. Halabala - židle H-214 54

Obrázek 68 J. Halabala - polohovatelné křeslo H-70 Obrázek 71 J. Halabala - rozkládací pohovka Modela Obrázek 69 J. Halabala - kostra polohovacího křesla H-70 Obrázek 72 J. Halabala - psací stůl H-180 Obrázek 70 J. Halabala - polohovatelné křeslo H-70 Obrázek 73 J. Halabala - květinový stolek H-54 55

Obrázek 74 UP závody: J. Halabala - křeslo H-80 Obrázek 75 J. Halabala - křeslo H-91 Obrázek 76 J. Halabala - rozkládací gauč H-363 Obrázek 77 J. Halabala - židle H-79 (1930) Obrázek 78 J. Halabala - interiér zámku Tulešice (křesla nejsou sériově vyráběna, vyrobena byla pouze pro tuto konkrétní zakázku) 56

8.7.3 Hana Kučerová-Záveská 8.7.3.1 Život Žačka Pavla Janáka se narodila v roce 1904. Je jednou z prvních československých architektek tvořící v období První republiky. V jejích prvních pracích doznívá rondokubismus, ve druhé polovině 20. let se již nechává ovlivnit funkcionalismem. Srdcem její práce je navrhování interiérů a nábytku včetně toho pro sériovou výrobu. Prosazuje členění interiérů s ohledem na funkční a provozní návaznosti. Vychází z antropometrie, jednoduchosti, jasnosti a lehkosti konstrukce s ohledem na použitý materiál. Do svých interiérů si vybírá nejen nábytek na míru, ale i sériovou výrobu z produkce firem Thonet nebo UP závody. Právě s těmi od roku 1928 spolupracuje a pod vedením Jana Vaňka se realizuje její morrisovské křeslo a další nábytek. V roce 1929 vytváří pro restauraci Barrandovské terasy trubkový skládací nábytek, který v průběhu 30. let vyrábí firma Hynek Gottvald v Ústí nad Orlicí. Záveské jednoduchá koncepce této židle a stolu je tak oblíbená, funkční a stabilní, že později dochází k četnému napodobování. Od roku 1927 Kučerová-Záveská navrhuje pro družstvo Artěl. Mezi její dílo patři například zařízení kuchyně a koupelny pro výstavu Byt v roce 1933. Umírá předčasně v roce 1944. K 8.7.3.2 Tvorba Obrázek 79 Hana Kučerová Záveská - židle z ohýbaných trubek Obrázek 80 Hana Kučerová-Záveská - židle Barrandov (1929 ) 57

9 Thonet-Mundus 9.1 Historie Zakladatel firmy Michael Thonet se narodil v roce 1796 v Boppardu v Porýní, zde se vyučí truhlářem a v roce 1819 zakládá vlastní truhlářství. V roce 1820 zakládá rodinu, ze 13 dětí se však dospělosti dožívá pouze 5 synů. Od roku 1839 začíná experimentovat s ohýbáním dřeva (pozn. Metoda ohýbání dřeva a jeho použití je známá již ze starověku). Zaměřuje se především na bukové dřevo, které ohýbá v parní lázni. Tuto technologii postupem času zdokonaluje. Nejprve ohýbá pouze dřevěné dýhy na nohy a opěradla židlí, později svazky tenkých hranolů a nakonec masivní dřevo. Vynalézá pásnici, která dřevo přidržuje ve formě a používá se dodnes. V roce 1849 zakládá vlastní firmu nesoucí jméno Thonet a o čtyři roky později ji nechává přepsat na svoje syny. Vzniká nový název Gebrüder Thonet (Bratři Thonetové). V roce 1956 se výroba přesouvá do Koryčan (pozn. dostatek bukových lesů). Jedná se o jednu z prvních mechanizovaných sériových produkcí se značným podílem ruční práce. 300 zaměstnanců vyrábí až 200 židlí denně. C V roce 1861 je pak zahájena výroba v Bystřici pod Hostýnem. Kromě továrny jsou zde zřízeny odborné školy pro zpracování dřeva, mateřské školy, tovární kapela, je podporována výstavba železnice, budují se dělnické domy nebo třeba i kasino. 20 Firma Thonet začátkem 20. století rozšiřuje svůj sortiment (bidety, umyvadla, sportovní zboží). V roce 1900 zde pracuje 6 000 zaměstnanců na 20 parních strojích. Denní kapacita výroby se pohybuje kolem 4 000 kusů. O čtyři roky později je navýšen počet zaměstnanců a roční výrobní kapacita je 1 800 000 kusů. Nábytek firma exportuje i do Ameriky. Dodává se v demontovaném stavu, čímž se ušetří nejen místo, ale i peníze. Do jednoho kubického metru se balí dílce a spojovací materiál až pro 36 židlí. První světová válka ovšem přináší nemalé ekonomické ztráty. Vyrábí se především pro armádu, která ovšem za zakázky neplatí. Východiskem složité ekonomické situace se stává fúze s konkurenčními podniky. V roce 1923 dochází po složitých jednáních ke vzniku holdingu firem Gebrüder Thonet a Mundus-Kohn (definitivně podepsáno 58

na valné hromadě v prosinci 1924). V čele nově vzniklé společnosti stojí Leopold Pilzer, pod holding spadá 20 továren s 10 000 zaměstnanci. C, U Impulzem pro znovunastartování a oživení výroby je v roce 1927 budování sídliště Weißenhof u Stuttgartu. Zde se také poprvé objevuje ohýbaný trubkový nábytek. Pro firmu navrhují nábytek designéři zvučných jmen, jako jsou M. Breuer, Le Corbusier, L. Mies van der Rohe a další. C Neocenitelným zdrojem informací jsou jednak podnikové časopisy, katalogy a především výroční zprávy. Firma je natolik pokroková, že v každé zemi nabízí nepatrně jiný sortiment (Skandinávie, Německo, Francie ). Vedení podniku už tenkrát vědělo, že systém lokálních katalogů je správná cesta a že zákazníci z různých koutů světa mají jiný vkus. U Vlivem Velké hospodářské krize dochází v roce ke krachu banky Credit Anstallt, která vlastní akcie holdingu Thonet-Mundus. Evropský trh se přerozděluje Pilzer (který emigruje) dostává americký trh a prodejny ve Francii a Anglii. Rodina Thonetů získává práva na výrobu ohýbaného nábytku na východ od Rýna a Mundus na západě. C Vyhláškou ministerstva průmyslu ze dne 7. března 1946 se firma stává národním podnikem THONET, v roce 1953 je následně přejmenována na TON VIII. Po přeměně politické situace Československa v roce 1989 je organizační struktura změněna na státní podnik a od roku 1994 TON figuruje již jako akciová společnost. 20 VIII Továrna na Ohýbaný Nábytek 59

9.2 Nábytek Od roku 1925 se ve firmě objevuje nový systém katalogových čísel. Na místo původního číslování, které je nedokonalé a zmatečné, nastupuje zcela nové. A B D G P T Z Sedací nábytek běžný židle za číslem nemá písmeno, křeslo doplňuje F (např. A 70 F) a pohovku C (např. A 70 C) Sedací nábytek jiný (stoličky, houpací křesla, kancelářská a holičská křesla atd. (rozdíl mezi A a B není přesně definovaný) Doplňkový nábytek (květinové stolky, stojany na noviny atd.) Zahradní nábytek Věšáky Stoly a stolky Dětský nábytek U Kromě klasického ohýbaného nábytku z masivu vyrábí firma i nábytek z ohýbaných trubek. Stejně jako Michael Thonet musí čekat s ohýbáním dřeva na takové modely, které jsou pro tuto technologii vhodné, vznik trubkového nábytku je podmíněn obdobně. Ze strany architektů musí existovat poptávka a stejně tak musí existovat i nový materiál bezešvé ocelové trubky z ocelářské firmy Mannesmann (pozn. Na rozdíl od UP závodů je jasné, že ocelové trubky vyrábí a dodává externí výrobce). Ředitel koncernu Leopold Pilzer údajně po zhlédnutí trubkového nábytku prohlásil je to vošklivý, ale mohly by se na tom vydělat pěkný prachy. Jedná se však o nedoložené ústní svědectví. Prvními autory trubkových židlí jsou Marcel Breuer v roce 1925 a Mart Stam o dva roky později. Designéři nejsou tak nadaní jako řemeslník Thonet a jeho pokračovatelé, proto se s realizací svých návrhů obracejí na vývojové dílny velkých podniků. Po několika sporech o autorství návrhů si nejen firma Thonet-Mundus dává pozor, a tak je znám téměř u všech trubkových židlí jejich designér (u dřevěného nábytku tomu tak není). 60

Povrch trubek je z velké částí niklován a později chromován. Neobvyklý není ani nástřik emailem IX v celé barevné škále (červená, žlutá, krémová, zelená, modrá ). Dřevěné části jsou ošetřeny klasicky, na přání zákazníka mohou být stříkány na požadované barvy. Zdání, že jednoduchý trubkový nábytek musí být i levný, není správná. Vysoká cena těchto výrobků je způsobena několika faktory malosériovost, náročná technologie povrchových úprav a také autorská práva. Až teprve zahájení velkosériové výroby v provozech firmy Thonet-Mundus v polovině třicátých let snižuje cenu na přijatelnou hranici. Ale ani tak se nejedná o nábytek do dělnických bytů. U Obrázek 81 Thonet-Mundus: dřevěná skládací židle B 751 Obrázek 82 Thonet-Mundus: kovová skládací židle B 61 Obrázek 83 Thonet-Mundus: Mart Stam - set židlí S 67 F IX odolná krycí nátěrová hmota 61

Obrázek 84 Thonet-Mundus: J. Frank - křeslo A 752 F Obrázek 87 Thonet-Mundus: Emile Guyot - květinový stolek (20. léta) Obrázek 85 Thonet-Mundus: květinový stolek B 136 (1928) Obrázek 88 Thonet-Mundus: L. Mies van der Rohe - křeslo MR 20 (v Československu vyráběno v licenci firmou Mücke-Melder jako model MR 534) Obrázek 86 Thonet-Mundus: Marcel Breuer - stolek B 8 Obrázek 89 Thonet-Mundus: Adolf. G. Schneck - křeslo A 403 F (30. léta) 62

10 První republika jako zdroj novodobých trendů První republika je studnicí kvalitních designérských počinů, které mají své místo na trhu a v domácnostech i o téměř sto let později. Zmapovat všechny firmy, designéry, architekty a obchodníky, kteří se touto dobou inspirovali, je zhola nemožné. Obecně lze rozdělit umělce tvořící pod vlivem 20. a 30. let minulého století do tří skupin. První skupinou jsou restaurátoři, kteří vykupují starý a používaný nábytek z této doby a vracejí mu původní lesk. Druhou designéři, kteří vytvořili vlastní návrh na základě konkrétního kusu a třetí firmy, které pokračují v tradici, popřípadě odkoupili práva na výrobu. Obrázek 90 Konstantin Grcic pro Magis - křeslo ze série Traffic vlevo křeslo LC 2, vpravo Wassily (2013) Obrázek 91 Alessandro Mendini - Kandissi, inspirace malbami W. Kandinjského a pohovkou J. Gočára? (1978) 63

Obrázek 92 Milan Knižák - Cocub, inspirováno skleníkem J. Gočára (1971) 10.1 Retrohome 10.1.1 Základní informace o firmě Retrohome je pražský prodejní a restaurátorský ateliér Tomáše Grunda, který se zaměřuje především na art deco a funkcionalismus. Restauruje nábytek z dílen UP závodů, Slezáka, Gottwalda, Vichra a dalších. Při opravě starožitného či mladšího nábytku klade důraz na zachování původnosti jednotlivých dílů a detailů (mosazno-keramické objímky, pergamenová stínidla atd.). Ceny zrestaurovaných kusů se odvíjí především od stavu původního nábytku, počtu hodin strávených na opravách a následné renovaci. Dále pak na použitých materiálech a technologické náročnosti. 21 10.1.2 Ukázky realizací Obrázek 93 Retrohome: J. Halabala - křeslo H-269 po kompletní renovaci (vlevo původní stav, vpravo restaurovaný) 64

Obrázek 94 Retrohome: Thonet S 411 po kompletní renovaci Obrázek 95 Retrohome: Chromový gauč Slezák kompletně zrenovovaný Obrázek 96 Retrohome: stolek před a po renovaci 65

Obrázek 97 Retrohome: Art deco křeslo před a po renovaci Obrázek 98 Retrohome: Slezák - rozkládací stůl před a po renovaci 10.2 Modernista Hrdý nositel tradic první republiky, ctitel kvality českého designu." 10.2.1 Základní informace o firmě Firma Modernista byla založena v roce 1999. Ze začátku provozovala pouze internetový obchod, ke kterému se o 2 roky později přidal i obchod kamenný v Konviktské ulici na pražském Starém Městě. Pouhý rok po vzniku se Modernista začíná objevovat na stránkách českých i zahraničních bytových a designových periodik. Kamenná pobočka firmy je záhy zařazena i do průvodců Prahou jako místo, které stojí za to navštívit. 22 66

Modernista začíná prodejem a restaurováním nábytku a předmětů z 30. let. Když zájemců přibývá a originálů ubývá, je zahájena výroba replik. V roce 2003 navazuje jedinečnou spolupráci s Uměleckoprůmyslovým muzeem, které dává svolení k výběru toho nejlepšího ze svých sbírek. Je ovšem třeba najít všechny dědice jednotlivých autorů, mnohdy žijících i v zahraničí, a jednat s nimi o licenčních právech k výrobě. Jak úspěšné je toto hledání, je patrné z rozsahu reedic dekorativních předmětů od autorů jako jsou Josef Gočár, Pavel Janák, Vlastislav Hofman a Ladislav Sutnar, které Modernista vyrábí. Černobílá dóza Pavla Janáka připomínající krystal se stává symbolem obchodu a patří k nejprodávanějším produktům. Významným počinem Modernisty je získání exkluzivní licence na znovuobnovenou výrobu nábytku dle návrhů Jindřicha Halabaly. Nábytek se vyrábí v malých sériích, povětšinou na míru. Jsou použité nové technologie a především kvalitní potahové materiály. Halabalova kolekce by se v současné době měla dočkat rozšíření o nové produkty. 23 Modernista spolupracuje i s architekty, které zajímá období a nábytek první republiky a využívají služeb firmy pro renovace prvorepublikových vil či je využívají do moderních interiérů jako nadčasový kousek. Důkazem jsou realizace interiéru ve vile Gradini, rezidenci Flora, pražského hotelu Augustine, hotelu U Tří korunek, Fričovy vily svatebního sálu Staroměstské radnice a nespočtu dalších. V současné době patří do portfolia i produkty zahraničních značek jako je Müller. Prodejny se nacházejí ve Vinohradském Pavilonu (specializace na nábytek), v Obecním domě (repliky kubistické keramiky, užité umění, šperky a soudobý design), v Uměleckoprůmyslovém muzeu (repliky kubistické keramiky, soudobý design, odborné publikace) a v Galerii Rudolfinum. Modernista se úspěšně účastní Designbloku a dalších výstav u nás i ve světě. 22 23, 24 67

10.2.2 Portfolio vlastní tvorby s inspirací v 20. a 30. letech 20. století Obrázek 99 Modernista: Pohovka "a la Halabala" Obrázek 101 Modernista: Trubková pružící židle a polokřeslo (vychází z návrhu M. Stama z roku 1927) Cena od 5.400,- Obrázek 100 Modernista: Trubkový jídelní stůl (vychází z návrhu M. Breuera) Cena od 12.900,- Obrázek 102 Modernista: Psací stůl (v nabídce ve více variantách, vychází z produkce firmy Vichr podle návrhu Marcela Breuera - S 285) Cena od 23.500,-) 68

10.2.3 Portfolio produktů vázaných licenční smlouvou Obrázek 103 Modernista: Vlastislav Hofman křeslo (nyní součást svatebního sálu na Staroměstské radnici) Cena od 35.000,- Obrázek 106 Modernista: Pavel Janák knihovna (1912 1913) Obrázek 104 Modernista: Vlastislav Hofman židle (1911) Cena od 29.000,- Obrázek 107 Modernista: Josef Gočár - knihovna (1912 1913) Cena od 39.000,- Obrázek 105 Modernista: Pavel Janák židle (1911) Cena od 29.000,- 69

Obrázek 108 Modernista: Jindřich Halabala - křeslo H-269 (1933) Cena od 25.500,- bez potahové látky Obrázek 111 Modernista: Jindřich Halabala křeslo Tulešice (v nabídce také pohovka) Cena od 21.950,- bez potahové látky Obrázek 109 Modernista: Rudolf Vichr - skříň (30. léta) Cena od 39.000,- Obrázek 112 Modernista: J. Halabala křeslo (1931) Cena od 17.500,- bez potahové látky Obrázek 110 Modernista: Jindřich Halabala polohovací křeslo H-70 (1931) Cena: 23. 950,- bez potahové látky Obrázek 113 Modernista: Trubkový gauč (30. léta) Cena od 75.000,- 70

Obrázek 114 Modernista: Jindřich Halabala a kolektiv psací stůl H-180 (v nabídce také H-178) Cena od 43.000,- Obrázek 117 Modernista: Adolf Loos lehátko cena od 39.000,- bez potahové látky Obrázek 115 Modernista: Jindřich Halabala-vitrína Tulipán (30. léta) Cena od 69.000,- Obrázek 118 Modernista: Trubkové křeslo, Čechy (30. léta) Cena od 29.500,- bez potahové látky Obrázek 119 Modernista: Jindřich Halabala stolek, (30. léta) Cena od 12.900,- Obrázek 116 Modernista: Jindřich Halabala židle H-79 (1931) Cena od 10.900,- 71

10.3 TON 10.3.1 Historie Na původní firmu Thonet navázala po první světové válce akciová společnost Thonet Mundus. V roce 1946 dochází ke sloučení řady významných nábytkářských továren a v roce 1953 vzniká TON se sídlem v Bystřici pod Hostýnem. Továrna úspěšně prošla více než stoletím, aniž se zastavila výroba a dnes je obchodní firma TON významným evropským centrem výroby kvalitního nábytku z ohýbaného dřeva. 25 Firma se pravidelně představuje na veletrzích v Miláně, má několik showroomu a značkové prodejny nejen v České republice. Mezi hlavní pilíře současné firmy TON patří následující body: 1) 100% řízení kvality všech procesů Všechny výrobky, které továrna vyprodukuje, prochází kontrolou kvality na všech stupních výroby. Podstupují specifické testy v souladu s normou EN 16139. Díky tomu je zákazníkům poskytnuta pětiletá záruka na soudržnost konstrukce. 2) Naslouchání zákazníkům Zákazník a péče o něj jsou na prvním místě. Firma se snaží vyjít vstříc všem požadavkům klienta, ať už jde o radu, zakázku o stovkách kusů nebo jen o sedací nábytek do kuchyně. 3) Spolupráce s designéry a architekty Design je chápán jako obor, díky kterému TON může i dnešnímu světu hrdě ukázat výrobní procesy staré více než 150 let. Propojením technologie s typickým rukopisem a současnými požadavky na vzhled i funkčnost produktů vznikají neotřelé návrhy. Jako důkazy lze uvést prestižní ocenění Red Dot Award, Good Design, Design Award a další. Pro TON navrhují takoví designéři jako jsou Jan Padrnos, Michal Riabič, Arik Levy nebo studio Olgoj Chorchoj. 72

4) Zlepšování se a zamezení plýtvání Firma se snaží eliminovat veškeré plýtvání materiálem. Plýtvání je vše, co zvyšuje náklady na výrobek, bez zvýšení jeho hodnoty. Cílem je stále prodávat kvalitní nábytek za rozumné ceny. 5) Respekt a důvěra k lidem a přírodě Nábytek je vyráběn s lidmi a pro lidi. Dobrý kolektiv je základem, protože atmosféra ve společnosti se přenáší i na zákazníky. Firma má mimo jiných i certifikát ISO 14001:2004 (Systém environmentálního managmentu). 20, 25 10.3.2 Portfolio produktů souvisejících s 20. a 30. lety 20. století Obrázek 120 TON: Křeslo 811, původní návrh Josef Hoffmann (1930) Cena od 7.030,- Obrázek 122 TON: Tom Kelley - Liberton, inspirováno židlí S 43 od Marta Stama (1931) V současné době se již nevyrábí Obrázek 121 TON: Michal Riabič - Mojo, inspirováno ohýbanými trubkovými židlemi Cena od 9.230,- Obrázek 123 TON: Tom Kelley - křeslo Cordoba 610, inspirace geometrickými tvary Cena od 7.590,- 73

Obrázek 124 TON: Lina, inspirováno ohýbaným trubkovým nábytkem V současné době se již nevyrábí Obrázek 125 TON: Kai Stania - stůl delta-coffee 724, inspirováno stolkem z produkce UP závodů Cena od 12.520,- 10.4 Slezákovy závody 10.4.1 Historie Kovonax spol. s. r. o. sídlí v Bystřici pod Hostýnem již od roku 1908. Na počátku století nese firma jméno svého zakladatele Roberta Slezáka. Vyučený zámečník založil ve svém rodném městě malou zámečnickou firmu na běžné zámečnické výrobky, nábytkové a stavební kování. Dílna se rychle rozrůstá a výroba je rozšířena. Od roku 1913 se začínají vyrábět kovové židle a mosazný nábytek především postele, stolky a židle dle vlastních návrhů často v kombinaci se dřevem. Rozvíjející se výrobní aktivity však pozastavila válka. Po válce firma pokračuje v dřívější produkci, kterou rozšiřuje o nábytek ze železa a později z niklu. Robert Slezák adaptuje místní pivovar, který vybavuje moderními stroji a technologiemi. Od roku 1931 je zavedena licenční výroba pružícího sedacího nábytku z ocelových trubek. V třicátých letech patří firma se stovkami modelů sedacího a stolového ohýbaného trubkového nábytku pro školy, nemocnice, sanatoria, zahrady a hotely mezi přední výrobce u nás. Své výrobky nabízí prostřednictvím katalogů a prodává v síti vlastních prodejen v Brně, Olomouci, Bratislavě a Ostravě. Návrhy nových vzory vznikají v rámci interního vývoje a spolupráci s architekty. 74

Obrázek 126 Část sortimentu nabízená firmou Slezák Velká pozornost je věnována designu a provedení nábytku pro zdravotnická zařízení. Vedle běžného sortimentu firma vyrábí i operační stoly a vybavení ve spolupráci a dle přání lékařů. Za zmínku stojí vybavení nemocnice u svaté Anny v Brně. Od roku 1935 je výroba zaměřena na jednoduchý, praktický, výškově stavitelný školní nábytek a nábytek pro zahrady. Stejně jako ve firmách Michaela Thoneta nebo Tomáše Bati dbá i Robert Slezák na dobré pracovní podmínky svých zaměstnanců. Součástí fabriky jsou závodní jídelna, sprchy, vanové lázně a vyhrazená místa pro odpočinek. Během druhé světové války se v podniku vyrábí pro armádu. Po roce 1945 se firma opět vrací k původní produkci. Po roce 1948 je podnik znárodněn a z firmy Slezák se stává národní podnik Kovona. Kovonax spol. s. r. o. vzniká privatizací v roce 1992, je ve vlastnictví českých majitelů a úspěšně navazuje na svého předchůdce. Zaměřuje se na sedací nábytek, stoly a příslušenství, vyrábí nábytek pro zdravotnictví a pečovatelství (postele), pracovní a laboratorní židle, školní (židle, stoly, lavice), retro i vojenský nábytek (postele, lehátka, nosítka) a věnuje se také zakázkové výrobě. Výrobě je automatizovaná, využívá tradiční i moderní technologie. Slezákovy závody jsou znovuobnovenou obchodní značkou spadající pod Kovonax s. r. o. Ke znovuobnovení značky dochází v roce 2013 a je určena především pro milovníky funkcionalistického nábytku, elegantních linií a kvalitního designu. Firma dodává své výrobky do zemí Evropské unie, Ruska, Běloruska, Ukrajiny nebo Bulharska. Největší realizací značky je vybavení hotelu AXA v Praze. V nabídce jsou jak původní modely, tak i nové například právě nábytek vyrobený speciálně pro hotel AXA. 75

Produkty lze zakoupit na internetových stránkách nebo v Cihelna Concept Store v Praze. 26 10.4.2 Portfolio produktů Obrázek 127 Slezákovy závody: křeslo K34 Cena od 27. 084,- Obrázek 130 Slezákovy závody: stůl ST10 Cena od 8.601,- Obrázek 128 Slezákovy závody: pérující křeslo s područkami K29 Cena od 28.511,- Obrázek 131 Slezákovy závody: psací stůl PS16 Cena od 51.667,- Obrázek 129 Slezákovy závody- sada stolků R8 abcd Cena od 15.128,- Obrázek 132 Slezákovy závody: pérující židle S10 (návrh M Breuer) Cena od 5.307,- 76

Obrázek 133 Slezákovy závody: pérující židle s područkami K10 Cena od 5.917,- Obrázek 134 Slezákovy závody: stolek ST36 II Cena od 6.710,- 77