RESTAURÁTORSKÝ PRŮZKUM A RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚTE PACHTY PORTRÉT HRABĚNKY. olejomalba na plátně

Transkript

1 RESTAURÁTORSKÝ PRŮZKUM A RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚTE PACHTY PORTRÉT HRABĚNKY olejomalba na plátně Vypracovala: MgA. Klára Kolářová Restaurování výtvarných děl malířských, dřevěných polychromovaných plastik a nástěnné malby

2 Základní údaje o díle Název díla č.1: Autor: Datace: Technika: Rozměry: Název díla č. 2: Autor: Datace: Technika: Rozměry: Majitel: Umístění: Portrét hraběte Pachty signováno Fahrenschon nedatováno olejomalba na plátně 120,5 cm x 90 cm Portrét hraběnky signováno Fahrenschon nedatováno olejomalba na plátně 120 cm x 92,5 cm Městys Bezno plánováné umístění v chodbě Úřadu městyse Bezno Termíny Restaurátorský průzkum: podzim 2016 Restaurování: leden - květen 2017 Restaurátorský záměr zhotovila: MgA. Klára Kolářová Popis díla Portrét hraběte Malba zobrazuje hraběte Františka Josefa Pachtu, hraběte z Rájova (ten v době vlády Marie Terezie zastával úřad královského místodržícího v Čechách a úřad nejvyššíhoho mincmistra). Hrabě sedí na rokokovém modře čalouněném křesle u psacího stolu a v pravé ruce drží listinu s nákresem budovy, která se velmi podobá budově fary v Beznu. Listina nese ještě další nápis: Aedificii parochialis magno bez nensis insignis patronus, (CVI BeneDICTIo sit ed salve sempiterne) cui benedictio sit et salus sempiterna v překladu: Vybudování velké fary BEZNO pozoruhodným patronem, což je požehnáním a spásou věčný Hrabě je oděn do dobového šatu. V pozadí se nachází naaranžovaný závěs. Malba má svižný charakter, v některých detailech (např. v zobrazení listiny má technika smysl pro detail a v provedení šatu působí svižným rukopisem přesvědčivěji než v portrétu hraběnky). Pod ozdobnou lištou stolu se nachází nápis Fahrenschon. Na zadní straně se na horní liště napínacího rámu nachází nápis: Horka u ml. Boleslavy 231 a také oranžový štítek: Výstava Pražské baroko UM 1938 (R 162).

3 Portrét hraběnky Malba zobrazuje hraběnku Theresii Karolinu, manželku Františka Josefa Pachty, hraběte z Rájova, sedící rovněž na rokokovém modře čalouněném křesle u toaletního stolku s rukama nad truhličkou, na stolku pod jejíma rukama jsou položeny nůžky. V pozadí se nachází naaranžovaný závěs. Hraběnka je oděna do dobového růžového šatu, bohatě zdobeného krajkami. Pod ozdobnou lištou toaletního stolku se nachází text Rohrenschon pinrer (Fahrehschon pinter?) Malba má charakter techniky a la prima, nepůsobí přesvědčivě. Text - podpis Fahrenschon odkazuje pravděpodobně k malíři Franzi von Fahrenschon, který byl ve své době slavným pražským portrétistou. Fahrenschon se narodil v roce 1726 u Chomutova v Čechách. V mládí navštěvoval Itálii, cestoval po Německu a následně se usadil v Praze, kde maloval pro rodinu hraběte Pachty, a byl jimi velmi obdivován. (zdroj: Neues allgemeines Künstler-Lexicon, Svazek 4) Díla od Franze von Fahrenschon jsou zastoupena např. na zámku v Mníšku pod Brdy nebo ve Veltrusích. Stav díla před restaurováním Portrét hraběte Pachty Povrch obrazu je celoplošně pokryt prachovými depozity a povrchovými nečistotami. Dřevo napínacího rámu s pokosem je seschlé s vlasovými prasklinami od klínkování. Plátěná podložka je krakelovaná, nese stopy po namáhání pravděpodobně vlivem silných výkyvů podmínek. Zadní strana je opatřena nátěrem. Ve spodní části se nachází stopy po dřívějším zásahu v podobě dvou záplat ve vzdálenosti 38 cm od spodního okraje. Plátno má hrubší texturu než plátěnná podložka Portrétu hraběnky. Barevná vrstva je značně zkrakelovaná, krakelura je na některých místech lokálně zdvižená. Portrét hraběnky Povrch obrazu je celoplošně pokryt prachovými depozity a povrchovými nečistotami. Napínací rám obrazu je pravoúhlý a je v dobrém stavu s možností klínkování. Plátěnná podložka je v dobrém stavu, jen ve spodní části ve vzdálenosti 25 cm od spodního okraje se nachází drobná přibližně 3 cm dlouhá trhlina, která je ze zadní strany jištěna páskou kobercového typu. Plátno je jemně tkané, po levé straně vede šitý lem, který by mohl naznačovat, že podložka nebyla primárně určena k použití jako malířské plátno. Na povrchu se nachází stopy po napadení plísní. Metodika průzkumu Optický průzkum Obraz byl nejprve podroben průzkumu v rozptýleném denním i razantním bočním osvětlení, v UV světle, také byly pořízeny snímky IR kamerou Osiris. Při optickém průzkumu v denním světle lze na povrchu malby pozorovat povrchové nečistoty, rozsáhlou krakeláž a zdegradovanou lakovou vrstvu. V malbě se také objevuje několik míst s pentimenty (v okolí šlechticovy hlavy) a dalšími malířskými úpravami, např. v křeslech. Pozorováním byly zjištěny defekty, jako např. perforace v plátně, místa s chybějící lakovou vrstvou. V razantním bočním osvětlení se znatelně projevuje deformace povrchu plátna, struktura plátna i charakter malby. Na snímcích UV luminiscence je možno pozorovat míru degradace laků či jejich lokální absenci. Infračervená reflektografie ukazuje šrafovanou podkresbu (na čele hraběte) a podkresbu při obrysu hraběnčina křesla. IR reflektografie ve falešné barevnosti předběžně odkazuje k použití některých pigmentů. RTG snímky nebyly realizované z důvodu nepřesvědčivé techniky malby a s ohledem na použité materiály. Vzhledem k tomu, že malba pravděpodobně neobsahuje pigmenty s obsahem kovu (olovnatá běloba, minium, používané v době barokní, neměla by realizace RGT snímků význam. Makrofotografický průzkum Barevná vrstva obrazu byla mikroskopicky pozorována a byly pořízeny makrofotografie. Na těch lze podrobně zkoumat malbu a la prima, využívající techniky malby do mokrého podkladu.

4 Laboratorní průzkum Za účelem zjištění stratigrafie barevné vrstvy a pigmentového složení byly odebrány vzorky z inkarnátu hraběnky (vzorek č. 2) i hraběte (vzoreč č. 3), z modrého potahu křesla na Portrétu hraběnky a z červeného závěsu na Portrétu hraběte (vzorek č. 4). Tyto vzorky byly pozorovány pod mikroskopem v denním světle a v UV odraženém světle. Laboratorním průzkumem byl zjštěn bílý křídový podklad plněný plavenou křídou s částicemi organické hnědi neznámého původu ( může se jednat o zabarvení prostupující z rubu plátna či o barevnou izolaci plátěné podložky). Podklad je bez zjevné imprimitury. Inkarnáty jsou malovány v jedné vrstvě, což odkazuje k malbě a la prima. Vrstva je tónovaná olovnatou bělobou, železitými hlinkami, malým množstvím železité červeně, chromové červeně, chromoxidu, ultramarínu a černě. Modrý potah křesla (vzorek č. 1) sestává ze dvou vrstev. První je pigmentovaná olovnatou bělobou, umělým ultramarínem, chromoxidem a malým množstvím železitých hlinek, plavené křídy a hnědi, na jejím povrchu nejsou znatelné povrchové nečistoty a druhá modrá vrstva malby je tvořena olovnatou bělobou, umělým ultramarínem, chromoxidem a malým množstvím chromové červeně, železitých hlinek a hnědi, plavené křídy. Barevná vrstva červené draperie sestává z olovnaté běloby, železité červeně a malého množství černě (pravděpodobně se dle složení zjištěného pomocí rentgenové mikroanalýzy jedná o drcené černé minerály). Podrobné výsledky laboratorního průzkumu jsou přílohou této restaurátorské zprávy. Laboratorní průzkum provedla Ing. Lenka Zamrazilová v Laboratoři restaurátorské školy AVU. Shrnutí Průzkum pomocí optických metod přinesl důležité poznatky o stavu díla, o jeho poškození, technologii malby a druhotných zásazích, které na něm byly provedeny. Laboratorní průzkum podal informace o způsobu výstavby malby a o materiálovém složení barevných vrstev. Průzkumem nebyla zjištěna ani technika vrstvené malby charakteristická pro dobu barokní ani použití odpovídajících materiálů a dokládající malířskou zkušenost autora. Na obrazech není červený hlinkový podklad charakteristický pro období baroka. Na zkoumaných obrazech se neobjevuje technika malby, která by pracovala s podmalbou, vlastní malbou a lazurami, kde by se i v závěrečné fázi malby uplatňovaly tóny barev z podmalby. Jedná se v podstatě o malbu a la prima, nepracující s podmalbou. Technika malby neodpovídá baroknímu vrstvenému způsobu výstavby obrazu. V portrétu hraběte lze pozorovat přesvědčivější malířský rukopis autora oproti velmi ploché malbě Portrétu hraběnky. Na IR snímcích se objevuje schématická podkresba se šrafurou, na základě které bylo dílo pravděpodobně malováno jako optická kopie, nenapodobující technologii ani techniku malby barokní. Při hledání obdobných děl pozdně barokního malíře Franze von Fahrenschon, jehož jméno je schématicky napsáno na obou obrazech, byl na webových stránkách aukční síně Hampel - Fine Arts auction Munich, nalezen záznam o prodeji dvou níže prezentovaných děl v prosinci roku 2004 (cena: , odkaz ze dne ) Po srovnání fotografie zkoumaných děl z Městského úřadu Bezno s díly z mnichovské aukce, lze předpokládat, že díla vznikala v těsné blízkosti originálů, protože kompozice obou obrazů se zdá být velmi přesně odpozorována. Po provedení podrobného restaurátorského průzkumu optickými metodami v různých vlnových délkách (VIS - viditelné denní světlo, boční razantní osvětlení, snímky v UV luminiscenci, snímky v infračerveném světle) a laboratorního průzkumu, lze konstatovat, že se s největší pravděpodobností nejedná o originály malíře Franze von Fahrenschona. Lze uvažovat, že díla vznikla jako dílenské kopie, případně později zhotovéné kopie. Může se jednat o kopie zhotovéné například za účelem duplikace podobizen hrabat pro další příslušníky rodu a pro jejich sídla či o ještě pozdější kopie děl zhotovéné z neznámých příčin. Autenticitu děl z MěÚ Bezno nepodporuje vedle neadkvátní techniky ani fakt, že se jedná o dvojportrét, ale plátno, napínací rámy i technika každého z děl je odlišná a nepodobá se tomu druhému.

5 Návrh na restaurování I Návrh na restaurování II Neinvazivní průzkum optickými metodami, mikroskopem 1. Vstupní a předběžná fotodokumentace 2. Laboratorní průzkum 3. Zkoušky rozpustnosti 4. Ochranný přelep malby z lícu 5. Snímání nečistot z rubu i z lícu 6. Sejmutí nevhodných záplat a jejich nahrazení 7. Scelení perforací 8. Konsolidace lokální i celková 9. Ztenčení lakových vrstev 10. Izolační lak 11. Tmelení 12. Izolační lak 13. Retuš 14. Závěrečná povrchová laková úprava 15. Doporučený režim díla Neinvazivní průzkum optickými metodami, mikroskopem 1. Vstupní a předběžná fotodokumentace 2. Laboratorní průzkum 3. Zkoušky rozpustnosti 4. Ochranný přelep malby z lícu 5. Snímání nečistot z rubu i z lícu 6. Sejmutí nevhodných záplat a jejich nahrazení 7. Scelení perforací 8. Konsolidace lokální 9. Ztenčení lakových vrstev 10. Izolační lak 11. Tmelení 12. Izolační lak 13. Retuš 14. Závěrečná povrchová laková úprava 15. Doporučený režim díla Návrh na restaurování Vzhledem k charakteru techniky malby obou děl navrhuji díla základně ošetřit, konsolidovat lokálně, případně zvážit konsolidaci celkovou (návrh na restaurování I). Nejprve se přistoupí k lokálnímu upevnění zdvižených krakel. Poté se provedou zkoušky rozpustnosti barevné vrstvy. Malba se z lícu po mechanickém sejmutí povrchových nečistot zajistí přelepem. Plátna budou sejmuta z rámu a očištěna ze zadní strany od nečistot. Záplaty budou sejmuty a dle potřeby případně nahrazeny syntetickým hedvábím. Trhliny budou sceleny polyamidovým vláknem za pomoci tepelné špachtle. I/ Poté, po sejmutí přelepu, bude dle potřeby malba zavlčována a následně regulovaně lokálně vysoušena restaurátorskou špachtlí II/ Případně bude malba zavlčována a následně regulovaně vysoušena za pomocí perforovaného vakuového stolu. Pokud se touto metodou dostatečně neaktivuje adhezivo v podladu bude ke konsolidaci použit roztok Beva. Následně budou snímány povrchové nečistoty vhodnou metodou rozpouštědly. Poté se přistoupí ke zkouškám ztenčování lakových vrstev a ke ztenčení laku. Provede se sondáž rozsahu případných přemaleb a zváží se jejich plošné či lokální sejmutí. Po ztenčení lakových vrstev bude malba izolována slabým damarovým lakem. Plátno se opatří pomocnými vypínacími pruhy plátna - stripy. Chybějící defekty v malbě budou vytmeleny emulzním tmelem a izolovány damarovým lakem. Následně se přistoupí ke scelující retuši akvarelovými barvami. Na závěr bude malba opatřena závěrečným damarovým lakem s příměsí vosku.

6 Navrhované materiály Lokální konsolidace: Snímání nečistot: Přelep: rybí klíh mechanicky suchou cestou, emulze pro snímání nečistot emulzní přelep Zkoušky snímání povrchových nečistot Scelování perforací: polyamidový prášek Konsolidace: roztoky pryskyřice Beva 371 Snímání bevy prosáknuté z lícu: Ztenčování laků: směs organických rozpouštědel Strip lining: Beva 371 Izolace: Tmelení: Izolace tmelů: Retuš: Závěrečný lak: Fotodokumentace: Editace snímků: IR reflektografie: damarový lak emulzní tmel damarový lak akvarelové barvy Schmincke damarový lak s příměsí běleného včelího vosku Nikon D6100, manuální režim objektiv Adobe Photoshop, In Design Camera OSIRIS Sony

7 B B A A A Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek v denním rozptýleném světle Na snímku lze pozorovat malířskou techniku, která osciluje od velmi svižného přesvědčivého malířského provedení A/ po velmi tvrdě působící místa malby druhotně ohraničující malbu předchozí B/

8 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek v rasantním světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

9 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek v UV luminiscenci Na snímku lze pozorovat rozsáhlé poškození lakové vrstvy

10 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek v denním rozptýleném světle

11 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie Na snímku je zachycena podkresba i technika malby a la prima

12 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie Na snímku je zachycena podkresba i technika malby a la prima

13 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie ve falešné barevnosti Falešná barevnost odkazuje k uplatnění pigmentů:

14 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek,zadní strana díla v denním rozptýleném světle Na zadní straně díle je nanesena vrstva lepu

15 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek,zadní strana díla, UV luminiscence Na zadní straně díle je nanesena vrstva lepu, pravděpodobně klihu(bílá -nazelenalá luminiscence) i šelaku (oranžová), odlišná luminiscence adheziva záplaty

16 Portrét hraběte Pachty - detail zadní strany Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle Na snímku lze spatřit štítek z výstavy Pražské baroko, Umělecká beseda, 1938, R 162 Portrét hraběte Pachty - detail perforace z rubu Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle

17 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - celek v denním rozptýleném světle Na snímku lze pzorovat malířskou techniku, která osciluje od velmi svižného přesvědčivého malířského provedení až po velmi tvrdě působící místa malby ohraničující malbu, lze uvažovat, že se jedná o závěrečné autorské úpravy

18 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v rasantním světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

19 B Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - UV luminiscence Laková vrstva je vyjma oblasti brady rovnoměrná, zde se jeví jako silnější, může se jednat o olejové lazury či o superpozici více lakových vrstev, v minulosti nerovnoměrně snímaných

20 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle Na snímku lze pzorovat malířskou techniku, která detailním přesvědčivým malířským provedením zobrazuje listinu s textem a s vyobrazením knihovny v Beznu, vlevo pod záhybem svitku se nachází nápis Fahrenschon

21 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle Na snímku lze pzorovat malířskou techniku, která detailním přesvědčivým malířským provedením zobrazuje listinu s textem a se vyobrazením knihvny v Beznu, vlevo pod záhybem svitku se nachází nápis Fahrenschon

22 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním, UV luminiscence

23 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

24 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v rasantním světle

25 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - UV luminiscence

26 Portrét hraběte Pachty - detail perforace z rubu Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

27 Portrét hraběte Pachty - detail zadní strany Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle Na snímku lze spatřit štítek z výstavy Pražské baroko, Umělecká beseda, 1938, R 162 Portrét hraběte Pachty - detail štítku ze zadní strany Stav díla před restaurováním v denním rozptýleném světle Na snímku lze spatřit štítek z výstavy Pražské baroko, Umělecká beseda, 1938, R 162

28 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - celek v denním rozptýleném světle Na snímku lze pozorovat nedbale nanesenou lakovou vrstvu i s její lokální absencí či poškozením

29 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - celek v rasantním světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degardace

30 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - celek v UV luminiscenci Na snímku lze pozorovat nedbale nanesenou lakovou vrstvu i s její lokální absencí či poškozením

31 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek v denním rozptýleném světle

32 Portrét hrabětnky Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie Na snímku je zachycena podkresba i technika malby a la prima

33 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie Na snímku je zachycena podkresba i technika malby a la prima

34 Portrét hraběte Pachty Stav díla před restaurováním - celek, infračervená reflektografie ve falešné barevnosti Falešná barevnost odkazuje k uplatnění pigmentů:

35 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - celek,zadní strana díla v denním rozptýleném světle Na zadní straně díle je nanesena vrstva lepu, klihu(bílá -nazelenalá luminiscence v UV) i šelaku (oranžová)

36 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - zadní strana díla, UV luminiscence

37 Portrét hraběnky Stav díla před restaurováním - detail v denním rozptýleném světle Na snímku je patrná nerovnoměrná vrstva laku a ploše působící technika malby

38 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v rasantním světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degardace

39 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - UV luminiscence Místa s absencí laku se v UV luminiscenci jeví jako tmavé skvrny

40 Portrét hraběnky - detail rukou Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku lze pozorovat techniku malby, která nemá přesvědčivý charakter vrstvené malby Na snímku je zachycen špatně čitelný nápis: Fahrenschon pirner? (šipka) Portrét hraběnky - detail rukou Stav díla před restaurováním - v rasantnim světle

41 Portrét hraběnky - detail rukou Stav díla před restaurováním - UV luminiscence Místa s absencí laku se v UV luminiscenci jeví jako tmavé skvrny Portrét hraběte Pachty - detail perforace z rubu Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

42 Portrét hraběnky - detail draperie Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběnky - detail draperie Stav díla před restaurováním - UV luminiscence Místa s absencí laku se v UV luminiscenci jeví jako tmavé skvrny

43 Portrét hraběte Pachty - detail plátna Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Snímek zachycuje hustotu plátěnné vazby 15 nití na 1 cm² 1 cm 1 cm Portrét hraběnky - detail plátna Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Snímek zachycuje hustotu plátěnné vazby 20 nití na 1 cm²

44 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail podpisu Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycen mechanicky psaný nápis: Fahrenschon Portrét hraběnky - detail podpisu Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycen špatně čitelný nápis: Fahrenschon pinrer

45 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

46 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

47 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

48 Portrét hraběte Pachty - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

49 Portrét hraběnky - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku se projevuje rozsah krakeláže a celková míra degradace

50 Portrét hrabětnky - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

51 Portrét hrabětnky - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

52 MAKROSKOPICKÝ PRŮZKUM PORTRÉT HRABĚTE PACHTY PORTRÉT HRABĚNKY olejomalba na plátně 15 10,11,12,14 22,24 21, ,8, ,17,

53 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail knoflíku na šatech hraběte, makrosnímek č.1 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku lze pozorovat malbu a la prima, do mokrého podkladu 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail ozdoby na rukávu hraběte, makrosnímek č.2 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku lze pozorovat malbu a la prima, do mokrého podkladu

54 1 cm Portrét hraběte Pachty - detailčela hraběte, makrosnímek č.3 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycena malba s lokálně nerovnoměrnou lakovou vrstvou 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail levé ruky hraběte, makrosnímek č.4 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycena malba inkarnátu na podmlbě světlého tónu

55 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail draperie, makrosnímek č.5 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycena malby a la prima do mokrého podkladu

56 1 cm Portrét hraběnky- detail křesla makrosnímek č.6 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycena malby a la prima A B 1 cm Portrét hraběnky - detail křesla, makrosnímek č.7 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na snímku je zachycena dpravděpodobně druhotná vrstva malby B/, která nerespektuje ranější malbu dekorovaného opěradla A/

57 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č.8 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č.9 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

58 1 cm Portrét hraběnky - detail čela č. 10 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hraběnky - detail čela č. 11 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

59 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 12 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 13 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

60 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 14 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 15 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

61 Portrét hrabětnky - detail Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hrabětnky - detail, makrosnímek č. 16 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

62 Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 17 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 18 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

63 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail, makrosnímek č. 19 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 20 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

64 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail, makrosnímek č. 21 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Na makrosnímku se objevují drobné skvrny zdegradovaného laku 1 cm Portrét hrabětnky - detail, makrosnímek č. 22 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

65 1 cm Portrét hraběte Pachty - detail, makrosnímek č. 23 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle 1 cm Portrét hraběnky - detail, makrosnímek č. 24 Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

66 Portrét hrabětnky - detail trhliny, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 60 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hrabětnky - detail, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Technika malby a la prima

67 Portrét hrabětnky - detail inkarnátu, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběte Pachty - detail, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

68 Portrét hraběte Pachty - detail tmavého pozadí ohraničujícího hlavu hraběte, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběte Pachty - detail zeleného čalounění křesla optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 60 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

69 Portrét hraběte Pachty - detail červené draperie, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle Portrét hraběte Pachty - detail nápisu na listině, optický průzkum mikroskopem Dino Lite, zvětšení 200 x Stav díla před restaurováním - v denním rozptýleném světle

70 Na snímku jsou graficky znázorněna místa odebraných vzorků

71 Portrét hraběte Pachty - detail Místo odběru vzorku č.3 z inkarnátu ruky Portrét hrabětnky - detail Místo odběru vzorku inkarnátu tváře

72 Portrét hraběte Pachty - detail Místo odběru vzorku č. 4 z červené draperie Portrét hrabětnky - detail Místo odběru vzorku č.1 z modrého potahu křesla

73

74

75

76

77

78 Záznam z webových stránek aukční síně Hampel - Fine Arts auction Munich, z prosince 2004 cena: (odkaz ze dne ) Rozměry mnichovských obrazů 125 x 103 cm Srovnání dvou děl nalezených na webových stránkách aukční síně Hampel - Fine Arts auction Munich, z prosince 2004 a děl z Úřadu městyse Bezno U bezenských děl lze sledovat nápadnou kompoziční podobnost/ shodnost, můžeme předpokládat, že se jedná o kopie děl pozdně barokního malíře Franze von Fahrenschon. Může se jednat o kopie dílenské či pozdější zhotovéné za účelem duplikace podobizen hrabat pro další příslušníky rodu.

79 RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚTE PACHTY olejomalba na plátně Stav díla po restaurování Stav díla po restaurování Restaurovala: MgA. Klára Kolářová Restaurování výtvarných děl malířských, dřevěných polychromovaných plastik a nástěnné malby

80 Postup restaurování Vzhledem k podobnému charakteru obou děl byly obrazy restaurovány souběžně. Nejprve se přistoupilo k lokálnímu upevnění zdvižených krakel. Poté byly sejmuty nečistoty z lícu houbou wall Master a provedly se zkoušky rozpustnosti barevné vrstvy. Malba na Portrétu hraběte Pachty se po mechanickém sejmutí povrchových nečistot v místě záplaty z lícu lokálně zajistila přelepem. Plátna byla očištěna ze zadní strany od nečistot. Záplaty byly sejmuty. U Portrétu hraběte Pachty byl druhotný adhezivní nátěr naměkčován a mechanicky ztenčován skalpelem. Trhliny byly sceleny polyamidovým vláknem za pomoci tepelné špachtle. Díla byla sejmuta z rámu. Trhliny po okrajích plátna sceleny a plátna byla opatřena pomocnými vypínacími pruhy plátna - stripy. Poté, po sejmutí přelepu, byl na zadní stranu malby nanesen 10% nátěr bevy za účelem konsolidace barevné vrstvy a díla byla konsolidována na perforovaném vakuovém stole při teplotě 650C. Následně se přistoupilo k odstranění přebytečné bevy z lícu a ke zkouškám ztenčování lakových vrstev. Lak byl ztenčen za použití směsi organických rozpouštědel. Nebyly zjištěny nevyhovující přemalby. Napínací rámy obou děl byly očistěny a vhodně upraveny - slepeny, tak, aby na ně mohla být plátna opět vypnuta. Po ztenčení lakových vrstev byla malba izolována slabým damarovým lakem a obrazy byly napnuty na rámy. Chybějící defekty v malbě byly vytmeleny emulzním tmelem a izolovány damarovým lakem. Následně se přistoupilo ke scelující retuši akvarelovými barvami. Na závěr byla malba opatřena závěrečným damarovým lakem. Zadní strany děl byly kryty lepenkou, aby došlo ke zmírnění vlivů okolního nestálého prostředí na plátěnou podložku. Poznámka k dataci děl Vzhledem k pigmentům, které byly pro malbu použity a s ohledem na historické souvislosti požáru zámku Bezno v roce 1817, se lze domnívat, že jedním z důvodů pořízení kopií originálních děl malíře Franze von Fahrenschona ( ) byla právě snaha přiblížit interiéry zámku původní podobě, kterou měl před požárem. Díla mohla vzniknout nejdříve v druhé polovině 19. století. DATACE POUŽITÍ NĚKTERÝCH PIGMENTŮ IDENTIFIKOVANÝCH V MALBĚ Umělý ultramarín syntetický objeven r výroba od r Chromoxid tupý objeven r výroba od r Chromoxid ohnivý objeven r výroba od r Chromová červeň objevena 1809 výroba od r (zdroj: k ) Historické souvislosti... Celý statek koupil roku 1724 Jan Jáchym Pachta z Rájova, jehož nejstarší syn František Josef zahájil roku 1742 v místech původní Velkodvorské tvrze stavbu nového zámku s přilehlou zahradou. Tvrz byla tehdy zbořena a dodnes se z ní dochovalo pouze dvouprostorové valeně klenuté sklepení s pilíři pod hlavní budovou dnešní zámecké stavby. K této hlavní zámecké budově byla dodatečně kolem roku 1770 architektem F. Hegerem přistavěna nižší, zakřivená boční křídla a i když zámek podlehl roku 1817 požáru, byl ve stejné dispozici opět obnoven.... (zdroj: k )

81 RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚTE PACHTY olejomalba na plátně Stav díla před restaurováním Stav díla po restaurování Restaurovala: MgA. Klára Kolářová Restaurování výtvarných děl malířských, dřevěných polychromovaných plastik a nástěnné malby

82 Stav díla v průběhu restaurování - Zajištění zdvižeých krakel přelepem v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Snímání záplaty, Zkoušky rozpustnosti adheziva v denním rozptýleném světle

83 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání nečistot mechanicky z rubu plátna v denním rozptýleném světle

84 Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle

85 Stav díla v průběhu restaurování - Sejmutí nečistot ze zadní strany, scelení defektů v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Konsolidace na perforovaném vakuovém stole v denním rozptýleném světle

86 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot z napínacího rámu v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot z napínacího rámu v denním rozptýleném světle

87 Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev v denním rozptýleném světle, UV luminiscence Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev v denním rozptýleném světle, UV luminiscence

88 Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev - detail, sondáž v denním rozptýleném světle, UV luminiscence Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev - detail, sondáž v denním rozptýleném světle, UV luminiscence

89 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

90 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

91 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

92 Stav díla po restaurování UV luminiscence

93 Stav díla po restaurování v rozptýleném světle

94 Stav díla po restaurování - detail v rozptýleném světle

95 Stav díla po restaurování - detail v rozptýleném světle

96 Stav díla po restaurování - detail podpisu na Portrétu hraběte Stav díla po restaurování - detail podpisu na Portrétu hraběnky v rozptýleném světle

97 Stav díla po restaurování - detail v rozptýleném světle

98 RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚNKY olejomalba na plátně Stav díla před restaurováním Stav díla po restaurování Restaurovala: MgA. Klára Kolářová Restaurování výtvarných děl malířských, dřevěných polychromovaných plastik a nástěnné malby

99 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot ze zadní strany díla v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot ze zadní strany díla v denním rozptýleném světle

100 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání záplaty v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Snímání záplaty v denním rozptýleném světle

101 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot ze zadní strany díla v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot ze zadní strany díla v denním rozptýleném světle

102 Stav díla v průběhu restaurování - Snímání povrchových nečistot ze zadní strany díla v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Scelování defektů po obvodu plátna v denním rozptýleném světle

103 Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle

104 Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - Scelování potrhaných okrajů v denním rozptýleném světle

105 Stav díla v průběhu restaurování - Konsolidace na perforovaném vakuovém stole v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev - detail, sondáž v denním rozptýleném světle

106 Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev - detail, sondáž v denním rozptýleném světle Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev - detail, sondáž UV luminiscence

107 Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev v denním rozptýleném světle, UV luminiscence Stav díla v průběhu restaurování - ztenčení lakových vrstev v denním rozptýleném světle, UV luminiscence

108 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

109 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

110 Stav díla v průběhu restaurování - tmelení v denním rozptýleném světle

111 Stav díla po restaurování UV luminiscence

112 Stav díla po restaurování v denním rozptýleném světle

113 Stav díla po restaurování - detail v denním rozptýleném světle Stav díla po restaurování - detail v denním rozptýleném světle

114 Stav díla po restaurování - detail v denním rozptýleném světle