Akustika. Cesta zvuku od hudebního nástroje přes nahrávací a reprodukční řetězec k posluchači

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Akustika. Cesta zvuku od hudebního nástroje přes nahrávací a reprodukční řetězec k posluchači"

Věra Pavlíková
před 9 lety
Počet zobrazení:

1 Akustika Cesta zvuku od hudebního nástroje přes nahrávací a reprodukční řetězec k posluchači Vzdělávání v rámci projektu Rozvoj výzkumného potenciálu JAMU

2 Princip zvukařiny x s c T R Q O L M Poslech nebo nahrávání Přímý zvuk k posluchači, vyvážený, umístěný v prostoru Zvuk k posluchači přes efekt a dozvuk Zvuk mezi interprety (odposlech)

3 K čemu to je? Koncertní provedení a nahrávky - nárust poměru ve prospěch nahrávek Umíme se chovat na pódiu, víme, jak se rozestavit, totéž je nutné i pro nahrávací studio

4 Osoby a obsazení Producent Hudební režisér Zvukový režisér Interpreti Zvukař zajišťující mastering Osoba zajišťující výrobu a distribuci

5 A. Chci si nahrát něco pro sebe Jsem současně interpret, hudební i zvukový režisér Mohu sledovat jen několik zvukových parametrů, především úrovně Sám si musím vyřešit akustiku, ve které nahrávám postavení mikrofonů technické parametry záznamu - musím tomu trochu rozumět

6 B. Jednoduchá (domácí) studia Jsem interpret Hudební i zvukový režisér je jedna osoba (zvukař), na hudební režii se většinou podílí i interpret, především tehdy, když je zvukař především technicky zaměřený Zvukař zvládne všechny parametry záznamu i postprodukce Zvukař řeší akustiku, ve které nahrává, většinou umístěním nahrávání přímo do studia postavení mikrofonů technické parametry záznamu

7 C. Plnohodnotná studia Jsem interpret Hudební režisér určuje způsob provedení skladby pro nahrávku, komunikuje s interprety Zvukový režisér (zvukař) řeší jen technické aspekty nahrávky podle pokynů hudebního režiséra Nahrávka se uskuteční většinou ve studiu nebo v jiném prostoru, který musí zhodnotit hudební režisér, zvukař pak musí přizpůsobit techniku akustice (postavení mikrofonů). Další zpracování většinou řeší zvukař s hudebním režisérem Technické parametry záznamu řeší zvukař

8 Možnosti Nahrává vždy jeden interpret nebo skupina, zbytek mu pouštějí do sluchátek (nejsou přeslechy - není plné vnímání spoluhráčů) Nahrávají všichni současně, ale každý hlas je zaznamenán na samostatný mikrofon (jsou přeslechy, omezené možnosti postprodukce - je plná souhra a souznění akust. nástrojů, vyrovnání hlasitostí je možné) Nahrávají všichni současně do dvojice mikrofonů XY nebo AB (není vůbec možné pracovat s jednotlivými hlasy - nahrávka je v určitých aspektech finální a nedá se tak snadno pokazit)

9 Co všechno se se zvukem děje Nástroj Akustika prostoru Měnič na elektrický signál Analogová cesta Analogové zpracování Analogová cesta Analogová cesta Digitalizace (A/D) Digitální zpracování: Mixáž, efekty, mastering Převod na formát nosiče (MP3, CD, rádio, i) Cesta nosiče Cesta nosiče Převod z nosiče na dig. audio Převod na analog. signál (D/A) Analogová cesta Měnič na akustický signál Akustika prostoru Ucho

10 Podmínky pro kvalitní nahrávku Mikrofony a snímání Akustika studia Mixáž (vyváženost) Digitální zpracování Nosič Poslech

11 Akustika nástroje Probíráme zvlášť Nejdůležitější je směrový diagram - kudy nástroj hraje

12 Akustika prostoru Ve studiu musí mít minimální vliv na záznam Přednáška o akustice

13 Převod zvukové vlny na elektrický signál Mikrofony Snímače

14 Analogové zpracování Dynamika, ekvalizace Nevratně v nahrávce

15 Převod na digitální signál Obrázky: Wikipedia,

16 Převod na digitální signál Převod na řadu čísel Minimum je 2 čísla na 1 kmit čísel/s Karta v počítači, FireWire, USB, PCIe

17 K čemu je 96 a více khz? Spektrum přirozených kmitů - vyšší harmonické, omezené Spektrum digitálního signálu - neomezené, je potřeba filtrovat nežádoucí vysoké frekvence Při 44,1 khz filtrujeme od 20 do 22,05 khz - velmi úzké pásmo, filtrace zasáhne do slyšitelného

18 Digitální zpracování Efekty - dynamika, modulace, úprava spektra Instrumenty Mixáž Mastering

19 Zvuk nástroje Odposlech Princip mixáže zjednodušeno Projde přes úpravu (EQ, dynamika) Část odešlu ke zpracování Hlasitost, pan Aux, podskupina Společné zpracování s návratem zvuku do mixu (např. dozvuk) nebo odeslání (odposlech) Efektovaný zvuk pošlu na smíchání Nakonec sečtu všechny nástroje a to, co mi zpracovaly Aux efekty Master Společné zpracování na výstupu Zvuk s nastavenou hlasitostí pošlu na smíchání

20 Princip mixáže Vstupy i skupiny jsou vícenásobné Vstup Vstup Vstup Insert Insert Insert Mix: odpovídá sečtení Dyn EQ Hlasi tost, pan Dyn EQ Hlasi tost, pan Dyn EQ Hlasi tost, pan Ke zpracování Ke zpracování Ke zpracování Aux, podskupina Aux, podskupina Společné Aux, zpracování podskupina s návratem Společné zvuku zpracování do s mixu návratem (např. dozvuk) Společné zvuku zpracování do s mixu nebo (např. odeslání návratem dozvuk) zvuku do (odposlech) mixu nebo (např. odeslání dozvuk) (odposlech) nebo odeslání (odposlech) nástrojů v uchu i s informací o poloze. Přičtení dozvuku Master Společné zpracování na výstupu

21 Mixážní pult

22 Mixážní pult

23 Mixážní pult

24 Mixážní pult

25 Mixážní pult

26 Převod na formát nosiče CD - optický záznam chybový, nedostatečná oprava u audio CD, malá dynamika záznamu MP3 - neubere výšky, ale využívá maskování, proces je narozdíl od komprese dat (např. ZIP) nevratný. Kvaltitu MP3 z principu nelze zjistit měřením, jen poslechem. FM rádio - degradace dynamiky (kdo hraje víc, hraje líp), změna spektra, proniká i do digitálního vysílání.

27 Převod zpět na analogový signál Převodník Filtry Karta v počítači, FireWire, USB, PCIe

28 Měniče na akustický signál Reproduktory Sluchátka Není předem dáno, na čem bude nahrávka poslouchána

29 Akustika poslechového prostoru Platí to, co jsme probírali při akustice prostoru pro interpretaci

30 Lidské ucho Viz přednáška o sluchu

Podobné dokumenty

Cesta zvuku od hudebního nástroje přes nahrávací a reprodukční řetězec k posluchači Vzdělávání v rámci projektu Rozvoj výzkumného potenciálu JAMU

Akustika Cesta zvuku od hudebního nástroje přes nahrávací a reprodukční řetězec k posluchači Vzdělávání v rámci projektu Rozvoj výzkumného potenciálu JAMU Princip zvukařiny x s c Přímý zvuk k posluchači,