UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE

Transkript

1 UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE FAKULTA SOCIÁLNÍCH VĚD Institut komunikačních studií a žurnalistiky Katedra mediálních studií Lenka Horáčková Mediální obraz mezinárodního festivalu Tanec Praha Bakalářská práce Praha 0

2

3

4

5 Autor práce: Lenka Horáčková Vedoucí práce: Mgr. Lucie Kocourková Oponent práce: Datum obhajoby: 0 Hodnocení:..

6 Bibliografický záznam HORÁČKOVÁ, Lenka. Mediální obraz mezinárodního festivalu Tanec Praha. Praha, s., IX s. příl. Bakalářská práce. Univerzita Karlova v Praze, Fakulta sociálních věd, Institut komunikačních studií a žurnalistiky. Vedoucí bakalářské práce Mgr. Lucie Kocourková. Anotace Bakalářská práce Mediální obraz mezinárodního festivalu Tanec Praha si dává za cíl zachytit mediální obraz festivalu v českých denících Mladá fronta Dnes, Právo a Lidové noviny. Metodou bakalářské práce je kvantitativní obsahová analýza ve vybraných ročnících a vydáních od roku 990 do roku 009. Kromě uvedené analýzy se práce zabývá charakteristikou současného tance, jeho podmínkami v České republice a historií festivalu Tanec Praha. Závěrečná část bakalářské práce je věnována mediálnímu obrazu Tance Praha v odborných tanečních periodikách Taneční listy, Taneční zóna a Taneční aktuality.cz. Annotation This Bachelor thesis called Media image of the International festival Dance Prague tries to capture media image of the festival in the Czech daily newspapers Mladá fronta Dnes, Právo and Lidové noviny. The method of the Bachelor thesis is the quantitative content analysis in the chosen volumes and editions from 990 to 009. Beside the above mentioned analysis the thesis deals with the characteristics of contemporary dance, its conditions in the Czech Republic and the history of the Dance Prague festival. The final part of the bachelor thesis is devoted to the media image of the Dance Prague in the specialized dance periodical Taneční listy, Taneční zóna and Taneční aktuality.cz.

7 Klíčová slova Tanec Praha, kvantitativní obsahová analýza, mediální obraz, současný tanec, taneční festival, Mladá fronta Dnes, Právo, Lidové noviny Keywords Dance Prague, quantitative content analysis, media image, contemporary dance, dance festival, Mladá fronta Dnes, Právo, Lidové noviny

8 Prohlášení. Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a použila jen uvedené prameny a literaturu.. Vlastní text práce bez anotací a příloh má celkem znaků s mezerami, tj. 9 normostran.. Souhlasím s tím, aby práce byla zpřístupněna veřejnosti pro účely výzkumu a studia. V Praze dne Lenka Horáčková

9 Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala vedoucí bakalářské práce Mgr. Lucii Kocourkové za náměty a rady poskytnuté v průběhu jejího zpracování.

10 Obsah ÚVOD SOUČASNÝ TANEC SOUČASNÝ TANEC V ČESKÉ REPUBLICE Taneční školství Taneční soubory v ČR Divadla HISTORIE TANCE PRAHA Financování festivalu Tanec Praha KVANTITATIVNÍ ANALÝZA Popis metody Výzkumné otázky Hypotézy Popis analyzovaného souboru Charakteristika analyzovaného materiálu Mladá fronta Dnes Lidové noviny Právo Popis kategorií a proměnných Pilotní výzkum Výstupy kvantitativní analýzy Shrnutí MEDIÁLNÍ OBRAZ TANCE PRAHA V ODBORNÝCH PERIODIKÁCH Taneční listy Shrnutí Taneční zóna Shrnutí Taneční aktuality.cz a

11 Shrnutí ZÁVĚR SUMMARY SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY SEZNAM TABULEK SEZNAM GRAFŮ SEZNAM PŘÍLOH PŘÍLOHY

12 Úvod Téma bakalářské práce vychází z mého dlouhodobého zájmu o tanec, baletu a současnému tanci se věnuji od raného dětství. Téma mediální obraz festivalu Tanec Praha mi umožňuje zobrazit taneční problematiku z mediálního hlediska. Taneční umění se během uplynulých 00 let rapidně proměnilo, vzniklo mnoho nových tanečních stylů a technik včetně těch prezentovaných analyzovaným festivalem. Tanec Praha je festivalem současného tance a pohybového divadla, z tohoto důvodu jsou v první kapitole popsány tyto taneční styly. Následující kapitola je věnována českému tanečnímu školství, popisu českých tanečních souborů zabývajících se současným tancem a sítím českých divadel a prostorů vhodných pro taneční projekty. Třetí kapitola popisuje historii festivalu Tanec Praha se zaměřením na jeho vznik a počáteční vývoj. Kulturní události typu festivalu Tanec Praha upoutávají pozornost nejen odborných, ale i zpravodajských medií. Celostátní deníky podávají zároveň s informacemi o průběhu festivalu i zprávu o tanci samotném. Kromě klasických zpráv o organizaci a programové skladbě publikují i recenze hodnotící jednotlivá představení. Cílem této práce je na příkladu mezinárodního festivalu zobrazit, jak a s jakou intenzitou se věnují česká média taneční problematice. Metoda kvantitativní obsahové analýzy umožňuje prozkoumat dlouhou historii festivalu a podat informace o podobě publikovaných článků. V rámci zpracování bakalářské práce jsem tak měla příležitost tuto analytickou metodu prakticky aplikovat. Zkoumány byly vybrané ročníky deníků Mladá fronta Dnes, Právo a Lidové noviny v období od roku 990 do roku 009. V březnu 00 byl navázán kontakt s občanským sdružením Tanec Praha a byl mi umožněn přístup do archivu festivalu. Průběh a výsledky analýzy jsou popsány v páté kapitole. Závěrečná kapitola je věnována odborným periodikům specializujícím se na problematiku tance. V této kapitole jsou charakterizovány časopisy Taneční listy, Taneční zóna, Taneční aktuality.cz a prostor, který věnovaly festivalu Tanec Praha.

13 Současný tanec Tanec Praha (dále také TP) je festivalem současného tance a pohybového divadla. V této úvodní kapitole se budu věnovat vymezení těchto pojmů. Současný tanec (ang. contemporary dance) lze definovat v širším a užším významu. Definice s širším vymezením hovoří o současném tanci jako o obecném pojmenování pro tance různých stylů, které se tančí v dnešní době. V tomto významu jsou do současného tance zahrnovány soudobé taneční styly a techniky od moderního baletu až po hip hop a break dance. Druhá definice je mnohem vhodnější pro představení stylu, na který se zaměřuje festival Tanec Praha. Současný tanec představuje širokou škálu tanečních stylů a forem, které vznikaly od 70. let 0. století a které se určitým způsobem vymezovaly proti tehdejším oficiálním tanečním formám a divadelním institucím. Současný tanec je v tomto vymezení chápán jako soubor postupů a metod, které čerpají prvky z moderního a postmoderního scénického tance. Není možné jej definovat jako konkrétní taneční techniku, ale spíše jako systém využívající různé pohybové styly a techniky propojované na základě určité společné filosofie a zásad, jež se během vývoje tance konstituovaly ve 0. století. Současný tanec navazuje na změny, které se v tanečním oboru odehrály již na počátku zmíněného století. V této době se tanečníci začali vymezovat vůči zavedeným technikám. Na americkém kontinentě se pro čisté pohybové formy vyjádřili Isadora Duncan, Loie Fuller, Ruth St. Denis, Ted Shawn, Martha Graham, Doris Humphrey a řada dalších. V Evropě se modernistické tendence projevují u tvůrců jako jsou Rudolf Laban, Kurt Jooss, Mary Wigman, Harald Kreutzberg či Rosalia Chladek. Chronologicky lze vývoj termínů popsat takto. Za moderní ( modernu ) jsou označovány techniky z první poloviny 0. století. Jedná se o taneční techniky pojmenované po osobnostech, které svou prací významně podpořily vývoj tance. Mezi VANGELI, Nina; HAVLÍČKOVÁ, Šárka (ed.). Program na podporu současného tance, pohybového divadla a interdisciplinárních umění. Vize Tance, 009 [cit ]. Dostupné z www: s. 9. NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 9. VANGELI, Nina; HAVLÍČKOVÁ, Šárka (ed.). Program na podporu současného tance, pohybového divadla a interdisciplinárních umění. Vize Tance, 009 [cit ]. Dostupné z www: [s. 9]. NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 9. Tamt. s. 8.

14 ně patří styl Marthy Graham, José Limóna či Merce Cunninghama. To, co se od nich začalo odvozovat, co pedagogové obohacovali z vlastní zkušenosti a dále kombinovali, se nazývá současné techniky. Označení moderny pojmem novodobé směry je již zastaralé. Ačkoli taneční moderna a moderní tanec jsou pojmy, které by se z historického hlediska měly vztahovat pouze na první polovinu dvacátého století, dodnes se jich někdy (nepřesně) užívá v souvislosti s tzv. současným tancem. V odborné literatuře bychom se s tím ovšem setkávat neměli. Pojem taneční divadlo pochází z německého prostředí a je spojen především s pracemi Piny Bausch. Umění naplňující pojem taneční divadlo navazuje na německý výrazový tanec (něm. der Ausdruckstanz). Tento taneční styl ovlivnil vývoj moderních tanečních technik. Jeho vznik spadá do období mezi světovými válkami a mezi osobnosti, které ho vytvářely, patří Mary Wigman, Gret Palucca či Harald Kreutzberg.6 Choreografie současného tance jsou výsledkem specifického tanečního proudu, v němž vznikají inovativní díla originální formy vyznačující se kreativitou. Cílem bývá formulovat témata důležitá pro společnost a moderního člověka.7 Současný tanec si vytvořil vlastní publikum, které nevyrostlo v hledištích kamenných divadel, ale v hledištích avantgardních festivalů, v klubech, tělocvičnách apod. Novým pojmem v této oblasti tance je tzv. New dance ( Nový tanec ). Tento termín je využíván nejnovější generací tanečníků, kteří se chtějí distancovat od pojmu současný (contemporary), ve kterém vidí příliš ustálenou soustavu typických pohybů, variací a klišé, z nichž se snaží vystoupit.8 6 KOCOURKOVÁ, Lucie. Message to: Lenka Horáčková [cit ]. Osobní komunikace. 7 VANGELI, Nina; HAVLÍČKOVÁ, Šárka (ed.). Program na podporu současného tance, pohybového divadla a interdisciplinárních umění. Vize Tance, 009 [cit ]. Dostupné z www: [s. 9]. 8 NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 0.

15 Současný tanec v České republice Současný tanec se v České republice začal plně rozvíjet až po roce 989. Tato kapitola bude věnována důležitým prvkům podílejícím se na jeho stavu. Prostor bude věnován českému tanečnímu školství, tanečním souborům a divadelní scéně.. Taneční školství Historie tanečního školství začala na našem území relativně pozdě, až roku 9 byla zřízena první taneční konzervatoř se sídlem v Praze. O rok později byla založena konzervatoř v Brně a v roce 9 se tanec vyučoval v Ostravě. Pozdní začátek institucionální výuky tance vyrovnal následující vývoj.9 V roce 00 je na Ministerstvu školství, mládeže a tělovýchovy ČR registrováno pět konzervatoří vyučujících tanec. Jedná se o Taneční konzervatoř Brno (zřizuje Jihomoravský kraj), Taneční konzervatoř hl. m. Prahy (zřizuje hl. město Praha), Taneční oddělení Janáčkovy konzervatoře Ostrava (zřizuje Moravskoslezský kraj), Taneční centrum Praha a Taneční konzervatoř Ivo Váni Psoty v Praze (dříve. soukromá taneční konzervatoř). Pro současný tanec nejdůležitější konzervatoř Duncan Centre byla v registru zařazena mezi instituce vyučující hudebně dramatické umění. Specifika současného tance, především jeho dramatická složka, zapříčinila toto zařazení, přesto se jedná především o konzervatoř vyučující tanec. Hudebně dramatické umění v užším pojetí termínu je vyučováno na hudebních konzervatořích jako např. na Mezinárodní konzervatoři Praha, v těchto případech se ale nejedná o výuku tance.0 Duncan Centre bylo založeno v roce 99 a doposud představuje jedinou konzervatoř na našem území specializující se na současný tanec. Jméno školy i její filozofie pramení z odkazu Isadory Duncan, tanečnice žijící na přelomu 9. a 0. století. Studenti absolvují i hodiny klasického tance, ale hlavním cílem výuky je zvládnutí techniky současného jevištního tance, tanečního divadla a vlastní choreografické tvorby. Absolventi konzervatoře Duncan Centre mohou působit dle svého zaměření jako výkonní taneční umělci, choreografové, taneční pedagogové i jako arteterapeuti. Právně se jedná příspěvkovou organizaci zřizovanou hl. městem Praha. Maturity lze dosáhnout po čtyřech letech studia a absolutoria po šesti letech. Od jejího založení do roku NÁVRATOVÁ, Jana; VAŠEK, Roman. Situace tanečního umění v České republice po roce 989 [online]. S.l. [cit 00--]. Dostupný z www: [s. ]. 0 Rejstřík škol [online]. Praha : Ministerstvo školství, mládeže a tělovýchovy, [00] [cit. 00--]. Dostupný z www:

16 stála v čele konzervatoře Eva Blažíčková, v červnu 009 se stal novým ředitelem tanečník a choreograf Michal Záhora.. Taneční soubory v ČR Rok prvního ročníku Tance Praha je zároveň odrazovým můstkem pro vytvoření profesionální scény současného tance. Před sametovou revolucí zde existovala pouze amatérská či poloamatérská taneční seskupení. Český nezávislý tanec navázal právě na tyto soubory, kterými byly Studio komorního tance Evy Blažíčkové, Skupina scénického tance Jiřího Rebce, Křesadlo Niny Vangeli, Baletní jednotka Křeč vedená bratry Cabany, Mimóza a Studio pohybového divadla. V první polovině 90. let pracovaly soubory bez fungující taneční infrastruktury. Chyběly taneční prostory, neexistovala konzervatoř vyučující současný tanec, taneční divadla a festivaly (kromě Tance Praha), které by současný tanec představily veřejnosti. Konzervatoř Duncan Centre byla založena v roce 99. Právě na této konzervatoři v 90. letech minulého století studovala velká část generace dnešních tvůrců a dodnes tato konzervatoř produkuje velké množství absolventů, kteří se uplatňují na české i zahraniční profesionální taneční scéně. Jejich práce je oceňována například mezinárodní Cenou Jarmily Jeřábkové, za kterou stojí bývalá ředitelka Duncan Centra Eva Blažíčková a která je udělována od roku 999. Cena Jarmily Jeřábkové představuje ocenění pro tvůrce současného tance do let věku. Státní divadelní Cena Thálie oceňuje tanečníky v kategorii balet, pantomima a jiný tanečně-dramatický žánr. Stanovena je tak pouze jedna kategorie pro všechny druhy tance. Zástupci současného tance dosáhli několika nominací a jednoho udělení Ceny Thálie. V roce 008 získala cenu Nataša Novotná za sólo v představení Small hour skupiny 0PEOPLE. Teprve roku 006 vznikl první profesionální soubor současného tance DOT 0. Soubor Domino Dance Company ukončil v tomto roce svoji činnost a změnil název na Konzervatoř Duncan Centre [online]. Praha : Konzervatoř Duncan Centre, [00] [cit. 00--]. Dostupný z www: NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 9. NÁVRATOVÁ, Jana; VAŠEK, Roman. Situace tanečního umění v České republice po roce 989 [online]. S.l. [cit 00--]. Dostupný z www: [s. 7]. NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s people [online]. Praha, [00] [cit. 00--]. Dostupný z www:

17 DOT 0. Díky dotaci poskytnuté Magistrátem hlavního města Prahy mohla vzniknout profesionální taneční skupina. Název vznikl na základě smlouvy o udělení dotace č. 0 (DOTace 0). Soubor začal plně fungovat od září 006 a za jeho vznikem stojí manažerka, choreografka a majitelka studia Dance Perfect Lenka Ottová. Během prvního roku činnosti byl soubor pozván na festivaly The European Dance Meeting (Varšava, Polsko), Tanztendenzen (Greifswald, Německo), Štyri (+) dni tanca pre vás (Banská Bystrica, Slovensko) a International Festival of Modern Dance (Kaunas, Litva).6 DOT 0 je v současné době tvořen devíti tanečníky, přičemž ale pouze tři jsou v zaměstnaneckém poměru.7 Kromě standardních finančních zdrojů, jako jsou granty, dotace a sponzorské dary, je skupina financována samotnou uměleckou ředitelkou. Lenka Ottová soubor dotuje ze své podnikatelské činnosti.8 Dalším souborem provozujícím současný tanec je občanské sdružení a skupina tanečního divadla Nanohach, která byla založena v listopadu 00. Jejími členy jsou tanečníci, kteří se již několik let pohybují v profesionální tanečně divadelní oblasti. Umělecký záměr skupiny je založen na vzájemné kreativní spolupráci tanečníků s hostujícím choreografem. Produkčně zaštiťuje ale i autorskou tvorbu českých choreografů. Soubor je členem sdružení Iniciativa pro kulturu.9 Výše grantů nedovoluje, aby tanečníci měli tvorbu svých představení jako hlavní výdělečnou činnost, přesto se skupině podařilo zajistit si celoroční finanční podporu.0 Relativně novou skupinou je 0PEOPLE založená českými tanečníky Natašou Novotnou a Václavem Kunešem. Tito tanečníci se vrátili do České republiky po dlouholetém angažmá v Nederlands Dans Theater Jiřího Kyliána. Skupina realizuje svoji činnost na základě českých i zahraničních grantů. Soubor sice spolupracuje 6 OTTOVÁ, Lenka. Přehled činnosti souboru DOT 0 v kalendářním roce 006 : pro účely Magistrátu hlavního města Prahy. [006] [cit. 00--]. Dostupný z www: [s. ]. 7 Dot 0 : dance company [online]. Praha: DOT0 o.s., [00] [cit ]. Dostupný z www: 8 OTTOVÁ, Lenka. Přehled činnosti souboru DOT 0 v kalendářním roce 006 : pro účely Magistrátu hlavního města Prahy. [006] [cit. 00--]. Dostupný z www: [s. ]. 9 Nanohach : občanské sdružení a skupina tanečního divadla. Alternativa TV. [cit ]. Dostupný z www: 0 NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 0. 0people [online]. Praha, [00] [cit ]. Dostupný z www: 6

18 s vlastním producentem, avšak tanečníci ani producent opět nemají svoji činnost jako hlavní zdroj příjmů.. Divadla Otevření prvního prostoru určeného výhradně tanečnímu umění je zásluhou občanského sdružení Tanec Praha. V roce 00 bylo otevřeno divadlo Ponec na pražském Žižkově. Ponec je otevřeným prostorem pro nezávislou uměleckou tvorbu zaměřenou prioritně na současný tanec a pohybové divadlo. Jedná se o jedinou stálou taneční scénu současného tance v České republice. Prostory bývalého kina byly přebudovány na divadlo, přičemž první vystoupení v rámci festivalu Tanec Praha se zde konala ještě před dokončením rekonstrukce. Divadlo Ponec je koncipováno jako prostor s vlastnostmi tanečního sálu, poskytuje tedy zázemí pro tvorbu nových inscenací i prostor k produkci jednotlivých vystoupení. Právě nedostatek prostor na zkoušení a pravidelné tréninky je obecným problémem českého současného tance. Z tohoto důvodu vznikl v roce 007 nový projekt občanského sdružení Alt@rt, který má reagovat na špatnou situaci s chybějícími prostory zkušeben a sálů. Projekt nezávislého prostoru Studio Alt@ - Hala 0 vytvořili tanečníci Jaro Viňarský, Lucia Kašiarová a Petr Voříšek. Prostory v Praze Holešovicích mohou být využity pro přípravu tanečních, divadelních a multimediálních projektů či jako místo konání festivalů, workshopů či konkursů. Současný tanec a pohybové divadlo mají možnost prezentovat se i v dalších divadlech či uměleckých prostorech. Divadlo Archa pracuje na principu produkčního domu poskytujícího zázemí pro umělecké projekty. Divadlo Alfred ve dvoře zaměřené na nonverbální vystoupení je otevřené tanci, pohybovému divadlu, klauniádě, pantomimě apod. Spíše uměleckými prostory než divadly jsou La Fabrika a multifunkční prostor Roxy/NoD. NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 0. Divadlo Ponec [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00] [cit ]. Dostupný z www: NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 7. Alt@rt [online]. Praha : Alt@rt o.s., c00 [cit ]. Dostupný z www: 7

19 Všechny výše uvedené taneční prostory mají jedno společné umístění v Praze. V regionech je současný tanec v horším postavení, zázemí je vybudováno prakticky pouze ve velkých městech.6 6 NAVRÁTILOVÁ, Eva. Současný tanec v České republice z pohledu kulturního managmentu. Brno, s. Diplomová práce (Mgr.). Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy. Vedoucí práce Jana Horáková. s. 7. 8

20 Historie Tance Praha První ročník festivalu Tanec Praha se konal v létě roku 989. Pořádání se ujalo Pražské kulturní středisko (PKS), které po technických obtížích se zajištěním prostor umístilo konání festivalu do koncertního sálu Obecního domu.7 Název festivalu prošel v průběhu let obměnou, první ročníky byly nazývány Tanec 90, Tanec 9 apod. Jméno města bylo přidáno během prvních pěti ročníků a podoba názvu se postupně ustalovala. Proto se v pramenech můžeme setkat s označením Tanec 9 i Tanec Praha 9. V současné době se festival nazývá Tanec Praha a letopočet (např. Tanec Praha 009). Historie festivalu započala zařazením několika tanečních představení do Pražského kulturního léta.8 Za zakladatele Tance Praha je považován pedagog a choreograf Jan Hartmann. Jan Hartmann absolvoval Fakultu tělesné výchovy a sportu Univerzity Karlovy a London Contemporary Dance School, přičemž v České republice se stal úspěšným pedagogem moderních tanečních technik.9 Cílem festivalu bylo seznámit publikum s významnými osobnostmi a vývojem světové taneční scény. 0 Tanec Praha byl od začátku mezinárodním festivalem, přestože hosty prvního ročníku byly pouze dva zahraniční soubory. Z Velké Británie přijala pozvání Siobhan Davies Dance Company, z Nizozemí Nederlands Dans Theater. Vzhledem k pozdějšímu vývoji festivalu a k zařazení tanečních vystoupení do doby letní působil první ročník spíše jako akce pro turisty. Konání druhého ročníku podpořila skupina domácích expertů a švýcarských partnerů z Berner Tanztage. První porevoluční ročník se konal ještě pod záštitou agentury PKS, jejíž působení ale v tu dobu spělo k zániku. Ženevský balet, London Contemporary Dance Theatre i zástupci českých tanečních souborů vystupovali ve Smetanově divadle, menší soubory byly umístěny do Laterny magiky. Následující ročník Tanec 90 popsaly celostátní deníky osmi články, zdroje níže uvedené kvantitativní analýzy, přičemž polovina byla vydána v Lidových novinách (viz kap. 7 HRUŠÍNSKÝ, Jan; KREUZMANNOVÁ, Yvona. Tanec Praha. Praha: Akropolis, 99. ISBN [s. ]. 8 Tanec Praha: historie festivalu [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00]. Dostupný z www: 9 Český taneční slovník : tanec, balet, pantomima. vyd.. Praha: Divadelní ústav, s. ISBN s.9, heslo Jan Hartmann. 0 Tamt. s.8-9, heslo Tanec Praha. Tanec Praha: historie festivalu [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00]. Dostupný z www: 9

21 č. ). Kladný ohlas druhého ročníku podpořil pokračování festivalu. I přes nejistou pozici organizátora a malé povědomí o moderních tanečních stylech byla projevena snaha udržet kontinuitu festivalu. Odborná veřejnost se shodla na nutnosti osamostatnění festivalu a zintenzivnění kontaktu s mladší českou taneční obcí. Ministerstvo kultury podepsalo dohodu s pražským magistrátem o paritním podílu na akci. Ministr kultury a pražský primátor podepsali pověřovací listiny pro ředitelku festivalu Yvonu Kreuzmannovou a uměleckého poradce Jana Hartmanna. Třetím pořadatelem festivalu se stala Stanislava Doubravová na pozici vedoucí produkce. Yvona Kreuzmannová byla nejprve tiskovou mluvčí a od roku 99 ředitelkou a dramaturgyní festivalu. Tanec Praha zastupuje i v současné době jako předsedkyně občanského sdružení Tanec Praha. Osamostatnění TP přineslo problém s právním postavením festivalu. Chyběl zde zákon o neprofitních kulturních organizacích a TP byl bez finanční záruky. První dotace byla z tohoto důvodu přidělena třetímu ročníku festivalu až v dubnu roku 99. Tanec Praha 9 byl již samostatným a nezávislým ročníkem festivalu. Po dobu 7 dní na přelomu června a července vystupovali tanečníci v Národním divadle a v Divadle Za branou II. Počet zahraničních souborů se zvýšil ze sedmi na třináct. Festival provázely technické problémy s vybavením Národního divadla a organizační neshody při spolupráci s obchodními partnery. Prodej vstupenek na první produkce nedosáhl očekávání. Až vystoupení pátého souboru, London Contemporary Dance, přilákalo větší počet diváků. Velký úspěch zaznamenal Ženevský balet a Ballet Pathétique Jormy Uotinena. Třetí ročník festivalu zanechal po sobě z výše uvedených důvodů značný finanční deficit. Čtvrtý ročník se musel proto přizpůsobit finančním podmínkám, což se projevilo poloviční účastí zahraničních souborů oproti předešlému ročníku. Na podzim roku 99 bylo založeno občanské sdružení Tanec Praha, dřívějšímu vzniku bránily nevyhovující právní podmínky. Občanské sdružení převzalo zodpovědnost za průběh festivalu, což se projevilo v jeho celkovém pojetí. Práce nově HRUŠÍNSKÝ, Jan; KREUZMANNOVÁ, Yvona. Tanec Praha. Praha: Akropolis, 99. ISBN [s. ]. Český taneční slovník : tanec, balet, pantomima. vyd.. Praha: Divadelní ústav, s. ISBN s.7, heslo Yvona Kreuzmannová-Daňková (rozená Nováková). HRUŠÍNSKÝ, Jan; KREUZMANNOVÁ, Yvona. Tanec Praha. Praha: Akropolis, 99. ISBN [s. -]. Tamt. [s. -]. 0

22 jmenovaného organizátora vyústila v programovou obměnu festivalu, zaměření na taneční modernu a kvalitu vystupujících soborů namísto kvantity. 6 Oporou festivalu jsou v celé jeho historii slavné zahraniční soubory a osobnosti. Za jeho více než dvacetiletou historii se v Praze představili uznávaní tanečníci včetně Merce Cunninghama, Michaila Baryšnikova či Trishy Brownové.7 Festival pravidelně doplňovala představení českých, většinou tzv. volných a nezávislých sdružení. Současně se konaly doprovodné semináře a tvůrčí dílny. 8 Tanec 9 se konal poprvé pod záštitou prezidenta Václava Havla. Od tohoto ročníku se také ustálila návštěvnost festivalu, která byla v předchozích ročnících jednou z příčin finančních problémů Tance Praha.9 Od roku 996 se součástí festivalu stalo české výběrové předkolo Entrée k tanci, pořádané v Hradci Králové. 0 Změna prostor konání festivalu je běžná během prvních dvanácti ročníků Tance Praha. Od roku 00 je festival spojen s divadlem Ponec. Představení třináctého ročníku se konala již v bývalém kině Ponec, přestože ještě nebyla dokončena rekonstrukce probíhající od roku 997. Mediální pozornost věnovaná vzniku nového tanečního divadla zviditelnila i festival konaný v jeho prostorách. O aktivitách občanského sdružení Tanec Praha byl natočen 90minutový pořad Tance kolem Ponce, dokument ČT Brno a z prostor divadla byl přenášen benefiční přímý přenos. Mezinárodní spolupráce vyústila v účast Tance Praha na projektu Trans Danse Europe, který propojuje kulturní metropole Evropy. Zapojeny byly v roce 000 kromě Prahy také Avignon, Bergen, Bologna, Brusel, Helsinky a Reykjakvík. Další aktivitou přesahující domácí scénu byla účast festivalu na programu Culture 000 Evropské unie. Tanec Praha se během dvaadvaceti ročníků proměnil z malé taneční akce pro turisty ve významnou kulturní událost představující českou i zahraniční scénu 6 Tanec Praha: historie festivalu [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00]. Dostupný z www: 7 Tamt. 8 Český taneční slovník : tanec, balet, pantomima. vyd.. Praha: Divadelní ústav, s. ISBN s.8-9, heslo Tanec Praha. 9 HRUŠÍNSKÝ, Jan; KREUZMANNOVÁ, Yvona. Tanec Praha. Praha: Akropolis, 99. ISBN [s. -]. 0 Český taneční slovník : tanec, balet, pantomima. vyd.. Praha: Divadelní ústav, s. ISBN s.8-9, heslo Tanec Praha. Tanec Praha [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00]. Dostupný z www: Tanec Praha : archiv [online]. Praha : Tanec Praha o.s. [cit ]. Dostupný z www:

23 současného tance. Festival se délkou trvání přesahující třicet dní a počtem zahraničních umělců zařazuje mezi největší kulturní události roku.. Financování festivalu Tanec Praha Česká taneční nezávislá scéna je závislá na grantových dotacích od Ministerstva kultury ČR a Magistrátu hl. města Prahy. Nejinak je tomu i u mezinárodního festivalu Tanec Praha. Rozpočet festivalu se v posledních letech pohybuje okolo mil. Kč. Dotace od hlavního města představují zhruba pětinu až šestinu této částky. V roce 00 získal Tanec Praha od Magistrátu hl. města Prahy roční grant ve výši mil. Kč, roku 00,9 mil. Kč, v roce 008 pouze Kč, následující rok ale opět standardní částku, mil. Kč. Jedná se o grantové dotace v rámci spolupořadatelství. Razantní snížení dotace pro dvacátý ročník znamenalo rušení několika představení v rámci festivalu. Občanské sdružení Tanec Praha získává dotace zvlášť na jednotlivé akce, které pořádá. Dalším významným donátorem festivalu je Ministerstvo kultury ČR, které v roce 008 poskytlo dotaci ve výši Kč, v roce 009 ve výši 000 Kč a v roce 00 dotaci mil. Kč., 6 Mezi instituce podporující festival patří i velvyslanectví zúčastněných zemí. Festival disponuje také třemi hlavními mediálními partnery, řadou mediálních partnerů a spolupořadatelů.7 Tanec Praha zahajují hiphopeři s pozdravem Gerschwinovi. Aktuálně.cz [cit ]. Dostupný z www: Kultura v Praze : výroční zpráva o financování kultury hl. města Prahou [online]. Praha : Odbor kultury, památkové péče a cestovního ruchu Magistrátu hlavního města Prahy, 00 [cit ]. Dostupný z www: Tanec Praha - Festival TANEC PRAHA zahájí 7. června tvůrci z Maďarska, Chile a České republiky. Praha-tip [online] [cit ]. Dostupný z www: 6 Tanec Praha, o.s : Výroční zpráva 008 [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00] [cit. 00--]. Dostupný z www: 7 Tanec Praha [online]. Praha : Tanec Praha o.s, [00]. Dostupný z www:

24 Pro porovnání finančních podpory kultury v ČR zde uvádím tabulku rozdělení dotací ve scénickém sektoru (viz Tabulka č. ).8 Finanční podpora scénického umění z rozpočtu hl. m. Prahy: Tabulka č. : Finanční příspěvky poskytnuté v období let v mil. Kč ,,9 80, 0,8,, DIVADLO,7,8,,, 9, TANEC SOUČET 78,0 8,7 8,0 08, 0, 60, , 8,0 77, 00 8,,6 87,7 00 8, 8,6 90, Kultura v Praze : výroční zpráva o financování kultury hl. města Prahou [online]. Praha : Odbor kultury, památkové péče a cestovního ruchu Magistrátu hlavního města Prahy, 00 [cit ]. Dostupný z www: s..

25 Kvantitativní analýza Tato kapitola bakalářské práce bude věnována výzkumné části. Nejprve uvedu hypotézy a výzkumné otázky, dále charakterizuji analyzovaný materiál a zvolenou metodu a podmínky, které jsem pro její vypracování zvolila. Závěrečná část kapitoly bude věnována výsledkům provedené analýzy.. Popis metody Pro účely vytvoření mediálního obrazu mezinárodního festivalu Tanec Praha jsem zvolila metodu kvantitativní obsahové analýzy. Jedná se o kvantitativní výzkumnou metodu pro systematický a intersubjektivně ověřitelný popis komunikačních obsahů, vycházejí z vědecky podloženého kladení otázek. 9 Tento typ analýzy je vhodný pro potřeby mé bakalářské práce vzhledem k velkému počtu zkoumaných textů. Další metoda využívaná pro analýzu mediálních obsahů se nazývá hermeneutická analýza, kterou lze analyzovat několik málo dokumentů z mnoha různých aspektů. Využití hermeneutické analýzy by však znemožnilo prozkoumat mediální obsahy v rozsahu popisujícím vývoj mediálního obrazu festivalu Tanec Praha. Kvantitativní obsahová analýza vykazuje vysokou strukturovanost i vysoký stupeň ověřitelnosti. Mezi výhody metody patří možnost zpracovat velké množství textů či jiných mediovaných obsahů a výsledky podrobit statistickým analýzám.0 Na rozdíl od kvalitativního výzkumu je výzkumná strategie kvantitativní analýzy silně konstruovaná a výsledky mohou být zobecněny. Výzkumný proces se skládá z následujících fází:. Formulace výzkumné otázky či hypotézy. Vymezení analyzovaného souboru (výběr média, vymezení zkoumaných obsahů, definování časového období). Vymezení kódovací jednotky. Definice kategorií a proměnných. Sestavení kódovací knihy 6. Pilotní výzkum (případně zaškolení kódovačů) 9 SCHULZ, Winfried [et al.]. Analýza obsahu mediálních sdělení.. vyd. Praha : Karolinum, s. ISBN s.. 0 Tamt. s. 0-. HENDL, Jan. Kvalitativní výzkum : základní metody a aplikace.. vyd. Praha : Portál, s. ISBN s..

26 7. Proces kódování 8. Analýza získaných dat 9. Vyhodnocení dat a jejich interpretace. Výzkumné otázky Kolik článků celkem bylo o Tanci Praha vydáno ve sledovaném období a zdrojích? Zvyšoval se počet článků s dalšími ročníky Tance Praha? Jak se měnil počet článků v jednotlivých zdrojích a ročnících? Jaký typ novinářských příspěvků převažoval? Do jakých rubrik byly články umístěny? Byly články doplněny fotografiemi? Jaké bylo poměrné rozložení autorství článků? Zmiňují festival i články, které nemají Tanec Praha jako hlavní téma? Jaké je jejich procentuální zastoupení mezi všemi kódovanými články? Které problematice se věnovaly články s Tancem Praha jako hlavním tématem? Jakou měrou byla publikována finanční problematika festivalu?. Hypotézy Média představují stále významnější podobu společenského, politického i kulturního života současných společností a podmínku ekonomické úspěšnosti řady odvětví. V obsahu médií, v mediální produkci, se nepochybně odrážejí nejrůznější stránky kulturního prostředí, v němž média působí. Zájem o současný tanec a povědomí o něm mezi veřejností není stále stejný. Fenomén festivalu Tanec Praha jako součást pražské kulturní scény k němu přispívá. Tanec Praha se stal neměnnou součástí kulturního života v hlavním městě, předpokladem je, že s jeho vývojem a etablováním se postupně zvyšoval zájem médií o tento mezinárodní festival. Druhá hypotéza vyjadřuje předpoklad, že zkoumané deníky budou věnovat přibližně stejnou pozornost analyzovanému festivalu. WIMMER, Roger. Mass media research : an introduction. th. ed. Belmont : Wadsworth Publishing Company, s. ISBN s JIRÁK, Jan; KÖPPLOVÁ, Barbara. Média a společnost. Praha : Portál, s. ISBN s.. Tamt. s..

27 . Popis analyzovaného souboru Pro potřeby analýzy jsem vybrala deníky Rudé Právo (později Právo), Mladá fronta (později Mladá fronta Dnes) a Lidové noviny. Vybrané deníky jsou vydávány šestkrát týdně a patří mezi nejčtenější celostátní periodika. Do analýzy jsem nezahrnula regionální mutace listů jiné než Praha popřípadě Praha a Středočeský kraj, magazíny ani komerční přílohy. Analýzou vybraných vydání deníků jsem získala mediované obsahy vztahující se k mezinárodnímu festivalu současného tance a pohybového divadla Tanec Praha. Do analýzy byly zahrnuty články o Tanci Praha, dále články zmiňující se o festivalu a samostatné fotografie (s popiskem) týkající se festivalu. Tyto tři kategorie budou níže označeny jednotným pojmem články či kódovací jednotky. Vybraným obsahům byly přiřazeny proměnné uvedené v kódovací knize (viz příloha č. ). Články jsem vyhledávala v tištěných vydáních deníků, dále v mikrofilmových kopiích tištěných vydání a pomocí elektronické databáze Newton Media. Pro účely vyhledávání v elektronické databázi jsem zvolila klíčová slova Tanec Praha, tanec a festival. Tato klíčová slova byla použita jednotlivě či v kombinaci, ale vždy maximálně pouze dvě dohromady. Vzhledem k měnícímu se názvu festivalu nebylo možné využít klíčového slova Tanec Praha jako jediného vyhledávacího prvku. Pro jeden ročník festivalu bylo vytvořeno několik souborů článků, které byly sloučeny do jednoho pomocí odstranění duplicit a nerelevantních článků. Texty a fotografie splňující níže uvedené podmínky jsem kódovala do kódovací tabulky (viz příloha č. ). Ke zpracování výsledků a jejich grafickému znázornění byl využit program MS Excel. Analyzovaná média:. Mladá fronta : deník mladých lidí. Praha : Mladá fronta, Mladá fronta Dnes. Praha : MaFra, Lidové noviny. Praha : Lidové noviny, 988 [89]-.. Rudé právo : Ústřední orgán Komunistické strany Československa. Brno : ÚV KSČ, Rudé právo : nezávislé noviny. Praha : Borgis, Právo : nezávislé noviny. Praha : Borgis,

28 Zkoumané ročníky: 990, 99, 99, 99, 998, 00, 00, 007, 008, 009 Pro účely analýzy byly vybrány výše uvedené ročníky. Na začátku a konci sledovaného období se jedná o tři po sobě následující ročníky, ostatní ročníky byly zkoumány s tříroční periodicitou. Ročníky 990, 99 a 99 přestavují první roky konání festivalu Tanec Praha a zobrazují etablování festivalu ve vybraných médiích. Ročníky 007, 008 a 009 tvoří mediální obraz posledních let a vyvažují první roky zkoumaného období. Zkoumaná vydání: Pro účely analýzy byla zkoumána celá vydání výše zmíněných deníků a ročníků, a to v období: dní před zahájením festivalu v průběhu festivalu dní po skončení festivalu Počty zkoumaných vydání se tedy lišily podle délky trvání festivalu. Regionální mutace: Praha / Praha a Středočeský kraj U ročníků, kde existovalo rozdělení na regionální mutace, byly do analýzy zařazeny pouze jednotky vydané v mutaci Praha či Praha a Středočeský kraj. Kódovací jednotka:. Článek (zpravodajský či publicistický), který pojednává nebo obsahuje zmínku o festivalu Tanec Praha.. Fotografie s popiskem (samostatná), jejíž popisek pojednává nebo obsahuje zmínku o festivalu Tanec Praha. Samostatná fotografie, která neilustruje článek. Pokud se jednalo o článek či samostatnou fotografii s popiskem s Tancem Praha jako hlavním tématem, byly jednotce přiděleny všechny proměnné z kódovací knihy. V případech, kdy jednotka obsahovala informaci o Tanci Praha, ale nejednalo se o hlavní téma jednotky, byly proměnné přiděleny pouze pro kategorie Médium, Datum, Titulek, Rubrika, Autor, Typ článku a Hlavní téma. 7

29 . Charakteristika analyzovaného materiálu.. Mladá fronta Dnes Mladá fronta Dnes je v současné době druhým nejčtenějším deníkem v ČR. Deník spadá pod mediální skupinu MaFra, která pod sebou sdružuje produkty z různých oblastí mediálního trhu. Majoritním vlastníkem je od roku 99 německý holding Rheinisch-Bergische Druckerei und Verlagsgesellschaft mbh (RBVG). Toto vydavatelství bylo založeno roku 96 a jeho hlavním produktem je deník Rheinische Post. Ve druhém a třetím kvartálu roku 00 činil prodaný náklad 696 výtisků, čtenost byla odhadnuta na První číslo deníku vyšlo v roce 9. Tehdy přesný název zněl Mladá fronta : deník mladých lidí. Podnázev se v průběhu času měnil, jen v roce 9 byla vystřídána pojmenování Deník československé mládeže (od.. 9), Deník české mládeže (od.. 9) a Deník Svazu české mládeže (od.. 9). Změna hlavního názvu na Mladou frontu Dnes (dále také MF Dnes či MF) proběhla v září roku Noviny byly na počátku sledovaného období (od roku 990) tvořeny jedním sešitem o osmi stranách. Postupem času se počet stran zvyšoval. V roce 99 obsahovala Mladá fronta Dnes od 8 do stran, rozdíl činilo například zavedení kulturní přílohy. V současné době je struktura deníku tvořena čtyřmi sešity. První sešit obsahuje zpravodajství z domova a ze světa a komentáře, druhý sešit se liší podle regionu vydání, třetí je věnován ekonomickému zpravodajství a denním přílohám a poslední informuje o zpravodajství ze sportu, kultuře a televizním programu.8 Deník vycházel v období zahrnutém do kvantitativní analýzy šestkrát týdně, od pondělí do soboty. Mediální skupina MaFra : o společnosti [online]. Praha : MAFRA a.s., 00 [cit. 00--]. Dostupný z www: 6 Media projekt 00 :. Čtvrtletí +. Čtvrtletí [online]. Praha: Median s.r.o., c006 [cit. 00--]. Dostupný z www: 7 Souborný katalog České republiky : CASLIN [online]. Praha : Národní knihovna ČR, c009 [cit. 00-]. Dostupný z www: 8 Mediální skupina MaFra : o společnosti [online]. Praha : MAFRA a.s., 00 [cit. 00--]. Dostupný z www: 8

30 .. Lidové noviny Lidové noviny (LN) jsou šestým nejčtenějším deníkem v ČR, třetím mezi nebulvárními a nespecializovanými deníky. Ve druhém a třetím kvartálu roku 00 činil prodaný náklad Lidových novin 000 výtisků a čtenost Historicky první číslo Lidových novin vyšlo v Brně 6. prosince 89. Noviny vznikly spojením olomouckého časopisu Pozor a brněnských Moravských listů. V roce 898 se výhradním majitelem deníku stal Adolf Stránský. V prvních letech vycházely noviny až v odpoledních hodinách a mezi roky 90 a 909 dvakrát denně. Od roku 909 se jednalo o ranní list. Vydávání novin bylo přerušeno mj. mezi lety 9 a 988, kdy deník nahradil týdeník Literární noviny. Obnovení titulu nastalo v lednu 988, kdy Lidové noviny začaly vycházet samizdatově, bez platné registrace. První legální číslo bylo vydáno. dubna 990, od té doby vycházely Lidové noviny opět jako deník. V roce 998 získala většinový podíl v Lidových novinách společnost Pressinvest vlastněná německou vydavatelskou firmou RBVG, Lidové noviny mají tedy stejného vlastníka i vydavatele jako Mladá fronta Dnes. Lidové noviny jsou tvořeny třemi samostatnými sešity. První sešit obsahuje domácí a zahraniční zpravodajství, komentáře, dopisy a zajímavosti. Druhý sešit je věnován rubrice Byznys, zpravodajství z vědy, kulturní rubrice, sportu a počasí. Stálým obsahem třetího sešitu je televizní program, zbytek je věnován pravidelným přílohám.60.. Právo Deník Právo představuje třetí nejčtenější deník v ČR, mezi nebulvárními médii dokonce druhý za Mladou frontou Dnes. V roce 009 dosáhl čtenosti ve výši a prodaného nákladu 8 76 výtisků.6 Deník Právo vycházel do 8. září 99 pod názvem Rudé Právo. Rudé Právo bylo vydáváno od roku 9 s podnázvem Ústřední orgán Komunistické strany Československa. Od roku 99 je deník vydáván společností Borgis, v témže roce byl změněn podnázev na Nezávislé noviny. Šéfredaktorem a majoritním vlastníkem vydavatelství Borgis je Zdeněk Porybný. 9 Media projekt 00 :. Čtvrtletí +. Čtvrtletí [online]. Praha: Median s.r.o., c006 [cit. 00--]. Dostupný z www: 60 Historie Lidových novin v obrazech [online]. Praha : Lidové noviny, a.s., c009 [cit. 00--]. Dostupný z www: 6 Media projekt 009 [online]. Praha : Median s.r.o., 009 [cit. 00--]. Dostupný z www: 9

31 Deník Právo vychází stejně jako Mladá fronta Dnes a Lidové noviny šestkrát týdně. Na rozdíl od těchto titulů je Právo tvořeno pouze jedním sešitem. Mezi jeho rubriky patří zpravodajství z domova a zahraničí, komentáře, kultura, trhy a ekonomika, sport a regionální zpravodajství. Právo je vydáváno v osmi regionálních vydáních.6.6 Popis kategorií a proměnných MÉDIUM Mladá fronta / Mladá fronta Dnes Lidové noviny Rudé právo / Právo DATUM Datum vydání článku ve formátu dd.mm.rr. TITULEK Hlavní titulek : podnázev RUBRIKA Praha Domácí zpravodajství Kultura/společnost Jiná 99 AUTOR Redakční / článek odborníka Agenturní Neuveden 6 Právo : klíč k informacím [online]. Praha : Borgis, a.s., c [cit. 00--]. Dostupný z www: 0

32 TYP ČLÁNKU Zpráva Informace o události nebo jevu, který se stal nebo nestal, stane nebo nestane, odpovídá na základní otázky kdo, co, kde, kdy. Rozšířená zpráva udává i odpovědi na otázky jak a proč. Novinový útvar, který zachovává věcnost, přesnost, úplnost, spolehlivost, včasnost a citovou neutrálnost.6 Rozhovor (interview) Záznam dialogu otázek a odpovědí tazatele a interviewované osoby.6 Recenze Publicistický text, jenž má informovat a představit dílo v hlavních rysech. Recenze obsahuje hodnocení díla, soustřeďuje se na představení výrazně kladných či výrazně záporných hodnot. Zároveň stručně představuje tvůrce, sleduje dílo do zrodu a zařazuje do kontextu další umělecké činnosti.6 Glosa Publicistický text, v němž se odráží jediná otázka či problém, jehož řešení je pouze naznačeno, nikoliv definitivně vyjasněno. Autor komentuje vzniklou situaci.66 Polemika Text zaznamenávající vědecký, literární či žurnalistický spor. Může to být také článek či pojednání, kde pisatel hájí své stanovisko proti odpůrcům.67 Fotografie s popiskem (samostatná) 6 Samostatná fotografie týkající se festivalu Tanec Praha. Popis fotografie je zároveň textem jednotky. Nejedná se o ilustrační fotografii doplňující článek. 6 Encyklopedie praktické žurnalistiky. Praha : Libri, s. ISBN s.. Tamt. s Tamt. s Tamt. s Tamt. s.. 6

33 HLAVNÍ TÉMA Tanec Praha Hlavním tématem článku je mezinárodní festival Tanec Praha. Kultura všeobecně Článek pojednává o kulturní problematice v obecné rovině. Nezaměřuje se na konkrétní kulturní událost či osobnost. Kulturní přehled / program Přehled/soupis kulturních událostí s datem jejich konání. Kulturní politika a ekonomika Článek pojednávající o kulturní politice či ekonomice. Informuje o změnách zákonů, přidělování dotací, o osobách kulturní politiky, ekonomiky apod. Kulturní událost Hlavním tématem článku je kulturní událost jiná než Tanec Praha. Jiný 99 Následující proměnné jsou přidělovány pouze kódovacím jednotkám s Hlavním tématem (Tanec Praha). FOTOGRAFIE Ano Součástí kódovací jednotky je fotografie. Ne Kódovací jednotka neobsahuje fotografii.