Asi to takhle doopravdy vypadalo, šedý nevýrazný snímek, ve kterém je ale ukryta velmi pěkná fotografie.

Transkript

1 Dobrý den, dovolil jsem si vybrat malý vzorek vašich fotografií a ukázat vám na nich několik chyb, kterých se při fotografování a následné úpravě dopouštíte. Fotografie jsou doopravdy vybrané zcela náhodně, bez jakýchkoliv sympatií či antipatií k jejich tvůrci. Ještě bych chtěl dodat, že jsem si vybral potencionálně dobré fotografie, ve kterých je možno, i přes jejich nedostatky, vidět dobrý snímek s velkou výpovědní hodnotou. Fotografie první - originál Asi to takhle doopravdy vypadalo, šedý nevýrazný snímek, ve kterém je ale ukryta velmi pěkná fotografie. Na úpravu tohoto a následujících tří obrázků neexistuje jednotný návod o kolik a kam popotáhnout ta která táhla, jenom existuje malá rada, kterých táhel si všímat, nebát se jich a pracovat s nimi dle své vize, nikoliv mechanicky, s tím, že to tak musí být. Nemusí. Někdo upřednostňuje vzhled, tak jak to vyleze z fotoaparátu, někdo ne, ale můj názor je ten, že se ve většině případů raději podívám, a nejen já, na pěknou barevnou fotografii.

2 Tonální úprava, (v levé čtvrtině původní fotografie). Většinou na toto jednoduché projasnění stačí v Zoneru lišta Rychlé úpravy. S Expozicí, pokud nemusíme, moc nehýbeme přece jenom doopravujeme jpg. Ztlumení světel doopravdy tlumí světla ve fotografii, bohužel, někdy má tendenci nahrazovat světla šedou barvou. Projasnění stínů pracuje celkem dobře, pokud existují, dokáže ve stinných místech fotografie vykreslit i nějaké ty detaily. S Černým bodem opatrně, velmi opatrně. Dokáže způsobit nevratné škody. Kontrast je to stejné co Černý bod - opatrně Zřetelnost, výborná věc, jedině kdy bych nabádal k větší opatrnosti je situace, když budeme chystat fotografii na velkoformátový tisk. Teplota bílé, pozor (!), tohle není úprava teploty bílé barvy, jak ji chápeme v RAW, kde zdrojový snímek nese všechny dostupné informace. Ve skutečnosti upravujeme tonalitu fotografie v rozmezí studené modré až teplé oranžové.

3 Táhlo Odstín, osobně nedoporučuji s ním moc laškovat, hodí se spíše na selektivní úpravy jednotlivých částí fotografie. Sytost - jediná rada - nepřehánět, používat s rozumem. A naposledy Živost. Tady doporučuji začít s úpravami a nebát se. Vrátíme se ale zpět k fotografii. Na první pohled to vypadá na dokonalou kompozici. Dítě v uzlovém bodu třetin, skoro střed koruny stromu taktéž, vrcholek horizontu v horní třetině, prostě paráda. Jenže slavný americký fotograf Ansel Adams jednou řekl: Nelíbí - li se ti něco na fotografii, zřejmě fotograf nebyl dost blízko. Na pravé straně je trochu zbytečného volného místa, o straně levé platí totéž a i při dodržení všech třetinových pravidel, střed fotografie je hluchý. Pokusíme se posunout střed zhruba do míst, kde se opticky ztrácí cesta v trávě, mírně ořežeme boční volné prostory a i při tom se pokusíme zachovat pravidlo třetin.

4 Jeden uzlový bod ponecháme na jedoucím chlapci, druhý přemístíme z koruny stromu na protilehlý kraj silnice vlevo od chlapce, horní třetinu umístíme do poloviny mezi spodní a horní obzor a střed fotografie tam kde se ztrácí cesta v trávě. A dole je výsledek. Netvrdím, že výsledek je naprosto perfektní, netvrdím, že v tomto a dalších případech mám absolutní pravdu. Jen se mi prostě ten obrázek líbí takto daleko víc, než původní snímek.

5 Fotografie druhá - originál Naprosto totožný problém, jako u předešlé fotografie. Vybledlý šedivý snímek vyfocený jakoby přes špinavé sklo. Stačí umýt. Tedy stačí dodat trochu sytosti, jasu, kontrastu, zřetelnosti. A máme kouzelné začínající jaro, plné slunce a optimismu, jaro, které láká vzít za ruku nějakou slečnu a ztratit se sní na cestičce za můstkem. Je také aplikován malý ořez, přesněji řečeno fotografie je z formátu 2 : 1 (který moc nesluší záběrům na výšku) oříznuta na formát 4 : 3, což je pro tento typ fotografií ve většině obyčejných případů lepší volbou.

6 Fotografie třetí - originál Do třetice, zřejmě to stejné místo, určitě ten stejný problém. U záběrů, na kterých jsou lidé musíme dávat trochu pozor na oblečení, bývá barevnější než okolní prostředí, takže nepřehánět. Obličej dítěte je ohraničen oválným výběrem, aby se nezdeformovala barva pleti. Tentokrát bez mého ořezu.

7 Fotografie čtvrtá - originál Tonální úprava, tentokrát už bez komentáře. I obloha se mírně vyrýsovala. V RAWu by se dalo pracovat daleko efektivněji a s daleko lepším výsledkem.