DĚJINY ODĚVNÍ KULTURY. KONEC 18. STOLETÍ MÓDA DIREKTORIA 19. STOLETÍ EMPÍR a BIEDERMEIER

Transkript

1 DĚJINY ODĚVNÍ KULTURY KONEC 18. STOLETÍ MÓDA DIREKTORIA 19. STOLETÍ EMPÍR a BIEDERMEIER

2 Hlavní směry 19. století Klasicismus- umělecký směr inspirovaný starověkými vzory a zdůrazňuje střízlivý rozum, uměřenost a jasný, pravidelný řád (Raný klasicismus, Directorie, Empír, Biedermeier) Romantismus- umělecký směr, základ cit, individualita, individ. prožitek a duše Realismus- věcné, střízlivé zobrazení člověka a společnosti, kde osobnost umělce ustupuje do pozadí Impresionismus - zachytit přirozenou krásu v jejich okolí a v danou chvíli, okamžitý prožitek Postimpresionismus důraz kladen na metodu -ztráta jednotného chápání světa, narušeny principy jednoty slohu -rozvoj vědy, průmyslu a techniky, nástup průmyslové revoluce (průmyslová výroba tkanin, vynález šicího stroje, konfekční výroba), nové formy podnikání, nové rozvrstvení společnosti -změny duchovní, hmotné, sociální -touha odhalit pravdy a podstaty jevů světa -vyjádřit nový pocit a vztah člověka k modernímu světu

3 Období klasicismu Empír císařský sloh Vyznačoval se vědomým navazováním na antické tvarosloví (ovlivněno i objevy zasypaných římských měst Pompejí a Herkulanea) - stavby jsou přísně souměrné, převládají geometrické tvary, sloupy, široká schodiště Panthéon, , Paříž Brandenburská brána, Berlín

4 Čechy: mění se charakter měst -převažují obytné novostavby -činžovní domy (vrcholí reforma obytného domu), staví se průmyslové stavby, s rozvojem státní správy souvisí výstavba budov soudů, pošt, radnic, kasáren, nově vznikají budovy zdravotnické a sociální -nemocnice, starobince a další ústavy. -Na konci 18. a počátkem 19. století vznikají také nová specializovaná města hlavně lázeňská s pevným klasicistním geometrickým rozvrhem. Praha, nájemní dům Platýz, 20. léta 19. století Františkovy lázně

5 Nábytek - empír - předlohou pro novou výzdobu - antika a egyptské vzory - rovné vzpřímené kontury nábytku zdobené páskovými ornamenty (bronzové zlacené kování)

6 Období romantického historismu - plně se rozvinul v parkových úpravách okolí šlechtických sídel. Park manifestuje romantický vztah k přírodě záměrně divokou, přírodní kompozicí. Používá rozmanité zastoupení druhů dřevin i drobných architektur, odrážejících romantickou zálibu ve středověku, antice a orientálních kulturách. Vlašim,Čínský pavilón Veltrusy, Pavilon Marie Terezie, Krásný dvůr, Gotická věž kol. 1820

7 Lednicko valtický areál,

8 Nábytek - biedermeier - omezila se výzdoba litými bronzovými aplikacemi nebo zlacením -nejvýznačnějším nábytkovým kusem stůl (kolem se soustřeďovala rodina a společnost), oválný, nebo kulatý tvar se silnou střední nohou -komoda, skleník, často koncipované jako rohové, židle - jednoduchý tvar, respektující tělesný tvar opěradlo, sofa

9 Oděv 19. století Mužská móda v tomto období prochází převratným vývojem od dekorativního oblečení k jednoduššímu, účelnému a pohodlnému, pro který je nejdůležitější dokonalý střih a kvalitní materiál. Ženský oděv si dlouho ponechává reprezentativní úlohu.

10 Oděv 19. století klasicismus a empír se pod vlivem osvícenství ( ) inspiruje antickým oděvem, na čas upustí od korzetů a krinolín období biedermeieru romantismus ( ) se vrací ke zdůrazňování ženských půvabů, postava se pomocí korzetů opět přizpůsobuje ideálu křehké krásy období mezi léty je označováno jako druhé rokoko a druhý empír nebo období krinolín, oděv se obrací k rokokové hravosti, barevnosti i střihu a také ke krinolínám následuje období ( ) střídání historismů na přelomu století ( ) se objevuje secese

11 MÓDA V ROCE JEDNA Odívání v době Francouzské revoluce a direktoria Francouzská buržoazní revoluce otřásla všemi královskými trůny v Evropě s pádem Bastily a královského rodu Ludvíků padla i móda feudálů revolucionáři nosí stužkové kokardy, pruhované vesty a další části oděvu v barvách trikolóry. Dále krátká kazajka karmaňola s přeloženým límcem + šátek na těle nebo v otevřeném límci košile a červená frygická čapka, na nohách dřeváky - sabots. místo dříve nošených kalhot ke kolenům culotte se nosí dlouhé = pantalóny nebo matelots a pak sansculotte.

12

13 Pár, 90. léta 18. století, Francie Pánská košile z lněného plátna, kalhoty z proužkovaného bavlněného saténu. Dámský kabátek z proužkovaného bavlněného plátna se šněrováním, sukně z bavlny s prošíváním.

14 Kabátek a spodnička, kolem roku 1790, Francie Kabátek z hedvábného brokátu, sukně s vyšitou květinovou bordurou.

15 Empír a klasicismus Francouzská buržoazní revoluce změnila nejen politické a hospodářské poměry, ale způsobila převrat v celém životním stylu. Vše co bylo dříve typické pro životní styl šlechty, bylo odsouzeno k zániku - byly prosazovány demokratické zásady v odívání - jednotnost oděvu pro všechny vrstvy - vzorem římská republika.

16

17 Empír a klasicismus Oděv ztrácí na obřadnosti, stává se pohodlnější, oficiální úbor zůstává jen pro slavnostní příležitosti. Vydávají se módní grafické listy a časopisy. Nové trendy určuje Francie a Anglie, která propaguje uvolněnější formy. Střihy jsou různorodé a módní linie se rychle mění. 14.července 1804 Bonaparte císařem toto období se ve výtvarném umění a módě nazývá podle císařství empire V čele módního dění stojí i císařovna Josefína Přední pařížský krejčí Jean Hippolyte Leroy (módní atelier - individuální modely, klobouky, parfémy) Napoleon zavedl domácí výrobu kašmíru (dovoz asijských koz)

18 J. L. David, Napoleon

19 J. L. David, Josefína

20 Ženský oděv Základem chemize (šemíz), fr.košile - šaty inspirované řeckým chitonem - jednoduchý střih, bohaté řasení, bílá barva a zejména průsvitný materiál. Pas posunutý vysoko nad pasovou linii zdůrazňoval poprsí, často odkryté hlubokým výstřihem. Krátké rukávky zcela obnažily paže, nahá móda Jako doplněk kašmírové šály.

21

22 Ženský oděv

23

24 Ženský oděv Postupně se začínají používat i těžší tkaniny - samet, brokát, taft. Prodlužují se rukávy, zmenšuje se dekoltování, nosí se stojatý krajkový límec. Opět pronikají pláště - carrik dámského typu, případně nový typ pláště - kožešinový nebo alespoň kožešinou lemovaný

25 J.L.David, Paní Recamiére, 1800, 173 x 243, Paříž, Louvre

26 J.A.D.Ingres, Slečna Riviérová, 1805, Paříž, Louvre chemise s kratičkými balónovými rukávky, doplńující rukavice bez prstů vysoké nad loket, bílé boa

27 Šaty, kolem 1800 Bílá bavlněná gázovina zdobená výšivkou.

28 Střih ženského oděvu Chemise, zadní díl 2. přední díl živůtku 3. rukáv 4. zadní díl sukně 5. přední díl sukně

29 Společenské šaty, kolem 1805 Přírodně bílé hedvábí s pruhovaným vzorem plasticky protkávaným stříbrným květinovým motivem, zadní díl prodloužen do vlečky, šál z bavlněné krajky.

30 Pár, lovecký oblek, kolem 1815 Pánský kabát z vlněného sukna vzadu se šosy, polodlouhé přiléhavé kalhoty ze semišové jelenice. Dámský kabátek z vlněného sukna, sukně zdobená vložkami z bavlněného mušelínu.

31

32

33 Ženský oděv Nosí se dlouhé rukavice, rukávníky, velké péřové i textilní vějíře, nezbytným doplňkem je slunečník a kabelka, síťované taštičky (pompadúrky). Obuv - sandály bez podpatků, šněrované často ke kotníkům. Účesy - hladké, kadeřené nad čelem, tvar antického uzlu, zdobené antikizujícími hřebeny, sponami, diadémy, pštrosím peřím. Na hlavě se nosí závoje, turbany, barety, cylindrové klobouky a čepce, kukaňovité klobouky

34 Vějíř papírový malovaný, 1785 UPM Praha

35 Mužský oděv Frak, vesta a kalhoty Frak s vysokým přeloženým límcem. Vesta bez rukávů zdobená klopami. Hrdlo zdobily nákrčníky (umně překládané šátky). Kalhoty - pantalóny - přesahovaly pas, upevňovaly se pomocí šlí a těsně obepínaly postavu. Redingot - vlněný plášť přiléhavého střihu. Riding coat-jezdecký kabát-z Anglie Revoluce v textilním průmyslu. Parní stroj nahradil mechanický tkalcovský stav.

36 Mužský oděv Novinkou carrick - zvonový plášť s řadou límců spadajících až na ramena a tvořících pláštěnku. Plášť byl dlouhý, límce se v zimě podšívaly kožešinou. Vlasy se již nepudrují, s odložením paruky kratší s pruhy vlasů na spáncích, které se rozšiřují v licousy. Začíná se nosit dvourohý klobouk, plstěný klobouk a cylindr. Dalšími nezbytnými doplňky jsou rukavice a vycházková hůl Manžetové knoflíčky,spony do nákrčníků, tabatěrky

37

38

39 Dokonalé krejčovství - dandyové Georg Bryan Brummel učil vybranému stylu prince Waleského budoucího anglického krále vytvořil typ elegána Dandy prvotřídní, výstřední oblečení, distingované chování, gesta vládl londýnské módě prosadil černou barvu za barvu elegance od této doby je černý frak a černý oblek symbolem společenských událostí mužský 1792 typický mužský oděv + střihy

40 Čapka a cylindr

41 1790-Francie ženský a mužský oděv 1795-mužský a ženský oděv

42 Paříž a Vídeň 20.léta 19.stol.

43

44

45 Biedermeier a romantismus Po porážce Napoleona se centrem módy stala na čas Vídeň Romantismus nebyl pouze uměleckým směrem, ale i životním pocitem a postojem (rozpor mezi ideály a skutečností) Průmyslová revoluce- masově vyráběné zboží-nové trhy postupné zavádění konfekční výroby oděvů Byl ovlivněn industrializací, zdůrazňoval eleganci, půvab a jednoduchost. Používaly se hedvábné tkaniny (mušelíny, samety, satény, méně často brokáty ) a vlněné tkaniny. Módní byly vzorované textilie, zvláště kárované, proužek, květy. Oděv doplňovaly krajky a výšivky, oblíbené bylo vyšívání na tylu. Straussův valčík Na krásném modrém Dunaji tanec se stal lidovou zábavou

46 Mužský oděv Směřuje stále k větší prostotě. Celková linie se přizpůsobuje ženské - útlý pas a výrazně klenutá hruď. Základními součástmi oděvu zůstávají kalhoty, košile, vesta, frak nebo redingot, pro slavnostní příležitosti se oblékal tmavý frak, z plášťů carrick, perelína. Carrick karik - s velkým dvojnásobným až trojnásobným límcem, v zimě kožešinový, v pase zeštíhlený a k dolnímu okraji bohatě řasený. Jeho délka často sahala skoro až k zemi, ale pro běžné nošení mohl být i kratší, doplňovaný různými kapucovými přehozy nebo se oblékala široká, dlouhá perelína s kapucí, ušitá z vlněné tkaniny tzv. burnus či elegantní límcová perelína havelok. Frak a redingot, 1836, 1840

47

48 Mužský oděv Vlasy poměrně krátké, mírně provlněné. Vousy - malá muška na horním rtu či bradě nebo úzké licousy. Pokrývka hlavy - vysoký cylindr novinka sklapovací cylindr = chapeau claque (šapó klak), který se mohl nosit složený v podpaží či měkký plstěný klobouk. Boty nosí nízké i polovysoké, nová jsou pérka, které se dají obléknout bez šněrování, začínají se objevovat - galoše. U mužů oděv doplňovaly rukavice a vycházková hůl. Vycházkové obleky - redingot a frak, 1835 Stažení korzety,ve vypasovaných kalhotách pod botami uchycené podpínkami,s vypasovanými kabáty s šosy sahajícími ke koleni.

49 Vesta z atlasu s vytkávaným motivem. Čechy UPM Praha Vesta z taftu s hedvábnou výšivkou. Frak, vesta, kalhoty 30. léta 19. století Frak, sametový límec, vesta z hedvábného saténu, kalhoty z bavlněného kepru.

50 Pánské košile a vesty, 1. poloviny 19. století

51 Antonín Machek, Podobizna sochaře Josefa Malínského, 1818, 78 x 62 cm, Praha, Národní galerie

52 Ferdinand Georg Waldmüller Autoportrét z mládí 1828 Vídeň, Belvedere

53 Střih fraku a kalhot Frak: 1. přední díly 2. zadní díly 3. rukáv 4. límec. Kalhoty: 5. zadní díl 6. přední díl 7. pásek 8. varianta předního dílu

54 Kabát a frak 1822, 1834

55

56 Střih kabátu. Kolem roku přední díly 2. zadní díly 3. rukáv 4. límec 5. šněrovačka

57 Zimní pánské pláště, vypasovaný i volný, podšitý i lemovaný kožešinou, 1835

58

59 Pánské vázanky a pokrývky hlavy, 1. polovina 19. století

60 Hole vycházkové, 1. polovina 19. století

61 Hodinky, Ženeva 1810 Dvouplášť. hodinky, Londýn 1813

62 Hodinkové pouzdro a hodinky, 1800, 1745, 1847

63 Ženský oděv - dobový ideál - jemná citlivá žena - zdůraznění a zviditelnění křehké ženy - zdůraznění ženských proporcí - útlým pasem nová módní silueta X

64 Ženský oděv Horní část těla je stažena korzetem, živůtek odhaluje ramena, doplňují ho níže položené nabírané rukávy a dávají tak vyniknout vosímu pasu stejně jako široká zvonovitá sukně. Stále se rozšiřující rukávy jsou zdobeny nabíranými volánky, výšivkami a krajkami. Jejich délka je proměnlivá. Široké oválné výstřihy lemovaly krajky a výšivky. Starší ženy nosily více uzavřené živůtky nebo je doplňují šátky a šálami. Zvonovitá sukně byla v pase nabíraná a vyžadovala několikeré spodničky a vycpávky. Jako vrchní oblečení ženy nosí různé přehozy, kožešinové boa v chladném počasí perelíny, až ke krku uzavřené pláště podšité kožešinou.

65

66 Účinky šněrovačky, 1793, kresby z dobového spisu proti korzetům

67 Korzet 1820

68 Korzet, košilka, spodnička, vycpávky, 30. léta 19. století

69 Antonín Machek, Podobizna Ludviky Chmelenské s dcerou, před 1834, 72 x 60 cm, Praha, Národní galerie

70 Šaty pro den, kolem 1820 Pruhovaný hedvábný taft, aplikace z hedvábného taftu, v dolní partii ve čtyřech řadách kanýr.

71 Šaty pro den, kolem 1826 Hedvábný taft potištěný zelenožlutým proužkem, široké rukávy z hedvábného taftu dolní lem zdobený aplikací. z listů

72 Šaty z pruhovaného batistu Čechy, Písek. Kol UPM Praha

73 Rukávy velký objem (šunkové, skopová kýta..)

74

75 Prag fliegende Blätter. Módní příloha. Únor Archiv hl. města Prahy

76 Josef Danhauser, Šachová partie, 1839, Vídeň, Belvedere

77 Střih dámských šatů z poloviny 40. let: 1. zadní díly živůtku 2. přední díl živůtku 3. rukáv sukně 8. korzet 9. pláštík 10. náběry

78 Šaty z hedvábí. Čechy. Kol UPM Praha

79 Dívčí šaty z taftu. Čechy. Kol UPM Praha

80 Dívčí šaty z taftu se stejnobarevnou výšivkou. Čechy. Kol UPM Praha

81 Perelínkový límec a detaily výšivek. Bílý mušelín, bíle vyšívaný. Čechy. 40. léta 19. století. UPM Praha

82 Josef Hellich, Podobizna Boženy Němcové, 1845, 70 x 56, Praha, Národní galerie

83 Josef Mánes Podobizna Anny Šáryové 1850 letní vycházkový oděv, hluboký dekolt ozdobený krajkou, krinolína s třemi volány, doplněná zástěrou, kapesníček a slaměný čepec

84 Dvoudílné večerní šaty, kolem roku 1845 Hedvábný brokát s bílým květinovým vzorem.

85 Šaty Čechy UPM Praha Hedvábí se stejnobarevnými atlasovými pruhy a pásy květinových rozvilin.

86 Šaty pro den kolem roku 1850 baréž ze směsi vlna/hedvábí kašmírový šátek

87 Visité (pláštěnka) konec 70. let. 19. století Pestrobarevná vlněná tkanina tkaná v Kašmíru, okraje lemovány třásněmi

88 Dámské kotníčkové boty, kol 1804 Dámské kožené boty, asi 1820 hedvábné, součást svatebního oblečení kůže a hedvábná stuha

89

90 ŽENSKÝ ODĚV Anton Johann Ferenz, Podobizna nevěsty. Anonymní malíř, Portrét dívky v bílých šatech. Malba na slonové kosti. Ferdinand Georg Waldmüller, Portrét zpěvačky Isabely Colbranové..

91

92

93 Růžové šaty

94 Ženský oděv Oblečení doplňovaly pokrývky hlavy. Doma se nosil čepec poměrně vysoký vpředu s širokým okrajem, vyztužený konstrukcí, přivazoval se pod bradu. Do společnosti se nosil čepcovitý klobouk, k večernímu oblečení barety a turbany. Všechny pokrývky hlavy se zdobily stuhami, květinami a ptačími pery, někdy se doplňovaly průhledným závojem. Čepec z černých a bílých krajek, doplněný žlutými stuhami. Čechy UPM Praha

95 Allgemeine Moden-Zeitung, kol 1830, UPM Praha

96 Účesy byly komplikované, upravované tak, aby vynikla hladká šíje. Oblíbené lokny nebo pletence doplněné stuhami, květinami a závoji

97

98 Ženský oděv K večerním příležitostem si obouvaly nízké ploché boty (podobné dnešním baletním) k noze je přidržovaly překřížené atlasové stuhy byly velmi nízké, vykrojené. Přes den se nosily vyšší ke kotníkům i výše, se šněrováním vepředu nebo po straně. Zhotovovaly se z textilních materiálů většinou atlasu nebo jemné kůže, podešve byly z jelenice.

99

100 Ženský oděv U ženského oblečení se důležitou součástí stávají punčochy bílé nebo tělové barvy, často zdobené výšivkou. Další doplňky byly rukavice, vějíř, slunečník a kabelka. Objevují se různé typy slunečníků s třásněmi, krajkami, s držadly ze stříbra, zlata, slonoviny.

101 Punčochy, 30. léta 18. století Bavlněný úplet, výšivka hedvábnou přízí. Dámské pletené punčochy s vplétaným korálkovým a vyšívaným vzorem. Čechy UPM Praha

102 Palečnice, 30. léta 19. stol., Krajkový úplet z černé hedvábné příze, výšivka z kovových korálků.

103 Kabelka tvarově vychází z váčku, ale přibývá k ní z praktických důvodů kovový rám, většinou jsou textilní zdobené krajkou, výšivkou, objevují se i kožené. Základ vějíře je kostěný nebo slonovinový, potažený hedvábnou tkaninou, papírem nebo tylem s květinovým, figurálním či krajinným motivem. Nezbytným doplňkem ženského oblečení byly šperky, perly v několika řadách, závěsy do uší, náramky, brože a spony do pasu.

104 Souprava náramku a závěsu, Francie, zlato, diamanty a granáty kol 1835 Náhrdelník, hřebínek a náušnice Itálie, zlato a sklo, kol 1820 inspirace freskami z Pompejí

105

106 ŽENSKÝ A MUŽSKÝ ODĚV Módní ilustrace, 1835, krajkou zdobený límec, čepec zdobený stuhou a pštrosím peřím u ženy, mužův redingot je silně vypasovaný, připodobňující se ženské módě.

107 ŽENSKÝ A DĚTSKÝ ODĚV Friedrich Wasmann, Dětský skupinový portrét, Peter Ferdi, Zvědavá komorná, 30. léta.. Julius Hübner, Umělcova dcera Emma..

108

109

110

111

112 Tyto materiály byly zpracovány z podkladů přednášek Ing. Elišky Kadlecové Použitá literatura: KADLECOVÁ E. Dějiny oděvní kultury přednášky. Elektronické studijní materiály FT TUL KYBALOVÁ, L. Dějiny odívání, Od empíru k druhému rokoku. Praha: 2004 TYLÍNEK, P. Základní etapy vývoje oděvní kultury. Liberec: TUL, 2004 CZUMALOVÁ P. Dějiny oděvní kultury přednášky 2009 John Peacock: The Chronicle of Costume Styles, London, 1991