Nová historka, 2017, GHMP, Colloredo-Mansfeldský Palác Kurátorka: Jitka Hlaváčková

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Nová historka, 2017, GHMP, Colloredo-Mansfeldský Palác Kurátorka: Jitka Hlaváčková"

Zdenka Štěpánková
před 6 lety
Počet zobrazení:

1 Barbora Dayef

Nová historka, 2017, GHMP, Colloredo-Mansfeldský Palác

starověké oblasti Předního Východu má v hlavním prostoru

Stává se prostředkem malby, která vytváří architekturu

Vedle toho je i nositelem barvy na zástupné soše Reka, nebo

součástí dramaturgie videa odkazující ke kapitole Barák.

2 Nová historka, 2017, GHMP, Colloredo-Mansfeldský Palác Kurátorka: Jitka Hlaváčková Hlína jako esenciální materiál starověké oblasti Předního Východu má v hlavním prostoru galerie zásadní slovo. Stává se prostředkem malby, která vytváří architekturu instalace. Vedle toho je i nositelem barvy na zástupné soše Reka, nebo v další její podobě keramice, vytváří ornament fousů figurální sochy. Podstavec sochy je z klasických pálených cihel, které jsou i součástí dramaturgie videa odkazující ke kapitole Barák. Dalším z materiálů vytvářejícím malbu či strukturu je asfalt nebo křehké plástve, jakési hadí kůže, v drátěném koši. Těžištěm celé výstavy je autorský text vytvořený ve spolupráci se Slavou Sobotovičovou. Text je stejně jako

3 výstavní prostor rozdělen do třech hlavních kapitol s názvy Rek, Had a Barák. Poslední kapitola Dialogický jednání nastiňuje metodu při výrobě tohoto textu. Výsledek má povahu asociativního blíže nespecifikovaného dialogu nebo rovnou vnitřního monologu. Termín je převzat z techniky dialogického jednání profesora Ivana Vyskočila,který je postaven na volné improvizaci. prolistovat knížku Bárák, video-performance,

4 Střípky, 2016, instalace: hlína, juta, fotografie, písek, videa 7 51

5 videa,

6 Place of Act, 2015, Skylight gallery, KHIO, Oslo ve spolupráci s: Kenneth Enes Kristoffersen a Hans Marius Indahl z Norwegian Music Academy

Dvě strany kruhu, 2015, UMPRUM Ve spolupráci s Martinou Kocmanovou; Anna

vytvořené dvěma autorkami ve dvou rozličných kontextech jsou postaveny

Objekty, které navenek mohou připomínat vázy, jsou prezentovány jako

Řemeslo je zdánlivě vysvětlené a jasné, divák je ubezpečen, že jde o vázy,

7 Dvě strany kruhu, 2015, UMPRUM Ve spolupráci s Martinou Kocmanovou; Anna Ročňová performance: Jan Chalupa and Petr Odstrčil Keramické objekty vytvořené dvěma autorkami ve dvou rozličných kontextech jsou postaveny dohromady vedle sebe jako jedna kolekce. Objekty, které navenek mohou připomínat vázy, jsou prezentovány jako skutečný užitý předmět. Řemeslo je zdánlivě vysvětlené a jasné, divák je ubezpečen, že jde o vázy, ovšem vzápětí znejistěn, když se stávají obětmi akce. Tematizován je i samotný proces výroby. Tradiční technologie výroby je interpretována sochařským jazykem. Důležitou roli zde hraje figura. Všudypřítomnost člověka, iniciátora, který díla vytváří a současně se sám stává objektem. Figura jako nekonečné skulpturální téma. Objekt umělec zobrazení.

Keramické vázy, tvarově vychází z reálné architektury Blízkého východu. Stupňovitá točitá věž s vnějším schodištěm původně sloužila jako minaret v poutním městě Samarra v Iráku.

8 Keramické vázy, tvarově vychází z reálné architektury Blízkého východu. Stupňovitá točitá věž s vnějším schodištěm původně sloužila jako minaret v poutním městě Samarra v Iráku. Objekty poprvé použili pozvaní hudebníci k improvizaci na Výstavě s názvem Place of Act v Oslu. Akce se pohybovala na Hranici koncertu a performance. Nyní se akce opakuje, ale na jiném místě a v posunutém kontextu. Souběžně se hromadí i audiovizuální materiál, ovšem ne jako zdroj dokumentace, ale jako zvukový záznam,a jiný pohled na věc, na objekt zevnitř, kde je zvuk oproštěný od své původní muzikálnosti. dokumentace:

Lesk a záře, 2015, instalace video, papír

9 Lesk a záře, 2015, instalace video, papír Instalace byla rozdělena na dvě části - uvnitř a venku. Vnitřek prosklené podzemní betonové chodby, byl vyplněn pulzujícím zvukem videa. Vizuální část instalace pak expandovala ven do veřejného prostoru. Přes den byla stěna pouze prostorem pro prázdné bannery a s večerem se postupně objevovala projekce.

Lesk a záře, video, 3:04 min Zpočátku možná nevyjasněná scéna s

Ultimativní portrét za transparentní deskou, dovoluje divákovi

Jednotvárný pohyb je prováděn do vyčerpání, a tím vytváří určitý

Na jedné straně portrét na pozadí, na straně druhé veřejný

Za dunivého zvuku se na plexiskle zobrazuje ruch pražského

10 Lesk a záře, video, 3:04 min Zpočátku možná nevyjasněná scéna s jediným statickým záběrem. Ultimativní portrét za transparentní deskou, dovoluje divákovi neúčastně pozorovat vše, co se odehrává v obličeji. Jednotvárný pohyb je prováděn do vyčerpání, a tím vytváří určitý jemný narativ. Na jedné straně portrét na pozadí, na straně druhé veřejný prostor vyplněný čilým chodem, světly obchodů a reklam. Za dunivého zvuku se na plexiskle zobrazuje ruch pražského vestibulu metra. Video pracuje s tématem izolovanosti, potlačené agrese a pudu za pulzující audiovizuální představy podzemí či podvědomí.

situaci, která se dotýká hrany směšnosti. https://www.youtube.com/watch?

11 Minaret, 2014, video, 4:33 min Zvonice, 2014, video, 3:03 min Video-performance, jež kolážovým způsobem skládá jednotlivé kulturně rituální projevy, a tím vytváří absurdní situaci, která se dotýká hrany směšnosti.

před/po, 2015, Pokoje2 společně s Veronikou Přikrylovou Výstava Před a

(pokoje) a horizont určený lampou a výmalbou podél parapetů.

příprava, spuštěný horizont (slunce) upozorňuje na teritorium, ale

negativní prostor. Pole, vzato vážně, se samo stává první výpovědí.

12 před/po, 2015, Pokoje2 společně s Veronikou Přikrylovou Výstava Před a pod je pojednáním terénu: jeho vytyčením, jeho změřením, jeho ochočením, jeho zpytováním. Scénu vymezuje Veronika Přikrylová a její mantinely jsou jasné - zdi (pokoje) a horizont určený lampou a výmalbou podél parapetů. Plocha podlahy je terénem, na kterém se událostí stává samotná příprava, spuštěný horizont (slunce) upozorňuje na teritorium, ale zároveň se vyrovnává s tím co je okolo a co do hry vstupuje jako negativní prostor. Pole, vzato vážně, se samo stává první výpovědí. Jakkoli jasná je scéna, mentální měřítko je šalebné: lůžka Barbory Dayef jsou zároveň komorními i monumentálními pohořími vzniklými zápisem jejího těla do hlíny.

Její útesy na fotografii jsou také zkratem mezi mikro a

Médium fotografie, u které je měřítko vždy tématem, se

text: Sláva Sobotovičová Deky, 2014, hlína, látka Tématem

13 Její útesy na fotografii jsou také zkratem mezi mikro a makro krajinou. Médium fotografie, u které je měřítko vždy tématem, se stává onou další položenou otázkou. text: Sláva Sobotovičová Deky, 2014, hlína, látka Tématem je zkoumání člověka ve vztahu ke krajině, srovnávání krajiny osobní s přírodním reliéfem. Právě motiv deky, šatu, nebo obecně látky hraje v tomto vztahu důležitou roli prostředníka. Výchozím bodem byla iluzivní fotografie zdánlivě velkého pohoří.

14 Kob Moře, 2014, instalace, A3, pauzovací papíry, sůl

Liší se podle velikosti, a je symbolickou korunou na hlavě zasvěceného, na temeni zpravidla mužské autority, která

15 Turban, 2014, 100 x 130 x 90 cm, látka, dřevo Turban, svatá pokrývka hlavy, vyjadřující určité společenské zařazení. Liší se podle velikosti, a je symbolickou korunou na hlavě zasvěceného, na temeni zpravidla mužské autority, která tak vrstvením látky zvětšuje své pole působnosti. Oživlý turban se potácí jak bytost na tenkých nohách posvěcených zelenou barvou Mohameda. Ke zpracování tohoto motivu mě přiměl arabský původ mé rodiny. Turban je portrétem otce.

Zaznamenává usilovnou snahu vyrovnat se autoritě, urputnou činností, která je nejen směšná, ale ani nevede ke skutečně pozitivnímu

16 Váha, 2014, video - performance, 11:38 min Absurdní drama na téma vyrovnání se s otcem, jež se neobejde bez nadsázky. Končí zdánlivým happyendem. Je oslavou i dehonestací zároveň. Zaznamenává usilovnou snahu vyrovnat se autoritě, urputnou činností, která je nejen směšná, ale ani nevede ke skutečně pozitivnímu výsledku, spíše k patové situaci, kterou zapříčiňuje břemeno, jako vedlejší produkt snažení. Tento nevyřízený účet se příznačně znovuotevírá na dětské houpačce.

17 Turbah, 2016, instalace: hlína, sádra, video 11 52

18 Čekám před domem, 2015, instalace, betonová dlažba, digitální tisk

19 Čepec, 2014, 29 x 25 x 25 cm, hlína, vejce; video, 2:18 min, AJG VVP AVU - videoarchiv:

20 Noha, 2013, 32 x 18 x 15 cm, sádra, hlína AJG Krápník, 2013, 47 x 38 x 35 cm sádra, hlína, HAMU Díra, 2013, 120 x 45 x 40 cm, sádra, hlína, HAMU

Barbora Dayef 5. 11. 1991 b.dayef@seznam.

21 Barbora Dayef Vzdělání 2016/2017 stáž v Ateliéru Intermediální tvorby, AVU, pod vedením Pavly Sceránkové a Dušana Záhoranského 2015 stáž v Oslo National Academy of the Arts, Fine Art department, pod vedením Jeannette Christensen Vysoká škola umělěckoprůmyslová v Praze (UMPRUM), Ateliér sochařství, Dominik Lang and Edith Jeřábková Gymnázium Karla Sladkovského Masarykova střední škola chemická, Technické lyceum Výstavy 2017 Nová historka (samostatná výstava), GHMP, Colloredo-Mansfeldský palác 2016 Best of Apprentice Master 2016/2017, Willem II Fabriek, Hertogensbosch, Jan Naaijkens Prize final exhibition Vážená paní, krájená mlha, Galerie Photographer, Zlín Rearranging the sky, Kunstpodium T, Tilburg, Nizozemsko 2015 Dvě strany kruhu, UMPRUM, Praha Place of Act (samostatná výstava), Skylight, National Academy of the Arts, Oslo

22 HALO!, GAVU, ve spolupráci s ateliérem Monumentální tvorby Jiřího Příhody, AVU 2014 HAMU, festival Skrz na Skrz, Praha Pokoje #2 Show, před/po, Praha Svatební výbava, Alšova jihočeská galerie, Bechyně 2013 Potenciál, Evoluční, Praha HAMU, SKRZ NA SKRZ, Nicky na schodech, Praha Alšova jihočeská galerie, Hluboká nad Vltavou Národní technická knihovna, Sandokan, Prague

Podobné dokumenty

Vážení hosté benefičního večera, KATALOG DRAŽENÝCH UMĚLECKÝCH DĚL. Mgr. Jiří Pitaš

Vážení hosté benefičního večera, každoročně se v čase adventním setkáváme na benefičních akcích pro SKP-CENTRUM, o.p.s., v letošním roce se jedná již o jubilejní X. ročník. Vítám Vás na charitativní dražbě