Alverata. A contemporary typeface with roots in early Europe, by Gerard Unger. about the typeface

Rozměr: px
Začít zobrazení ze stránky:

Download "Alverata. A contemporary typeface with roots in early Europe, by Gerard Unger. about the typeface"

Transkript

1 Alverata A contemporary typeface with roots in early Europe, by Gerard Unger about the typeface Gerard Unger's new typeface Alverata is a twenty-first-century type-face inspired by the shapes of romanesque capitals in inscriptions of the eleventh and twelfth centuries, without being a close imitation of them. It is additionally based on the early twentiethcentury model, but tweaked so as to prevent blandness and monotony. Alverata performs beautifully in both screen and on paper, delivering excellent legibility. Its letters are open and friendly in small sizes and lively and attractive in large sizes. They are robust, and show refinement in their detail. Unger s Alverata is an extensive type family, with versions for both formal and informal applications, and with Greek and Cyrillic relatives. Alverata consists of three different fonts: Alverata, Alverata Informal and Alverata Irregular, that variate in form and width, but mantain the same spirit. The irregular version is particularly inspired by the Insular letterforms, the uncials, and their constantly changing positioning. Alverata strikes a balance among Europe s diversity of languages, combining contemporary typographical practices with features of medieval letterforms, from the time when Europe came into being. Visually, some written languages, such as Czech and Maltese, differ quite strongly from languages like English and German, notably because of their many accented characters. While other typefaces will show this difference, Alverata removes it. As a result, Alverata enables harmonious convergence of languages. The full family is available at our webfont service partners TYPEKIT - FONTDECK - WEBINK or contact us for i styles & scripts Alverata Αλβεράτα Алверата Light Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Regular Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Medium Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Semibold Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Bold Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Black Italic Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Light Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Regular Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Medium Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Semibold Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Bold Alverata Αλβεράτα Алверата Informal Black Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Light Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Regular Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Medium Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Semibold Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Bold Alverata Αλβεράτα Алверата Irregular Black

2 alverata, character set sample ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ äbçđĕfĝhijklmñøp qŕšťůvẁxŷżðß fiffiffl ἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥ στὖφχψᾥςϗабвгде жзѝклмнопрстуфх цчшщъыьэюяґђ6d3 -)]} $ /4

3 alverata informal, character set sample ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ äbçđĕfĝhijklmñøp qŕšťůvẁxŷżðßfiffiffl ἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥ στὖφχψᾥςϗабвгде жзѝклмнопрстуфх цчшщъыьэюяґђ6d3 -)]} $ /4

4 alverata irregular, character set sample ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ äabçđĕĕfĝhijklmñøp qŕšťůvẁxŷżðßflffiffl ἇβγδἓζᾕθῗκλμνξὄπῥ στὖφχψᾥςϗабвгде жзѝклмнопрстуфх цчшщъыьэюяґђ6d3 -)]} $ /4

5 alverata, poster specimen, latin romanesque Main Profile level 3.1 with AAC-LC audio up to 160 Kbps, 48kHz, stereo audio in.m4v,.mp4, and.mov file formats terça-feira, 14 de janeiro de 2038 GEWERBE Oceanograf: Stormfloden efter Bodil er en»hundredeårshændelse«šonedēļ gaidāms 22 grādu sals Éphémère, la soirée «PanEuropean: Latin, Greek & Cyrillic» amoruccio Ano; fyziologie, slečno Gloryová, není mým řemeslem. Tak dál? 85 Stonemasons!? $

6 alverata, poster specimen, cyrillic & greek 3 ξενοδοχεία! В чащах юга жил бы цитрус? Да, но фальшивый экземпляръ! καφές ϗ ζάχαρη Геленджик, Отрадный, Саяногорск επιχειρησιακο προγραμμα «κοινωνια της πληροφοριας» ребята φοράει πάντα πορτοκαλί κάλτσες και μωβ σακάκια «Latin, Greek & Cyrillic» Κεφτέδες γαλοπούλας με καρότο ϗ πάπρικα романская Москва, Ленинград, Санкт-Петербург

7 alverata, alverata irregular, alverata informal, alternates & differences, latin alverata pe alverata informal pe alverata irregular pe Aa Aa AAaaà Bb Bb Bb Dd Dd Dd Ee Ee EEeèe Ff Ff Fff Gg Gg Ggg Hh Hh Hĥħ Kk Kk Kk Mm Mm Mmm Oo Oo Ooo Pp Pp Pp Qq Qq Qqq Rr Rr Rr Ss Ss Ss Uu Uu Uuu Vv Vv Vv Ww Ww Ww Xx Xx Xx Yy Yy Yy Zz Zz Zz

8 alverata, text settings latin 18/22 pt (light & light italic) stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capi- 18/22 pt (medium & medium italic) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (bold & bold italic) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. 18/22 pt (regular & italic) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (semibold & semibold italic) by letterforms that were employed with great variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned 14/17 pt (black & black italic) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways.

9 alverata, text settings latin 8/11 pt (light & light italic) by letterforms that originality and in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear 10/13 pt (light & light italic) were employed in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Ro- 12/15 pt (light & light italic) in metal and executed in other ways. What turned 8/11 pt (regular & italic) by letterforms that originality and in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear 10/13 pt (regular & italic) by letterforms that were employed in extraordinary in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /15 pt (regular & italic) in metal and executed in other ways. What turned 8/11 pt (medium & medium italic) by letterforms that originality and in extraordinary in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear 8/11 pt (bold & bold italic) by letterforms that originality and in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of 10/13 pt (medium & medium italic) The inscriptions of the Roman esque were employed in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /13 pt (bold& bold italic) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 12/15 pt (medium & medium italic) in metal and executed in other ways. What turned 12/15 pt (bold& bold italic) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways all rights reserved

10 alverata, text settings czech 8/11 pt (light & light italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď podstatně vyšší 10/13 pt (light & light italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 12/15 pt (light & light italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy 8/11 pt (regular & italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď podstatně vyšší 10/13 pt (regular & italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž 12/15 pt (regular & italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy 8/11 pt (medium & medium italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď pod- 10/13 pt (medium & medium italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž 12/15 pt (medium & medium italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy 8/11 pt (bold & bold italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. 10/13 pt (bold & bold italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika 12/15 pt (bold & bold italic) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy Source: https://cs.wikipedia.org/wiki/rom%c3%a1nsk%c3%a1_architektura

11 alverata informal, text settings latin 18/22 pt (light) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (medium) stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What 18/22 pt (bold) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other 18/22 pt (regular) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (semibold) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. 18/22 pt (black) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other

12 alverata informal, text settings english czech 8/11 pt (regular) by letterforms that originality and in extraordinary in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear 10/13 pt (regular) were employed with great in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /15 pt (regular) stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What 8/11 pt (bold) by letterforms that originality and in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of 10/13 pt (bold) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 12/15 pt (bold) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in 8/11 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní 10/13 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 12/15 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy 8/11 pt (bold ) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budo- 10/13 pt (bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. 12/15 pt (bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly Source: https://cs.wikipedia.org/wiki/rom%c3%a1nsk%c3%a1_architektura all rights reserved

13 alverata irregular, text settings latin 18/22 pt (light) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (medium) stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What 18/22 pt (bold) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other 18/22 pt (regular) in metal and executed in other ways. What turned 18/22 pt (semibold) variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What 18/22 pt (black) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other

14 alverata irregular, text settings english czech 8/11 pt (regular) by letterforms that originality and in extraordinary in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of letterforms, a clear 10/13 pt (regular) by letterforms that were employed with great in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /15 pt (regular) stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What 8/11 pt (bold) by letterforms that originality and in extraordinary variety, chiselled in in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after 1200 into Romanesque capitals was the mixing and matching of characters from three different scripts. The result is a single script, a homogeneous set of 10/13 pt (bold) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 12/15 pt (bold) The inscriptions of the Romanesque period are characterised by letterforms that were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other 8/11 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském chrámu byla hlavní loď 10/13 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 12/15 pt (regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy 8/11 pt (bold ) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková stavba, jejíž vnitřní prostor byl podélně rozčleněn sloupořadím do tří i více lodí. Původně sloužila jako tržiště nebo soudní budova. V křesťanském 10/13 pt (bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. 12/15 pt (bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním.stavěly se dva základní typy kostelů, ba- Source: https://cs.wikipedia.org/wiki/rom%c3%a1nsk%c3%a1_architektura all rights reserved

15 alverata, alverata irregular & alverata informal, comparison english czech 10/13 pt (alverata regular) were employed in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon af- 10/13 pt (alverata informal regular ) were employed with great in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /13 pt (alverata irregular regular) were employed with great in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before ad 1000 to soon after /13 pt (alverata bold) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 10/13 pt (alverata informal bold) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 10/13 pt (alverata irregular bold) were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned the capitals in inscriptions dating from shortly before 10/13 pt (alverata regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 10/13 pt (alverata informal regular ) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 10/13 pt (alverata irregular regular) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika byla obdélníková 10/13 pt (alverata bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. 10/13 pt (alverata informal bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. 10/13 pt (alverata irregular bold) a umění byl úzce spjat s dokončením christianizace Evropy, neboť noví věřící potřebovali prostory, kde by se mohli shromažďovat k liturgickým obřadům a kázáním. Stavěly se dva základní typy kostelů, baziliky a rotundy. Oba měly svůj předobraz v antickém stavitelství. Bazilika

16 alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings cyrillic 18/22 pt (regular & italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архитекту- 18/22 pt (bold & bold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства роман- 14/16 pt (regular & italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употре- 14/16 pt (bold & bold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Source:

17 alverata, alverata informal& alverata irregular, text settings cyrillic 8/11 pt (regular & italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Романское искусство название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до возникновения готиче- 10/13 pt (regular & italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архитекту- 12/15 pt (regular & italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искус- 8/11 pt (semibold & semibold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Романское искусство название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до воз- 10/13 pt (semibold & semibold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архи- 12/15 pt (semibold & semibold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сто- 8/11 pt (bold & bold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы). Романское искусство название периода в истории искусства Европы пример- 10/13 pt (bold & bold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля 12/15 pt (bold & bold italic) Термин «романский стиль» ввёл в начале xix века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры xi xii веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не Source:

18 alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings polytonic greek 18/22 pt (regular & italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀνα- 18/22 pt (bold & bold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος 2004 Ἄνοι- 14/16 pt (regular & italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη 14/16 pt (bold & bold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση Source:

19 alverata, alverata informal & alverata irregular, text settings polytonic greek 8/11 pt (regular & italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελληνικῆς Φιλοσοφίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέταξε τὰ ἐπιμέρους ἱστορικοφιλοσοφικὰ κείμενα, συνέθεσε τὴν ἐργοβιογραφικὴ 10/13 pt (regular & italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος 2004 Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα 12/15 pt (regular & italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες 8/11 pt (semibold & semibold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελληνικῆς Φιλοσοφίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέταξε τὰ ἐπιμέρους ἱστορικοφιλο- 10/13 pt (semibold & semibold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος ( Ἰούλιος Ἄνοιξη 2007) 12/15 pt (semibold & semibold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες 8/11 pt (bold & bold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος Ἄνοιξη 2007) εἶχε ὁ Ἀναπληρωτὴς Καθηγητὴς Φιλοσοφίας τοῦ Τομέα Φιλοσοφίας (καὶ Διευθυντὴς τοῦ Ἐργαστηρίου Νεοελληνικῆς Φιλοσοφίας) Κωνσταντῖνος Θ. Πέτσιος, ὁ ὁποῖος συνέταξε τὰ ἐπιμέρους 10/13 pt (bold & bold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι κανόνες δημοσιότητας. Τὴν ἐπιστημονικὴ εὐθύνη γιὰ τὴν ὑλοποίηση τοῦ Προγράμματος (Ἰούλιος Ἄνοιξη 2007) 12/15 pt (bold & bold italic) Ἡ σύνθετη καὶ δυναμικὴ Βάση δεδομένων καὶ μεταδεδομένων, καθὼς καὶ ἡ Ψηφιακὴ Βιβλιοθήκη συνιστοῦν ἀποτελέσματα τῆς ὑλοποίησης τοῦ Ἔργου. Τὸ ἔργο, ὅσον ἀφορᾶ τὴν ψηφιοποίηση καὶ τὴν τεκμηρίωση, πραγματοποιήθηκε μὲ «ἴδια μέσα» καὶ τηρήθηκαν οἱ προβλεπόμενοι Source:

20 alverata, opentype features small caps all small caps all caps charming брусковых charming брусковых 1234 σύγχρονος 1234 σύγχρονος (abc} n*/ d&e (abc} n*/ d&e RADIO? СМОТРЯ ΡΑΔΙΌΦΩΝΟ RADIO? смотря ραδιόφωνο para texto? (γειά σου) PARA TEXTO? (ΓΕΙΆ ΣΟΥ) 1708 a b [журналов] 1708 A B [ЖУРНАЛОВ] ligatures afford, flagpole, affiliate afford, flagpole, affiliate proportional figures $ ƒ $ ƒ tabular figures $ ƒ $ ƒ numerator / denominator fractions / / /2 3/4 1/46 5/7 26/987 1/2 3/4 1/46 5/7 26/987 superior / inferior H2O xb8 y3+5 aindex H2O xb8 y3+5 aindex ordinals 1st 2th 3rd Mlle 2e 85th 1st 2th 3rd Mlle 2e 85th turkish/azeri/crimean tatar findik findik findik findik stylistic set 1 [greek settings only] δ Ϊ Ϊ stylistic set 2 [greek settings only] stylistic set 1 [greek settings only] ᾼᾈᾌᾊᾎᾉᾍᾋᾏ ῌᾘᾜᾚᾞᾙᾝᾛᾟ ῼᾨᾬᾪᾮᾩᾭᾫᾯ ᾼᾈᾌᾊᾎᾉᾍᾋᾏᾴᾲᾷ ῌᾘᾜᾚᾞᾙᾝᾛᾟῄῂῇ ῼᾨᾬᾪᾮᾩᾭᾫᾯῴῲῷ ΑΕΗΙΟΡΥΩ ΪΫᾼᾼῌῌῼῼ alverata irregular alternates A E L N T a a e e g h h m t A E L N T a à è e g ĥ ħ m t

21 alverata, character set, uprights ' " # & *, -. : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ IJ Ŋ Ð Œ Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ij ŋ ð œ þ ß ı ĸ j [ ] ( ) { } \ / ª º $ ƒ % Á Ă Â Ä À Ā Ą Å Ã Ć Č Ç Ĉ Ċ Ď Đ É Ĕ Ě Ê Ë Ė È Ē Ę Ğ Ĝ Ģ Ġ Ħ Ĥ Í Ĭ Î Ï İ Ì Ī Į Ĩ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ŀ Ł Ń Ň Ņ Ñ Ó Ŏ Ô Ö Ò Ő Ō Ø Õ Ŕ Ř Ŗ Ś Š Ş Ŝ Ș Ŧ Ť Ţ Ț Ú Ŭ Û Ü Ù Ű Ū Ų Ů Ũ Ẃ Ŵ Ẅ Ẁ Ý Ŷ Ÿ Ỳ Ź Ž Ż á ă â ä à ā ą å ã ć č ç ĉ ċ ď đ é ĕ ě ê ë ė è ē ę ğ ĝ ģ ġ ħ ĥ í ĭ î ï ì ī į ĩ ĵ ķ ĺ ľ ļ ŀ ł ń ʼn ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō ø õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ț ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ẃ ŵ ẅ ẁ ý ŷ ÿ ỳ ź ž ż А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј а б в г д е ж з и к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ џ ђ ћ љ њ є ѕ і ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї ѓ ё ѐ ќ й ў ї Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ό Π Ρ Σ Τ Υ Χ Φ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ τ υ φ χ ψ ω ϗ Ά Έ Ή Ί Ό Ύ Ώ Ϊ Ϋ ά έ ή ί ϊ ΐ ό ύ ΰ ϋ ώ ʹ ; fi fl ˆ ˇ ˉ ` ˇ ˆ ` ˇ ⁰ ¹ ² 3 ⁴ 5 ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ( ) + = a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ₀ ₁ 2 ₃ ₄ ₅ ₆ ₇ 8 ₉ ( ) + = / ½ ¼ ¾ Ω µ ^ _ ~ < = > + ± ß а б в г д е Ж з и к Л м н о п р с т у Ф х Ц ч Ш Щ Ъ ы Ь Э Ю я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї μ # $ ƒ l ff ffi ffl fi fl ß fi fl ς ` ͺ ι ` ι Ϛ ϛ Ϙ ϙ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ Ἀ Ἄ Ἂ Ἆ Ἁ Ἅ Ἃ Ἇ Ά Ὰ Ᾱ Ᾰ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ Ἐ Ἔ Ἒ Ἑ Ἕ Ἓ Έ Ὲ Ἠ Ἤ Ἢ Ἦ Ἡ Ἥ Ἣ Ἧ Ή Ὴ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ Ἰ Ἴ Ἲ Ἶ Ἱ Ἵ Ἳ Ἷ Ί Ὶ Ῑ Ῐ Ὀ Ὄ Ὂ Ὁ Ὅ Ὃ Ό Ὸ Ῥ Ὑ Ὕ Ὓ Ὗ Ύ Ὺ Ῡ Ῠ Ὠ Ὤ Ὢ Ὦ Ὡ Ὥ Ὣ Ὧ Ώ Ὼ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ѝ a B c d e f g h i j k l m n O p Q r S t u v W x y z À á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą Æ Ć Ĉ Č Ċ Ç Ď Đ Ð È é Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ì Í Î Ĩ Ï Ī Ĭ i Į IJ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ň Ñ Ņ Ŋ Ò Ó Ô Õ Ö Ō Ŏ Ő Ø Œ Ŕ Ř Ŗ Ś Ŝ Š Ş Ș Ť Ţ Ț Ŧ Ù Ú Û Ũ Ü Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Þ α Β γ Δ δ Ε Ζ Η Θ ι Κ Λ Μ ν Ξ ο Π ρ σ ς Τ Υ φ χ Ψ Ω ω Ά Έ Ή Ί Ϊ Ϊ ό ύ Ϋ Ώ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾼ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῌ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῼ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῴ ῲ ῷ

22 alverata, character set, italics A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z À Á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą Æ Ć Ĉ Č Ċ Ç Ď Đ Ð È É Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĝ Ğ Ģ Ġ Ĥ Ħ Ì Í Î Ĩ Ï Ī Ĭ İ Į IJ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ñ Ň Ņ Ŋ Ò Ó Ô Õ Ö Ō Ŏ Ő Ø Œ Ŕ Ř Ŗ Ś Ŝ Š Ş Ș Ť Ţ Ț Ŧ Ù Ú Û Ũ Ü Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z à á â ã ä ā ă å ą æ ć ĉ č ċ ç ď đ ð è é ê ě ë ē ĕ ė ę ĝ ğ ġ ģ ĥ ħ ì í î ĩ ï ī ĭ į ı ij ĵ ķ ĸ ĺ ľ ļ ŀ ł ń ñ ň ņ ʼn ŋ ò ó ô õ ö ō ŏ ő ø œ ŕ ř ŗ ś ŝ š ş ș ß ť ţ ț ŧ ù ú û ũ ü ū ŭ ů ű ų ẁ ẃ ŵ ẅ ỳ ý ŷ ÿ ź ž ż þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ` ` ˆ ˆ ˇ ˇ ˇ ˉ &., ; : - -!? ' " / \ _ ( ) [ ] { } ª º # $ ƒ # $ ƒ ¼ ½ ¾ % + ± = ~ ^ < > l ⁰ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ + = ( ) ₀ ₁ ₂ ₃ ₄ ₅ ₆ ₇ ₈ ₉ + = ( ) j ff fi fl ffi ffl fi fl ß fi fl ß Α Β Γ Ε Ζ Δ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω Ω Ά Έ Ή Ί Ϊ Ό Ύ Ϋ Ώ α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ µ ν ξ ο ρ π σ ς τ υ φ χ ψ ω ά έ ή ί ϊ ΐ ό ύ ϋ ΰ ώ ; ʹ ` ͺ ι ` ι Ϛ ϛ Ϙ ϙ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ ϗ Ἀ Ἄ Ἂ Ἆ Ἁ Ἅ Ἃ Ἇ Ά Ὰ Ᾱ Ᾰ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ Ἐ Ἔ Ἒ Ἑ Ἕ Ἓ Έ Ὲ Ἠ Ἤ Ἢ Ἦ Ἡ Ἥ Ἣ Ἧ Ή Ὴ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ Ἰ Ἴ Ἲ Ἶ Ἱ Ἵ Ἳ Ἷ Ί Ὶ Ῑ Ῐ Ὀ Ὄ Ὂ Ὁ Ὅ Ὃ Ό Ὸ Ῥ Ὑ Ὕ Ὓ Ὗ Ύ Ὺ Ῡ Ῠ Ὠ Ὤ Ὢ Ὦ Ὡ Ὥ Ὣ Ὧ Ώ Ὼ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Ѐ Ђ Ѓ Є Ѕ І Ї Ј Љ Њ Ћ Ќ Ѝ Ў Џ а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ ѐ ђ ѓ є ѕ і ї ј љ њ ћ ќ ѝ ў џ a B C D e F G H I J K L m n o P q R s T u V W X Y Z À Á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą Æ Ć Ĉ Č Ċ Ç Ď Đ Ð È É Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ì Í Î Ĩ Ï Ī Ĭ İ Į IJ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ň Ñ Ņ Ŋ Ò Ó Ô Õ Ö Ō Ŏ Ő Ø Œ Ŕ Ř Ŗ Ś Ŝ Š Ş Ș Ť Ţ Ț Ŧ Ù Ú Û Ũ Ü Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Þ Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ ς Τ Υ Φ Χ Ψ Ω Ω Ά Έ Ή Ί Ϊ Ϊ Ό Ύ Ϋ Ώ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ А Б В Г Д Е Ё Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Ѐ Ђ Ѓ Є Ѕ І Ї Ј Љ Њ Ћ Ќ Ѝ Ў Џ

23 alverata informal, character set, uprights ' " # & *, -. : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ IJ Ŋ Ð Œ Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ij ŋ ð œ þ ß ı ĸ j [ ] ( ) { } \ / ª º $ ƒ % Á Ă Â Ä À Ā Ą Å Ã Ć Č Ç Ĉ Ċ Ď Đ É Ĕ Ě Ê Ë Ė È Ē Ę Ğ Ĝ Ģ Ġ Ħ Ĥ Í Ĭ Î Ï İ Ì Ī Į Ĩ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ŀ Ł Ń Ň Ņ Ñ Ó Ŏ Ô Ö Ò Ő Ō Ø Õ Ŕ Ř Ŗ Ś Š Ş Ŝ Ș Ŧ Ť Ţ Ț Ú Ŭ Û Ü Ù Ű Ū Ų Ů Ũ Ẃ Ŵ Ẅ Ẁ Ý Ŷ Ÿ Ỳ Ź Ž Ż á ă â ä à ā ą å ã ć č ç ĉ ċ ď đ é ĕ ě ê ë ė è ē ę ğ ĝ ģ ġ ħ ĥ í ĭ î ï ì ī į ĩ ĵ ķ ĺ ľ ļ ŀ ł ń ʼn ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō ø õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ț ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ẃ ŵ ẅ ẁ ý ŷ ÿ ỳ ź ž ż А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј а б в г д е ж з и к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ џ ђ ћ љ њ є ѕ і ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї ѓ ё ѐ ќ й ў ї Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Χ Φ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ τ υ φ χ ψ ω ϗ Ά Έ Ή Ί Ό Ύ Ώ Ϊ Ϋ ά έ ή ί ϊ ΐ ό ύ ΰ ϋ ώ ʹ ; fi fl ˆ ˇ ˉ ` ˇ ˆ ` ˇ ⁰ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ( ) + = a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ₀ ₁ ₂ ₃ ₄ ₅ ₆ ₇ ₈ ₉ ( ) + = / ½ ¼ ¾ Ω µ ^ _ ~ < = > + ± ß А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї μ # $ ƒ l ff ffi ffl fi fl ß fi fl ς ` ͺ ι ` ι Ϛ ϛ Ϙ ϙ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ Ἀ Ἄ Ἂ Ἆ Ἁ Ἅ Ἃ Ἇ Ά Ὰ Ᾱ Ᾰ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ Ἐ Ἔ Ἒ Ἑ Ἕ Ἓ Έ Ὲ Ἠ Ἤ Ἢ Ἦ Ἡ Ἥ Ἣ Ἧ Ή Ὴ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ Ἰ Ἴ Ἲ Ἶ Ἱ Ἵ Ἳ Ἷ Ί Ὶ Ῑ Ῐ Ὀ Ὄ Ὂ Ὁ Ὅ Ὃ Ό Ὸ Ῥ Ὑ Ὕ Ὓ Ὗ Ύ Ὺ Ῡ Ῠ Ὠ Ὤ Ὢ Ὦ Ὡ Ὥ Ὣ Ὧ Ώ Ὼ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ѝ a B c d e f G h i J K L m n o p q r s T u V W X Y Z À Á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą Æ Ć Ĉ Č Ċ Ç Ď Đ Ð È É Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ì Í Î Ĩ Ï Ī Ĭ İ Į IJ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ň Ñ Ņ Ŋ Ò Ó Ô Õ Ö Ō Ŏ Ő Ø Œ Ŕ Ř Ŗ Ś Ŝ Š Ş Ș Ť Ţ Ț Ŧ Ù Ú Û Ũ Ü Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Þ Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ ς Τ Υ Φ Χ Ψ Ω Ω Ά Έ Ή Ί Ϊ Ϊ Ό Ύ Ϋ Ώ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ

24 alverata irregular, character set, uprights ' " # & *, -. : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ IJ Ŋ Ð Œ Þ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ij ŋ ð œ þ ß ı ĸ j [ ] ( ) { } \ / ª º $ ƒ % Á Ă Â Ä À Ā Ą Å Ã Ć Č Ç Ĉ Ċ Ď Đ É Ĕ Ě Ê Ë Ė È Ē Ę Ğ Ĝ Ģ Ġ Ħ Ĥ Í Ĭ Î Ï İ Ì Ī Į Ĩ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ŀ Ł Ń Ň Ņ Ñ Ó Ŏ Ô Ö Ò Ő Ō Ø Õ Ŕ Ř Ŗ Ś Š Ş Ŝ Ș Ŧ Ť Ţ Ț Ú Ŭ Û Ü Ù Ű Ū Ų Ů Ũ Ẃ Ŵ Ẅ Ẁ Ý Ŷ Ÿ Ỳ Ź Ž Ż á ă â ä à ā ą å ã ć č ç ĉ ċ ď đ é ĕ ě ê ë ė è ē ę ğ ĝ ģ ġ ħ ĥ í ĭ î ï ì ī į ĩ ĵ ķ ĺ ľ ļ ŀ ł ń ʼn ň ņ ñ ó ŏ ô ö ò ő ō ø õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ț ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ẃ ŵ ẅ ẁ ý ŷ ÿ ỳ ź ž ż А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј а б в г д е ж з и к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ъ ы ь э ю я ґ џ ђ ћ љ њ є ѕ і ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї ѓ ё ѐ ќ й ў ї Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Χ Φ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ τ υ φ χ ψ ω Ά Έ Ή Ί Ό Ύ Ώ Ϊ Ϋx ά έ ή ί ϊ ΐ ό ύ ΰ ϋ ώ ʹ ; fi fl ˆ ˇ ˉ ` ˇ ˆ ` ˇ ⁰ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ( ) + = a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ₀ ₁ ₂ ₃ ₄ ₅ ₆ ₇ ₈ ₉ ( ) + = / ½ ¼ ¾ Ω µ ^ _ ~ < = > + ± ß А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я Ґ Џ Ђ Ћ Љ Њ Є Ѕ І Ј Ѓ Ѐ Ё Ќ Ѝ Й Ў Ї μ # $ ƒ l ff ffi ffl fi fl ß fi fl ς ` ͺ ι ` ι Ϛ ϛ Ϙ ϙ Ϝ ϝ Ϟ ϟ Ϡ ϡ ϗ Ἀ Ἄ Ἂ Ἆ Ἁ Ἅ Ἃ Ἇ Ά Ὰ Ᾱ Ᾰ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ ᾼ ᾈ ᾌ ᾊ ᾎ ᾉ ᾍ ᾋ ᾏ Ἐ Ἔ Ἒ Ἑ Ἕ Ἓ Έ Ὲ Ἠ Ἤ Ἢ Ἦ Ἡ Ἥ Ἣ Ἧ Ή Ὴ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ ῌ ᾘ ᾜ ᾚ ᾞ ᾙ ᾝ ᾛ ᾟ Ἰ Ἴ Ἲ Ἶ Ἱ Ἵ Ἳ Ἷ Ί Ὶ Ῑ Ῐ Ὀ Ὄ Ὂ Ὁ Ὅ Ὃ Ό Ὸ Ῥ Ὑ Ὕ Ὓ Ὗ Ύ Ὺ Ῡ Ῠ Ὠ Ὤ Ὢ Ὦ Ὡ Ὥ Ὣ Ὧ Ώ Ὼ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ῼ ᾨ ᾬ ᾪ ᾮ ᾩ ᾭ ᾫ ᾯ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ѝ a B c d e f G h i J K L m n o p q r s T u V W X Y Z À Á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą Æ Ć Ĉ Č Ċ Ç Ď Đ Ð È É Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĝ Ğ Ġ Ģ Ĥ Ħ Ì Í Î Ĩ Ï Ī Ĭ İ Į IJ Ĵ Ķ Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ň Ñ Ņ Ŋ Ò Ó Ô Õ Ö Ō Ŏ Ő Ø Œ Ŕ Ř Ŗ Ś Ŝ Š Ş Ș Ť Ţ Ț Ŧ Ù Ú Û Ũ Ü Ū Ŭ Ů Ű Ų Ẁ Ẃ Ŵ Ẅ Ỳ Ý Ŷ Ÿ Ź Ž Ż Þ α Β Γ Δ Ε ζ η Θ Ι κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π ρ Σ ς Τ Υ φ χ Ψ Ω Ω ά έ Ή Ί Ϊ Ϊ Ό Ύ Ϋ Ώ ἀ ἄ ἂ ἆ ἁ ἅ ἃ ἇ ά ὰ ᾶ ᾱ ᾰ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ᾳ ᾀ ᾄ ᾂ ᾆ ᾁ ᾅ ᾃ ᾇ ᾴ ᾲ ᾷ ἐ ἔ ἒ ἑ ἕ ἓ έ ὲ ἠ ἤ ἢ ἦ ἡ ἥ ἣ ἧ ή ὴ ῆ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ῃ ᾐ ᾔ ᾒ ᾖ ᾑ ᾕ ᾓ ᾗ ῄ ῂ ῇ ἰ ἴ ἲ ἶ ἱ ἵ ἳ ἷ ΐ ῒ ῗ ί ὶ ῖ ῑ ῐ ὀ ὄ ὂ ὁ ὅ ὃ ό ὸ ῤ ῥ ὐ ὔ ὒ ὖ ὑ ὕ ὓ ὗ ΰ ῢ ῧ ύ ὺ ῦ ῡ ῠ ὠ ὤ ὢ ὦ ὡ ὥ ὣ ὧ ώ ὼ ῶ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ ῳ ᾠ ᾤ ᾢ ᾦ ᾡ ᾥ ᾣ ᾧ ῴ ῲ ῷ A E L N T À Á Â Ã Ä Ā Ă Å Ą È É Ê Ě Ë Ē Ĕ Ė Ę Ĺ Ľ Ļ Ł Ŀ Ń Ñ Ň Ņ Œ Ť Ţ Ț Ŧ a a e e f g h h m q t u à á â ã ä ā ă å ą à á â ä ä ā ă å ą è é ê ě ë ĕ ĕ ė ę è é ê ě ë ē ĕ ė ę ĝ ğ ġ ģ ĥ ħ ĥ ħ ť ţ ț ŧ ù ú û ũ ü ū ŭ ů ű ų

25 language support Lat supported languages include (Latin): Afar, Afrikaans, Albanian, Asturian, Basque, Belarusian, Bosnian, Breton, Catalan, Chamorro, Chichewa, Cornish, Crimean Tatar, Croatian, Czech, Danish, Dutch, English, Esperanto, Estonian, Faroese, Finnish, French, Frisian, Friulian, Gaelic (Irish), Gaelic (Scottish), Galician, German, Greenlandic, Hawaiian, Hungarian, Icelandic, Ido, Indonesian, Interlingua, Italian, Karelian, Kashubian, Kiribati, Kurdish, Ladin, Latin, Latvian, Lithuanian, Luxembourgian, Malay, Maltese, Maori, Northern Sotho, Norwegian (Bokmål), Norwegian (Nynorsk), Occitan, Palauan, Polish, Portuguese, Rarotongan, Romani, Romanian, Romansh, Sami (Inari), Sami (Lule), Sami (Northern), Sami (Southern), Samoan, Sango, Serbian, Shona, Slovak, Slovenian, Sorbian (Lower), Sorbian (Upper), Spanish (Castillian), Swahili, Swati, Swedish, Tagalog (Filipino), Tahitian, Tetum, Tokelauan, Tsonga, Tswana, Turkish, Turkmen, Veps, Wallisian, Walloon, Welsh, Wolof, Yapese available font sets: Alverata PE Alverata Informal PE Alverata Irregular PE Pro Кир Pro Кир Pro Кир Lat Ἑλῶ Lat Ἑλῶ Lat Ἑλῶ Кир supported languages include (cyrillic): Abaza, Adyghe, Aghul, Akhvakh, Altay, Archi, Avar, Karachay-Balkar, Belarusian, Bulgarian, Chechen, Chukchi, Chuvash, Dargwa, Erzya, Evenki, Gagauz, Godoberi, Ingush, Kabardian, Juhuri, Kumyk, Khwarshi, Komi, Koryak, Lak, Lezgi, Lingua Franca Nova, Macedonian, Moksha, Mongolian, Nanai, Nogai, Ossetian, Russian, Ruthenian, Rutul, Serbian, Shor, Slovio Ἑλῶ supported languages include (greek): Greek, Greek polytonic Pro extended typographic features: Basic ligatures, small caps, punctuation and symbols, 5 sets of figures (old style, old style tabular, lining, tabular lining, small caps), fractions, superiors & inferiors, numerator & denominator, ordinals, class kerning, case sensitive characters. the designer Gerard Unger Born at Arnhem, Netherlands, Studied graphic design, typography and type design from at the Gerrit Rietveld Academy, Amsterdam. He teaches as visiting Professor at The University of Reading, UK, Department of Typography and Graphic Communication, and he is Professor of Typography at Leiden University, the Netherlands. Free lance designer from He has designed stamps, coins, magazines, newspapers, books, logo s, corporate identities, annual reports and many other objects, and typefaces. He has been awarded several Dutch and international prizes and honours, such as two honorary doctorates by the universities of Hasselt, Belgium and Tallinn, Estonia. He has written articles for the trade press, and several larger publications, such as Landscape with Letters (1989), linking the usually limited scope of type and typography with a wider cultural view. His book Terwijl je leest about reading has been translated in Italian, English, Spanish and German. Upgrade from single weight to full bundle Buy a single weight (or more) now and get reimbursed if you buy the whole font bundle later at any time. This is a great way to explore a new typeface without full commitment. To take advantage of this, please write and to custom work We offer custom type solutions tailored to the customer s needs. This may include new typefaces developed from scratch, font modifications of existing typefaces, extension of language support or creation of logotypes. Please contact us for details. webfonts We have partnered up with Typekit, Fontdeck, WebINK and Fonts.com that are able to reliably serve our fonts to your websites and provide you with the necessary technical support. Self-hosting is availabe for websites with over 1 million pageviews per month. Please contact us, if you wish to use this service. Alverata, Type Design: Gerard Unger TypeTogether Alverata is a registered trademark of TypeTogether. All rights reserved. For further information, pricing and ordering, please visit

Karmina Sans. Karmina Sans Light Karmina Sans Light Italic Karmina Sans Regular Karmina Sans Italic Karmina Sans Semibold Karmina Sans Semibold Italic

Karmina Sans. Karmina Sans Light Karmina Sans Light Italic Karmina Sans Regular Karmina Sans Italic Karmina Sans Semibold Karmina Sans Semibold Italic Karmina Sans A versatile and vivid companion Sans to Karmina Serif by TypeTogether about the typeface Karmina Sans was conceived as a larger type family, six weights with matching italics, that could perform

Více

Bree Serif. Bree Serif Semibold Bree Serif Semibold Italic Bree Serif Bold Bree Serif Bold Italic Bree Serif Extrabold Bree Serif Extrabold Italic

Bree Serif. Bree Serif Semibold Bree Serif Semibold Italic Bree Serif Bold Bree Serif Bold Italic Bree Serif Extrabold Bree Serif Extrabold Italic Bree Serif An energetic yet charming upright italic and the perfect companion for Bree, by TypeTogether about the typeface In 2008 TypeTogether released the Bree typeface, a sleek sans serif designed by

Více

Bree. Bree Semibold Bree Semibold Oblique Bree Bold Bree Bold Oblique Bree Extrabold Bree Extrabold Oblique

Bree. Bree Semibold Bree Semibold Oblique Bree Bold Bree Bold Oblique Bree Extrabold Bree Extrabold Oblique Bree A spirited and rhythmic upright italic, ideal for display use by TypeTogether about the typeface Bree, based on our own logotype, is a sleek sans serif that delivers a polished and modern look and

Více

Abril. A contemporary interpretation of a classic newsface, by TypeTogether. about the typeface

Abril. A contemporary interpretation of a classic newsface, by TypeTogether. about the typeface Abril A contemporary interpretation of a classic newsface, by TypeTogether about the typeface Conceived specifically for intensive editorial use, whether it is in newspapers, magazines or digital media,

Více

Capitolium 2 Capitolium News 2

Capitolium 2 Capitolium News 2 Capitolium 2 Capitolium News 2 A modern typeface with strong links to tradition by Gerard Unger. about the typeface Capitolium was designed in 1998 at the request of the Agenzia romana per la preparatione

Více

Cora. Cora Medium Cora Medium Italic Cora Bold Cora Bold Italic. A versatile and highly legible Sans with some contrast by Bart Blubaugh

Cora. Cora Medium Cora Medium Italic Cora Bold Cora Bold Italic. A versatile and highly legible Sans with some contrast by Bart Blubaugh Cora A versatile and highly legible Sans with some contrast by Bart Blubaugh about the typeface Cora is a sans serif with an experimental bent, offering a large x- height, some contrast of stroke weight,

Více

MANUÁL VIZUÁLNÍHO STYLU ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V PRAZE

MANUÁL VIZUÁLNÍHO STYLU ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V PRAZE MANUÁL VIZUÁLNÍHO STYLU ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TEHNIKÉ Jedním ze základních principů naplňování Strategie ČVUT v Praze je silná značka a jednotná instituce, na níž se ctí tradice a symboly. Jednotný vizuální

Více

Soleil. Soleil Bold Soleil Bold Italic Soleil Extrabold Soleil Extrabold Italic Soleil Magic Caps yinyang Soleil Magic Caps yang Soleil Magic Caps yin

Soleil. Soleil Bold Soleil Bold Italic Soleil Extrabold Soleil Extrabold Italic Soleil Magic Caps yinyang Soleil Magic Caps yang Soleil Magic Caps yin Soleil An innovative and fresh geometric sans serif by Wolfgang Homola about the typeface Soleil offers a fresh and contemporary approach to one of the most difficult type design genres: the geometric

Více

Stormtype.com. Walbaum Grotesk 1

Stormtype.com. Walbaum Grotesk 1 wg g g g g g g g g g g g g g g g g Stormtype.com g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g g

Více

Tablet Gothic. A multi-faceted typeface for editorial use by TypeTogether

Tablet Gothic. A multi-faceted typeface for editorial use by TypeTogether Tablet Gothic A multi-faceted typeface for editorial use by TypeTogether about the typeface Graphic designers of any nationality and background know very well that the art of composing titles correctly

Více

Stormtype.com Amor Pro page 1

Stormtype.com Amor Pro page 1 EHILMDEHILMDEHI DEHILMDEHILMDEHI LMDEHILMDEHILMDEH ILMDEHILMDEHILMDE HILMDEHILMDEHILMD HILMDEHI Stormtype.com Amor Pro page 1 HILMDEHILMDEHILM MDEHIL EHILMDEHILMDEHI DEHILMDEHILMDEHI LMDEHILMDEHILMDEH

Více

Crete. A surprising and unconventional slab serif, great for headlines or short texts, by TypeTogether. about the typeface

Crete. A surprising and unconventional slab serif, great for headlines or short texts, by TypeTogether. about the typeface Crete A surprising and unconventional slab serif, great for headlines or short texts, by TypeTogether about the typeface Originally inspired by wall lettering in a small Grecian chapel, the Crete typeface

Více

Ebony. Ebony Extrabold Ebony Extrabold Italic Ebony Heavy Ebony Heavy Italic Ebony Black Ebony Black Italic Ebony Ultrablack Ebony Ultrablack Italic

Ebony. Ebony Extrabold Ebony Extrabold Italic Ebony Heavy Ebony Heavy Italic Ebony Black Ebony Black Italic Ebony Ultrablack Ebony Ultrablack Italic Ebony A daringly bold sans serif, by TypeTogether about the typeface Some typefaces need time to ripen. Veronika Burian and José Scaglione made the first sketches for Ebony back in 2008, but it took a

Více

Farao. Fa Fa. Fa Fa. Fa Fa. Fa Fa. Made with fun: joy to use. Allnew

Farao. Fa Fa. Fa Fa. Fa Fa. Fa Fa. Made with fun: joy to use. Allnew rao Made with fun: joy to use. Slab-serif with unique contrasts. Allnew italics, old-style figures and Small Caps Pharaoh, meaning Great House, originally referred t the king s palace, but during the reign

Více

Essay. An elegant serif type intended for setting books, by Ellmer Stefan

Essay. An elegant serif type intended for setting books, by Ellmer Stefan Essay An elegant serif type intended for setting books, by Ellmer Stefan about the typeface Essay is an elegant serif typeface intended for setting books, with many stylistic alternates and other typographic

Více

Ú v o d e m Lekce 2: To je m o je. A ta m to ta k é < t? C D l / l l... 34

Ú v o d e m Lekce 2: To je m o je. A ta m to ta k é < t? C D l / l l... 34 O b s a h Ú v o d e m... 13 Lekce 1: C o je to? Č í je to?... 16 0 f r? '< C D 1 / 7... 16 ^ Ž f r f a Ž f r 0 f r ^ < C D 1 /8... 16 Slovní druhy v ja p o n š tin ě... 20 Podstatná jména... 20 Stavba

Více

Uživatelský manuál. LabelManager 420P

Uživatelský manuál. LabelManager 420P Uživatelský manuál LabelManager 420P 17 18 19 20 21 22 16 1 15 2 14 13 3 4., - + 5 % Shift 6 12 7 8 11 10 9 1 Tisk 9 Písmena s diakritickým znaménkem 17 Klávesa Format (Formát) 2 Náhled 10 Mezerník 18

Více

ú ů Ý ůš š ů š ů Ý Ý ů

ú ů Ý ůš š ů š ů Ý Ý ů š š ó š Á ó Š Š š ž ó ú Š Š š ú ú Š ú š ú ů Ý ůš š ů š ů Ý Ý ů š Ť ú ú ů š ž ž Š ž ž ž Š Ý Ť ň Ť ň š š ď ž ž ž ň ď ž ň ň ň ň ž Ý ž Ú ů š š š Š ž ž ž ů š ž ž ž ú ú Š ť Ů Š Š Ř Ě É š š Č ÚČ Ě É É ď Í ú Í

Více

GRAFICKÝ MANUÁL IDENTITY ČVUT ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V PRAZE

GRAFICKÝ MANUÁL IDENTITY ČVUT ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V PRAZE GRAFIKÝ MANUÁL IDENTITY ČVUT ČESKÉ VYSOKÉ UČENÍ TEHNIKÉ V PRAZE Jedním ze základních principů naplňování strategie ČVUT v Praze je silná značka a jednotná instituce, na níž se ctí tradice a znaky. Jednotný

Více

š š ň š Š š š ň ú ť ň š š

š š ň š Š š š ň ú ť ň š š Ť š š ň š Š š š ň ú ť ň š š š Ú š š ň Š Š ú š š ď š ň ť ň š Č š š Í Á š š š š š Ř š š š ť š š š š ň š ň Č ó š Č š š ť š š Ž Š ť Ř š š š š ú š Ř Č šť Í ó Ě Š š š š ň š šš š Š š ú ň š š š š š Č š š ť š š

Více

ú ě ě ě ú ú ě ě š ě ě ě ě ě ě ě ú ě ů ů ů ě ě ů ů ů

ú ě ě ě ú ú ě ě š ě ě ě ě ě ě ě ú ě ů ů ů ě ě ů ů ů ú ě ě ě š ě ě ú ě ě š ů ú ú ě ú š ú Ú ú ú úě ú ú š ů ú ú ú ú ě ú ě š ě ě ů ú ú ě ě ě ů ů ú ú ů ň ů ě ě ě ů ú ě ň ů ú Í ě ě ň ú ň ú Ú ě šť úě ě ú ú ě ě ě ú ú ě ě š ě ě ě ě ě ě ě ú ě ů ů ů ě ě ů ů ů ú ě

Více

Č ů ť ú ů ť ť ú ů ů ť ť ň ů Ť ť ů ó Č ú ť ů ů ů ú ó ó ť ů ů ú ú ú Á ú ť ť ó ň ů ů ň ť Ů Ů ť ň ů ů

Č ů ť ú ů ť ť ú ů ů ť ť ň ů Ť ť ů ó Č ú ť ů ů ů ú ó ó ť ů ů ú ú ú Á ú ť ť ó ň ů ů ň ť Ů Ů ť ň ů ů ň ú ú ů ů ť ú ů ů ó ů ú ň ň ú ů ů ň ň ť ň ň ů ň Ů ň ú Ů Ů ů ó ť Á Ť Č ů ť ú ů ť ť ú ů ů ť ť ň ů Ť ť ů ó Č ú ť ů ů ů ú ó ó ť ů ů ú ú ú Á ú ť ť ó ň ů ů ň ť Ů Ů ť ň ů ů Ř ů ó ť ť ů ó ů ú ÚČ ú ů ů ť ť ú ů

Více

V B r n ě, 2 4. b ř e z n a

V B r n ě, 2 4. b ř e z n a P E D A G O G I C K Á F A K U L T A M A S A R Y K O V Y U N I V E R Z I T Y V B R N Ě K a t e d r a o b č a n s k é v ý c h o v y V ý v o j č e s k o s l o v e n s k ý c h a č e s k ý c h p o l i t i c

Více

Č Ž ú ú ú Š ú Š ú ú ó ú Č ú ú ú Č Ů ú ň ú ú Ě ú ú

Č Ž ú ú ú Š ú Š ú ú ó ú Č ú ú ú Č Ů ú ň ú ú Ě ú ú Ř ú ú Č ó ú ú Ů Ž Č Ž ú ú ú Š ú Š ú ú ó ú Č ú ú ú Č Ů ú ň ú ú Ě ú ú Ř ú ó ú ú Č ó ó ú ú ú ú ú ú ó ú ú ň Š Č Š ú ň ó Č Č ú ó Ů Ú ó Ť ú ó Č ó Ň ó ó ó Č ó ó ú ď Ů ú ú Š ú ň ň Ň ú ú ú Č Š ú ú Ů Ů Ž Ú Š ú Š

Více

ě

ě Á Č Ř ž ň Ů ň ů ň ů ý ň ů ý ň ň Ú ž ý Ý ů Í Ó ó ý Í ý Ú ě ý ě ť ó ž ě ž ě ý ú ý ú ž ý Ý ů ý ů ě ě ú ú ň ď ě ě Ú ý ý ě Á ž ě Ó ú š ě ě ů ý š ě ů ě ů ý š ž š ě Í ž ů š ě ů ě ú ěš š š š ě š Č š ó ě ú Í ě

Více

ň ť ř ř ž é é ř Š Š ú Š ř é ú ř ž ů é ó ř Úř Č Ú ž ř é ž é ř é š ř ř ž ř ř ž ž é é ř ř Š ó Š é é ú é ř é ř ů ř ř ž š é Ž ř Ž é ř é ů ř é é Ž ř Ú Ž Ř Č

ň ť ř ř ž é é ř Š Š ú Š ř é ú ř ž ů é ó ř Úř Č Ú ž ř é ž é ř é š ř ř ž ř ř ž ž é é ř ř Š ó Š é é ú é ř é ř ů ř ř ž š é Ž ř Ž é ř é ů ř é é Ž ř Ú Ž Ř Č úř š úř ř Ú Í Í Í úř úř úř ř š Ú ř š ř ů ú ž Č ř Č ř ó ž š š ú ú ú ť ř ř Č ť ř ó ú ž é ň é ř é é ř é š Š é Č Č š š é é š Ý Č é š ř ř ž é é š řé ž é é ň ť ř ř ž é é ř Š Š ú Š ř é ú ř ž ů é ó ř Úř Č Ú ž

Více

ů č č č č úč č ž ň ž č ž ž š ž č ř č ů ř ř č ó é Á ř é š Á

ů č č č č úč č ž ň ž č ž ž š ž č ř č ů ř ř č ó é Á ř é š Á ť č Ě č Í Č Č Č Č Č é é Č Č úč č ř é ž ú š é ů ř ř č č Č š ř é č ř š Č š č č ř ř ů č č č č úč č ž ň ž č ž ž š ž č ř č ů ř ř č ó é Á ř é š Á É ď ď Ť É š ř É š É č Č ř ž ž é ř ř ř č ř ň Á é Š ň č ž ř ř ž

Více

é ř š ů é ú ř ě ú é š é ř ě úů ú ě ř ě Č é ř ř ř ě ř ě ý š ý ý ř ř š ě ř ě ř ě é ě ě ř š ě Ó ů é š é ř ý é ř ě ř ě Č ň ř ě é ř ě ú é ó š ě ř š ý ú ě Č

é ř š ů é ú ř ě ú é š é ř ě úů ú ě ř ě Č é ř ř ř ě ř ě ý š ý ý ř ř š ě ř ě ř ě é ě ě ř š ě Ó ů é š é ř ý é ř ě ř ě Č ň ř ě é ř ě ú é ó š ě ř š ý ú ě Č É Ř Š é Č š ř Í ě ř é ř ř ě ř ě é é ř ř ě é š ě ě š ř ů š Í é é ř š ů é ú ř ě ú é š é ř ě úů ú ě ř ě Č é ř ř ř ě ř ě ý š ý ý ř ř š ě ř ě ř ě é ě ě ř š ě Ó ů é š é ř ý é ř ě ř ě Č ň ř ě é ř ě ú é ó š ě

Více

ú ň ú ž ž ň ú ě Ú ú ěž

ú ň ú ž ž ň ú ě Ú ú ěž É ú ň ú ž ž ň ú ě Ú ú ěž ú ú Č Č Ú ž ě ě ě š ň ú ěž ú š š š š ž ě š ě ě ž ě š ž ě ě ú ž ž ú ž ž ě ě ú ě ě ě ě ě ě ž ě ž Č ě ě ě ě ě ě ú ě ě ě Č ž ě ž ž ě ž š ě ž ó ž ě ě ě ěž ě ě Á š ž ě ú Á š ě ž ž ě

Více

central european From Thin 2 Bold

central european From Thin 2 Bold BLENDER CE central european 62/5 Heavy/Thin Nik Thoenen, a member of the Vienna-based design collective RE-P.ORG is the author of the Blender, released under in 2003. Over the years, the designer has developed

Více

ě ě é é Ú Ů ě ů ě ú Í Č ě ú é ň é Ú ě Ý é ů ě ě ě š ú ě ě š ů Ú ÚČ ě ň ú ž ú š ě é Ž é ÚČ é é é Š ě Ž ÚČ ň ÚČ ó ú ú ú Ž ú Č Ž Ů ú š ě Ý ě ě ž ú ě é š

ě ě é é Ú Ů ě ů ě ú Í Č ě ú é ň é Ú ě Ý é ů ě ě ě š ú ě ě š ů Ú ÚČ ě ň ú ž ú š ě é Ž é ÚČ é é é Š ě Ž ÚČ ň ÚČ ó ú ú ú Ž ú Č Ž Ů ú š ě Ý ě ě ž ú ě é š Ý Ř Ý Ě Ř Ř Ý š ě Č ú ú ě é ď š ě Č ě ě š ů ú ů ů ě ě š Ů ú é ňé é ě ě ě é é ú ě ů ú Č é ě ě ě é é Ú Ů ě ů ě ú Í Č ě ú é ň é Ú ě Ý é ů ě ě ě š ú ě ě š ů Ú ÚČ ě ň ú ž ú š ě é Ž é ÚČ é é é Š ě Ž ÚČ ň ÚČ

Více

Ý Ť ň Ť Ť Ó Ť Ú ď Ú ř Ž Ť Ť Ť Á Ď Ť Ť ů Ď ř Ť ů Ď Ť ď ď ť Ť ď

Ý Ť ň Ť Ť Ó Ť Ú ď Ú ř Ž Ť Ť Ť Á Ď Ť Ť ů Ď ř Ť ů Ď Ť ď ď ť Ť ď Ť Ú ň Ť ó Ů ď Ť Ť ť ď ť ť ť ď ů ů Ť Ó ť ň Ť ď Ť Ť Ť Ť Ť Ť Ý Ť ň Ť Ť Ó Ť Ú ď Ú ř Ž Ť Ť Ť Á Ď Ť Ť ů Ď ř Ť ů Ď Ť ď ď ť Ť ď Ý ť ň Ť Š Č ť Ť Ť Ž ť Ť ř Ť ř Ť ř ň ď ř Ť Ť Ě ř Ú Ť ř Ť Ť Ť Ť Ť ť Ú ď ť ď Ý Ť Ť Ť

Více

Ž ť ř ň Ó ř Č ň Ť ť ť ů ť ť

Ž ť ř ň Ó ř Č ň Ť ť ť ů ť ť ň ň Ž ť ř ň Ó ř Č ň Ť ť ť ů ť ť ď Ó ď ď ď ň Ě ď ď Ě ť Ě Ť ď ď Ť ň ň Ú Ť ť Ž Ú ň Ó ť Ě Ú ď ť Ť ď Ý ť Á Ž ť ť ď ť Ó Ú ť Ý ď Ť ť ť ť ť Á Ó ň ó Á Ě Ó Ó ť ť ť ť Ž ť Ť ň ť Ó Ý Ó ň Ě Ó ť ť ň Á Ě Ó ň Ť Ó ď ť ť

Více

ž é Ú ľĺ Š ř ú ř ů Č ř ý Ú ř Í ů Č é š ř ů ň Š é é é ř ř é š ŕ ĺ é ň Š é é é ř ř é ř ĺ é ů ĺ řĺ ć Ú ů ř š ĺ ĺ šĺ ř ů ň Š ú ř é ř ů ř é ř ř ý š ř ů ř ř

ž é Ú ľĺ Š ř ú ř ů Č ř ý Ú ř Í ů Č é š ř ů ň Š é é é ř ř é š ŕ ĺ é ň Š é é é ř ř é ř ĺ é ů ĺ řĺ ć Ú ů ř š ĺ ĺ šĺ ř ů ň Š ú ř é ř ů ř é ř ř ý š ř ů ř ř Á Í Ě Í É ř Č ř ú ř Č Č ř é ý ú ý ř ř ĺ Š Í ř ř ř ý Í ý ý ý é ž ý ú ý ä ž é Ú ľĺ Š ř ú ř ů Č ř ý Ú ř Í ů Č é š ř ů ň Š é é é ř ř é š ŕ ĺ é ň Š é é é ř ř é ř ĺ é ů ĺ řĺ ć Ú ů ř š ĺ ĺ šĺ ř ů ň Š ú ř é ř

Více

ů ř Ž ý ý ř ď ř

ů ř Ž ý ý ř ď ř ř ů ř ů ř ř ý ů ř ů ů ř ť ý Ž ř ř ř ř Ž ř ú ý Ž ř ů ů ť Ř ý ř ř ř ů ý ý ř ý ň Ž ý ů ř Ž ý ý ř ď ř Á ů ó ř Í ř ý ř ý ř ř ř ř ř ř ř ř ř ý ř ť ř ř ř ý ť ř ď ú É ř ť ý ů ř ý ď ř ř Ž ý ý Í ý ó ů ý ý ř ř Í ř

Více

Ť ŤÍ ň ň č Ó Í č č Ť Ť Ť ň ň ť Ž ň ť ň Í ů ň ň ň č ť Í ŤÍ č Ť Ť č Í Ť č č Ť Ť Ď Ť č Ť č č Ť č Ť č ť Ť Ž Ť č Í Ž č ú Ť č Ý Ď č Ť

Ť ŤÍ ň ň č Ó Í č č Ť Ť Ť ň ň ť Ž ň ť ň Í ů ň ň ň č ť Í ŤÍ č Ť Ť č Í Ť č č Ť Ť Ď Ť č Ť č č Ť č Ť č ť Ť Ž Ť č Í Ž č ú Ť č Ý Ď č Ť č Ú Ú ď ď Ú ň ď Ú Ú ď ÚÚ Š Š Ú Ú č č ň č Ť ď Ž ř ď č č č Ť č č Í č č Ť Ť ď č č Ž Í Ť Í Ť Í č Ť Ť č Ť Ť č č Ť č Ť ň č č Ť Ť ŤÍ Ž č Í Ť Ť Ť Ř Ř ň č č č č č Ť č ů ň č Ť č Ť Ť ŤÍ ň ň č Ó Í č č Ť Ť Ť ň ň ť

Více

ň č ů ý ů ů ů ý ť č č ý č č ý ý ý č ú ý ů ť č č Ú ů Ý ů ů ú ý ů ů úč Ú č ů ů úč ý ů ů č ů úč Í ů Í Í ý č úč ů č ň ú ú ů ú č ů č ň ú ú ů ú ú ý ů ň ý ú

ň č ů ý ů ů ů ý ť č č ý č č ý ý ý č ú ý ů ť č č Ú ů Ý ů ů ú ý ů ů úč Ú č ů ů úč ý ů ů č ů úč Í ů Í Í ý č úč ů č ň ú ú ů ú č ů č ň ú ú ů ú ú ý ů ň ý ú ú ů ď ď Ř Á Á ž č ů č ů ž ý ů ů ž ů ú ň ú ú ť Ú ů ý č č ý ť č č č č ý ů Ú č ů č č ý ň ů úč ý č č ý ý ý ú č č ú Ú ů č ú ň č ů ý ů ů ů ý ť č č ý č č ý ý ý č ú ý ů ť č č Ú ů Ý ů ů ú ý ů ů úč Ú č ů ů úč ý

Více

Ť

Ť Ť Ú Ť Ž Ť ť š š š š Ž š Ť š Ť Ž Ť Ť Ž Ž Ť Ť šž Ť Ť Ť Ď Ť ň Ť Ť ť ř Ť Ť Ť Ť š Ť Ť Ď Ť Ť Ť Ů Ě Ť š Ť Ž Ť š Ť š Ď Ú Ž Ť Ž Ř ř š Ť ť š Ž ť Ť Ž š Ť Ů Ť Ť Ť Ť ť Ť š Ť Ť Ť Ť Ž Ť š š Ť š Ď š Ť š Ď Ť Ť Ě Ž Ť Ť

Více

š š Č Í š ť ň č č š č ť č č Ě č š š č č š ň Ý ň č č š č Í č Ě č ň č ň š š Í Ý ď ď ň Í Í č č č č Í ť Í č č ň ň

š š Č Í š ť ň č č š č ť č č Ě č š š č č š ň Ý ň č č š č Í č Ě č ň č ň š š Í Ý ď ď ň Í Í č č č č Í ť Í č č ň ň č č Š É č č ř š č č Ť č č š č Š Ě č č Š š šš ň č š š ň Ě š č š Ě č č č š č č Š č š š Č Í š ť ň č č š č ť č č Ě č š š č č š ň Ý ň č č š č Í č Ě č ň č ň š š Í Ý ď ď ň Í Í č č č č Í ť Í č č ň ň š ň č Ě š

Více

Ž š ú Í ň š ň Ž ň Í ů š ů Ž ů ú ň Í ň ď É ó Í ú ň ó Ž ůů ó Ň ť ú Ť ů Ú š š Ú ú š š ú ú ú Í ú ú ů š š š ů šť ú Ú ší ú

Ž š ú Í ň š ň Ž ň Í ů š ů Ž ů ú ň Í ň ď É ó Í ú ň ó Ž ůů ó Ň ť ú Ť ů Ú š š Ú ú š š ú ú ú Í ú ú ů š š š ů šť ú Ú ší ú Ý ÚŘ Ž É Č Ž Ř É ú Í š š š ú š ú š ú ů š š š š š ň ú ú š ú š ú Í ň š š ú É š š ů ť š š Ž š ú Í ň š ň Ž ň Í ů š ů Ž ů ú ň Í ň ď É ó Í ú ň ó Ž ůů ó Ň ť ú Ť ů Ú š š Ú ú š š ú ú ú Í ú ú ů š š š ů šť ú Ú ší

Více

Univerzita Karlova v Praze Právnická fakulta DIPLOMOVÁ PRÁCE Filip Kračman

Univerzita Karlova v Praze Právnická fakulta DIPLOMOVÁ PRÁCE Filip Kračman Univerzita Karlova v Praze Právnická fakulta DIPLOMOVÁ PRÁCE 2010 Filip Kračman U n i v e r z i t a K a r l o v a v P r a z e P r á v n i c k á f a k u l t a F i l i p K r a č m a n P r á v n í o c h r

Více

Ů ž ž ž ú ž ž š úč Ů š ú ž ú ň ú ú ú ž š ú ú ň ž ú ž

Ů ž ž ž ú ž ž š úč Ů š ú ž ú ň ú ú ú ž š ú ú ň ž ú ž Ý ú ú ú ň š ň š Š ú Ů ž ž ž ú ž ž š úč Ů š ú ž ú ň ú ú ú ž š ú ú ň ž ú ž ú žň ú š š ú Ý ž Ů ú ú ú žň š ú Ď š É š š ž ú ž ú ú ú ú šť ú ú ň ú ú ú ú ú Ý Ů ž ž ú ž ú š ú Ě ň ť š š š ú Š š Š š š ú Á ú ú Ě š

Více

ó ž ž ě ě ě ě ě ů ě ď ž ů ě ě ů

ó ž ž ě ě ě ě ě ů ě ď ž ů ě ě ů ž ě ž ě ě Č š Č š š ě ě š ž ó ž ž ě ě ě ě ě ů ě ď ž ů ě ě ů ž ž ěž ě ě ó ž ž ě ž ě ě ě ě ť ě š ě ň ů ě ň ě ž ž ž ť š ě ů ů š š Ň ěž ěž ěž ť ěž ó ůú ť ě ž ž ě ž ě ě ň ž ň ě ěž ě ě ů ě ě ů ě Á ě ě ů ě ě

Více

Š š š ž Ť š Ť č č ď ž č Ť ž č č Ť ž ž ž ž Í ž ž ž č ž Ť š č š ď Ť Ž Ó Ť Ť š š ž č Ž ž š š š Ť Ť Ť Ž Ť š š č Ť ž Í š š ž š ž ŤŽ Ť š ž Š ť ž Í ď č š š š

Š š š ž Ť š Ť č č ď ž č Ť ž č č Ť ž ž ž ž Í ž ž ž č ž Ť š č š ď Ť Ž Ó Ť Ť š š ž č Ž ž š š š Ť Ť Ť Ž Ť š š č Ť ž Í š š ž š ž ŤŽ Ť š ž Š ť ž Í ď č š š š ň Ť č Ť ž Ž Ť Ť č Ť Ťž š Ž č š ž Ť š ž Ť š ž š Ť ž Í Ť ď č ď Ž š Ž š Ť ž Í š Ť Ž š Ž Ť Ť ď ž Ť š Ť Ť ď Ž ž ž č ž š ž Ž č Ť š Ť š š Š Š šť š č Č ň šč Ť ž š Ť Ť ŤŽ Ť š š š š ž Ž Ť ŤŽ ň ď Ž Ť č Í š ž š š

Více

Č Í Ý ž Ý ň š š ň ůž ůž ž ž ů ůž ž ž ž ž Ý Ý ť ž ůž ů ž Á š ž š ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž Ý ůž š ž š ž š Ý š ť ž š ž ž ť ž ž ň ž ž ž

Č Í Ý ž Ý ň š š ň ůž ůž ž ž ů ůž ž ž ž ž Ý Ý ť ž ůž ů ž Á š ž š ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž Ý ůž š ž š ž š Ý š ť ž š ž ž ť ž ž ň ž ž ž š ť š ž ž ž ú ž ž ž ž ú ž š ú Č ů ů ú ž ž š ť ž š ú ú ž ž ů ž ú ž š ť Ě Á Č Í Ý ž Ý ň š š ň ůž ůž ž ž ů ůž ž ž ž ž Ý Ý ť ž ůž ů ž Á š ž š ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž ž Ý ůž š ž š ž š Ý š ť ž š ž ž ť ž ž ň ž ž

Více

Zápis znaku LATINKA VELKÉ PÍSMENO L S HÁČKEM zobrazen jako Ľ.

Zápis znaku LATINKA VELKÉ PÍSMENO L S HÁČKEM zobrazen jako Ľ. Doporučení Na základě rozhodnutí Hlavního architekta je v následující tabulce uveden standardní zápis jednotlivých znaků do AISEO. Z důvodu používání rozdílných aplikací při zápisu znaků do AISEO je zápis

Více

ЭтелкаΕτελκα ЭтелкаΕτελκα

ЭтелкаΕτελκα ЭтелкаΕτελκα Etelka & елкаετελκα елкаετελκα Truth to materials Shrewsbury mill Scenography Гидеон Зигфрид Пространство Wright flying Saucers Θησαυρός Железобетон Etelka Text 12 pt.: Etelka was designed in 2005 for

Více

š É ú Á Á ž ó ú Ť Á

š É ú Á Á ž ó ú Ť Á ú Ť ó š Á ú Á ý ó Ů Á Ř ÁÁ š Ť ú Ť š É ú Á Á ž ó ú Ť Á ž ž ý Ť Í Í ž š ž Č š Č Í ó Í ú ú ž š ž š Č ú É ú ú ž ý ú š ž ý ž ž ý š ó ž š ý ž š ý ý ů ú ů ý ů ž ó š ž ž ú ž ž ž ž š š ž Á ů ž š Ž Č š Č ú ů ú

Více

Í Č Á Ę ľä Š Č č š ě ň ě Č ó Č č č š ě ž ě ý č š Č Č ó ě ě č ě ž č ĺ Ú ě ě ě ž č ž ý č ý ž ě ů č ž č ě úč ě ú ž úč ěž ý č ý ě č ý ž ý ě ý ů č ý č

Í Č Á Ę ľä Š Č č š ě ň ě Č ó Č č č š ě ž ě ý č š Č Č ó ě ě č ě ž č ĺ Ú ě ě ě ž č ž ý č ý ž ě ů č ž č ě úč ě ú ž úč ěž ý č ý ě č ý ž ý ě ý ů č ý č ľ Í Ć Á Ľ ľ Š ý ž č ý ě ě š ů č č ý č ý ĺ č ě Č č š ě ě ú ě š ě č Č ó ý ĺ č ý ě ě š ě Č Č Č ó ý ž Í Č Á Ę ľä Š Č č š ě ň ě Č ó Č č č š ě ž ě ý č š Č Č ó ě ě č ě ž č ĺ Ú ě ě ě ž č ž ý č ý ž ě ů č ž č ě

Více

Ž ň Í č ý č ý č č č Í ĄŁ ý č úč ů

Ž ň Í č ý č ý č č č Í ĄŁ ý č úč ů Ž Ý Ž Á Á Ž ý ä č ý Í š šč Í ę ý Í Ž Đ Č č č č Ú ę ę Ľą ĹÄ Ě ÉÜ öüň ł öäö ń Ý Á š Ü ŇĹ Ž Ą łę ľ ľ ó Ń š ý Ž č č ś ó É Ŕ Úč ý Í Í ż úč ż ż Ž ý ů š ů ůž ý Í ů Č č Í ź Úč ý đó ú ý ý č Í š Ž ý š č Ž ň Í č

Více

Ž š Ž ň Ú ň ň Ž ú

Ž š Ž ň Ú ň ň Ž ú ň š Č Ž Č ň Ž š Ž ň Ú ň ň Ž ú Ž É Č Ý Ě ĚŠ Ý Ž š ň ž š Č Ž ň Č Ž š ň Ž š Č Ž š ň ň ó ó Í ň š Ž ň Ž ň ů Ž ň ň Ž š ň Ž ň Ž ň ň š Č Ž Ž š ž ň ň ň ň Ž ň Ž ú ň ň Ž š Ž ů Ž š Ž ň ň š ň ů Ž Ž ů ň ň ů Ž ů ň ů

Více

Ť š Í š Č Ť š ň š ň š Í š ť š š š Ť Ť š Ť š ň š š Ť Ť š š š Č Ť š š š š Č ť š š Ú Ť š Ť š Č Ť ň ň Ť š

Ť š Í š Č Ť š ň š ň š Í š ť š š š Ť Ť š Ť š ň š š Ť Ť š š š Č Ť š š š š Č ť š š Ú Ť š Ť š Č Ť ň ň Ť š Ě ň š Ť š Ť ň ň Ť š Ť ň Ť š š Ť Ť Ť Ť š Ó š š Ť Ť Ť ň š Ť š Ť š Ť š š ť ň Ý Ť Ť ď š š Ť Ť Ť ú š Ť š Ť Ť š š Ž ť Ť Ť š Í š Č Ť š ň š ň š Í š ť š š š Ť Ť š Ť š ň š š Ť Ť š š š Č Ť š š š š Č ť š š Ú Ť š Ť

Více

ě ř ů ř ě ů ř ý ů ř ř ěř ů Č ě ý ě ř Č ěř ř ú ý

ě ř ů ř ě ů ř ý ů ř ř ěř ů Č ě ý ě ř Č ěř ř ú ý ě ř ů ř ř ý ů ř ěř ů ě ř Č ý ř ř ě ě ř ý ě ř ý ě ý Č úč ů Ž ů ř ě ě ěř ě ř ů ř ě ů ř ý ů ř ř ěř ů Č ě ý ě ř Č ěř ř ú ý ě ě ř ě ý ů Ú ě ý ů ě ů ě ý ř ě ů ř ě ů ů ř ě ý ř ě ř ě ř ň ř ů ň ř ů ď ř ř ů ď ň

Více

ď š š š š ň ť Í Í š Í š š Č ť š š š ň š Ů š š šť š š

ď š š š š ň ť Í Í š Í š š Č ť š š š ň š Ů š š šť š š š ď š š š š ň ť Í Í š Í š š Č ť š š š ň š Ů š š šť š š Ť Í ť Í ť š Í š š Í š Í Í š Í ť š ň Í Ó Ť š Í š ď ť Ě Í Í š Ť š š š š Í š Í š š ď Í Í š Ů Í Í š Í Í ň š Í Ž Í Ú š Í Í Í Í ť ň Ž Í Í Ť š Ě Í Í š š

Více

ý ý ů ů ý ů ř Š úř ř ř ů ř ý ř ů ň ý ř ň ó ř ý ů ř Ú ř ý Á ý ň ř ř ř ř ý ř ý ř Č ú

ý ý ů ů ý ů ř Š úř ř ř ů ř ý ř ů ň ý ř ň ó ř ý ů ř Ú ř ý Á ý ň ř ř ř ř ý ř ý ř Č ú ů Í Ě ď Ť Š ň Ž Č ř ý ť Í ř ý ý ř ř ď ř ř ď ů ř ý ý ů ů ý ů ř Š úř ř ř ů ř ý ř ů ň ý ř ň ó ř ý ů ř Ú ř ý Á ý ň ř ř ř ř ý ř ý ř Č ú Á ř ď ý ř ý Í ď ď ď Í ď ď Ú ř ď ř ď ř ý ď ó ý ú ů ř ď ř ď Ž ř ď ď Ž ř

Více

Ž Ť ž ž š ž ť Ť š Ž š š Í š Í ž ď Ž š ž Ť š Ó š š Ž Í Ž ň Ž š š Á ž š ž Í š Š ž Š ž š š Ó ť ň ň Ž Č Ó ž Ť ž š ž Ť

Ž Ť ž ž š ž ť Ť š Ž š š Í š Í ž ď Ž š ž Ť š Ó š š Ž Í Ž ň Ž š š Á ž š ž Í š Š ž Š ž š š Ó ť ň ň Ž Č Ó ž Ť ž š ž Ť Ý Á Í Ů Ů Í Í Ý Ó Ď Ť Ž š Ť Ť ž ž Ť š ž ž Ť Ť Ť Ť Ť Ť Ť š Ž š ť Ť š Ď ž Ť Ť Í Ť Ž Ť ž ž š ž ť Ť š Ž š š Í š Í ž ď Ž š ž Ť š Ó š š Ž Í Ž ň Ž š š Á ž š ž Í š Š ž Š ž š š Ó ť ň ň Ž Č Ó ž Ť ž š ž Ť žď š Í

Více

Ú é ů é Ú é Ž é é é ě Ú ž é ě ž Ž ě é ě ě ě ě é ě Ú ě ž é ě ě Ž ě ě ě Š ě ó ě ě Í é Ž é Ž Ž ě ě ě ě ě Š ůž ě ěž Ž Ž ě Ž Ž Ž ě ň ň ě ó é Ž ě

Ú é ů é Ú é Ž é é é ě Ú ž é ě ž Ž ě é ě ě ě ě é ě Ú ě ž é ě ě Ž ě ě ě Š ě ó ě ě Í é Ž é Ž Ž ě ě ě ě ě Š ůž ě ěž Ž Ž ě Ž Ž Ž ě ň ň ě ó é Ž ě ě ú ú ž é ě ú ě Í Í Ř Ý Á ě ú ú Ž ě ú ě ě é ú ě ě é ž ž ě ě ů é é ě ž é Ú ú Ú ěž ů ě é Ú é ů é Ú é Ž é é é ě Ú ž é ě ž Ž ě é ě ě ě ě é ě Ú ě ž é ě ě Ž ě ě ě Š ě ó ě ě Í é Ž é Ž Ž ě ě ě ě ě Š ůž ě ěž Ž

Více

Ú ľĺĺ ľĺ ř ĺ ř ř ří Š ĺ ý š ĺ ĺ Ą ř č Š ĺ ř ĺ ĺ ť ř ř ż ř ĺ ĺ ř ĺ Žš š č ř ř ý ř Ž ř ř Úč ří Š Ú ů Í č ý ů ř ř ř ý úč ý ĺ ř ů ý ú ů č ř ř ů č ĺ ř č Ř

Ú ľĺĺ ľĺ ř ĺ ř ř ří Š ĺ ý š ĺ ĺ Ą ř č Š ĺ ř ĺ ĺ ť ř ř ż ř ĺ ĺ ř ĺ Žš š č ř ř ý ř Ž ř ř Úč ří Š Ú ů Í č ý ů ř ř ř ý úč ý ĺ ř ů ý ú ů č ř ř ů č ĺ ř č Ř ĺ ô š š ř ř ř č č ý č ý č ř ý ĺ š ř ů č řč Č č Úč Č č ř ř ř ů Č č ř ý Ž č Úč Ú ľĺĺ ľĺ ř ĺ ř ř ří Š ĺ ý š ĺ ĺ Ą ř č Š ĺ ř ĺ ĺ ť ř ř ż ř ĺ ĺ ř ĺ Žš š č ř ř ý ř Ž ř ř Úč ří Š Ú ů Í č ý ů ř ř ř ý úč ý ĺ ř

Více

ú ú ť ú ú ú ú ú ú ú ú ú ť ť ú ú ť ú ú ú ť ó ú ť Ý ú ú ú ú ú ú ú ó

ú ú ť ú ú ú ú ú ú ú ú ú ť ť ú ú ť ú ú ú ť ó ú ť Ý ú ú ú ú ú ú ú ó É Š ú ú ú ť ú ú ú ť ú ú ú ú ú ť ú ú ú ú ú ú ú ú ú ť ú ú ť ú ú ú ú ú ú ú ú ú ť ť ú ú ť ú ú ú ť ó ú ť Ý ú ú ú ú ú ú ú ó ú ú ú ú ú ú ú ú ť ú ú ď ú ť ť ú ú ú ú ú ť Ú Á ú ť ú ú ú ú ú ú ú ó ť ú ú ú Á Ú Ť ú ú

Více

Ý Á Š Ť ě ř ě ě ě ř ě ř ř ě ě ř ě ů ř ř ě ž ř ě Í ě ě ě ě ů ě ě ř ů ěž ř ě ů ř ě ů ž ě ň ú ú ů ž ů Ř ř ž ů ě ř ř ěř ů ěř ů ů ů ě ů ě ů ž ě ř ř ě ř ě ě

Ý Á Š Ť ě ř ě ě ě ř ě ř ř ě ě ř ě ů ř ř ě ž ř ě Í ě ě ě ě ů ě ě ř ů ěž ř ě ů ř ě ů ž ě ň ú ú ů ž ů Ř ř ž ů ě ř ř ěř ů ěř ů ů ů ě ů ě ů ž ě ř ř ě ř ě ě ř Ý Á Í Š Ť ř ř ž ř Í Í Í ž ě ď ř ě ř ě ě ř ů ě ů ž ě Í ů ž ř ž ž ř ď ě ě ě Á ř ř ú ě ě Ť ó ě ě ě ě ě ě ó Ú ě ř Ý Á Š Ť ě ř ě ě ě ř ě ř ř ě ě ř ě ů ř ř ě ž ř ě Í ě ě ě ě ů ě ě ř ů ěž ř ě ů ř ě ů ž ě ň

Více

ř ř š ř ů ř ů ř Í š ř ů ř ř ř ů š ů ř ř ů ř ř ř ř Ž ř ř Ž ů Ž š ž ř š ů ž š ř Ž ů ů Ť š Í ú ř Ž ř ř š ř ů ů Ž ů ř ů Ž ř ů

ř ř š ř ů ř ů ř Í š ř ů ř ř ř ů š ů ř ř ů ř ř ř ř Ž ř ř Ž ů Ž š ž ř š ů ž š ř Ž ů ů Ť š Í ú ř Ž ř ř š ř ů ů Ž ů ř ů Ž ř ů Č Ť Š ř ů Ž Č ú ř š ř š ž š ů š ž ů Ž ů š ř ř ů Í ů Ú ř ř ů ž ř ř Č ř ř š ř ů ř ů ř Í š ř ů ř ř ř ů š ů ř ř ů ř ř ř ř Ž ř ř Ž ů Ž š ž ř š ů ž š ř Ž ů ů Ť š Í ú ř Ž ř ř š ř ů ů Ž ů ř ů Ž ř ů š ž ř ř ů Ž

Více

Á Č Ě Í Í ů š č ř Í ř ž ů ý ř ř ů č ř ž ř č ř ž ř č ú ř ř ž ř ý ý ů ý č č č ř ů ř š ř ů ř ž č ů ď ý ů ý ř ý ř Í ť č ř Ž č š Š ž č ř úč ř č ž Ť č ú ř ž

Á Č Ě Í Í ů š č ř Í ř ž ů ý ř ř ů č ř ž ř č ř ž ř č ú ř ř ž ř ý ý ů ý č č č ř ů ř š ř ů ř ž č ů ď ý ů ý ř ý ř Í ť č ř Ž č š Š ž č ř úč ř č ž Ť č ú ř ž ř ď č Á Č Ě Í Í ů š č ř Í ř ž ů ý ř ř ů č ř ž ř č ř ž ř č ú ř ř ž ř ý ý ů ý č č č ř ů ř š ř ů ř ž č ů ď ý ů ý ř ý ř Í ť č ř Ž č š Š ž č ř úč ř č ž Ť č ú ř ž ů ý ř ú ř Ť Ž š ú ř č ů ý č ř č Íč Í ý ř č ý

Více

ď Ž Ž č č č č Ž Ž ď č Ď č ď Ž Ž č Ů Ž ť č ň Ž ď Ý Ž Ž č ť Ž č Ž ú Ž ď č č Ž č č č č č č Ž ů

ď Ž Ž č č č č Ž Ž ď č Ď č ď Ž Ž č Ů Ž ť č ň Ž ď Ý Ž Ž č ť Ž č Ž ú Ž ď č č Ž č č č č č č Ž ů Ú ň Ž č č č č Ž ď Ž ř č ď Í ť č Í Ý Ž Ž č č Ž ť ď Ž Í Ď ň Ž č č č č ň Ž Ž Í č Ž ď Ž Ž č č č č Ž Ž ď č Ď č ď Ž Ž č Ů Ž ť č ň Ž ď Ý Ž Ž č ť Ž č Ž ú Ž ď č č Ž č č č č č č Ž ů č č Í Í č ť č Í Ž Í ň Š Ó Ž ť

Více

ŤÍ č Ť č Ý č č Ť Í Ť č č Í Ž č č č Í Ť Ť Ř Í ň Ý č ú č č Í Í č Ť č ú Ť č č č č č č č ÍÍ ť Ť č č Ž Ť

ŤÍ č Ť č Ý č č Ť Í Ť č č Í Ž č č č Í Ť Ť Ř Í ň Ý č ú č č Í Í č Ť č ú Ť č č č č č č č ÍÍ ť Ť č č Ž Ť Í ŽÍ Ž č Í Š ťí č Ť Ť Ť Č Ú č č ň Ť č Ď ň Ž ú č Ť Ť ň č Ť ť Ť ň Ž Í č Ž Ť č ŤÍ č Ť č Ý č č Ť Í Ť č č Í Ž č č č Í Ť Ť Ř Í ň Ý č ú č č Í Í č Ť č ú Ť č č č č č č č ÍÍ ť Ť č č Ž Ť Ť ŤÍ ů č Ž ň č ť Í ň č Í

Více

Č š ú ú ú ú Ú ú ú Ú Š ť Č Í Í Č

Č š ú ú ú ú Ú ú ú Ú Š ť Č Í Í Č Š Č Ýú ú ž Š Í š ú ú Č ú ž š Š ů ů ú ú Ú ú Š ú ú Ú ú ů ú ť ú Ú ú ů ú Č Ú ú Ú ú ú Š Š ú Š ú ů ú Č Í Í Č Č š ú ú ú ú Ú ú ú Ú Š ť Č Í Í Č ú ó ů Ú Á Í ž ú ú ú Í ú Í Í ú Ú ů š ů ů ů Ž Í ů Ž Ž Ů Ú Ž ó Ž ů ú

Více

é ř ř ý ž ý ž ž é Ť ř ř ý ř ř é ř é ř ř ý ý ř é é š ý ž ž é ž ň ý ň é š éž š Ř ř ň é ý é ň é ýš ý ý ň ý ň ž Č ř ř é ň é ň š é ž ň é ř ď é š ř ů ň ý Ť

é ř ř ý ž ý ž ž é Ť ř ř ý ř ř é ř é ř ř ý ý ř é é š ý ž ž é ž ň ý ň é š éž š Ř ř ň é ý é ň é ýš ý ý ň ý ň ž Č ř ř é ň é ň š é ž ň é ř ď é š ř ů ň ý Ť é Č Á ň ž Č é ďé ř ř ř ř ř ř Č Č ú Č é ý ý ř é é ž ž é é Č Č ř ú éž Á Á é ý é ž é ž ú ý ů é é š ů ý ž ž ú ž ž ý ř ý ů é ř ř ý ž ý ž ž é Ť ř ř ý ř ř é ř é ř ř ý ý ř é é š ý ž ž é ž ň ý ň é š éž š Ř ř ň

Více

ě ř é ĺ řĺ ĺ ř č ĺ ř ř é ř ř ĺ ů ů ľ ŕ ř Ž ř ě ř é ý ě š č ř é ř ů ů ř ě ě ř ě ě Ž č ů é é ě ý ř ůř ř ĺ ř ř č é ý ě é ě ć ĺ ĺ č é ě č ĺ ý š é é č ýš č

ě ř é ĺ řĺ ĺ ř č ĺ ř ř é ř ř ĺ ů ů ľ ŕ ř Ž ř ě ř é ý ě š č ř é ř ů ů ř ě ě ř ě ě Ž č ů é é ě ý ř ůř ř ĺ ř ř č é ý ě é ě ć ĺ ĺ č é ě č ĺ ý š é é č ýš č Í ľ ł ä źľ ř ů ů ř Ö č ý č ý č ř ý ě ě š ř ů ř ý Č ě řč ř ř ů Č č Úč Č ĺ ě é ř Š ř é ě ý č č Úč č Í ě é ě ř é ĺ řĺ ĺ ř č ĺ ř ř é ř ř ĺ ů ů ľ ŕ ř Ž ř ě ř é ý ě š č ř é ř ů ů ř ě ě ř ě ě Ž č ů é é ě ý ř

Více

Wittingau-Fr aktur Tř

Wittingau-Fr aktur Tř Wittingau-Fraktur Tř Wittingau spezielle furchterliche kübel-übungen Regenschori Hammerklavier-Abend Salt Lake Novogotická architektura v čajových zahradách Tamil-Nadu Gothic Music Typical Pseudo-styles

Více

Ú Í Ú Č ý ý Ú ý Ú Ú ů ý ýš ů Ž ů š ů ů ů ý Ů ú ý ů Ú š ý ý ý ý ů ý Ž Ů ú ž ýš ý Ú ž É Í ý Ý Í Ú ý ý ú Ú ý ú

Ú Í Ú Č ý ý Ú ý Ú Ú ů ý ýš ů Ž ů š ů ů ů ý Ů ú ý ů Ú š ý ý ý ý ů ý Ž Ů ú ž ýš ý Ú ž É Í ý Ý Í Ú ý ý ú Ú ý ú ůů Ú Č ň É Ž Ž ý ň Ú ý Š ů ý ú ů š ů Ž Í ý Ů ý ú ů š ů Č Š ů ý ů ň Ú ý Ú Ú ó ý Í Č Ú Ú ý Ú Č Ó Ž ú Č Ú Í Ú Č ý ý Ú ý Ú Ú ů ý ýš ů Ž ů š ů ů ů ý Ů ú ý ů Ú š ý ý ý ý ů ý Ž Ů ú ž ýš ý Ú ž É Í ý Ý Í Ú ý ý

Více

č č č Ó ť č č č č č Í č č č Ť č č Ó č č č č č Ť č č Ť Á ť Ť č ť č Ž č ť ť Í ť Ó Ť

č č č Ó ť č č č č č Í č č č Ť č č Ó č č č č č Ť č č Ť Á ť Ť č ť č Ž č ť ť Í ť Ó Ť Í Í Ť č č Í č ň č č č č č č č č č Ó ť č č č č č Í č č č Ť č č Ó č č č č č Ť č č Ť Á ť Ť č ť č Ž č ť ť Í ť Ó Ť Ó č č ť ť č č č č Ť č č Ť č č č č č č Ť č ť č č č ď Í č č č č č Š č č ť ť Ú Ť č Ť č č č ú Ž

Více

SIC1602A20. Komunikační protokol

SIC1602A20. Komunikační protokol SIC1602A20 Komunikační protokol SIC1602A20 Mechanické parametry Rozměr displeje 80 x 36 mm Montážní otvory 75 x 31 mm, průměr 2.5mm Distanční sloupky s vnitřním závitem M2.5, možno využít 4mm hloubky Konektor

Více

Ú é ý ú š š š š é é ý é ú ť é ý ú Ó ú š Ž é š é ý ý ů ý é ý ý ů š ý é

Ú é ý ú š š š š é é ý é ú ť é ý ú Ó ú š Ž é š é ý ý ů ý é ý ý ů š ý é ú Š Š š ý š é š š Ř ý š é ý šť Ú é ý ú š š š š é é ý é ú ť é ý ú Ó ú š Ž é š é ý ý ů ý é ý ý ů š ý é ý ú Š Š š ý š é š š é é ů ý ý ý ť Š š é é é é é ý é ý ý é é ý ů ú Š ý é ň ý š ý ý ď Š ý ď š šš Ř é ý

Více

Ý ů ů ú ů ů ů ú č ú ú ů ů Ř úč ŤŤÉ Á úč ů ť Č ú

Ý ů ů ú ů ů ů ú č ú ú ů ů Ř úč ŤŤÉ Á úč ů ť Č ú Ý ŘÍ Ě É š Ž Č Ž Ž š č Á č úč úč č č č č č Ď š š ň č ň ú ú š ů ď ú úč č č ú ň ů ň ů č ú ů Ý ů ů ú ů ů ů ú č ú ú ů ů Ř úč ŤŤÉ Á úč ů ť Č ú ŘÍ Ě É š Ž Č Ž Ž š č č č úč č ů úč č úč úč č Ď ú ů ů č č č š ň

Více

ĺ Ú řĺ ř é ĺ ů ř ř ř Ž ř é ř é ĺ é ŽŠ Í š ř é Ž ř é ř Ž ř é Ú ř š Ú ů ů ř é ř ř Ú ř ů Ú ů ů Č ř ř é ů é é ň é Ž é ř é ží ř Ž é é ŽÍ ř é Ž é ž ř é Ž Ž

ĺ Ú řĺ ř é ĺ ů ř ř ř Ž ř é ř é ĺ é ŽŠ Í š ř é Ž ř é ř Ž ř é Ú ř š Ú ů ů ř é ř ř Ú ř ů Ú ů ů Č ř ř é ů é é ň é Ž é ř é ží ř Ž é é ŽÍ ř é Ž é ž ř é Ž Ž ł Ą ů ĺ ř Š ř ř é Í Č ĺ Č ř é ž Ú š ř Í éž ů ĺ ĺ Ú řĺ ř é ĺ ů ř ř ř Ž ř é ř é ĺ é ŽŠ Í š ř é Ž ř é ř Ž ř é Ú ř š Ú ů ů ř é ř ř Ú ř ů Ú ů ů Č ř ř é ů é é ň é Ž é ř é ží ř Ž é é ŽÍ ř é Ž é ž ř é Ž Ž Ž ž

Více

É š š š Ú ó š É Á ó Ž Ú Ú Ú š Ú š š š Á š š ň Ú Ř Ý š Ú Ú ÚÚ Ý š ň ď ň š Ó Č Ž š Ó š š Š Ž Ú š É É š š ň š Č Ž Ž š š š š

É š š š Ú ó š É Á ó Ž Ú Ú Ú š Ú š š š Á š š ň Ú Ř Ý š Ú Ú ÚÚ Ý š ň ď ň š Ó Č Ž š Ó š š Š Ž Ú š É É š š ň š Č Ž Ž š š š š Ť š š Ú Ú Ú Ú š š š š š š š š š š Š Ž Ž Ž ó Ž Ž É Ý Ů Ň Ú Ý Ú Ú ó š š Ú ď š Ž Ž š Ú Č É š š š Ú ó š É Á ó Ž Ú Ú Ú š Ú š š š Á š š ň Ú Ř Ý š Ú Ú ÚÚ Ý š ň ď ň š Ó Č Ž š Ó š š Š Ž Ú š É É š š ň š Č Ž Ž š

Více

ž ý ůž ý ý č ů úč č ý ý úč Č ž ž ý š č šť č ž č ž č Č č ř ů č ř ý ů ř ž ř č ý ť ý ú ý č úč ť š Č č ý ů ý úč ž ú ř ů ú ý š ů ý š ď š úč ž ř šť č ý ů č

ž ý ůž ý ý č ů úč č ý ý úč Č ž ž ý š č šť č ž č ž č Č č ř ů č ř ý ů ř ž ř č ý ť ý ú ý č úč ť š Č č ý ů ý úč ž ú ř ů ú ý š ů ý š ď š úč ž ř šť č ý ů č č ň Á ň č ú Ú ď ů ú úč ú š ř ů úč Í Ů ý č ů úč ř ú š č š ď č š ů š ý ý ů ý úč Ů ň ž Í úč ř ř ř ý ů ý ř č ř Ž ř Ř ř š č š ů úč Ť ň úč š ř č úč ž ú ý ř ý Č ď úč š ý ů ň š ý č ý ů ÚČ Ů ž ž ý ůž ý ý č ů úč

Více

Ý š ň š ž ň

Ý š ň š ž ň ž ň š š Í Č Č š š š Ý Ý š ň š ž ň Ý ž Ý ž Ň š ž Č Ž ť ž ÍČ š ž š Ž š Č š ň Ý Ý š ž ž š ž É š É Č Ó ť ť š š ž ž ž ň š ť ť ť š É Ý š Ň Ď ď Č ň Ž ť ť Ť š ž Ó ď Ď Ť š ň Ř ť ň ň Ě ž š š Ý ž žň š ž ž š šš Ý

Více

Ý Á Č ú Ý Í Á ú Ú ú ú Č ÚČ ú Ý

Ý Á Č ú Ý Í Á ú Ú ú ú Č ÚČ ú Ý ť ďéť ďř Č Ž Č š Ěť š ú ú Ý Ý Á Č ú Ý Í Á ú Ú ú ú Č ÚČ ú Ý Ý Í Á Č ú ú Á Ě Ž Č ú ú ú Ž Ž Ý Č Á Č ú Ú Í Á É ů Á ú š Č ú ú Ý Ť Á ů ú ů ú ď Ý Ý ť Ý Ý Ý Č Í Á ú ú ú ů ú Ů š ú Ú š š š š ť ú š Ř š Ý Á Č ú ú

Více

ů ů ď

ů ů ď ň ň ň ú ť É Ň ž ů ů ď ď ň ň ť ň ž Ě Í ň Ú ď ž ň ž ě ě Ú ž ž ž ď ž ž Ž ď ď ň ž É Ě ž ž Ž Š ď ď ž ě ž Ě ž ď ž ň ě ě ž Š ž ž ň Ě ž ž Ú Ú Š Ě ž ž ě Ž ě ě Í ě Ú ž ň ž ž Ť Ť ž ě ž Ž ě ě ď ž ě ě ě ď ž ž ž ž ě

Více

ř ř ů ř ř ň é ř ň é řú é ř ř é ď ň É ř ň ř Ě ř ď ř é šš š Á ů é š ň ř ů šš ň Č é ř é ř ů ž ř ů žš é ř ů ů ř é ř ů ů š ň ř ů

ř ř ů ř ř ň é ř ň é řú é ř ř é ď ň É ř ň ř Ě ř ď ř é šš š Á ů é š ň ř ů šš ň Č é ř é ř ů ž ř ů žš é ř ů ů ř é ř ů ů š ň ř ů Ú é Ú é é Ú é Ó ó é Ú é é ů ó ř š ů ž ř ů š ů ů ú ů é ú ř ů ř ů ů Ú é š é é ř é ř ř ů ř ř é ž ů ř š ž ř ů é ů ú ů ř ů š é ř ž ů ů š ň ř ů ž ů ů é ž ř é ú é Ť é é ř ř ů ř ř ň é ř ň é řú é ř ř é ď ň É ř

Více

ý ď ř š ý ň Ú ž Ž ý ž ú ýš ú ú ů Ýš ř ý ý ž řš ý ý ž ř š Í Í Í ý ý ž ú ú ř ž ó ú ř š ř ý ř ž ů ý ý ř ýš ř ž ů ž řš ž šť ř ý ž ř ř ž ú ů ž ď ř š ž ž ž

ý ď ř š ý ň Ú ž Ž ý ž ú ýš ú ú ů Ýš ř ý ý ž řš ý ý ž ř š Í Í Í ý ý ž ú ú ř ž ó ú ř š ř ý ř ž ů ý ý ř ýš ř ž ů ž řš ž šť ř ý ž ř ř ž ú ů ž ď ř š ž ž ž ý ř ů ů ř ř ť ř š ř ž š ů ř ú ú ó ž Í Č ř ň ý ř š ý ů š š ř ž š š ý Í ř ř ř ýš ý ž ů ř ý ř ú Í Č ú ď ž Ý ř ý š ý ř ř ž š ú ů ř ú ř ň š ý ř ý ý ž ž ú ú ž ř ý ý ř ů ň ž ž ň ň ř Ý ž ř š ř š ů ž Ž ú š ý š

Více

ý ž ýž ý š š ž Ť ó ý ú ž š Ň ž ú ý š ý ý Ť Ř ů š ž ý ý ý ý ý ž š ů ť š ž ť ý ýš ů š ý ý Á Í

ý ž ýž ý š š ž Ť ó ý ú ž š Ň ž ú ý š ý ý Ť Ř ů š ž ý ý ý ý ý ž š ů ť š ž ť ý ýš ů š ý ý Á Í ů š Š ú Ú Ý Ú ů ž ž ú ý ž ž ý ž ýž ý š š ž Ť ó ý ú ž š Ň ž ú ý š ý ý Ť Ř ů š ž ý ý ý ý ý ž š ů ť š ž ť ý ýš ů š ý ý Á Í É ť ý ť š ž ů ů š ú ť ž ý š ý ů ů ó š ý ť ů ť ů ž š š ž š ó š ú ů š ó ů ť ů ž ů ý

Více

Ť č ž ř ž ž š ž Ť Ť Ť ž Ť š č ž Ť č č Ť Á Ť ď ž Ť Ť Ď Ť Ť Ť ť Ť Ť ťť š Ť ů Á ú Ť Ť š š Ť ž žď Ť š Ť ď Ť žď ď ť ď š ú č š Ť Ťš š ž ď Í ť ď Ťč ž š š ž ž

Ť č ž ř ž ž š ž Ť Ť Ť ž Ť š č ž Ť č č Ť Á Ť ď ž Ť Ť Ď Ť Ť Ť ť Ť Ť ťť š Ť ů Á ú Ť Ť š š Ť ž žď Ť š Ť ď Ť žď ď ť ď š ú č š Ť Ťš š ž ď Í ť ď Ťč ž š š ž ž š ž č š ž š šš ž č ď Ť Ť Ť ž ď Ť š ž č Ť ž ž Ť Ť ž ž Á Ť Ť ž š ž Ť ď ž ř š ť š ú Ť š Ť š š ů ď Ť ť Ť ž ž ž ž ď ž ď ž Ť Ť ď ď Ť č š Á ú ž Ť ž Í š Ť ž č ď ď ď Š ď ž Í ž Áď ď ž ž ď ž ď š Ó ďť ť ú ď ď ď Ť

Více

ú ř ů ů ž č č ř ů ř Í řď č ř ž ů žď ž ů ů ř ú Š š ů č č šť ž ř č ř ú ž ř ň ňů ň ňů ň Ý ňů ň

ú ř ů ů ž č č ř ů ř Í řď č ř ž ů žď ž ů ů ř ú Š š ů č č šť ž ř č ř ú ž ř ň ňů ň ňů ň Ý ňů ň Č Ž č ř Í É Ú š č ž Í ř č ž ř ž ů ž ů ď š Ž Ž ú ř ů ů ž č č ř ů ř Í řď č ř ž ů žď ž ů ů ř ú Š š ů č č šť ž ř č ř ú ž ř ň ňů ň ňů ň Ý ňů ň Ý Í ř ř ňů ňů ž š řď č ž ž ž ř ž č ú ď Ž ž ř ř ď ž ž č ř č ř ř

Více

ú ž ú š ř š ň ř ř š ř ř ř É ú ř

ú ž ú š ř š ň ř ř š ř ř ř É ú ř ť ň Ý ř š ú Č Š ů š ÚÚ ď šé Í ď Ť ď š Í ř ú ž ú š ř š ň ř ř š ř ř ř É ú ř ň ú ď ú ř Ú ú ř ř š ú ř š š š š š ú Ú š É ň ů ťů ř Ž ž ď ř Ž ú ů ů ů ř ř ž ů ř ů ů ň ů š š ů ů š ž ř ř ř ž ř šť ř ř ř ž ž ů ř ú

Více

ň ú Ú ů é é ň ů ž ů ů ů ů é é é é ú ň é ú ú ů é é ů ů Č é ň ú ú ů é é ů Ť ň é ů ů ú ň é ú ť ť é é é ů é é ů é é ť ň ú ú ů é é ů ů ú é ů é ů é ů ť ů ú

ň ú Ú ů é é ň ů ž ů ů ů ů é é é é ú ň é ú ú ů é é ů ů Č é ň ú ú ů é é ů Ť ň é ů ů ú ň é ú ť ť é é é ů é é ů é é ť ň ú ú ů é é ů ů ú é ů é ů é ů ť ů ú Í ÁŇ Ý ÚŘ ú ů é é Č ó ž ů ú é ú ú ť é é é é ž Č ů é é ů ů ň ť ú Í ů é é ť é ň é ů ů ú ú Í é é é ú Ú ů Í Č Č ú ň ú Ú ů é é ň ů ž ů ů ů ů é é é é ú ň é ú ú ů é é ů ů Č é ň ú ú ů é é ů Ť ň é ů ů ú ň é ú ť

Více

Č Č Č Ý ď

Č Č Č Ý ď ň Š Č Č Č Č Č Ý ď ď Ý ť ť Ř ť ď Č ň ť ň ň ň ň ň Č ň Č Č Č ť Č ň ť ň ň ň ň Č ň Ú Ú ť Ó É É É Ě Š É É ď Ú Ú É Ó ť ň ď Č Ž Ú Ó Ú ň É Č Ý Ý Ě Č ď ť ň ň ť ň Ú Š Č Č Ý Š Š ď ď ď ď ď ť ť Á Ě Ř Ý Ř Ž Š Š É Ě ÁŘ

Více

é š ž ú é ď É ř ž ú ů é š ž ú ú š ř š ž ř ů š ů ř š é é ž š ú ž ř ů é ů ř ú ň é š ř ř é ú Š Š ř ř š š é é é ú é š ž ů š ř ř ž ř ř é ř ř é é š ž ř ž ž

é š ž ú é ď É ř ž ú ů é š ž ú ú š ř š ž ř ů š ů ř š é é ž š ú ž ř ů é ů ř ú ň é š ř ř é ú Š Š ř ř š š é é é ú é š ž ů š ř ř ž ř ř é ř ř é é š ž ř ž ž Á š Á Ž ŤĚ Ý ť Ě Á Á Í ř é ú Š Š řé š š ř ú Š Š é š é é Č ú é š ž ú é ď É ř ž ú ů é š ž ú ú š ř š ž ř ů š ů ř š é é ž š ú ž ř ů é ů ř ú ň é š ř ř é ú Š Š ř ř š š é é é ú é š ž ů š ř ř ž ř ř é ř ř é é š

Více

Í ž ž Ž ž Ž Ž ž Š ď Ž Í ť ž Í Ž Ž Ž Í Ý Š Í Š ž Ž Š ž ž ť Ž Š

Í ž ž Ž ž Ž Ž ž Š ď Ž Í ť ž Í Ž Ž Ž Í Ý Š Í Š ž Ž Š ž ž ť Ž Š Á Í Í É ď ď Í Á ž Ž ž ž ž ž Í Í Ý Ě Í Í Í ž Š Ž Í ž Í ž ž ž ž ž ž Í ž ž Ž ž Ž Ž ž Š ď Ž Í ť ž Í Ž Ž Ž Í Ý Š Í Š ž Ž Š ž ž ť Ž Š ž Š ž ž ž Í ž ž Ž ž ž ť Í ž Ž ž ť Ž ž ž Š Ž ž Ž ž ť ž ž Í ž Š Ž ď ž ž ž ť

Více

č ž ž ž č ů č úč č ň ú Ů Ů ů ž ž č ž ú č č š ť ž ó š Ě ž úč ď Ž ž ž ž Á

č ž ž ž č ů č úč č ň ú Ů Ů ů ž ž č ž ú č č š ť ž ó š Ě ž úč ď Ž ž ž ž Á š ú šť Ě šť č č ů š č š č č č č č č č č šť ů šť š š Č č č Č č Ž š č č š š č č č ž ž ž č ů č úč č ň ú Ů Ů ů ž ž č ž ú č č š ť ž ó š Ě ž úč ď Ž ž ž ž Á č č šť ů č ž úč ž úč ž ž š ú Ž Ú ž š ž Ž ů ů č ň š

Více

ú š ů ů š ú š ú š Ť ů Ť š š Š š Š Š š š ú ú ú š Ú Č ů ů š Ý ó

ú š ů ů š ú š ú š Ť ů Ť š š Š š Š Š š š ú ú ú š Ú Č ů ů š Ý ó Ý ÚŘ Á É Č Í ŠÍ ů ú ů ů š ú Š ů Ž š Ú Ž ú ů ď š ú š ů ů š ú š ú š Ť ů Ť š š Š š Š Š š š ú ú ú š Ú Č ů ů š Ý ó ů ů ó ů š ú ň ů ů ú ů ú ú ů ú ů ú Ť Ú ú š š ó š ú š š ů ú ů š ů ň š ú Ť š ú š ú š š š š ú š

Více

š ů ů ů ů Ýó ů ů ů ť ů š ú ů š ů

š ů ů ů ů Ýó ů ů ů ť ů š ú ů š ů š ů ů ů ů Ýó ů ů ů ť ů š ú ů š ů š š š ů ů ú ů š ů ň š ů š š ú ů ď Č Á Á Á ĚŘ É Č ť ů š ů ů ů ůů ď š š ů ů ď ů ů ů ň š ň š š š š ů š ů ú ň ň š É š ů ů š š ů Ú ď ů š š ů ů ů ň ů š ů ů ů ů ů ů Ž š ů š ů

Více

Š ž Ť š Ť Č ž š š Ť š Ť Ž Ť ž Ť ž Ž Ť Ť Ť š ď Ť š Í Ť š Ť ž š š š Ž ť Ť Í Ť Ť š Ť ž Ť Ť š ž š Ť ž š Ť ž Í ž Ť Ť š Ť Ó Ť Ž Ť š Š ž Ť Ť š ž š ž Ť š Ž Ž

Š ž Ť š Ť Č ž š š Ť š Ť Ž Ť ž Ť ž Ž Ť Ť Ť š ď Ť š Í Ť š Ť ž š š š Ž ť Ť Í Ť Ť š Ť ž Ť Ť š ž š Ť ž š Ť ž Í ž Ť Ť š Ť Ó Ť Ž Ť š Š ž Ť Ť š ž š ž Ť š Ž Ž Í Ť Á Á Ě Á ň Ť Ť Ť Ť š Ť ž š Ť Ť Ť ž š Ť Ť ž Ť Ť Ť š ž Ť Ť š Ť š ď Ž ž Ť ž Ť š Ť ť Š ž Ť š Ť Č ž š š Ť š Ť Ž Ť ž Ť ž Ž Ť Ť Ť š ď Ť š Í Ť š Ť ž š š š Ž ť Ť Í Ť Ť š Ť ž Ť Ť š ž š Ť ž š Ť ž Í ž Ť Ť š Ť Ó

Více

Ú č Č ě é č č ú ŠÍ ú š ě é č Á ě é č č ž é ž é Č é ú š ů č ě ů ž ý č é č ú ě Ž ú ž č č č é š č ú ě Č č š Č ě ě š ů ě č Č č é č Č Č ě ý ě Ů é ě č ú ó ž

Ú č Č ě é č č ú ŠÍ ú š ě é č Á ě é č č ž é ž é Č é ú š ů č ě ů ž ý č é č ú ě Ž ú ž č č č é š č ú ě Č č š Č ě ě š ů ě č Č č é č Č Č ě ý ě Ů é ě č ú ó ž Á Ň Ě ž ý š é é ú č ú š ý Ú é č ě ě ŠÍ Ů ů Č ě ě š ů č ě ě č ě š ý ú ž Á č č Č č ě é ú é ú ý Ú é Ř ů š é ú Č é Í é Ú ý Ž Č Ú č Č ě é č č ú ŠÍ ú š ě é č Á ě é č č ž é ž é Č é ú š ů č ě ů ž ý č é č ú ě Ž

Více

Ť ť Ě

Ť ť Ě Í Í š Ě Í É Ť Ě É Ě Í É ť Ť Í ťé Ť Ť Ť É ťě š ť Ť ť Ě š ť Í Í Í ť ť ý Ť ů Í é Ě Ť É Ť ŤŤ š Ť É Í ť ť ť ť Í ť ť ť Ť Í ť ť Ť ť Ť ť ť ť ť ť Í ť ý ú é Ú č Íč č č Á ý Í č ý ý č č é č č ú ý ů ý Ů č ý ú é š ň

Více