Rumunská avantgardní synchronizace

Podobné dokumenty
Datum: Projekt: Využití ICT techniky především v uměleckém vzdělávání Registrační číslo: CZ / Číslo DUM: VY_32_INOVACE_232

Avantgardní umělecké hnutí počátku 20. století Revoluční pojetí prostoru (zobrazování předmětů z více úhlů najednou pomocí rozkladu na jednoduché

ICT podporuje moderní způsoby výuky CZ.1.07/1.5.00/ Vývoj uměleckých směrů 1. poloviny 20. století. Mgr. Elen Tehníková

Roeland Savery dvorní malíř císaře Rudolfa II.

Literatura 1. poloviny 20. století - literární období

VÝUKOVÝ MATERIÁL. 32 Inovace a zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT

Estetická výchova výtvarná Seznámení se s výtvarnou kulturou a uměním prostřednictvím obrazně vizuálních vyjádření

Seznámení se s výtvarnou kulturou a uměním prostřednictvím obrazně vizuálních vyjádření Sexta a druhý ročník

Výtvarná kultura. Studijní opora předmětu

1. světová válka (futuristé ji vnímali jako východisko z banální doby ) tělesně schopní herci odvedeni do armády divadlo spělo k populární zábavě

Výtvarná výchova Ročník TÉMA

MODERNISMUS A AVANTGARDA. Experimentální film

E K O G Y M N Á Z I U M B R N O o.p.s. přidružená škola UNESCO

Výukový materiál zpracovaný v rámci projektu Výuka moderně Registrační číslo projektu: CZ.1.07/1.5.00/

ČESKÁ MEZIVÁLEČNÁ POEZIE

Česká literatura v letech

HÁDEJ, KDO JSEM ZADÁNÍ

Byli jsme vůbec? Byli se vší důrazností protokolu, s odpovědností, průkazností dokumentu.

atelier sochařky hany wichterlové

Mistrovská díla z Albertina Museum a Batlinerovy sbírky

DIVADLO POSTMODERNÍ A POSTDRAMATICKÉ. Vývojové trendy v divadle na konci 20. a na počátku 21. stol.

VY_32_INOVACE_16_Kultura _07

Katharina Grosse & Maria Lassnig

GYMNÁZIUM OSTRAVA ZÁBŘEH, VOLGOGRADSKÁ 6a. Mgr. Marcela Gajdová. Tematické plány pro školní rok 2016/2017

POETISMUS, SURREALISMUS

Svět v první polovině 20 stol

Zdeněk Dašek NÁVRAT DOMŮ

06 Klasicismus, osvícenství

ANOTACE nově vytvořených/inovovaných materiálů

6. ROČNÍK SOUTĚŽE O VÝTVARNÉM UMĚNÍ PRO STUDENTY STŘEDNÍCH ŠKOL A GYMNÁZIÍ

Náčrtník : pokus o komentář

DOPROVODNÉ PROGRAMY pro školy a zájmové skupiny...

Bauhaus estetika plakátu

(sobota) od 12:00 hod. Albrecht Dürer: renesance za Alpami První německý umělec, který psal o svém životě a s autoportrétem zacházel jako s

Výtvarná výchova. 9. ročník. Zobrazování přírodních forem. Giuseppe Arcimboldo

Základní orientace v dějinách a směrech evropského malířství II

LIDOVÁ ARCHITEKTURA A DESIGN

TISKOVÁ ZPRÁVA. V rámci vernisáže bude pokřtěna autorova nová velkolepá monografie

Specializace z výtvarné výchovy ročník TÉMA

Moravské gymnázium Brno s.r.o. Hana Blaudeová. Ročník 3. Datum tvorby Anotace. -prezentace určena pro učitele

Číslo materiálu: VY 32 INOVACE 27/04

E K O G Y M N Á Z I U M B R N O o.p.s. přidružená škola UNESCO

Tvořivá škola, registrační číslo projektu CZ.1.07/1.4.00/ Základní škola Ruda nad Moravou, okres Šumperk, Sportovní 300, Ruda nad

CZ.1.07/1.4.00/ VY_32_INOVACE_119_VV9 KUBISMUS. Základní škola a Mateřská škola Nikolčice, příspěvková organizace

SADA VY_32_INOVACE_CJ3

Otázkové okruhy pro státní závěrečné zkoušky. magisterského studia dějepisu

Bulharsko Česká republika Maďarsko Německo Polsko Rakousko Rumunsko Rusko Slovensko Slovinsko

Realizace modelových kolekcí

VÝTVARNÁ KULTURA. 17. Dadaismus a Surrealismus. 9-Výtvarná kultura. Vytvořil: Lenka Tichá.

ROMANTISMUS. Bartoníčková Eliška, Tercie C

NO TO SNAD NE!? Z cyklu THEATRUM MUNDI 110X130

VÝUKOVÝ MATERIÁL. 32 Inovace a zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT

PLUTONIOVÁ DÁMA PLUTONIOVÁ DÁMA. narozena v Ústí nad Labem, zemřela v Providence

P. Picasso: už dávno netvrdíme, že znázorňujeme věci tak, jak se jeví našim očím. Byla to iluze a je zbytečné se jí nadále zabývat.

Předmět: V Ý T V A R N Á V Ý C H O V A

Škola: Střední škola obchodní, České Budějovice, Husova 9. Inovace a zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT

1 pro. 2 pro. 3 pro. 4 pro. 5 pro. Národní galerie - Veletržní palác - program na prosinec 2014

Nová syntéza Experimentální kavárna Veletržní palác Dukelských hrdinů Praha 7

MENSA GYMNÁZIUM, o.p.s. TEMATICKÉ PLÁNY

Lenka Tichá 9-Vý t arná k ultura ult

SBÍRKA GRAFICKÉHO DESIGNU POHLEDNICE

Kolekce japonského umění v Praze

RADOST. Akce. DŮM UMĚNÍ Jurečkova 9 Ostrava. Programy se konají po pá 8 18 h. galerie kavárna knihovna facebook.com/gvuostrava gvuo.

milan dobeš dynamický konstruktivizmus

Seznam výukových materiálů III/2 Inovace a zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT

Některé aktuální umělecké směry a jejich ohlas ve výtvarné pedagogice public art, graffiti, net art, digitalizace ve volném umění.

Učební osnovy vyučovacího předmětu dějepis se doplňují: 2. stupeň Ročník: devátý. Tematické okruhy průřezového tématu

FRANCOUZSKÁ MEZIVÁLEČNÁ AVANTGARDA

Exkurze SEDMIHRADSKO. DALEKO OD ZÁPADU / DALEKO OD VÝCHODU, Závěrečná zpráva

Obrazy ideologie. Cílová skupina. Cíle. Vzdělávací oblast Dějepis. Časová náročnost

NABÍDKA VÝSTAV O ČESKOSLOVENSKÝCH DĚJINÁCH

MENSA GYMNÁZIUM, o.p.s. TEMATICKÉ PLÁNY

ANIMAČNÍ PROGRAMY ZBYŠEK SION / OBRAZY

IN/visible FOTOfestival Olomouc 08

ČESKÁ MEZIVÁLEČNÁ POESIE

Stálé expozice MZM. Loutkářské umění Tradiční kultura na Moravě v zrcadle času

Dějiny od konce 19.století do 1. světové války. Průmyslová revoluce v Evropě. Trojspolek,Dohoda. Vývoj v koloniálních a závislých zemích

ZÁKLADY DĚJIN UMĚNÍ CYKLUS SOBOTNÍCH PŘEDNÁŠEK

MODERNÍ BÁSNICKÉ SMĚRY POČÁTKU 20. STOLETÍ. Futurismus Kubismus Expresionismus. Surrealismus

ZPRAVODAJ Č. 11/2014. Vážení přátelé slánského muzea,

MODERNÍ DOBA svět a České země v letech

Tisková zpráva k projektu ArtCrossing - multimediální vzdělávací projekt pro žáky, studenty a učitele V Praze, dne

GENERACE PROKLETÝCH FRANCOUZSKÝCH BÁSNÍKŮ

Rozvoj vzdělávání žáků karvinských základních škol v oblasti cizích jazyků Registrační číslo projektu: CZ.1.07/1.1.07/

portrét autoportrét vs. Mas umelecke strevo? 2015/16 Soutěž o výtvarném umění pro studenty středních škol a gymnázií.

Divadlo mezi dvěma světovými válkami Voskovec a Werich (V +W) Osvobozené divadlo

Datum: Projekt: Využití ICT techniky především v uměleckém vzdělávání Registrační číslo: CZ / Číslo DUM: VY_32_INOVACE_235

Pracovní listy k úvodní lekci. SECESE: Vznik a vývoj nového uměleckého směru NEJDŮLEŽITĚJŠÍ INFORMACE MÉNĚ DŮLEŽITÉ INFORMACE

AVANTGARDA. Tato divadla byla protipólem tradičních kamenných divadel V představeních se objevují klaunské výstupy

Profilová část maturitní zkoušky ve školním roce 2018/2019

Zápis z 12. jednání Kulturní komise Rady MČ Praha 7 v roce 2016, konané dne od do h v místnosti č.

Výtvarná výchova - Kvinta, 1. ročník

VÝUKOVÝ MATERIÁL. 32 Inovace a zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT

Východočeská galerie v Pardubicích

ANIMAČNÍ PROGRAM PRO 1. A 2. STUPEŇ ZŠ, ZUŠ A SŠ K VÝSTAVĚ PETR PASTRŇÁK / OBRAZY

Šablona: I/2 Inovace a zkvalitnění výuky směřující k rozvoji čtenářské a informační gramotnosti

CZ.1.07/1.5.00/ Zkvalitnění výuky prostřednictvím ICT. České výtvarné umění na přelomu 19. a 20. století VY_32_INOVACE_21_05

Co nám říká definice Karla Čapka, že architektura je obrazem mysli společnosti?

AFB VÁŠ VELETRŽNÍ PARTNER

M Ě ST O B EN E ŠO V

Transkript:

Souborná výstava Barvy avantgardy: Rumunské moderní umění z let 1910-1950, která se představuje ve Veletržním paláci pražské Národní galerie, se zabývá kulturními a výtvarnými podmínkami vzniku avantgardy na 65 dílech z devíti rumunských muzeí. Rumunská kultura, podobě jako ostatní východoevropské kultury, je poznamenána puncem vývojového opoždění a napodobování pokročilejších" západní vzorů. Jedním z mála momentů, kdy došlo k synchronizaci s celoevropskými tendencemi, byl počátek 20. století spojený se vznikem avantgardního hnutí. V rumunském kontextu se ovšem střetávala s pevně zakořeněnou tradicionalistickou malbou. Umělecké předpoklady Před vypuknutím první světové války, v roce 1912, začali gymnazisté Samuel Rosenstock a Eugen Iovanache vydávat modernistický časopis Simbolul. První z nich se o několik let později, pod pseudonymem Tristan Tzara, stal jedním ze zakladatelů dadaismu v proslulé curyšské kavárně Cabaret Voltaire. Druhý z výše uvedených byl významným představitelem meziválečného avantgardního hnutí v Rumunsku, kde byl šéfredaktorem časopisu Contimporanul. Během deseti let jeho existence se kolem něj shromáždili jak spisovatelé I. Voronca či B. Fundoianu, ale rovněž malíři M. H. Maxy, V. Brauner, M. Iancu či H. Mattis-Teutsch. Manifest futurismu Itala Marinettiho byl v Rumunsku přetištěn záhy po svém vydání v roce 1909, i když spíše jako kuriozita bez významnějšího ohlasu. 1 / 5

V zahraničí téměř neznámý zůstává předchůdce avantgardní literatury Demetru Demetrescu-Buzău, který tvořil pod pseudonymem Urmuz. Jeho povídky vznikaly již před první světovou válkou a v literárních kruzích se s nimi bezpochyby seznámil i mladý T. Tzara. Urmuzovy antiprózy" sebrané ve sbírce Podivné stránky (česky 1994) na jedné straně vycházejí z tradičních popisů postav a konvenčního rozvíjení děje, ale jejich obsah působí naprosto nahodile, nesmyslně a nelogicky. Urmuz kombinuje nesourodé hrdiny a prostředí, z jeho textů se však stává výpověď o nedostatečnosti a omezenosti jazyka uvězněného v klišé. Rozhodně není náhodou, že o pár desítek let později se jiný Rumun Eugen Ionescu (známější pod pofrancouzštělou podobou svého jména Eugène Ionesco) stal průkopníkem absurdního dramatu, jenž rovněž poukazuje na nemožnost komunikace prostřednictvím jazyka zapleveleného zjednodušenými, stále opakovanými frázemi. Urmuz, jehož povídky nejsou pouhou dadaistickou hříčkou vytaženou z klobouku, ale určitým způsobem předjímají pocity moderního člověka tváří v tvář civilizaci a jejímu pokroku, nakonec ukončil svůj život sebevraždou v roce 1922. Různorodé tendence Avantgardní tendence v rumunském výtvarném umění se však plně rozvinuly až po první světové válce. Název výstavy Barvy avantgardy, kterou ve Veletržním paláci představil Rumunský kulturní institut spolu s Národní galerií, může nicméně být poněkud zavádějící, protože expozice zahrnuje období let 1910-1950 a je spíše reprezentativním představením různorodých tendencí od modernismu přes kubismus až po surrealismus, které se svářely s tradiční malbou a s její klasickou inspirací na rumunském venkově. Tento rozpor mezi přijímáním nových uměleckých trendů a návratem k rurální kultuře jako jediné uchovatelce typicky národních hodnot se ostatně prolíná celou rumunskou kulturou a společností minimálně od konce 19. století a jeho ohlasy najdeme i v moderní společnosti 20. století. Patrně z tohoto důvodu dali kurátoři výstavy přednost širší konfrontaci děl, mnohdy zdánlivě nesourodých, spojených pouze dobou svého vzniku, před prezentací obrazů vycházejících pouze z idejí avantgardního hnutí. Vznikla tak přehlídka, která si sice neklade nároky na vyčerpávající úplnost, ale představuje určité tendence charakteristické pro dané období, ať už zachycené z tradičních či modernisticko-avantgardních pozic. 2 / 5

Výstavu zahajuje náhled do druhého desetiletí minulého století, který byl z uměleckého hlediska poznamenán modernismem a postimpresionismem (Apcar Baltazar), politicky a společensky pak válečným kataklyzmatem, jehož výtvarné ztvárnění často sahalo až k expresionismu (Nicolae Tonitza, Hans Eder). Hlavní součást expozice je pak věnována meziválečným umělcům, a sice barevně opulentním často až pohádkově barokizujícím malbám s kubistickou inspirací od Marcela Ianca, Iona Ţuculesca, Cornelia Michăilesca či M. H. Maxyho a pokračuje přes téměř abstraktní díla Hanse Mattise-Teutsche či až k surrealistickým výjevům Victora Braunera. Mnozí z představených malířů se v meziválečném období stali součástí německých a francouzských uměleckých uskupení (M. Iancu zakládal spolu s T. Tzarou dadaismus; H. Mattis-Teutsch se připojil ke hnutím Der Blaue Raiter a Bauhaus; V. Brauner se stal významný surrealistickým malířem). Formální odezva Jak je uvedeno v doprovodném katalogu díla meziválečné avantgardy nikdy nevyvolala v Rumunsku skutečný skandál, ba naopak často byla pro odběratele výtvarného umění jejich mnohdy odlehčená a zjednodušená estetika přijatelnější než tradiční realistické obrazy s rurální tematikou. Podle kurátora výstavy Erwina Kesslera tak jedinou zásluhou tohoto hnutí zůstává pouze skutečnost, že místní avantgarda urychlila modernizaci kultury a společnosti směřující ke klasickému modernismu, s nímž si křížila cestu na výstavách a akcích po celé meziválečné období. Jde o zevšeobecnění modernistické normality, která se navoněla avantgardou". Zatímco v celoevropském měřítku je vklad rumunských umělců pro avantgardní hnutí poměrně zásadní, na domácí půdě našly tyto myšlenky spíše formální odezvu. Příčin bychom mohli najít několik. Jedním z charakteristických prvků tohoto směru je snaha o nalezení sociálně spravedlivé společnosti a tíhnutí k extrémně levicovým (a v některých případech i pravicovým) politickým směrům. Vzhledem k tomu, že Rumunsko bylo po první světové válce stále převážně agrárním státem s minimálně rozvinutou dělnickou třídou a komunistickou stranou (počet jejích členů v daném období se pohyboval kolem jednoho tisíce), ke špatným historickým zkušenostem s Ruskem a k nedávnému rolnickému povstání (1907), nepadly zde revoluční myšlenky na úrodnou půdu. Snad proto se avantgardní malíři stali do značné míry pouhými salónními umělci potvrzujícími stávající kapitalisticko-buržoazní politický systém a završujícími cestu k modernismu. 3 / 5

Představena jsou i pozdější díla výše uvedených autorů, jejichž osudy se po druhé světové válce rozešly. V. Brauner a M. Iancu žili a tvořili v zahraničí (Brauner ve Francii a Iancu v Izraeli), zatímco M. H. Maxy přešel na stranu nové moci a stal se jedním z tvůrců nového", socrealistického umění, v jehož rámci už pouze formálně opakoval a rozmýval sám sebe. Stojí za zmínku, že všichni výše uvedení byli židovského původu. Další malíři (T. Pallady, C. Michăilescu) se po roce 1945 stáhli do ústraní a dále netvořili. *** Jakýmsi protikladem k avantgardním experimentům pak tvoří na jedné straně barevně decentní akty a zátiší T. Palladyho a na straně druhé tradicionalistická díla s evidentní inspirací na rumunském venkově (Camil Ressu), která zobrazují nepoddajné a zarputilé vesničany buď na portrétech či ve stylizovaných idylicko-utopických výjevech (Ion Theodorescu Sion). Přelomem v zobrazení rumunského vesničana byl již zmíněný rok 1907, který ukázal možnosti a sílu této společenské vrstvy považované za pasivního příjemce politických a historických událostí; do té doby převládalo romantizující pojetí rurální tématiky (jedním ze symbolů tohoto stylu je obraz Nicolae Grigoresca Vůz s volským spřežením). Na výstavě nejsou opomenuty ani národnostní menšiny v Rumunsku, vedle několika obrazů s válečnou tematikou Němce Hanse Edera, je možné se rovněž seznámit s díly Maďarské školy z Baia Mare, konkrétně s malebnými sedmihradskými městečky, jakýmsi idealizovaným ztraceným rájem, v podání Sandora Szolnaye a Sandora Ziffera. 4 / 5

Barvy avantgardy: Rumunské moderní umění z let 1910-1950. Kurátoři: Erwin Kessler, Tomáš Vlček, Olga Uhrová. Národní galerie - Sbírka moderního a současného umění, Veletržní palác, 1. patro, Dukelsk ých hrdinů 47, 170 00 Praha 7 - Holešovice. Otevřeno denně kromě pondělí od 8 do 18 hodin. Vstupné: 160,- Kč nebo 80,- Kč (od 16 hodin), rodinná vstupenka 200,- Kč. Výstava trvá od 3. července do 20. září 2009. 5 / 5