Wagner- Gesamkunstwerk, změna hlediště(netřídové), orchestřiště není vidět. Snaha o dokonalou iluzi. Proti herec. Hvězdám : režisér, souhra složek.

Transkript

1 13.!Fenomén modernosti a divadla. Kolem roku 1875 přijaly téměř všecky německy mluvící soubory ideál historické věrnosti. Přesto se i nadále používalo stejné výpravy pro různé hry z téhož historického období, a nedůsledností bylo habaděj. Snad nejvíce se nedostávalo ansámblového herectví a kontrolního uměleckého vědomí. A právě k těmto problémům se velcí novátoři tohoto období - Wagner a Meiningenští - obrátili tak účinně, že položili základy moderního divadelního hnutí. Wagner- Gesamkunstwerk, změna hlediště(netřídové), orchestřiště není vidět. Snaha o dokonalou iluzi. Proti herec. Hvězdám : režisér, souhra složek. Meiningenští,(amatéři, hodně, totální imitace reálu, proti hereckým hvězdám, davové scény)- Inspirují : Antoine a Stanislavskiho. Ibsen, Zola, naturalismus (dědičnost a prostředí, darwin Antoine Freie Buhne, Independent theatre Stanisl--- hlavně zdokonalení přístupu k herectví Appia a Craig Zrození(moderny(!! poslední*třetina*19.*stol.*,*začínají*se*objevovat*tendence*a*trendy,*které*se*odklánějí*od* určitého*typu*umění,*které*se*vyvinulo*především*v*osvícenství* *přineslo*to*realistickou* epistemologii* *umění,*které*na*základě*přesného*zobrazení*reality*se*snaží*dospět* k*nějakému*poznání*(začíná*diderotem*vrcholí*posléze*realismem*a*naturalismem* **!! (Jako umeľecký smeř se naturalismus zformoval v letech 19.stol. ve Francii. V 90. letech se rozšírǐl po Evrope a v Americe. Jeho charakteristickým znakem je snaha po nejveřneǰším vystižení životní pravdy. Cľoveǩ je studován a zobrazován jako souc ást jevového sveťa pr írody, jako tvor determinovaný fyziologicky i sociálne, pu sobením deďicňosti, vlivem prostrědí a dobou velký vliv Darwinovi teorie). Programové zame ření na vneǰší, cǎsto nepodstatný fotografický detail ve snaze o absolutní objektivitu, nerozlišuje hlavní od vedlejšího. Pr ínos naturalismu je vnovém odvážném pohledu na sociální skutecňost a úsilí o popisne pravdivé vylícění zejména neute šených stránek života soudobé spolecňosti. Jeho omezení je dáno zúženým pojetím života jako pr írodního organismu nebo biologického živlu. Na determinaci meľ svu j podíl ekonomický a spolecěnský vývoj druhé poloviny 18.stol. imperialistické stadium vývoje kapitalismu a organizované deľnické hnutí vznik sociálne demokratických stran. Svu j vliv meľ i veďecký výzkum Sigmunda Freuda v oblasti psychoanalýzy.) *!! Ibsen,*André*Antoine,*Meiningenští,*část*Čechovovy*tvorby)*

2 !! odvrat*od*realismu*k*zcela*osobitým*jedinečným*uměleckým*tvarům,*které*má*své*cíle* v*tom,*že*umění*má*být*prostředkem*vyjádření*jedinečné*a*vyhraněné*osobnosti;*umění* je*soubor*činností*a*děl*tvůrců,*kteří*myslí*samostatně,*kriticky*zkoumají*vše,*co*je* obklopují,*nacházejí*nové*možnosti*vyjádření*a*výrazu**!! divadlo(nebylo(chápáno(jako(samostatné(umění,(ale(jako(jisté(převedení(literatury(na( jeviště,(ale(ta(lit.(byla(klíčová,(takže(všechno(začínalo(od(dramatického(textu(a( odtamtud(se(pak(rozvíjeli(názory(na(to,(jak(se(to(na(tom(jevišti(udělá,(co(tam(dělají( herci,(jak(to(funguje(.(!! nyní(není(smyslem(divadla(jenom(převést(text(na(divadlo( (začíná(richardem( Wagnerem( (jeho(teorie(gesamtkunstwerk( (scénografie,(hudba,(drama(libreto( (plní( každá(svou(fci((a(dohromady(to(teprve(vytváří(divadlo(k>(gesamt(shromážděné( ( divadlo(jako(syntetické(umění( (vytvořit(scénický(tvar(znamená(organizovat(vazby( zmíněných(komponentů(!! a*pak*vliv*fridricha*nietzscheho* *Zrození*tragedie*z*ducha*hudby;*vytvořit*umělecké*dílo* sám*ze*sebe* *dynamický*rozvíjející*se*tvar*!! 1890*ve*Francii,*pařížské*divadlo*vrcholem*evropského*divadelnictví* *velké*měšťanské* umění*akademického*rázu* *velké*hvězdy*diktující*ráz*divadla;*technické*vymoženosti* svícení,*točna;*přepychové*monumentální*prostředí,*rezonanční*deska,*kde*můžou* ukázat*tu*svoji*virtuozitu*!! André(Antoine* *na*bázi*zpodobení*skutečnosti*takovou*jaká;*je*sociální*a*psychologické* vazby* *vrcholí*mcht*!! 1890*zakládá*jednadvacetiletý*malíř*Paul(Forte* *Theatre*Mixte* *nebaví*je*ani* naturalismus*ani*velké*měšťanské*divadlo* *překročit*běžný*tvar* *byl*to*jen*pokus,* představení*se*nevedla,*nebyli*schopni*to*dělat*poučeně**!! pak*se*objevuje*lugnékpoe* *vyžadoval*profesionalitu*od*spolupracovníků,*kteří*byli* ochotníci* *především*recitace,*slovo* *Moris(Maeterlinck* *symbolistické*hry*jako*slepci* *tento*vývoj*pokračuje*dál* *posunuje*se*scénou.*složka*,*souvisí*s*vývojem*malířství* * vliv*kabaretu;*v*živém*kontaktu*s*publikem*!! Lugné!Poe*to*tlačil*k*tvaru,*dílo*na*základě*řádu,*systematická*práce,*důraz*na*profesi,* solidnost;*směřuje*od*pokusů*k*dobře*udělanému*divadlu*modernímu* *podaří*se*mu*to* *uvedl*krále*ubu*jarryho* *scénický*tvar*měl*velký*vliv,*ohlas* *cenné,*inspirativní*!! Jarry*to*napsal*1888*jako*patnáctiletý** *inscenoval*to*jako*loutkové*divadlo* *snad* satirický*útok*na*profesora;*on*to*velmi*pečlivě*vymýšlel,*zasahoval*v*tom*divadle*lugné! Poea*!! např.*scénografie* *vzádu*malovaný*prospekt*malovalo*několik*malířů*i*toulousse* Lautres* *vedle*pyramidami*a*pouští*i**antarktida*s*ledním*medvědem*a*závěr*champs* Elysées*=*montáž,*obraz*celého*světa;*na*jevišti*ohromná*postel*a*ohromná*oprátka,*pod* postelí*ohromný*nočník;*jinak*i*herci*dekorací,*žádné*napodobení;*hrálo*se*i*za*tím* plátnem*!! herectví*mechanické,*zmechanizované,*umělé,*dřevěné*loutkovité*pohyby;*i*v*hlasech* * vysoce*deformované,*herci*masky*s*ohromným*nosem**

3 !! proti*celému*typu*divadla,*které*bylo*!! ukazuje*se,*kudy*by*ta*moderna*mohla*jít*!! nějak*to*rozvinout*a*začít*systematicky*budovat*nové*divadlo*!! objevují*se*dva*tvůrci* *zákonodárci*moderního*divadla*adolf(appia*(švýcar)* *řešil* hudbu,*začal*malovat,*dostal*se*k*divadlu*a*začal*se*intenzivně*zabývat*studiem*divadla* * zajímalo*ho*hudební*divadlo,*scénografická*složka,*začal*jezdit*do*bayreuthu;*usadil*se*ve* 30*letech*ve*Švýcarském*zámku*a*začal(zákonitosti(divadla(studovat(přes(Wagnera* o! 1895*napsal*brožuru*La*misanscene*le*drame*du*Wagner *překlad*jak*scénografie* tak*režie* *Scénování(Wagnerovského(dramatu( (podle(něj(wagner(věštcem,( který(vidí(budoucí(syntetické(divadlo( (centrální(objekt(je(herec(k>dekorace( musí(herecké(akci(sloužit( o! 1904* *Jak*reformovat*scénování* o! jednoho*dne*se*setká*s*emilem*jacquesem(dalcrozem* *ovlivnil*vývoj*moderního* divadla* *je*to* pohybář,*který*začal*hledat*vztah*mezi*hudbou/výrazem*v*hudbě* a*pohybovým*výrazem* *propracoval*se*k*rytmické*gymnastice* *rytmus* z*lidského*těla*vytvářel*nástroj,*který*byl*schopen*vyjevovat*výraz*lidského*těla* v*prostoru*(pohoršil*veřejnost,*trikoty*krátké)* *odtud*se*appia*dostává*k*tomu,* že*podstatou*divadla*je*pohyb* *pohyb*hercova*těla*a*výraz*mu*dává*světlo*a*stín* *využít*tělesnosti*a*tělového*pohybu*herce,*v*sepjetí*se*světlem*další*možnosti,* které*jsou*k*vnitřnímu*projevu*a*vzdalují*se*zpodobení.*dalcroze*způsobil*i* pobouření* *oblékl*své*gymnasty*do*trikotu* *krátké*rukávy*i*krátké*nohavice* o! Tělesnost*jako*jistá*součást*projevu* o! objevuje(se(výrazový(tanec( (nikoli(balet,(ale(tělo,(které(vedeno(pohybem( ukazuje(vnitřní(stavy,(prožitky( o! Isadora*Duncanová* *1898*Američanka*tančí*v*Londýně*na*večeru*věnovaném* antickému*divadlu* *ukázat*to*tělo* o! objevila*se*tu*japonka,*která*vycházela*z*kabuki* o! Ďagilev* *talentovaný*diletant* *mecenáš,*ale*o*peníze*přišel*a*mezitím*si*vytvořil* okruh*svých*příznivců* *vynikajícím*managerem* *začal*dělat*moderní*balet* * baletní*divadlo*přispívalo*k*rozvoji*moderny* o! Appia*první*z*tvůrcůmoderny,*který*objevil*a*rehabilitoval*lidské*tělo,*odmítl*jak* sdělovací*prostředek*literatury,*ale*tělo*jako*prostředek*výrazu*a*soustředil*se*na* to*tělo*v*pohybu* *centrem*divadla* *centrum*jako*svět*duševního*života**!! největší*zákonodárce* *zakladatelem*moderní*režie*edward(gordon(craig** o! 1872*se*narodil* o! jeho*hlavní*éra*před*1.*sv.v.,*pak*už*mizí,*moderna*jde*jinými*cestami* o! jeho*vliv*ohromný* o! pocházel*z*umělecké*rodiny* *jeho*matka*velká*herečka*elene*terry,*jeho*otec* Henry*Irving* *velký*herec* o! on*jako*dítě*už*vystoupil*jako*herec*na*jeviště* *do*26*hrál*jako*herec*divadlo* * odehrál*toho*hodně,*cvičil*se*ve*zpěvu*

4 o! pak*se*začal*živit*jako*scénograf,*začal*režírovat*opery* o! začal*psát*řadu*článků*s*generálním*tématem:*je*divadlo*řemeslo*nebo*umění?* o! Umění*divadla* o! pak*to*vyšlo*jako*o*divadelním*umění*(přeložil*lukeš)* o! tyto*dvě*knihy*vliv*na*divadlo* *otevřelo*to*úplně*jiné*pohledy** o! nebylo*lehké*s*ním*vyjít* *žil*nonkonformním*životem,*otcem*mnoha*dětí,*jeho* životem*proplulo*mnoho*žen,*nebyla*žádná*manželka;*věčné*dluhy;*trval*na*svých* požadavcích*do*poslední*tečky* o! nelogický*teoretik* *v*tom*jeho*síla* *měl*svoji*fantazii** o! jeho*režie*nejsou*četné* o! byl*spíš*vlivný*svými*vizemi* o! nejslavnější*jeho*instance*v*mcht* *začal*v*1907*a*dokončil*v*1911*!**hamlet* * udělal*kus*pak*odjel*a*dělal*to*suleržický,*pak*se*vrátil*a*nelíbilo*se*mu*to* *tak*to* pak*suleržický*pořád*dokola*předělával*a*takhle*se*zkoušelo*!! začátek*jeviště*se*otevře,*je*prázdné,*v*hloubce*jeviště*stojí*na*balkonu* Claudius*a*Gertruda;*balkon*jede*dopředu* *z*jejich*ramen*postupně* splývá*zlatý*plášť* *pak*z*jejich*ramen*plášť*až*na*zem*pokrývá*forbínu* * pak*přijde*hamlet* o! z*toho*nieztscheovského*pojetí* *Dionýzovské*divadlo*běsů* *to*nepřijal,*přijímá* Apolinské*umění* *divadlo*jako*dílo* o! vadila(mu(slova,(neměl(rád(shakespeara,(uznával,(že(je(to(veliká(básník(a(literát,( ale(nepovažoval(ho(za(autora(pro(divadlo( o! uznával(pantomimu(a(balet( o! vymyslel(teorii(ȕbermarionette( (aby(herec(byl(výtvarný(vizuální(objekt,(který( bude(minimálně(připomínat(člověka( (člověk(ve(splývavém(hábitu( (na(opasku( jeho(nadloutka(nosí(masky( (má(jednu(stabilní(masku,(která(je(neutrální,(ty( masky(si(nasazuje(různě( o! dílo*je*stabilní,*trvalé,*neměnné* o! jeho*nezajímá*hlediště,*dílo*je*nezávislé*na*hledišti*!>*je*to*základ*režijní* inscenace,*která*je*samostatná,*která*funguje*jenom*proto*že*theatreman*to* jednou*provždy*složí* o! divadlo*je*pro*něj*v*zásadě*umělecké*dílo* *hlavní*váha*spočívá*na*jevišti,* v*hledišti*je*mu*jedno*co*se*děje* -! Craig*chápe*divadlo*jako*syntetické*umění,*kde*se*sdružuje*řada*prvků,*řada* elementů** -! Divadlo*jako*syntetické*umění* -! To*nejdulejžitejší*je*akce* *pohyb*v*prostoru,*kde*se*předvádí* -! Akce*je*halvním*komponentem,*který*vytváří*celou*syntézu* -! Rodí*se*celý*divadelní*scénický*tvar* -! Craiga*na*jevišti*zajímá*především**pohyb*v*prostoru* -! Kreslí*si*to,*ale*také*to*zkouší*i*s*člověkem* -! Zkouší*co*všechno*může*jeho*pohyb*vyjádřit*

5 -! Sekvence*dramatu*pod*názvem*schody* -! Slovo*na*jevišti*mu*příliš*nevyhovuje* *soustředí*se*na*výtvarné*vyjádření*.*slovo*mu* nevyhovuje* -! Zvláštní*vztah*k*Shakespearově*dramatice* -! Vynikající*literát,*vynikající*dramatik* -! Je*to*s*ním*problematické* *prý*je*u*shakespeara*řečí*tolik,*že*pohyb*v*prostoru*je* potlačován*a*slovu*se*dostává*hlavního*místa*a*to*co*tvoří*divadlo*(pohyb*v*prostoru* *předměty*i*člověk)*tam*chybí* -! Rozdělil*lidi*na*2*kategorie* *craftsmen* *řemeslníci* *ti*co*vykonávají*to,*co*jim*další* řekne,*!...theatreman* *tvůrčí* *schopný*porozumět*syntéze*a*zároveň*ji*vytvářet* * podle*něj*je*režisér* -! Režijní*hybris* -! Někdo*musí*kontrolovat,*aby*systém*držel* -! U*Craiga*se*stává*součástí*divadla*a*vykonává*svou*funkci*jen*tehdy,*když*vstoupí*do* scénického*tvaur*a*naváže*další*vymyšlené*a*komponované*vztahy,*které*složky* posouvají*dále*do*systému*jevištního*díla* o! jisté*uspořádání*systému*z*něhož*se*rodí*divadelní*jazyk* *pojmenovává* nějakou*skutečnost* o! také*oslovuje*nějakého*diváka** o! dílo*v*tomto*smyslu*není*jednoduchou*záležitostí* o! každý*komponent*plní*nějakou*funkci* -! inscenace*v*tomto*pojetí*a*v*tomto*smyslu*se*stává*zákaldním*cílem*veškerého* snažení,*které*na*jevišti*je* -! vědomí*o*specifičnosti*scénického*tvaru*proniká*do*moderního*divadla*ze*všech*stran* -! August*Strindberg* o! Dramatická*tvorba*v*jeho*díle*převažuje,*tím*se*výrazně*zapsal*do*dějin* divadla,*ale*je*třeba*říci,*že*jeho*pojetí*divadla*je*nejenom*dáno*tím,*že*objevil* mnoho*z*postupů*moderního*dramatu*a*že*se*podílel*na*otm,*že*se*drama*pod* vlivem*moderního*umění*a*literatury*začalo*proměňovat,*ale*sám*si* uvědomoval*jak*ej*důležitý*scénický*tvar* o! Dost*často*se*od*něj*hraje*expresionistické*drama*Slečna*Julie* -! Když*si*přečteme*doslov*ke*slečně* *zjistíme,*že*nejde*jen*o*noc,*která*je*zvláštní*a* svým*rituálem*dovede*zburcovat*v*lidech*jisté*běsy*ale*směřuje*to*k*jsitému* scénování* -! Že*by*se*případně*mohli*hýbat*dekorace* o! A*herectví*věnována*velmi*podrobná*zmínka,*kde*ten*Strindberg*přiznává,*že* kdyby*situace*této*hry*v*hercích*vyvolávaly*další*a*další*ohlasy* *že*by*mohlo* dojít*k*herecké*improvizaci* o! Strindberg* *spolu*se*švédsým*režisérem*spoluzakladatelem*divadla* -! Divadlo,*inscenace*spojené*s*režisérem*je*první*fází*moderny*(přelom*19.*a*20.* století)*=*analytická*fáze* *je*jasné,*že*se*divadlo*sestává*z*komponentů* -! Hledání*možností* *herec*může*tohle,*režisér*tamto* -! Funkce(režiséra(se(posouvá(do(funkce(autora( (původce(inscenace( -! To(se(projevuje(kdy(Mejerchold(inscenuje(Gogola((a(na(plakátu(velkým:(Mejerchold:( Revizor(a(pak(malým(písmem(že(text(napsal(N.(V.(Gogol( -! Max(Reinhardt( *pro*praxi*evropského*divadla*měl*ohromný*kličový*význam*max* Reinhardt* *pro*divadlo*inscenace,*které*staví*inscenaci*jako*prvotní*rozhodující*

6 záležitost,*jíž*se*projevuje*režijní*tvorba,*režijní*tvořivost,*přičemž*inscenace*je*jistým* dílem*zcela*novým,*bez*ohledu*na*to,*jaký*text*tam*je* -! Každá*inscenace*je*v*Reinhardtově*pojetí*novým*krokem,*novou*záležitostí,*novým* dílem,*které*nemá*žádnou*tradici* *proto*reinhardt*některé*věci*pořád*opakoval,* protože*je*zkoušel*udělat*jinak* -! 12*krát*udělal*Sen*noc*svatojánské*.!*pokaždé*na*to*šel*odjinud* *hledal*uplně*jiné* scénické*řešení* -! hledá*uplně*jiné*postupy*a*buduje*uplně*jinou*strukturu* -! 1900* *se*stal*šéfem*kabaretu*schaum*und*rauch* *prakticky*si*vyzkoušel*směs*prvků* -! rozvinul*kolektivní*práci,*že*naprosto*beze*zbytku*zapojoval*všechny*složky,*které*mu* divadlo*mohlo*nabídnout* -! také*využívá*prostorů* -! když*se*stane*šéfem*deutchestheatre* *vybuduje*tzv.*kammerspiele* *komorní* divadlo* -! postaví*uplně*malý*prostor,*protože*zkoumá*rozdíl*mezi*malým*a*velkým*divadlem* -! hledání*prostoru* *najme*si*cirkus*a*provede*oidipa* *aréna*v*pravém*slova*smyslu* -! zkoumá,*co*to*udělá,*když*antický*text*zasadí*do*tohoto*prostoru* -! sleduje*především*tovrbu*komunikace*mezi*hledištěm*a*jevištěm* -! zajímá*ho*inscenace*jako*naprosto*svébytný*svět* -! inscenace*je*apollinské*dílo* -! Reinahrdta*zajímá*divák* *jak*může*diváka*umělé*dílo,*které*nepředstírá,*že*je* skutečné,*jak*s*ním*může*komunikovat* -! \říká*že*nejdůležitější*je*na*jevišti*uskutečnit*neskutečné* -! divadlo*je*kouzelný*koberec,*na*který*nastupují*tvůrci*a*divák*a*všichni*se*ocitnou*ve* světě*fantazie* -! pokaždé*inscenaci*vnímá*jako*zcela*nové*dílo* -! v*mnichové*v*té*době*vzniklo*umělecké*divadlo* *v*divadle*se*moderna*projevuje* programově*tím,*že*s*vyžaduje,*aby*divadlo*bylo*samostatným*uměním* -! u*reinhardta*nikdy*nešlo*o*to*napodobit*skutečné*prostředí* -! vyčítají*mu,*že*nedělá*nic*jiného*než*vytváří*náladu* -! respektuje(text,(ale(má(jednu(zásadu( (dramatický(text(je(neúplný( -! každá(literatura(je(něčím(neúplná( Théâtre Libre (Svobodné divadlo) a André Antoine Poveštné byly tzv. comédies rosses (hry, ve kterých be žné morální principy byly obráceny naruby) extrémní a zkažené i pro tolerantní publikum Svobodného divadla. Antoine zacǎl uvádeť jednu zahranicňí hru rocňe, zejm. Ibsena. Snažil se postupovat vduchu realismu a usiloval o co nejveťší autenticitu (vliv Meiningenských). Du sledne dodržoval cťvrtou steňu prvne navrhl celý pokoj a teprve potom, kterou steňu odstraní. Nábytek stál i podél linie opony a herci meľi prǐkázáno chovat se, jako kdyby publika vu bec nebylo. Jeho herci byli veťšinou amatérǐ, ale Antoine je autokraticky a pecľive vedl. Théâtre Libre své inscenace nereprízovalo více než trǐkrát, vysoká úroven divadlo zadlužovala a herci navíc odcházeli do

7 velkých profesionálních divadel. Prěsto divadlo hostovalo v zahranic í. Nakonec však stejne soubor ochaboval a Antoine jej roku 1894 opustil. Pozdeǰi si založil Théâtre Antoine a roku 1906 se stal rěditelem Odéonu. /SYMBOLISMUS Maeterlinck, Claudel, Verhaeren, Rolland, Rostand,.../ NE MECKO Wagner, Meiningenští... vliv naturalismu na inscenacňí stránku divadla byl znacňý. Na výtvarnou stránku zapu sobil vévoda z Meiningenu se svou hereckou družinou požadavkem historické veřnosti v dekoraci, kostýmech i rekvizitách. Na stránku režijní a hereckou: prěsnost, prǐrozené herecké výkony bez falešného patosu, šarží a rutinérství, existence cťvrté steňy na jevišti. V Berlíne vzniklo roku 1889 Freie Bühne (Volné jevište ). Na rozdíl od Antoinovy spolecňosti byl však ne mecký soubor demokratická organizace, v cěle s výborem složeným ze zakládajících cľenu. Prědsedou a vu dc ím duchem divadla se stal Otto Brahm. Hrála vnedeľi odpoledne, aby mohla disponovat profesionálními herci. Cǐnnost skoncǐla roku 1894, kdy se Brahm stal rěditelem Deutsches Theater a pozdeǰi Lessing Theater, kdy realistický styl zdokonalil. Významným ne meckým dramatikem byl Gerhart Hauptmann ( ). TKALCI líc í bídu a vykorǐstǒvání slezských tkalcu, naru stání vu le k odporu a sílu povstání. Prǐ likvidaci vzpoury zahyne náhodne starý Hilse, který se k ostatním neprǐdal. V záveřu tkalci vítežne vytlac í vojsko poslané proti nim z vesnice. HANICǨA POTOPENÝ ZVON BOBR Í KOŽICH V roce 1912 získal Nobelovu cenu. Hermann Sudermann ( ) DOMOV o herecče Magde, která se vrací domu, má nemanželské díte a odmítá si vzít svého svu dce. Strětá se ostrě s pokryteckou morálkou svého otce, kterého ranní mrtvice. /dále spíš symbolisti Hofmannsthal, Wedekind; Max Reinhardt/ ANGLIE Anglické drama konce 19. století reprezentují Henry Jones a Arthur Pinero. Tito dva prǐpravili pu du pro nové drama, která byla dotvorěna, když byl do anglicťiny prěložen a inscenován Ibsen. Independent Theatre (Nezávislé divadlo) - založil jej kritik J.T.Grein, pu vodne Holandǎn samozrějme po vzoru Théâtre Libre a Freie Bühne. Fungovalo na základe klubovního prědplatného, jímž se vyhnulo cenzurě a hrálo vnedeľi, aby byla možná spolupráce s profesionálními rěditeli a herci. Uvedlo Ibsenovy Pr ízraky a Zolovu Terezu Raquinovou. Beȟem uvedlo 26 her, veťšinou prěkladu trpeľo nedostatkem pu vodní anglické dramatiky. Rakousko: Ludvig Anzengruber Sedlák krǐvopr ísežník, Cěrv sveďomí Rusko: Lev Nikolajevic Tolstoj Vláda tmy, Živá mrtvola, Plody vzdeľanosti Anton Pavlovic Cěchov Ivanov, Platonov, Racek, Trǐ sestry, Strýcěk Vánǎ, Višnǒvý sad, aktovky Maxim Gorkij Na dne, Malome št áci, Letní hosté, Barbarǐ, Deťi slunce, Nepr átelé, Poslední, Vassa

8 Železnovová, Star ík, Jegor Bulycǒv a ti druzí,... Skandinávie: Knut Hamsun Karenova trilogie, Královna Tamara August Strindberg Mistr Olaf, Slecňa Julie, Otec, Tanec smrti, Královna Kristina, Do Damašku, Hra snu, Sonáta pr íšer, Velikonoce Jacques Copeau ( ) - prědstavitel francouzského expresionismu, fr. herc, režisér, pedagog a reformátor divadla - režisér a zakladatel par ížského divadla Vieux Colombier - založil ho 1913 a vedl ho do roku jeho žáky byli Louis Jouvet, Charles Dullin, Gaston Batty a Georges Pitoeff - pedagogická cǐnnost - stál u zrodu experimentální divadelní skupiny svých žáku - les Copiaus - výrazne ovlivnil moderní fr. divadlo, vystupoval proti komercionalizaci divadla - krátce byl rěditelem Comédie Française (v letech ) Snažil se vytvorǐt nový herecký typ; staveľ se proti pr ílišnému zasahování režiséra do hercova výkonu. Divadlo chápal jako dílnu, ve které tvorǐve spolupracují autor, režisér, herec a divák. Max Reinhardt ( , vl. jménem Max Goldmann) - ne mecký divadelní režisér, herec, rěditel a pedagog, reformátor scény, prědstavitel výpravného, smyslove bohatého divadla Zac ínal v sedmnácti jako herec (pu sobil ve Freie Bühne); v roce 1894 ho dostal tehdejší rěditel Deutsches Theater do svého souboru ( byl cľenem hereckého souboru, s prěstávkou umeľeckým vedoucím) - jeho inscenace - veťšinou aktuální výklad klasických deľ - uprědnostnǒval sveťlo a pohyb, proto cǎsto inscenoval v nedivadelních prostorech - v roce 1920 uvedl v berlínském Velkém cǐnoherním divadle Rollandova Dantona se stovkou hercu, hrajících v publiku a inscenoval také hry v cirkuse - uvádeľ tu napr. Krále Oidipa a Oresteiu - další inscenace - na slavnostních hrách v Salcburku strědoveǩé mystérium Jedermann (1920), Salcburské velké divadlo sveťa (podle Calderóna, 1922)..., slavnou inscenací byla Gorkého hra Na dne, která meľa v Deutsches Theater prěs 500 repríz - zakladatel salcburského letního festivalu (od r spolu s R. Straussem) - iluzivní divadlo - experimentuje s jevištním prostorem (uplatnǔje nejnoveǰší jevištní techniku, barevné reflektory, otácǐvé jevište, ru zné mašinérie...); uplatnǔje scénické objevy E.G.Craiga, pracuje s komparsem, davové scény, plenérové inscenace - u R. se nedá mluvit o režijním stylu - každé prědstavení bylo jiné, ne čím objevné - na cǎs se dostal do vedení Malého divadla, kde uvádeľ symbolisty a dekadentní autory, pak prěvzal jako rěditel Nové divadlo; otvírá si herecký seminár - režíroval hodne Wedekinda, Strindberga, Ibsena - scénografická rěšení: cǎsto holá schodište, tmavý horizont, barvy - bílá, cěrná, rudá - nešlo mu o dramatizaci literatury, ale o divadlo s dominujícím herectvím,

9 o prezentaci herce - když prǐšli v Ne mecku nacisté k moci, byl Reinhardt jako žid v roce 1933 propušteň a v roce 1937 emigroval prěd fašismem do USA, kde si otevrěl vlastní divadelní školu - veňoval se také filmu - tocǐl pantomimy (napr. Zázrak); v roce 1935 potom v Hollywoodu zpracoval na filmové plátno Shakesp. Jak se vám líbí - svou jevištní tvorbou ovlivnil vývoj evropského divadla 20.st. *