ROZBOR MINIDOKUMENTŮ FILMY O FILMU ČESKÝCH

Transkript

1 Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta Katedra divadelních, filmových a mediálních studií ROZBOR MINIDOKUMENTŮ FILMY O FILMU ČESKÝCH DISTRIBUČNÍCH FILMŮ Z LET Analysis of short Making of documentaries of Czech distribution films made between 2005 and 2009 (Bakalářská diplomová práce) JAN JENDŘEJEK (Teorie a dějiny dramatických umění, bakalářské studium) Vedoucí práce: Mgr. Luboš Ptáček, Ph.D. Olomouc 2011

2 Děkuji Mgr. Luboši Ptáčkovi, Ph. D. za jeho cenné rady při psaní této práce a především za trpělivé vedení. Lucii Klevarové děkuji za důležitou podporu, Romaně Veselé za lekci v editorství a Veronice Zýkové. Prohlašuji tímto, že jsem vypracoval bakalářskou práci samostatně a uvedl jsem všechny použité zdroje. V Olomouci, dne.. 2

3 OBSAH 1. ÚVOD Základní kritéria ČESKÉ FILMY Z LET Základní údaje Rozpis filmů Cesty k filmu o filmu Tabulky ZÁKLADNÍ MODEL Skladba Vizuální podoba Obsahová náplň Výsledné schéma Analýza vybraných filmů o filmu Román pro ženy Tajnosti Proměny SPECIFICKÉ PŘÍSTUPY Souznění s hlavním filmem Příběhy obyčejného šílenství O rodičích a dětech T.M.A V hlavní roli režisér Dopisy z realizace Pohádat se o štěstí Hezké chvilky paní Věry Další specifické filmy o filmu ZÁVĚR ANOTACE SUMMARY LITERATURA A PRAMENY Literatura Prameny PŘÍLOHY Ukázka u produkčním společnostem Tisková zpráva k vydání DVD k filmu Karamazovi

4 1. ÚVOD Musíme si uvědomit, že to, co jsme si zvykli nazývat bonusem, je ve skutečnosti odpad z natáčení, který je ve střižně prohlášen za nepoužitelný a do filmu není zařazen. Petr Zelenka 1 V roce 1995 přichází po tuhých firemních bojích na světlo světa první DVD disc. 2 Tento zrod nového média má za následek revoluci ve filmovém průmyslu. Divák již není odkázán pouze na kino-zážitek a nekvalitní, častým hraním ničící se VHS projekci. Přichází DVD s kvalitním obrazem, volitelným vícekanálovým zvukem a je také vyzbrojené bonusovou výbavou. Prvním středoevropským filmem, který vyšel na DVD je podle Aleše Danielise 3 český film Kolja režiséra Jana Svěráka. 4 Největší vlna poptávky a nabídky proběhla v České republice v rozmezí let Na těchto DVD v jejich bonusových výbavách začaly vycházet také filmy o filmu, které do té doby nebyly často k vidění a jen sporadicky se ukazovaly na obrazovce České televize. Nová možnost uskladnění nastolila větší zájem producentů, film o filmu vzniká téměř ke každému novému snímku. 6 Tento druh dokumentu k nám přišel ze zahraničí, kde byl označován jako making of, popřípadě behind the scenes. Vyrábí ho (povětšinou) produkční společnost společně s natáčením celovečerního filmu a občas je označován značkou EPK (electronic press kit) 7. V nynějších 1 ARONOVÁ, Alice Karamazovi vychází na DVD [online, cit ]. Dostupné z WWW: < Tisková zpráva je součástí této práce jako příloha Více o této problematice například zde: Historie DVD [online, cit ]. Dostupné z WWW: < 3 ředitele filmové distribuční společnosti Bontonfilm a.s. 4 Rozmarná léta českého filmu: Rok 1996 (Petr Vachler, Jan Stehlík, 2011). [online, cit ]. Dostupné z WWW: < 5 Dle statistik společnosti DVD Group. Cz [online, cit ]. Dostupné z WWW: < 6 Česká televize točí v současné době také filmy o filmu k většině seriálů, které vznikly v jejich produkci. Ty se již nejmenují filmy o filmu, ale filmy o seriálu. Vzhledem k cílům této práce se jím nebudeme více věnovat. Pro představu - jedním z prvních pokusů na tomto poli byl Film o seriálu Nemocnice na kraji města po dvaceti letech a poslední zatím natočený je Film o seriálu Znamení koně. 7 Making-of. In Wikipedia : the free encyclopedia [online, cit ]. Dostupné z WWW: < 4

5 dobách, kdy DVD k filmům vychází v několika verzích, se filmy o filmu dodělávají i k těm, ke kterým původně nevznikly (například k filmu Jízda Jana Svěráka). Cílem této diplomové práce je poukázat na způsob, jakým jsou točeny filmy o filmu v českém prostředí. Práce by měla zodpovědět jak otázku kvantity, neboli kolik českých filmů o filmu bylo natočeno, tak i otázku kvality. Práce se nezabývá všemi u nás vzniklými filmy o filmu, ale určitým obdobím, které je vymezeno v základních kritériích. Jedním z cílů práce je vznik základního modelu, podle kterého se (nevědomky) řídí většina filmařů, kteří filmy o filmu točí. Tento model vznikne na základě zhlédnutí podobných typů filmů o filmu. Vybrané odlišnosti od základního modelu budou specifikovány ve čtvrté kapitole. V neposlední řadě se tato práce snaží vyvrátit citát režiséra Petra Zelenky (který ji uvozuje) a dokázat, že film o filmu není pouhým odpadem z natáčení, ale svébytnou uměleckou formou. Filmy o filmu považuji za velmi opomíjenou součást české kinematografie. Neprávem. I v této části kinematografie můžeme nalézt kvalitní filmařinu. Někteří z tvůrců jsou po natočení několika filmů o filmu rekrutování k celovečerním filmům ať už dokumentárním (např. Erika Hníková, Linda Jablonská), nebo hraným (např. Jitka Rudolfová). 8 Tématu není u nás ani v zahraničí věnována takřka žádná pozornost. V českém prostředí se podobnému tématu věnuje pouze Mgr. Pavel Skopal, Ph.D.. Ve svých článcích pro časopis Iluminace Staré a Nové. Dějiny DVD jako dějiny diferenciace 9 a Staré filmy, nové příběhy. Kontextualizace a kulturní zprostředkování hollywoodských filmů na DVD 10 se věnuje pouze DVD struktuře hollywoodských filmů Tvůrcem filmu o filmu občas bývá také samotný producent hlavního filmu jako Miloslav Šmídmajer u Filmu o filmu Na půdě aneb Kdo má dnes narozeniny, nebo Radim Procházka u Filmu o filmu Pravidla lži. Česká televise nechává k některým filmům, které spoluprodukuje natočit film o filmu své dramaturgy například Martin Novosad z České televize Ostrava natočil Film o filmu Sametoví vrazi. 9 SKOPAL, Pavel. Staré a Nové. Dějiny DVD jako dějiny diferenciace. Iluminace, 2006, č. 4, s ISSN X. 10 SKOPAL, Pavel. Staré filmy, nové příběhy. Kontextualizace a kulturní zprostředkování hollywoodských filmů na DVD. Iluminace, 2005, č. 3, s ISSN X. 11 Nebo také ve své disertační práci: SKOPAL, Pavel. "The (Hollywood) Adventure Continues on DVD": Praktiky diferenciace a diskursivního rámování hollywoodských filmů na DVD trhu. Disertační práce. Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Brno. Brno: Masarykova univerzita,

6 Pro potřeby práce bylo využíváno převážně přehledových tiskovin z Národního filmového archívu (Filmová ročenka, Filmový přehled) a jednotlivých filmů o filmu Základní kritéria Tyto kritéria jsou určena k výběru filmů, u kterých se bude analyzovat film o filmu (pokud k němu byl natočen): 1) film musel být uveden v české kino-distribuci v období až ) v daném období se jednalo o jeho distribuční premiéru 3) jedná se o celovečerní (od metrů výše / cca 63 min) film, hraný, nebo animovaný 4) film je považován za český, když byl financován převážně českými společnostmi (v případě koprodukcí) Na základě těchto kritérií vznikne seznam filmů rozdělených dle roků premiéry do samostatných tabulek, které budou součástí druhé kapitoly této práce. Do tabulek se budou doplňovat data z Filmové ročenky, Filmového přehledu, statistik Unie filmových distributorů, v případě nutnosti z jiných doložených zdrojů. Tento seznam bude výchozím materiálem pro hledání filmů o filmu k daným filmům. Jelikož není povinností výrobce filmu, aby film o filmu vznikl, bude nutné při nemožnosti jej dohledat oslovit výrobce s dotazem ohledně jeho vzniku. Této a celkové problematice rešerše filmů o filmu se věnuje třetí podkapitola druhé kapitoly této práce. Tato práce obsahuje několik tabulek a obrázků. Ty jsou umístěny přímo v textu tak, aby dokládaly dané tvrzení. Aby byla zachována grafická jednota práce, změnil jsem předepsanou velikost řádku. Ten tedy neobsahuje požadovaných 60 znaků, ale více. Tabulky a obrázky by jinak nebylo možno vložit a jednota práce by byla narušena. 6

7 2. ČESKÉ FILMY Z LET V první části této kapitoly jsou uvedeny základní údaje (datum premiéry, název filmu, jméno režiséra/režisérky, název produkční společnosti). Údaje jsou potřebné pro další části práce. V následujících tabulkách z jednotlivých roků jsou vybrány filmy, u kterých se budou analyzovat filmy o filmu. Způsob získávání filmů o filmu mapuje poslední podkapitola. Cílem této kapitoly je vytvořit přehledný seznam filmů o filmu vzniklých k filmům (vybraným dle daných kritérií) z období Základní údaje Základním pramenem pro vytvoření výsledného seznamu filmů jsou přehledy filmů uvedených v kinech v daném roce od společnosti Unie filmových distributorů - UFD. Ta tyto tabulky poskytuje široké veřejnosti (i zpětně) na svých internetových stránkách 12. Filmy jsou řazeny podle data premiéry, české premiéry jsou zřetelně odlišeny od ostatních (povětšinou jinou barvou, popřípadě užitím verzálek). Při podrobnějším studiu tohoto pramenu lze narazit na několik chyb (nepřesná data premiéry, neoznačené české filmy), které jsou dle mého názoru způsobeny velkým množstvím dat a nedostatečnou kontrolou. K ověření údajů je použit měsíčník Filmový přehled spolu s Filmovou ročenkou. Oba zdroje vydává Národní filmový archiv v Praze, což v některých případech stále nezaručuje shodnost údajů. Mnohdy se data premiéry liší pramen od pramenu. Oba prameny obsahují také údaje o produkční společnosti u jednotlivých filmů, což je důležitá součást výsledné tabulky. Určením třech hlavních pramenů, které jsou u nás považovány za nejdůvěryhodnější a nejvěrohodnější, by se mělo zamezit nepravosti v určení správného data premiéry (což je důležité pro zařazení filmu do období daného touto prací). V případě neshodnosti dat si lze vypomoci dvěma dalšími zdroji: - internetovými stránkami Českého filmového centra 13 - internetovou Česko-Slovenskou filmovou databází Přehled filmů uvedených v roce [online]. [cit ]. Dostupné z WWW: < >. 13 České filmové centrum [online]. [cit ]. Dostupné z WWW: < 7

8 Tyto zdroje jsou ale příliš nespolehlivé 15, aby mohly hrát vůdčí roli v rozhodování. Proto jsou data v nich obsažená považována za podpůrná. Přihlíží se k nim pouze v krajních případech Rozpis filmů Tabulky s filmy, řazené na konci této kapitoly, jsou rozděleny dle kalendářních roků a snímky v nich jsou řazeny dle data distribuční premiéry. Sloupec první obsahuje datum premiéry (tj. určeno většinovou shodou ve zdrojích). Druhý až sedmý sloupec obsahuje značku shodnosti data premiéry ve zdroji s datem obsaženým v prvním sloupci. Zdroje jsou řazeny v následujícím pořadím UFD Unie filmových distributorů, FP Filmový přehled, FR - Filmová ročenka, CFC České filmové centrum, CSFD Česko-Slovenská filmová databáze. V případě rovnosti zdrojových dat s datem v prvním sloupci je vložena značka v případě nerovnosti je značka nahrazena datem zobrazeném ve zdroji. N vyjadřuje absenci požadovaného data/filmu ve zdroji. Pod tabulku jsou napsány vyřazené filmy s odůvodněním. V dalším sloupci je distribuční název filmu, po kterém následuje jméno režiséra/režisérky. Sloupec FOF (film o filmu) shromažďuje údaje, zdali k danému filmu vznikl, či nevznikl film o filmu. Jednoduchým označením ano/ne se výsledek zaznamenává. U filmů označených? nebylo možné zjistit/dohledat zdali film o filmu vznikl. V posledním sloupci je název společnosti, pro kterou byl film natočen Cesty k filmu o filmu V předchozí podkapitole jsme za pomoci popsaných pravidel vybrali 112 celovečerních filmů, u kterých budeme hledat film o filmu. Český trh (nebo jakkoliv si to nazveme) je v tomto ohledu velmi nedůsledný. Neexistuje žádná databáze či společnost, která by shromažďovala informace, zdali film o filmu k danému filmu vznikl. Ke zjištění vzniku filmu o filmu bylo pro tuto práci vymezeno následující kvarteto kroků, které by měly vést ke kýžené odpovědi. 14 Česko-slovenská filmová databáze [online]. [cit ]. Dostupné z WWW: < 15 U filmových internetových databází je nespolehlivost určena fanouškovskou základnou, která jednotlivé snímky do databáze přidává, včetně všech náležitostí. 8

9 1) Filmová ročenka Filmová ročenka vydávaná Národním filmovým archivem v Praze je jedinou ročenkou tohoto odvětví vydávanou v České republice. Do roku 2006 byla vydávána knižně, od roku 2007 již jen na CD-ROMu. Jedinečnost naneštěstí v tomto případě neznačí úplnost a správnost údajů v ní obsažených. Pravidla NFA pro získávání informací jsou následující: Při sestavování Filmové ročenky je užívána dotazníková metoda (oslovování právních subjektů z oblasti kinematografie) a rešeršní činnost (monitoring tisku, titulkové listiny, tiskové materiály, osobní konzultace s tvůrci, internet, projekce filmů). 16 To bohužel nezaručuje komplexnost informací, tudíž ve zdejších seznamech nikdy nebyly obsaženy všechny vzniklé filmy o filmu. Ve Filmových ročenkách z let je obsaženo pouhých devět filmů o filmu, což je velmi zarážející okolnost, jelikož NFA se snaží sestavovat seznamy všech audiovizuálních děl. Filmové ročenky z let 2008 a 2009 dokonce neobsahují jediný záznam o jakémkoliv filmu o filmu. V následující tabulce jsou zaznamenané filmy o filmu vypsány. FILMOVÁ ROČENKA Film o filmu Krev zmizelého - Film o filmu Román pro ženy - Film o filmu Skřítek Film o filmu Experti - Film o filmu Fimfárum 2 - Film o filmu Hezké chvilky bez záruky - Film o filmu Krása v nesnázích - Film o filmu Všechno nejlepší! Film o filmu Tajnosti Pro úplnost je třeba dodat, že bylo ve Filmových ročenkách hledáno nejenom podle hesla film o filmu, ale také jak se točil jelikož občas bývaly filmy o filmu takto nazývány. 16 Filmová ročenka [online]. [cit ]. Dostupné z WWW: < 9

10 2) DVD Jedná se o nejdůležitější zdroj. Filmy o filmu jsou většinou bonusovou výbavou originálních DVD. V posledních letech toto nepsané pravidlo přestává platit, jelikož DVD trh se velmi změnil. Distributoři/producenti vydávají více verzí DVD (ne samotných filmů, ale DVD edic). Bývá zvykem měnit strukturu DVD při prodeji v kamenných obchodech (za větší částky), v rámci pošetkové mánie v trafikách (malé částky, ale s proměnlivou kvantitou bonusů) a DVD určených pro půjčovny. V dřívějších letech, nebo v rámci snižování nákladů na výrobu, vycházela (a zřídka také vycházejí) DVD bez jakýchkoliv bonusů, tedy také bez filmu o filmu. Příkladem budiž nabídka DVD edic film Tobruk (Václav Marhoul, 2008). Film lze zakoupit v rámci slev ve válečné edici v trafikách za 99,- Kč bez bonusové výbavy, rovněž v edici prodávané v kamenných obchodech za 199,- Kč také bez bonusové výbavy (ta se kromě kvality obalu nijak neliší od předchozí levnější edice) a v poslední řadě speciální edici 3 DVD s množstvím bonusů za 199,- Kč. 17 Dalším příkladem je film Kvaska (Mirjam Landová, 2007), který je k dostání na DVD za 49,- Kč v pošetkové edici bez bonusů a za 299,-Kč ve 2DVD edici, kde již bonusy nechybí. Mezi nimi také film o filmu. 18 3) Online zhlédnutí Zřídkakdy je možné zhlédnout film o filmu online na internetu. Tuto možnost poskytuje pouze Česká televize v rámci svého ivysílaní 19. Bohužel, ani zde nejsou obsaženy všechny filmy o filmu k filmům, které Česká televize koprodukovala (natož těch, nad kterými neměla žádnou záštitu). 4) Oslovení producenta/produkční společnosti Jedině producent daného celovečerního filmu dokáže s maximální přesností říct, zdali k filmu byl nebo nebyl natočen film o filmu. V případě kladné 17 Ceny jsou čerpány z katalogu českého internetového prodejce Popron ( ke dni Do výčtu edic nebyla započítána Blu-ray edice, k dostání za 499,- Kč. 18 Tamtéž. 19 i-vysílání [online]. [cit ]. Dostupné z WWW: < 10

11 odpovědi dokáže nasměrovat na správné místo, opačně u něj veškeré pátrání končí. V příloze č. 9.1 této práce je k nahlédnutí oslovovací i s odpovědí (sic zápornou) od produkční společnosti MAUR film Ltd. v zastoupení paní Aleny Vandasové. Cílem u bylo zjistit informace ohledně vzniku filmu o filmu k filmu Jedné noci v jednom městě (Jan Balej, 2007). Podobné y byly rozeslány producentům těch filmů, u kterých jsem nedokázal za pomoci předchozích tří kroků určit, zdali film o filmu vznikl. Některé společnosti vydávají kvůli absenci bonusů na DVD dokonce tiskové zprávy, jako například První veřejnoprávní Čestmíra Kopeckého. Tisková zpráva, která je součástí této práce jako příloha č. 9.2, ozřejmovala absenci bonusů na DVD k filmu Karamazovi (Petr Zelenka, 2008) Tisková zpráva a především prohlášení, které v ní má režisér Petr Zelenka je dáno do bizardního kontrastu, jelikož Film o filmu Karamazovi vznikl, i když čtenář usuzuje opačně. 11

12 2.4. Tabulky UFD FP FR CFC CSFD Název filmu Režie FOF Produkční společnost 6.1. Žralok v hlavě Maria Procházková ano Bionaut Films Kameňák 3 Zdeněk Troška ano S Pro Alfa Film Sametoví vrazi Jiří Svoboda ano Česká televize Kousek nebe Petr Nikolaev? Luxor Příběhy obyčejného šílenství Petr Zelenka ano Negativ Krev zmizelého Milan Cieslar ano Happy Celluloid Skřítek Tomáš Vorel ano Vorel Film Román pro ženy Filip Renč ano Česká produkční 2000, IN Film Praha Sluneční stát Martin Šulík ne První veřejnoprávní Castor Productions, Kaval Film, Artis 3, Velká voda Ivo Trajkov ne The World Circle Foundation 7.7. Blízko nebe Dan Svátek ne Holiday Films Štěstí Bohdan Sláma ano Negativ Doblba! Petr Vachler ano VAC Vachler Art Copany Hrubeš a Mareš jsou kamarádi do deště Vladimír Morávek ano První veřejnoprávní Nebýt dnešní Petr Marek ne Unarfilm Anděl Páně Jiří Strach ne Česká televize Toyen Jan Němec? Jan Němec Film Šílení Jan Švankmajer ano Athanor Sklapni a zastřel mě! Steen Argo ne Storitel Restart Julius Ševčík ano Axman Production VYLOUČENÉ FILMY: Čapí film (Denisa Gramová, 2004) krátký film, Doom (Andrzej Bartkowiak, 2005) nedostačující koprodukce, Kamenolom boží (Břetislav Rychlík, 2005) dokument, Kletba bratří Grimmů (The Brothers Grimm; Terry Gilliam, 2005) nedostačující koprodukce, Mechanika (Jiří Macháček, 2002) obnovená premiéra v Projektu 100, Mír jejich duši (Pavel Štingl, 2003) experimentální dokument, Oliver Twist (Roman Polanski, 2005) nedostačující koprodukce, Pátrání po Ester (Věra Chytilová, 2005) dokument, Vojtěch řečený sirotek (Zdeněk Tyc, 1989) obnovená premiéra v Projektu 100, Vzpomínky a zapomínání / obsahuje český dokument Zlopověstné dítě (Lucie Králová, 2002) pásmo filmů, Zdroj (Martin Mareček, 2005) dokument, Zůstane to mezi námi (Miro Šindelka, 2004) slovenský film

13 UFD FP FR CFC CSFD Název filmu Režie FOF Produkční společnost 5.1. Ještě žiju s věšákem, plácačkou a čepicí Pavel Göbl ano Endorfilm Jak se krotí krokodýli Marie Poledňáková ano Bio Illusion Panic je nanic Ivo Macharáček ne FC Pictures 9.2. Experti Karel Coma ano Česká produkce, Whisconti Vlasta Pospíšilová, Břetislav Fimfárum 2 Pojar, Aurel Klimt, Jan Balej ano MAUR film 9.3. Rafťáci Karel Janák ano Cinemania Indián a sestřička Dan Wlodarczyk ano Cineart TV Prague Účastníci zájezdu Jiří Vejdělek ne IN Film Praha, Infinity Prague 1.6. Všechno nejlepší! Martin Kotík ano Major K International Marta Marta Nováková ne Fresh Films Kráska v nesnázích Jan Hřebejk ano Total Help Art Hezké chvilky bez záruky Věra Chytilová ano Negativ Prachy dělaj člověka Jan Kulhavý, Jiří Chlumský? Česká produkce N Mezi námi přáteli Vlado Štancel ne Český nezávislý film Grandhotel David Ondříček ano Lucky Man Films Ro k podvraťáků Karel Janák ano Mr. Film Production Po hlavě do prdele Marcel Bystroň ano Cyberdyne Technologie Pravidla lži Robert Sedláček ano Produkce Radim Procházka Obsluhoval jsem anglického krále Jiří Menzel? AQS VYLOUČENÉ FILMY: 4 věci / pásmo krátkých filmů Test, Motocyklení, Věci, Deník babičky Němcové (Václav Švankmajer, Markéta Válková-Ekrtová, Marta Hrubá, Jan Gogola ml.), Až příjde kocour (Vojtěch Jasný, 1963) - obnovená premiéra v Projektu 100, Báječná show (Vladimír Mráz, 2002) - obnovená premiéra, Bezesné noci (David Čálek, Radim Špaček, 2004) - dokument, Casino Royale (Martin Campbell, 2006) nedostatečná koprodukce, Černý slzy (Milan Cieslar, 2002) - obnovená premiéra, Český fenomén: Taneční (Bernard Šafařík, 2006) - dokument, Čtyři kroky dvojpůlka (Erika Hníková, 2000) dokument, Houslový rytíř (Pavel Marek, 2006) - dokument, Chačipe (Miroslav Janek, 2005) dokument, Iné svety (Marko Škop, 2006) dokument, Karneval zvířat (Michaela Pavlátová, 2006) krátký film, Kráva (Karel Kachyňa, 1993) - obnovená premiéra, Kupředu levá, kupředu pravá (Linda Jablonská, 2006) - dokument, Malá pokušení (Slobodanka Radun, 2006) krátký film, Městem chodí Mikuláš (Karel Kachyňa, 1992) - obnovená premiéra, O Ječmínkovi (Milan Cieslar, 2003) - obnovená premiéra, O dvě slabiky pozadu (Katarina Šulajová, 2004) slovenský film, Prokletí (Petr Orozovič, 2006) dokument, Půl čtvrté (Tomáš Hodan, 2006) - dokument, Sejdeme se v Eurocampu (Erika Hníková, 2005) - dokument, Taťka (Jiří Vanýsek, 2003) - obnovená premiéra, Tristan a Isolda (Tristan + Isolde; Kevin Reynolds, 2006) nedostačující koprodukce, Udělení milosti se zamítá (Jiří Svoboda, 2002) - obnovená premiéra, Vetřelci v Coloradu (Karel Janák, 2002) - obnovená premiéra, Záviš - kníže pornofolku pod vlivem Griffithovy Intolerance a Tatiho Prázdnin pana Hulota aneb Vznik a zánik Československa ( ) (Karel Vachek, 2006) dokument, Zimní víla (Kryštof Hanzlík, 1999) - obnovená premiéra

14 UFD FP FR CFC CSFD Název filmu Režie FOF Produkční společnost Jedné noci v jednom městě Jan Balej ne MAUR film, Hafan Film Praha Maharal - tajemství talismanu Pavel Jandourek ano Arthur Krensky Films Kvaska Mirjam Landa ano 2landa 7.3. (16mm) 2.3. a bude hůř Petr Nikolaev ne První veřejnoprávní (35mm) 8.3. Vratné lahve Jan Svěrák ano Biograf Jan Svěrák, Portobello Pictures 5.4. Pusinky Karin Babinská ano Cineart TV Prague Bestiář Irena Pavlásková ano Starlite Films Tajnosti Alice Nellis ano Biograf Jan Svěrák IN Film Praha, Infinity Prague, Media Pro Roming Jiří Vejdělek ano Pictures 6.9. Medvídek Jan Hřebejk ano Total Help Art Gympl Tomáš Vorel ano Vorel Film Movie Ivo Trajkov ne The World Circle Foudation Poslední plavky Michal Krajňák ano Fog n Desire Films Crash Road Kryštof Hanzlík ne Acrux Entertainment Chyťte doktora Martin Dolenský ano Golden Dawn Václav Jiří Vejdělek ano BUC-FILM VYLOUČENÉ FILMY: Čerte, drž se svého kopyta! (Zdeněk Havlíček, 1998) - obnovená premiéra, Dámě kord nesluší? (Věra Plívová-Šimková, Drahomíra Reňáková-Králová, 1999) - obnovená premiéra, Edith Piaf (Olivier Dahan, 2007) nedostačující koprodukce, Jan Saudek - V pekle svých vášní, ráj v nedohlednu (Adolf Zika, 2007) dokument, Kinoautomat Člověk a jeho dům (Radúz Činčera, Ján Roháč, Vladimír Svitáček, 1967) - obnovená premiéra, Malvína (Miroslav Balajka, 2003) - obnovená premiéra, Marcela (Helena Třeštíková, 2006) dokument, Mír s tuleni (Miloslav Novák, 2007) dokument, Pán hradu (Jiří Chlumský, 1999) - obnovená premiéra, Poslední vlak (Der Letzte Zug; Joseph Vilsmaier, Dana Vávrová, 2007) nedostačující koprodukce, Tuláci (Vít Olmer, 2001) - obnovená premiéra, Únos domů (Ivan Pokorný, 2002) - obnovená premiéra, Vohnice a Kiliján (Věra Plívová-Šimková, 2001) - obnovená premiéra, Zlatí úhoři (Karel Kachyňa, 1979) - obnovená premiéra, Ztracená dovolená (Lucie Králová, 2006) dokument

15 UFD FR FR CFC CSFD Název filmu Režie FOF Produkční společnost Svatba na bitevním poli Dušan Klein ano Bio Illusion Na vlastní nebezpečí Filip Renč ano Media Pro Pictures, IN Film Praha, Infinity Prague 7.2. O život Milan Šteindler ano Fishstone Nejkrásnější hádanka Zdeněk Troška ano Barrandov Studio 6.3. O rodičích a dětech Vladimír Michálek ano Open Field Pictures Venkovský učitel Bohdan Sláma ano Negativ Bobule Tomáš Bařina ano Movie Taková normální rodinka Patrik Hartl ano IN Film Praha Karamazovi Petr Zelenka ano První veřejnoprávní 1.5. Kuličky Olga Dabrowská ne První veřejnoprávní U mě dobrý Jan Hřebejk ano Total Help Art Smutek paní Šnajderové Piro Milkani ne Studio Fáma 92, Bunker film 5.6. František je děvkař Jan Prušinovský ano Evolution Films Bathory Juraj Jakubisko ano Jakubisko Film Máj F.A. Brabec ano Beltfilm Tobruk Václav Marhoul ano Silver Screen Děti noci Michaela Pavlátová ano Negativ N The Resolution Petr Smělík, Petr Hastík ne Vivatscreen Production Nestyda Jan Hřebejk? Infinity Prague, IN Film Praha Kozí příběh - Pověsti staré Prahy Jan Tománek ano AAA Art And Animation Studio Malé oslavy Zdeněk Tyc ano ALEF Film and Media Group, MIRACLE FILM Anglické jahody Vladimír Drha ano First Film, Česká televize, MMG Vy nám taky, šéfe! Martin Kotík ano Major K International Hlídač č.47 Filip Renč ano Česká televize Kdopak by se vlka bál Maria Procházková ano Bionaut Films Sestra Vít Pancíř ano Endorfilm Sněženky a machři po 25 letech Viktor Tauš ano Pragofilm Česká RAPublika (Pavel Abrahám, 2008) dokument, Domov (Margareta Hrůza, 2008) - dokument, Ghetto jménem Baluty (Pavel Štingl, 2008) - dokument, Gyumri (Jana Ševčíková, 2008) dokument, Ivetka a hora (Vít Janeček, 2008) - dokument, Návrat čápů (Martin Repka, 2007) slovenský film, Občan Havel (Pavel Koutecký, Miroslav Janek, 2007) dokument, Obrazy starého světa (Dušan Hanák, 1972) - obnovená premiéra v Projektu 100, Poustevna, das ist Paradies! (Martin Dušek, Ondřej Provazník, 2007) dokument, René (Helena Třeštíková, 2008) dokument, Rozpomínání na Zrcadlení (Ivan Vojnár, 2006) dokument, Zapomenuté transporty do Běloruska (Lukáš Přibyl, 2007) - dokument, Zapomenuté transporty do Estonska (Lukáš Přibyl, 2007) - dokument, Zapomenuté transporty do Lotyšska (Lukáš Přibyl, 2007) dokument

16 UFD FP FR CFC CSFD Název filmu Režie FOF Produkční spolěčnost Ocas ještěrky Ivo Trajkov ne Endorfilm Peklo s princeznou Miloslav Šmídmajer ano Bio Illusion Líbáš jako Bůh Marie Poledňáková ano Falcon 5.3. Na půdě aneb Kdo má dnes narozeniny? Jiří Barta ano Bio Illusion El Paso Zdeněk Tyc ano Total Help Art Normal Julius Ševčík ano Axman Production N Holka Ferrari Dino Jan Němec? Jan Němec Film Proměny Tomáš Řehořek ano Miracle Film Jménem krále Petr Nikolaev ne TV Nova Případ nevěrné Kláry Roberto Faenza ne Jean Vigo Italia, Medusa Film, IN Film Praha 9.7. T.M.A. Juraj Herz ano Film Studio Gatteo Operace Dunaj Jacek Glomb ne Documentary and Feature Film Studio - WFDiF 6.8. Veni, vidi, vici Pavel Göbl ano Metropolitan Film Klíček Jan Novák? Stilus Press Muži v říji Robert Sedláček ano Česká televize Brno Hodinu nevíš Dan Svátek ano Brasca Lištičky Mira Fornay ano Protektor Marek Najbrt ano Negativ Ulovit miliardáře Tomáš Vorel ne Vorel Film Ať žijí rytíři! Karel Janák ano Three Brothers Ženy mého muže Ivan Vojnár ano Samson Films, Cineart TV Prague, Miras, i/o post s.r.o., Česká televize Arina, Negativ, Tivoli Filmprodukció, Slovenská televize Bobule Vlad Lanné ano Výběr z bobulí Pamětnice Vlado Štancel ne Tomáš Magnusek Zoufalci Jitka Rudolfová ano Negativ Zemský ráj to napohled Irena Pavlásková ano Cineart TV Prague sezóny v pekle Tomáš Mašín ano Dawson Production Oko ve zdi Miloš J. Kohout? Magic Film, Miracle Film Dvojka Jaroslav Fuit? Lenka Čintalanová, HBO Česká republika Stínu neutečeš Lenka Kny ne Cineart TV Prague Kawasakiho růže Jan Hřebejk? IN Film Praha, Infinity Prague

17 2009 VYLOUČENÉ FILMY: Auto*mat (Martin Mareček, 2009) dokument, Baader Meinhof Komplex (Der Baader Meinhof Komplex; Uli Del, 2008) nedostačující koprodukce, Bába (Zuzana Špidlová, 2008) studentský film, Babička (Zuzana Piussi, 2008) dokument, Cinka Panna (Dušan Rapoš, 2008) slovenský film, Dobře placená procházka (Miloš Forman, 2009) záznam divadelní inscenace, Druhé dějství (Olmo Omerzu, 2008) studentský film, Jak se vaří dějiny (Peter Kerekes, 2008) dokument, Jan Hus - mše za tři mrtvé (Miroslav Bambušek, 2009) dokument, Jan Klusák - Axis Temporum (Dan Krameš, 2009) dokument, Jánošík: Pravdivá historie (Agnieszka Holland, Kasia Adamik, 2009) slovenský film, Ježíš je normální! (Tereza Nvotová, 2008) dokument, Kněžna Libuše (The Pagan Queen; Constantin Werner, 2009) nedostačující koprodukce, Krátká dlouhá cesta (Martin Hanzlíček, 2009) dokument, Made in FAMU / pásmo krátkých filmů Radio Kebrle, Vračka, Draci, I am bigger and better (Zdeněk Durdil, Klára Tasovská, Tomáš Vrána, Martin Duda, 2009), Malé lži (William Lee, 2009) středometrážní studentský film, Miloš Forman: Co tě nezabije (Miloslav Šmídmajer, 2009) dokument, Něco z Alenky (Jan Švankmajer, 1988) - obnovená premiéra v Projektu 100, Nedodržeý slib (Jiří Chlumský, 2009) slovenský film, Občan Havel přikuluje (Jan Novák, Adam Novak, 2009) dokument, One Love (Petr Zahrádka, 2009) dokument, Paříž 36 (Paris 36; Christophe Barratier, 2008) nedostačující koprodukce, Pokoj v duši (Vladimír Balko, 2009) slovenský film, Restaurované filmy Jana Špáty (Jan Špáta) - obnovená DVD premiéra dokumentů, Včely letěly krásně (Karel Čtveráček, 2009) dokument, Vítejte v KLDR! (Linda Jablonská, 2008) dokument, Zapomenuté transporty do Polska (Lukáš Přibyl, 2009) dokument.

18 3. ZÁKLADNÍ MODEL V této kapitole se práce soustředí na rozbor jednotlivých snímků. Cílem analýzy bude určit charakteristické znaky, které se vyskytují u vysokého procenta filmů napříč producentským spektrem. Analýza bude soustředěna na tři složky, které můžeme vymezit jednoduchými otázkami. - Z čeho se skládá film o filmu? - Jaká je vizuální podoba filmu o filmu? - Co je obsahovou stránkou filmu o filmu? Již předběžně provedená analýza odhaluje obecné schéma, které je snadno aplikovatelné na valnou většinu filmů o filmu, které vznikly v České republice v námi zkoumaném období. Ke vzniku tohoto schématu přispívá neinvenčnost tvůrců (a producentů), kteří ve svých krátkých dokumentech pouze kopírují ostatní kolegy. Funkčnost schématu bude následně prezentována na třech filmech o filmu. Práce bere v potaz i přístupy, které se vypozorovanému schématu vymykají. Odlišnosti budou příčinou zkoumání, jeho výsledkům se věnuje další část této práce. 3.1 Skladba Filmy o filmu využívají pouze tří druhů záběrů, které jsou v různém přesně nespecifikovaném pořadí na sebe napojovány vhodným druhem střihu. Použity jsou záběry ze samotného natáčení, hotové scény z filmu a rozhovory s tvůrci a herci. V několika málo případech jsou tyto tři druhy doplněny dalším ozvláštňujícím postupem. Může se jednat kupříkladu o dotáčenou scénu, která nemá mnoho společného se samotným filmem či k němu vznikajícím dokumentem např. scéna z léčebny s hospitalizovaným režisérem Petrem Zelenkou z Filmu o filmu: Příběhy obyčejného šílenství nebo přítomnost esoterika na place u Filmu o filmu: T.M.A.. Je důležité mít na vědomí, že použití těchto ozvláštnění nijak nenarušuje použití zmiňovaných tří základních druhů záběrů. 1) Záběry z natáčení Jsou nedílnou součástí filmu o filmu. Jejich funkce je zcela odlišná od filmů o filmu (Making of 21 ) například ze Spojených států amerických. 21 Podle Filmových ročenek se filmy o filmu nepřekládají making of. Kupříkladu Film o filmu Skřítek se překládá A Film on the Film The Imp. 18

19 Nepomáhají divákovi proniknout do náročného procesu natáčení filmu, přípravy scén, či jiných důležitých funkcí. V České republice se záběry z natáčení používají převážně k zachycení tzv. atmosféry na place, symbiózy herců s režisérem a rozmarů počasí. V případě, že je věnován prostor natáčení složitých/nebezpečných scén, nemá tvůrce filmu o filmu výsadní postavení. Je nucen točit z dálky, takže výsledek sklouzává pouze do vzdáleného nic neříkajícího záběru počinu, který je doprovázen následným emotivním projevem herců, potažmo celého štábu. Kupříkladu ve Filmu o filmu 2Bobule má divák možnost zhlédnout natáčení nebezpečné scény s hořícím kaskadérem. Ve Filmu o filmu Hlídač č. 47 je zprostředkována nebezpečná scéna, kde herec Karel Roden jen těsně zabrání Václavu Jiráčkovi nechat se zabít přejetím vlaku. Samozřejmě tato skutečnost neplatí vždy, zřídka slouží právě k ukázce natáčení určitých scén či režisérské práce. Dobrým příkladem je Film o filmu Příběhy obyčejného šílenství, kde je poodkryta režisérská práce Petra Zelenky s herci, nebo Film o filmu El Paso. Ten upozorňuje na náročnou práci režiséra a profesionálních herců s neherci. Smysluplnost postrádá umístění záběrů z natáčení lechtivých scén. Normálně nebývá vítána přítomnost postradatelných členů štábu, ale v některých momentech jsou udělány výjimky. Příkladem může být Film o filmu Veni, vidi, vici, kde se podobné scény dokonce ukazují již při jejich zkušební fázi. Kvalitu a smysluplnost záběrů z natáčení určuje také doba, kterou tvůrci filmu o filmu strávili na samotném natáčení. Ve velmi málo případech měli tvůrci filmu o filmu možnost strávit na natáčení delší dobu. U filmů s koprodukcí v některé z českých televizí (Česká televize Film o filmu Peklo s princeznou, TV Nova Film o filmu Rafťáci, atd.) bývá zvykem větší obsáhlost těchto záběrů, ale i zde jsou výjimky. V mnohých případech je z těchto záběrů patrné, že vznikaly během několika málo dnů, ne-li dne jednoho. Ukázkou výhod dlouhého pobytu štábu filmu o filmu na natáčení je mladá herečka/režisérka/studentka dokumentu na FAMU Petra Nesvačilová, která natočila filmy o filmu k filmům Pusinky a Lištičky, přičemž v nich hrála jednu z hlavních rolí. Divák mohl mít tedy možnost ojedinělého pohledu 19

20 herečky na celkové natáčení. Bohužel výsledný produkt je jen směsicí pubertálních výjevů, kde je v několika scénách ukazováno, jak se dokázala vtipně pohybovat po natáčení a negativně-kamarádské reakce štábu. To vše je doplněno připraveným rozhovorem s režisérkou (v obou případech), ve kterém se jen těžko bráníte pocitu naprosté neschopnosti překročit kamarádskou rovinu. 2) Hotové scény z filmu V ideálním případě umožňují divákovi pocítit finální vyznění scény, která je představována ve filmu o filmu převážně za pomoci záběru z natáčení. Divák tak může porovnat, jak vypadá záběr po natočení s finálním záběrem, který prošel barevnou korekcí, celkovou postprodukcí a případným ozvučením, někdy i postsynchronem. Další variantou užití je ukázka herecké akce, která je využita jako podpora k rozhovoru. V českých filmech o filmu jsou ovšem scény z filmu využívány převážně k ukázce vtipných, dojemných nebo nebezpečných scén z filmu. Ty nebývají nikterak komentovány a jejich účel je pouze propagační, neboli snaží se divákům ukázat, v čem jsou silné stránky filmu. V neposlední řadě je takto užita scéna z filmu vhodná k natažení filmu o filmu na vhodnou dobu (14-15 minut). 3) Rozhovory s tvůrci V první řadě je důležité si říci, s kým jsou rozhovory vedeny. Jsou pouze čtyři skupiny pracovníků ve filmové výrobě, kteří odpovídají na otázky. Scenárista/scenáristka, režisér/režisérka (často jedna a tatáž osoba), herec/herečka, producent/producentka. Například zástupci kameramanské profese jsou dotazování velmi zřídka (pokud se nejedná o kameramana a režiséra v jedné osobě, jako je to u F.A. Brabce). Jejich práce není pro české filmy o filmu/diváky tolik důležitá, a také jsou rozhovory mnohdy natáčeny o pauzách při natáčení, kdy kameraman připravuje scénu. V několika případech se objevují také atypičtí dotazovaní jako šéf záchranářů na filmu Na vlastní nebezpečí Robert Kazík. Obsahovou stránku rozhovorů, potažmo od toho se odvíjející obsahovou stránku celého filmu o filmu práce řeší ve své další části. 20

21 3.2. Vizuální podoba Technická kvalita spolu s vizuální podobou je zásadně ovlivněna přítomností některé z českých televizí v roli koproducenta. Její absence, která je spojena také se ztrátou odpovídající techniky, se nepříjemně projevuje na kvalitě záznamu. Nezřídka se setkáváme s nekvalitními, špatně nasvícenými, amatérsky působícími záběry, ve kterých divák jen těžko zachytává/rozlišuje herecké představitele (příkladem jsou filmy o filmu k filmům Veni, vidi, vici, Lištičky, a mnoho dalších). Pokud je zde koprodukce s českými televizemi přítomna (samozřejmě výjimky se najdou s ní i bez ní), je kvalita na srovnatelné úrovni a film o filmu nemá výrazné skoky v technické kvalitě zobrazovaného. Rozhovory jsou snímány v posledních letech oblíbenou metodou mluvících hlav, kdy je dotazovaný zabírán v polodetailu, otočený čelem ke kameře a divá se na tazatele, který v záběru vidět není, ale stoji/sedí po straně kamery, jako na obr. 1, kde odpovídá herec z filmu Normal Milan Kňažko. Tímto způsobem, nebo jemu velmi podobným či ho napodobujícím, jsou koncipovány rozhovory se sedícím i stojícím dotazovaným. Tvůrci filmu o filmu se snaží určité technické nedostatky nebo momentální nevhodnost prostoru k rozhovoru maskovat užitím detailu, který je pro televizní produkci přeci jen přijatelnější než pro určenou k distribuci v kinech. Příkladem je obr. 2 zachycující rozhovor s Filipem Renčem z Filmu o filmu: Na vlastní nebezpečí. Obr. 1 Obr. 2 Snaha tvůrců pomoci divákovi k rozlišení záběrů z natáčení od finálních filmových záběrů je patrná na změnách barevného spektra záběrů. Kupříkladu u Filmu o filmu Malé oslavy jsou rozhovory s tvůrci v černobílém spektru, zatímco záběry z filmu a z natáčení jsou barevné. Oproti tomu u Filmu o filmu Bestiář jsou záběry z natáčení v černobílém ladění a ostatní jsou barevné. Druhá zmiňovaná 21

22 varianta je používána méně, jelikož samotné záběry z natáčení nejsou příliš kvalitní a přenesením do černobílého ladění jejich kvalita ještě více klesá. Kromě barvy je několikrát využito různého orámování obrazu (např. ve Filmu o filmu Žralok v hlavě) či je využita přítomnost time-kódu (obr. 3 z Filmu o filmu Tajnosti) ubíhající čas v černých okrajích obrazu, který určuje místo na pásce/filmu. Obr. 3 Poslední vizuální složkou, kterou se filmy o filmu navzájem liší, je titulek. Ten buďto odděluje jednotlivé prvky od sebe, napomáhá divákovi, k určení dne, kdy se daný záběr natáčel, nebo osoby, jež je v rozhovoru tázána. K upřesnění je třeba dodat, že některé filmy o filmu tyto značky zcela opomíjejí a namísto nich nastupuje vypravěč, který provází celým dějem. Tak tomu je například ve filmech o filmu ke snímkům Kameňák 3 a Peklo s princeznou. Ukázku dvou rozdílných přístupů k titulku vidíme na obrázcích 4 a 5. Na obr. 4 je lehce postřehnutelný titulek se jménem herce z filmu O rodičích a dětech Davida Novotného, který nikterak výrazně nezasahuje svou přítomností do obrazu, natož pak do výpovědi herce. Oproti tomu na obr. 5 je patrná snaha tvůrců výrazně odlišit rozhovory oproti jiným částem filmu o filmu užitím titulku s velkou plochou. Ten, mimo jiné, také zmenšuje velikost obrazu záběru rozhovoru, jehož technická kvalita nebyla na odpovídající úrovni (Film o filmu Veni, vidi, vici). 22

23 Obr. 4 Obr. 5 Na obr. 6 je polodetail producenta typický pro rozhovory v českých filmech o filmu. K povšimnutí je také titulek, který rozděluje obraz na barevnou a černobílou část (Film o filmu Tajnosti). Méně tradičně působí detailní záběr pouze na hlavu (obr. 7) dotazovaného režiséra, jenž byl zabírán před zeleným pozadím a scéna z filmu byla později doklíčována do pozadí (Film o filmu Krev zmizelého). Obr. 6 Obr Obsahová náplň Na první pohled nejhůře uchopitelnou, ale po bližším zkoumání překvapivě jednoduše koncipovanou položkou je obsah filmu o filmu. Jak jsme již uvedli, v českém prostředí se netočí filmy o filmu kvůli hlubšímu vhledu do zákulisí natáčení filmu. Prioritní je zde obeznámení diváka s novým filmem, který se chystá do kin. 22 Po obsahové stránce se tedy jedná především o PR produkt určený k reklamě 23, který se v době kino-premiéry filmu odvysílá v televizi a naláká 22 Samozřejmě i v českém prostředí se najdou výjimky. Někteří režiséři/režisérky filmům o filmu vtiskli svůj vlastní obraz a dali mu několik ozvláštňujících prvků. Těmito výjimečnostmi se budeme zabývat v další kapitole. 23 V zásadě by se dalo říci, že se jedná o PR rozhovory převedené do audiovizuální podoby. 23

24 tak více potenciálních diváků. Jeho následné umístění do bonusové výbavy DVD vedle traileru, fotogalerie a životopisu tvůrců (jak to bývá u většiny českých DVD) výše zmiňované podporuje. Produkt tedy nepomáhá proniknout divákovi do tajů natáčení, či primárně nedokresluje vznik scén ve filmu. Invence zde není obvyklá a můžeme vysledovat opakující se obsahovou strukturu. Struktura se dělí do šesti okruhů (tradičních) a jednoho netradičního, který se vyskytuje pouze výjimečně podle specifika celovečerního filmu. Ve výsledných filmech o filmu v námi mapovaném období můžeme vystopovat překvapivou pečlivost v dodržování těchto nepsaných pravidel. Není ovšem podmínkou dodržování pořadí otázek. A) Začátek Jedna z mála částí, která se velmi liší u každého filmu o filmu. Možností, jak začínají, je povícero - komentář průvodce, krátký rychlý sestřih celého filmu o filmu, náhodné záběry z filmu/z natáčení. Není příliš obvyklé, aby začínal přímo odpovědí na první otázku. B) Scénář První důležitá část se dotýká příběhu celovečerního filmu. Není zde podrobněji vysvětlováno, jak scénárista pracoval na finálním scénáři. Popřípadě kolik z něj ve finální verzi filmu zůstalo. Nejčastěji se vyskytují odpovědí na tři jednoduché otázky: - Co vás inspirovalo/přivedlo k napsání scénáře? - Jak vznikal scénář k filmu? - O čem film vlastně bude? Díky odpovědím se divák dozví základní synopsi filmu a scénáristický zdroj inspirace (kniha, reálný život, známá kauza apod.). Doplňující otázky směřují ke specifikům daného scénáře. Pokud se jedná o film podle skutečné události, zkoumá se věrohodnost oproti reálným postavám (Sametoví vrazi). Hledají se také spojitosti mezi ostatními díly série filmů (Kameňák 3, 2Bobule, Snowboarďáci-Rafťáci-Ro k podvraťáků). Neobvyklost v názvu je popudem k otázce jeho vzniku (např. Po hlavě do prdele, Kráska v nesnázích). Poslední často dotazovanou 24

25 skutečností je spokojenost se vzájemnou spoluprací mezi scénáristou a režisérem. Odpovědi tak seznamují diváka se základními fakty filmu. Rozhodně se ovšem nedá říci, že by podrobněji vysvětlovaly práci scénáristy. C) Herci a herečky Další na řadu přicházejí herci a herečky, kteří osvětlují své postavy ve filmu a jejich charaktery. Otázek není mnoho, ale odpovědím je věnováno dostatek prostoru a navíc jsou doplňovány scénami z filmu a z natáčení. Kromě jména postavy a jeho charakteru se tázající dotazuje také na fakt, kolik herec/herečka vnesl/a do postavy ze sebe samotného/samotné. Posledním okruhem zájmu je spolupráce herce/herečky s režisérem a jejich první kontakt. Protože se jedná především o PR produkt, konfliktní odpovědi zde nenajdeme. D) Režie Režisér je hlavní hvězdou filmu o filmu a také divákovým průvodcem. V zásadě, když není k dispozici scénárista (občas jím bývá samotný režisér), herec či kdokoliv jiný, dokáže režisér odpovídat na všechny otázky sám (kromě těch specifičtějších, které jsou v tom případě vynechány). Prvotní zájem tázajícího se točí kolem obsazení konkrétních herců (či práce s neherci) jejich výběr, zkušenosti, přátelství, apod. Režisér je následně konfrontován s nutností odpovědět na otázky: Jak se vám film točil? Jak jste se k filmu dostal? Stejně jako u herců jsou používány specifičtější otázky, které ale nejsou pravidlem. V několika případech je v krátkosti představena kariéra režiséra či režisérky (např. režisérka Marie Poledňáková má mini-medailon na začátku Filmu o filmu Jak se krotí krokodýli), která se vejde do několika málo vět a názvů filmů, jenž/jež natočil/a, a také odlišnosti oproti dřívější práci (změna žánru, zestárnutí apod.). Bývá vysvětlován vztah mezi režisérem a producentem. Specifickým problémem, který je ukázán z pohledu režiséra, je spolupráce českých a zahraničních herců. Ti přirozeně hovoří svou mateřštinou a bývají zpětně dabováni (např. Film o filmu 3 25

26 sezóny v pekle) jde ovšem o velmi specifický problém objevující se ve filmech o filmu jen zřídkakdy. E) Hudba a zvuk Jedná se o méně tradiční okruh otázek. Hudba či zvuk musí mít ve výsledném filmu opravdu velmi důležitou roli. I zde jsou skladatel či zvukař v případě potřeby zastoupeni režisérem. Velkou roli má hudba kupříkladu ve filmu Grandhotel - podkresluje panoramatické či letecké záběry na Liberec a především jeho vysílač Ještěd, kde se odehrává většina filmu. Díky tomu se ve Filmu o filmu Grandhotel můžeme seznámit se skladatelem Janem P. Muchowem, který se velmi stručně vyjádří ke své hudební inspiraci pro film. Zvukař má jedinou možnost k vyjádření, a to v případě užití postsynchronu ve filmu. Ovšem tato potřeba zpětné úpravy je velmi výjimečná a ojedinělá (Film o filmu Bestiář nebo Film o filmu 3 sezóny v pekle). F) Natáčení Zde se převážně využívají záběry z natáčení. Režisér nebo herec objasňuje svoji nejoblíbenější scénu filmu (která je následně ukázána buď ve výsledné podobě, nebo při natáčení). Překvapivě důležitým prvkem jsou humorné historky z natáčení (především různé spontánní prupovídky během natáčení např. Film o filmu Bathory), které dostávají velmi mnoho prostoru. Divák je za pomocí velkého množství záběrů z natáčení seznamován s kaskadérskými kousky pád ze střechy (Film o filmu Malé oslavy), skok přes skříň (Film o filmu Roming), překonávání arachnofobie mladé herečky (Film o filmu Peklo s princeznou) a různé požáry, nehody atd. Odpovědi zde nezískáváme od tvůrců, ale pomocí zmiňovaných záběrů z natáčení. Ty nám zprostředkovávají uvolněnou atmosféru natáčení, reakce štábu na rozmary počasí, různé lokace, kde probíhalo natáčení, a improvizaci na place. Tyto záběry souzní s vyzněním celého filmu o filmu, které se nese v propagačním duchu, takže nevidíme jakékoliv problémy, které by se mohly během natáčení vyskytnout. 26

27 V této části jsou také rozebírány netradiční prvky filmu. Například u historického/dobového filmu 3 sezóny v pekle je probírána věrohodnost zobrazované historické Prahy. G) Závěr V závěru obyčejně zaznívají dvě symbolické propagační otázky: Na co se můžou diváci v kině těšit? Co by si měli diváci odnést z filmu? Odpovídá většinou režisér, ale mnohdy více tvůrců. Otázky a odpovědi zároveň završují PR význam celého filmu o filmu Výsledné schéma Složení - záběry z natáčení - hotové scény z filmu - rozhovory s tvůrci Vizuál - rozlišování mezi záběry z natáčení, hotových scén a rozhovory - rozhovory jako mluvící hlavy - grafika titulků Obsah - začátek - scénář Co Vás inspirovalo/přivedlo k napsání? Jak vznikal scénář? O čem film bude? - herci Jaká je Vaše postava? Jaký je její charakter? -- podotázka Jak se Vám spolupracovalo s režisérem? - režie Proč jste obsadil tohoto herce/herečku? Jak se Vám točil film? - natáčení oblíbené scény (režiséra/herců) náročné scény atmosféra na place, rozmary počasí - závěr Na co se může divák těšit? Co si divák odnese z kina? 27

28 3.5. Analýza vybraných filmů o filmu V této podkapitole se zaměříme na rozbor tří vybraných filmů o filmu Román pro ženy, Tajnosti, Proměny. Tyto filmy nebyly vybrány náhodně. Jednak přesně mapují svým rokem natočení námi vymezený okruh bádání a také jsou odlišeny výrobcem. Román pro ženy z roku 2005 byl prvním produkčním počinem TV Nova v oblasti kinofilmů. Tajnosti z roku 2007 jsou natáčeny v koprodukci s Českou televizí. Film Proměny také koprodukovala Česká televize, ale k filmu přišla v jeho postprodukci. Film původně vznikal jako středometrážní absolventský počin Tomáše Řehořka na Vyšší odborné škole filmové ve Zlíně a až v pozdější fázi se rozhodlo, že bude dopracován do celovečerní délky, aby mohl být uveden samostatně do kinodistribuce. Nejprve porovnáme složení těchto filmů o filmu a jejich vizuální stránku. V další části srovnáme jejich obsahovou náplň s dříve vytvořeným obecným schématem. Složení a vizuál Jak již víme, film o filmu se skládá ze tří základních složek: záběrů z natáčení, hotových scén z filmu a z rozhovorů s tvůrci. Tohoto se drží také námi analyzované snímky, které nepoužívají žádné jiné prvky. Rozlišování jednotlivých složek se již liší film o filmu od filmu o filmu. Ve Filmu o filmu Román pro ženy není nikterak výrazně zřetelné odlišení hotových záběrů z filmu (obr. 8) od těch z natáčení (obr. 9) viditelná je pouze barevná stylizace u záběrů z filmu. Rozhovor s režisérem je lehce rozpoznatelný svým nasvícením (Obr. 10). 28

29 Obr. 8 Obr. 9 Obr. 10 Tajnosti již odlišují mezi záběrem z natáčení (obr. 11) a záběrem z hotového filmu ponecháním timekódu v černých okrajích obrazu (obr. 12). Rozhovory jsou viditelně v horší obrazové kvalitě, navíc točené v jedné místnosti se všemi tázanými (obr. 13). Obr. 11 Obr. 12 Obr

30 Proměny (obr ) v rozlišování mezi záběry kopírují principy Filmu o filmu Román pro ženy. Obr. 14 z natáčení filmu Proměny Obr. 15 z filmu Proměny Obr. 16 rozhovor s režisérem filmu Proměny Rozhovory u všech tří analyzovaných filmů o filmu jsou tvořeny stylem mluvících hlav a jsou navzájem odlišeny titulkem se jménem dotazovaného a popiskem jeho funkce ve štábu. Výjimkou je rozhovor s Filipem Renčem, režisérem filmu Román pro ženy, který vystupuje v celém filmu o filmu sám a není uvozen žádným titulkem. Neznalý divák až z jeho odpovědí zjistí podstatu jeho práce na filmu Román pro ženy Film natočil režisér Filip Renč v roce Premiéru si však odbyl až 14. dubna 2005, proto jej můžeme začlenit do okruhu, kterému se tato práce věnuje. Romantická konverzační komedie sleduje útrapy dvou žen, matky a dcery, při hledání životních partnerů. Komičnost je založena především na faktu, že dcera začala randit se starším mužem, jedním z bývalých partnerů své matky. Románem pro ženy naplno vstoupila do výroby filmů TV Nova. Již dříve některé snímky spoluprodukovala (Příběhy obyčejného šílenství či série Kameňák), Renčův počin však poprvé produkovala výhradně sama. Film o filmu režíroval Fanda Loukota, zhostil se i kamery. Dokument slouží především k představení filmu divákům jako promo před samotnou premiérou. 30