Seba ian Type ecimen ~ 1 ~
no sketches were at the beginning; just the idea & Serapion ii. h i j k l m n a b c d e f g o p q r s t u h i j k l m n a b c d e f g o p q r s t u h i j k l m n a b c d e f g
no sketches but a tormented body on a monolinear skeleton. a b c d e f g o p q r s t u h i j k l m n a b c d e f g o p q r s t u h i j k l m n a b c d e f g o p q r s t u
Serapion ii & Sebastian Text fonts comparison @ 52 pts. A b c d e g s h w 2 3 r t A b c e g s h 2 3 rt A b c e g s h 2 3 rt A b c d e g h w 2 3 r t ~ 4 ~
Ab cdegshw23rt A b c d e g h w 2 3 r t ~ 5 ~
Sebastian Text, Italic, Bold & Small Caps. (sample text showing @ 12/14 pts.) Bezpatkové písmo vyrovnává svůj základní nedostatek absenci patek tím, že v monolineárním schématu uplatňuje změkčující modelaci antikvy. Grotesky jsou dědičně zatíženy také hypertrofií střední výšky minusek, což je velmi praktické, ale nepěkné. Je to jako pejsek s tlustým tělem a krátkýma nohama. Proč milujeme staré Garamondy? Kromě nádherné modelace je to také poměr velikostí jednotlivých částí liter, kdy písmo ve své nadčasové leposti tvoří paralelu k anatomii lidského těla. Vzájemné poměry okončetin mají svá pevná pravidla, avšak nedají se měřit na pixely a milimetry, někdy jsou to nepostřehnutelná vnitřní pnutí, vnímaná jen podvědomě a pomalu, po delším čase. Patková písma mají v tomto bodě mnohem bohatší paletu možností, znak se jednoduše ukotví do plochy patkami, a co se děje uvnitř kresby je naše věc. U grotesků je všechno vidět, tvar litery musí obstát ve své úplné nahotě a sumární jednoduchosti a přece musí být trochu rafinovaný a originelní. Myšlenku tzv. groteskantikvy, velice živou v letech čtyřicátých, charakterisuje reakce na syrový Akzidenz Grotesk či totalitní Futuru. Písmaři se snaží v monolineárním kadlubu přeci jen promodelovávat jakési jemnosti a křížit jej s antikvou. Typickým představitelem této tendence je například Zapfova Optima, od jejíhož vydání uplynulo bezmála půlstoletí. Teprve v posledních letech zažíváme rozkvět malebněji kreslených grotesků v dílech typografů L. de Groota, J. F. Porcheze nebo E. Kaisera. Další kapkou do rybníka takových abeced je Seba ian, bezserifová variace na postrenesanční Serapion. Cílem bylo vytvořit písmo pro radost, takže nemá nijak šikovné proporce dotažnic, íše je modelován tak nějak příjemně pro oko. Ani v sazbě není moc ú orný, řední výška minusek je menší, zhola nepraktická pro hu ší řádkování. Žádné sofistikované optické triky nebyly uplatněny; kursivy jsou příliš emotivní pro hladkou sazbu a ostré špice trhají zrak. Seba ian ilustruje sebe sama pružným, osobitě tormentovaným tělem litery, groteskně i antikvně zkrouceným. Písmová rodina o šestatřiceti řezech budiž považována spíše za projekt parodující určitou etapu vývoje bezserifových písem. ~ 6 ~
Sebastian Text, Italic, Bold & Small Caps. (sample text showing @ 16/20 pts.) Sans-serif typefaces compensate for their basic handicap an absence of serifs with a softening modulation typical of roman typefaces. Grotesques o en inherit a hypertrophy of the x-height, which is very efficient, but not very beautiful. ey are like dogs with fat bodies and short legs. Why do we love old Garamonds? Beside beautifully modelled details, they possess aspect-ratios of parts within chara ers that timelessly and beauteously parallel the anatomy of the human body. Proportions of thighs, arms or legs have their universal rules, but cannot be measured by pixels and millimetres. ese sometimes produce almo unnoticeable inner tensions, perceptible only very slowly, a er a period of living with the type. Serifed typefaces are open to many possibilities in this regard; when a chara er is mounted on its edges with serifs, what is happening in between is more freely up to the designer. In the case of grotesques, everything is visible; the shape of the letter mu exi in absolute nakedness and total simplicity, and mu somehow also be irited and original. ~ 7 ~
e& pgy
Ωß Rw gap
Sebastian Light, Italic, Small Caps & uppercase figures. (partial character showings @ 32/40 pts.) ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ~ 10 ~
Sebastian Medium, Italic, Small Caps & uppercase figures. (partial character showings @ 32/40 pts.) ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ~ 11 ~
Sebastian Text, Italic, Small Caps & uppercase figures. (partial character showings @ 32/40 pts.) ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ~ 12 ~
Sebastian Bold, Italic, Small Caps & uppercase figures. (partial character showings @ 32/40 pts.) ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ~ 13 ~
Sebastian Black, Italic, Small Caps & uppercase figures. (partial character showings @ 32/40 pts.) ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ff fi fl ffi ffl æ @ A B C D E F G H I J K L M O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s ß t u v w x y z?! { [ ( 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 & $ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ~ 14 ~
Seba Seba Seba Seba The interpolation method was not linear: Black = 100% Bold = 70% Medium = 44% Text = 21% Light = 0% Seba ~ 15 ~
Seba ian Font Map: Light: Regular Bold Italic BoldItalic Text: Regular Bold Italic BoldItalic Medium: Regular Bold Italic BoldItalic Light SC: Regular Bold Italic BoldItalic Text SC: Regular Bold Italic BoldItalic Medium SC: Regular Bold Italic BoldItalic Light UCF: Regular Bold Italic BoldItalic Text UCF: Regular Bold Italic BoldItalic Medi. UCF: Regular Bold Italic BoldItalic Arrows: five-weight font set: ABCDF *ucf stands for the Upper-case figures Storm Type Foundry7 www.pismolijna.cz 10/2003 www. ormtype.com