Klasicistní statická. Charakteristika písma: Osobnosti statické antikvy:



Podobné dokumenty
Střední škola průmyslová a umělecká, Opava, příspěvková organizace, Praskova 399/8, Opava, IČO: Projekt: OP VK 1.5

Písmo. Rozlišování tiskových písem ČITELNOST PÍSMA

Církev bratrská. Církev bratrská. Církev bratrská. Církev bratrská. Vážený pane,

stručně popsat historii grafiky a grafického designu definovat základní pojmy z oblasti grafiky

smíšená forma dynamická forma přechodová forma statická forma smíšená forma

Úvod Typografie Historie Měrná soustava Osobnosti Pravidla Závěr Literatura Konec. Typografie

Úvod Typografie Historie Měrná soustava Osobnosti Pravidla Závěr Literatura Konec. Typografie

Písmo. Radek Fiala. Podpořeno z projektu FRVŠ 584/2011

16. Klasifi kace tiskových písem. Typografie

Střední škola průmyslová a umělecká, Opava, příspěvková organizace, Praskova 399/8, Opava, IČO: Projekt: OP VK 1.5

Gotické písmo. Gotické písmo se plně rozšířilo po Evropě ve 13. a 14. století.

LOGO MANUÁL VAR. II. září 2013

Typografie. 8. Serifová písma. Typografie. Vytvořil: Mgr. Milan Heroudek. DUM číslo: 8 Serifová písma Strana: 1

Užitá kaligrafie. Výukový modul. Iva Rohanová

DTP1. (příprava textu pomocí počítače) Kapitola 2 / Písmo

Ukázka pro klienty Podnikatelského portálu AXIGON.CZ

Účel publikace. Rozhoduje o základní volbě typografické úpravy celého textu. Je ovlivněn:

Konstrukce a ochranná zóna loga na šířku 3 Konstrukce a ochranná zóna loga na výšku 4 Konstrukce a ochranná zóna značky 5

zařiďte vše pohodlně kdykoliv, z domova S aplikací ČEZ ON-liNE jednoduše SpravujEtE ElEktřiNu, plyn i mobil

Gotické písmo. Gotické písmo se plně rozšířilo po Evropě ve 13. a 14. století.

Typografie. Jakub Havlíček Joel Šárovec. Kartografická polygrafie a reprografie

Základní pojmy. sazba: uspořádání textu (a dalších prvků) do stránek typografie: estetická úprava sazby

Co je to písmo? Písmo se používá na vizuální zápis jazyka standardizovanými symboly.

Umělecké kovářství 2. přepracované vydání

GRAFICKÝ MANUÁL Národní program Životní prostředí

Typografie. Jana Dannhoferová Ústav informa3ky PEF MZLU v Brně Audiovizuální komunikace (AVK)

Všechna písma se řadí do čtyř tříd:

Písmo není soubor krásných znaků, ale krásný soubor znaků

Projekt IMPLEMENTACE ŠVP. Druhy druzích a prostředcích. zaměřením na dějiny užitého umění a na. schopen pracovat s informacemi.

Římská nápisová unciála

JEDNOTNÝ VIZUÁLNÍ STYL

ONDŘEJ ŠMERDA. Vývoj. latinkového (typografického) písma SŠOGD LYSÁ NAD L ABEM

DĚJEPIS. A/ Charakteristika vyučovacího předmětu

KLASIFIKAČNÉ SKUPINY PÍSMA

GRAFICKÝ MANUÁL Národní program Životní prostředí


Průmyslové revoluce technickovědecká revoluce

manuál jednotného vizuálního stylu

Typografie odborného textu (doplňující texty)

Vzdělávací oblast: Člověk a společnost Obor vzdělávací oblasti: Dějepis Ročník: 6. Výstup Učivo Průřezová témata, přesahy Poznámky.

STUDENTSKÉ BYDLENÍ REKONVERZE 5 K BOTIČI, PRAHA VRŠOVICE

Tematické okruhy písemných prací. Žák dostane jedno z témat přiděleno ředitelkou školy.

Pracovní listy k úvodní lekci. SECESE: Vznik a vývoj nového uměleckého směru NEJDŮLEŽITĚJŠÍ INFORMACE MÉNĚ DŮLEŽITÉ INFORMACE

Střední uměleckoprůmyslová škola sklářská, Železný Brod, Smetanovo zátiší 470, příspěvková organizace

Gotické písmo. Gotické písmo se plně rozšířilo po Evropě ve 13. a 14. století.

20. století. secese kubismu futurismu dadaismu... Edward Johnston logo pro londýnské metro

MUZEUM KNIHY. na zámku dr. R. Kinského ve Žďáru nad Sázavou Stálá expozice Národního muzea Dějiny písma, knihy a knihtisku

RODINNÝ DŮM NAD TEJNKOU

Agrosad výzkumné a pedagogické pracoviště pro krajinnou architekturu

Obsah Brožura Beyon (nahoře) Obsah

Jak se jinak nazývá způsob, kterým umělec dosáhne rozmnožitelnosti díla (2D) na stanovený náklad a přitom vzniknou samé originály?

! Nauka o tom, jak má tiskovina vypadat. ! dobře čitelná. ! snadná orientace v textu. ! estetické působení. ! Klasické umělecké řemeslo

6.18. Architektura - ARC

Hodnocení informačního střediska

Koncepce expozice Muzeum Bohuslava Fuchse

LOGOMANUÁL. pravidla práce se značkou

Stanovení forem, termínů a témat profilové části maturitní zkoušky oboru vzdělání M/07 Modelářství a návrhářství oděvů

ÚPRAVA GRAFICKÉHO MANUÁLU

Typografie. 1. Historie typografie. Typografie. Vytvořil: Bc. Milan Heroudek. DUM číslo: 1 Historie typografie Strana: 1

rodina písma normální řez písma regular kurzívní řez písma regular italic rodina písma tučný řez písma bold tučný kurzívní řez p.

CZ.1.07/1.4.00/ VY_32_INOVACE_118_VV9 SECESE. Základní škola a Mateřská škola Nikolčice, příspěvková organizace

Itae simpore peribus. Jan Knobloch je novým designérem. Nové designy krytů na iphone v prodeji! přihlásit. hledat. můj košík / o položek

Maturitní otázka číslo 25 strana 1 z 6. Písma

Typografie odborného textu - doplňující texty

Logotyp. Logotyp musí být ve veškeré naší komunikaci jasně viditelný.

[1] Typografie.

Základy kompozice. 1. Rovnováha. 2. Symetrie

Učební osnovy Výtvarná výchova

rekontrukce náměstí ve frýdlantu

Pro potřeby výuky vytvořila Mgr. Lenka Hrubá ZŠ Jindřichův Hradec I, Štítného 121

Obsah. Základní podmínky pro použití loga 3. Firemní tiskoviny 16 2 GRAFICKÝ MANUÁL ELEKTROWIN. Hlavičkový papír 17. Konstrukce logoznaku 4

Ilustrace: David Böhm MORAVSKÁ GALERIE EDUKAČNÍ PROGRAMY PRO STŘEDNÍ ŠKOLY

ŠKOLNÍ VZDĚLÁVACÍ PROGRAM

šperk šperk vnitřek pravá Dokresli svůj secesní šperk.

Výtvarná výchova Ročník TÉMA

Recyklovaný papír I. Co si potřebuji připravit před výrobou recyklovaného papíru? Jaký materiál je vhodný? Jak to vím?

stupeň písma je výška kuželky písma udávaná v bodech. Pojem kuželka označuje v kovové sazbě hranol s reliéfem píemene.

ONE TRADE manuál vizuálního stylu

DETAIL PRAHA SVĚTLA KOUZLO KRAJINY7. Vytvořte si vlastní originální autorský kalendář na míru MAGIE KRAJ NÁLADY ČESKÉ KRAJINY

01 Jednotný vizuální styl města Dobříše

MANUÁL JEDNOTNÉHO VIZUÁLNÍHO STYLU

T Y P O G R A F I E. Tvorba textových dokumentů

Téma: Renesance. Vypracoval/a: Mgr. Zdeňka Báčová

Manuál jednotného vizuálního stylu. Město Proseč

EP ENERGY TRADING CORPORATE DESIGN MANUAL V. 01.2

Střední škola průmyslová a umělecká, Opava, příspěvková organizace, Praskova 399/8, Opava, IČO: Projekt: OP VK 1.5

Semestrální práce z předmětu Kartografická polygrafie a reprografie. Autor: Karel Mastný, Jiří Roub Praha, květen 2011

Vyučovací předmět Dějepis rozpracovává vzdělávací obsah oboru Dějepis patřícího do vzdělávací oblasti Člověk a společnost.

Časové, organizační a obsahové vymezení vyučovacího předmětu: Výtvarná výchova se vyučuje jako samostatný vyučovací předmět,

Autorské honoráře. Prize List

Historie číselných soustav

LOGOMANUÁL. Husův rok 2015

TYPOGRAFIE II. Kniha a knižní edice

VY_12_INOVACE_99. Pro žáky 8. ročníku ZŠ Člověk a společnost Dějepis Modernizace společnosti

Corporate Identity Manuál

Beuronský měsíčník 10/2011

MANUÁL JEDNOTNÉHO VIZUÁLNÍHO STYLU FIRMY KP-SYS

Stanovení forem, termínů a témat profilové části maturitní zkoušky oboru vzdělání M/05 Grafický design TECHNOLOGIE

Dokončující zpracování

Transkript:

Období klasicismu Klasicismus je umělecký směr, který se inspiruje hlavně starověkými vzory a zdůrazňuje střízlivý rozum, uměřenost a jasný, pravidelný řád. Vznikl ve Francii 17. století za vlády "krále slunce" Ludvíka XIV. jako reakce na citové až vášnivé baroko a odtud se rozšířil do celé Evropy. Tato první fáze klasicismu se někdy také nazývá barokní klasicismus, protože se zde barokní prvky mísí s prvky klasicistními. Historicky se toto období řadí ještě do kultury baroka. Následující rokoko se od klasicismu do značné míry odvrací. Nový nástup klasicismu (také louis seize či sloh Ludvíka XVI.) přinesl osvícenský absolutismus (josefinismus), kdy se klasicismus stal slohem osvícenských panovnických dvorů, a Velká francouzská revoluce, kdy se klasicismus stal také slohem bohatých měšťanů. Pro další vlnu klasicismu, kterou přinesl Napoleon Bonaparte a Napoleonské války, se užívá označení empír (z franc. empire, císařství).

Klasicistní statická Klasicismus přelomu 18. a 19.století přinesl vrchol antikvového písma v dílech F. A. Didota, Giambattisty Bodoniho, J. E. Walbauma a Piera Didota. Jejich antikva má konstruovaný statický charakter. Charakteristika písma: jemný rytecký až konstruovaný charakter písma stínované písmo ukončení písmového tahu patkami patky i hlavy horizontální, vlasové bez přechodu nebo s dekorativními obloukovými přechody na dřík kontrast slabého (vlasového) a silného tahu je maximální písmo je konstruováno na svislé osy stínů, působí staticky proporce písma: písmo úzké, střední výška větší, dotahy kratší Osobnosti statické antikvy: Francoise Didot (17301804), Paříž Firmin A.Didot (1764 1836), Paříž

Firmin Didot Jeden z nejvýznamnějších členů rozšířené rodiny Didotů. Nakreslil a jako jeden z prvních vyryl znaky pracující s kontrastem mezi plnou a vlasovou čárou. Vzniká dojem jakoby Didot, Baskerville, Bodoni pracovali na témže díle. Jeho znaky se postupně rozšířili po celé Evropě. Jeho otec František-Ambroise Didot vynalezl typografický bod, zavedl ve Francii velínový papír (před tím zdokonalený Baskervillem v Anglii). Roku 1775 stál za vznikem měrné typografické soustavy, zdokonalil jednoramenný lis a samotnou rychlost tisku (viz. klasicismus a klasicistní antikva). Rovněž předvyryl tak znaky, které Firmin Didot, jeho syn, dotvořil. O generaci později vynikl Petr Didot (syn Františka Ambroise) když roku 1800 vytiskl pomocí znaků, kterou vyrobil jeho bratr Firmin, ústavu první republiky. Saint-Léger Didot vyrobil první stroj na papír v kotoučích. Hyacint-Firmin Didot založil ženskou tiskárnu". Poprvé měli dívky možnost se vyučit typografickému řemeslu. Firmin Didot

Firmin Didot Sed everumquam debitat quissun tiasimus reiunt dicturit ommolupta diandant audissi nvellab orepedi dem. Itassum abo. Et et ut electem faccullessum as est qui odit voluption numquam, int. Ab iunditat. Sincia explit aligenit, niscid que non corecepro te nis nus utent. Nossitat quam, sitatquaspel et rem. Rovitas sunt aborepedis idi cus, nimpos ulla dolectur, occuptaepero di debis nonetur, odia pro eturitas esequias volorem et voluptasint pore planda nes debisimagnam hil iur as rest lignimaios simin nihiliquam quia dolorepero magnatas sum as estota aspis quat voluptaero modite nonseque latus eostiis sin remquasimint inum anime doles as mo tet aut quas adicatiur simi, sin remque plibus dita veliquia quam, sunt labo. Itatempe evendit quas nimperum ius. skr Didot lze nalézt všude: v krásné literatuře, kvalitních tiskovinách v reklamě. Je velmi elegantní a představuje zástupce určité kulturní elity, noblesy v reklamě až snobismu. Oluptatur? Cus expla audanim olorro optae. Dolorib eresci vel ium essimint enihici piendunt dolupti stisti dolorum non et et aut moluptae. Orepercid que comnima gnatium et veliberoris remoluptia doluptatio int, ulpa quibus ipis doluptas aut ariaturia venimodipsam voluptatisit ut qui dia del inimin estet quas dic totatur secatem nis illab int ut aut quissinist aut ut hil il ipsum suscidi ipsapic aborion secabo. Nempel mo blautatem suntiatur mo tem evere volor sed eosant inctio delibere dolorionse sitaque delicidel modit quis et dio. Ut as susandiatur rem qui qui to mi, sum quissi corit aut et por suntiatem. Ur accae sa nia et as derumquaest quid modit untint enet essitem expelli gniet, consequ osantibusam con pa nossit vendis aligend itiatem porerum que nusaeperum que preritati volorro vidipsame voloria consend igendus ne ma poritia qui nus audita del inus velit

Klasicistní statická Antikva Giambattista Bodoni Italský rytec, nakladatel, tiskař a typograf velkého formátu. Tvůrce rozšířeného písma Bodoni. Dosáhl velkého technického zvládnutí řemesla a technologie. To mu umožnilo sebevědomě vytvářet znaky s velmi tenkou vlasovou linií s velmi velkým kontrastem mezi hlavním a vedlejším tahem. Jeho tisk odráží esteticky obyčejný, nevyzdobený styl, v kombinaci s čistotou materiálů. Krása podle Bodoniho Dominuje mu technická zručnost a cit pro patřičnosti. Hledal charakter každého díla, snažil se dojít k výstižnému a dominanntní základu díla. Vždy existuje nějaký klíč jen je těžké jej odhalit. Tiskař musí svůj výběr založit na kultivovanosti a citlivosti. Pokud klíč najde, znaky jsou krásné. Bodoniho kompozice je vždy jednoduchá, lehká. Tituly jsou vyvážené. Formát a stránkování jsou zásadními otázkami. Text je vždy umístěn tak aby mohl tzv. "dýchat". Jako další z typografů tak povýšil typografii do oblasti uměleckých činností hledající harmonii, řád a vnitřní podstatu věcí.

Modifikace Bodoniho písma

Manuel Typografico Bodoni Manuale Tipografico Bodoniho kompozice je vždy jednoduchá, lehká. Tituly jsou vyvážené. Formát a stránkování jsou zásadními otázkami. Text je vždy umístěn tak aby mohl tzv. dýchat. Jako další z typografů tak povýšil typografii do oblasti uměleckých činností hledající harmonii, řád a vnitřní podstatu věcí. Celá kniha k náhledu zde: http://luc.devroye.org/fonts-71992.html

Rozbití mřížky Litografie, rok 1798 Thomas Senfelder Tiskařské techniky používající k tisku pohyblivých liter omezovali grafický design na neflexibilní mřížku. Vše co se tisklo ve velkém bylo omezeno na stanovenou podobu řádek a sloupců. Technika litografie přišla právě včas k osvobození liter od exaktní uspořádané podoby sazby.

Průmyslová revoluce (19.století) byla hlavní technologickou, sociálně ekonomickou a kulturní změnou v pozdním 18tém a počátku 19tého století, která začala v Británii a rozšířila se po celém světě. Během této doby, ekonomika založená na ruční práci, byla nahrazena jedním dominujícím průmyslem a výrobou strojů. Začalo to s mechanizací textilního průmyslu a vývojem techniky odlévání železa. Výroba a rozšiřování obchodu byla umožněna zavedením kanálů, zlepšením silnic a pak železnic. Zavedení parní energie (poháněné především uhlím) a hnacích strojů (hlavně v textilním průmyslu) podpořilo dramatické zvýšení výrobní kapacity. Vývoj obráběcích strojů všech kovů v prvních dvou desetiletích 19. století usnadnil výrobu dalších výrobních strojů na výrobu v jiných odvětvích. Druhá průmyslová revoluce na sebe nedala dlouho čekat. Propukla ke konci 19.stol. Byla ve znamení elektriky, elektrifikace. Parní stroj Jamese Watta

Vznik akcidenčních písem - - - - (Akcidenční = reklamní, příležitostné, nahodilé letáky, prospekty aj.) - - Vincent Figgins, Robert Thorne, W. Caslon "Písma té doby, jsou příkladem písmařské zrůdnosti a ošklivosti." František Muzika

Přechodová fáze ze statické antikvy Úzká tučná antikva, Anglie, 19. století Anglická tučná akcidenční antikva a italika, první pol. 19. století

Egyptienky Francouzská tučná Egyptienka 19.stol Ukázka současných digitálních egyptienek.

Anglická Egyptienka Clarendon

Italienka Podobně jako egyptienka neměla nic společného s Egyptem Stylově se od egyptienek, kterým jsou italienky nejbližší a od kterých byly odvozené, liší dalším nasílením již tak masivních serifů a zeslabením vlast- ních písmových tahů. Jestliže u egyptienek byl serif stejně akcentovaným prvkem konstrukce liter, u italienek byl prvkem důležitějším než vlastní kresba znaku. Masivní bloky serifů se tak staly hlavním grafickým prvkem písma a konstrukční linie písmen jen jejich spojnicemi. Rané formy Italienky přišly na trh z Caslonovy písmolijny. Nejen, že serify byly zvýrazněné, ale i základní tahy liter měly obrácené střídání slabých a silných linií Hlavní a vedleší tahy bývají stejně široké Vysoké deskovité serify Převrácená osa stínu

Toskánka si ssebou nese další asociaci na tzv. "divoký západ", ale dále pak třeba i na cirkusovou reklamu. Je to dekorativní forma zdobená rozštěpením patek a dříků a její název nemá žádný vztah k Toskánsku, jedná se opět o obchodní název. Toskánky ve své bohatosti představují jednu z nejroztodivnějších a nejzdobnějších skupin písma. Antikvová plastická toskánka se srpkovitým štěpením, 19. st. Známe varianty: slabé, skeletové, hrotité či skrojené. Antikvová plastická toskánka s kruhovým štěpením, 19. st. Antikvová vertikálně stínovaná toskánka plastická, V. Figgins, kolem r. 1846. Toskánka skeletová

Grotesky Latinkové písmo se vrací ke svým kořenům poprvé od raných latinkových bezserifových mo- numentálních abeced je litera oproštěna od všech zdobných prvků serifů i střídavých slabých a silných tahů. Latin Lineární písmo serifové s trojúhelníkovými serify Grotesk je písmem, které se postupně od počátku 19. století stalo konkurentem antikvy, ze které vznikl odstraněním patek a stínů. Jméno grotesk dostalo toto písmo proto, že se zdálo v době svého vzniku natolik zvláštní, neobvyklé, prostě groteskní. Bezserifová písma se stala výrazem moderní doby a existují dnes v tisících variantách. bez patek, nebývá rozdíl mezi hlavním a vedlejším tahem čili nestínované Latin Charakteristika písma: z počátku pouze verzálky, později i minusky nakreslený až zkonstruovaný charakter písma nestínované písmo ukončení písmového tahu bez patek (bez serifů) kolmo na písmový tah nebo rovnoběžně s osnovou tah všech částí písmene je opticky o stejné síle proporce písma šířka písma, střední výška i délka dotahů se přizpůsobují vždy konkrétnímu výrazu příslušného typu tendence: nespočet rozdílných tvarování základního obrazu písma

Jazyk reklamy

Psací stroj Další revoluce v technologii zápisu písmových znaků od vynalezení knihtisku Psací stroj zvýšil rychlost psaní natolik, že se psaní dokázalo srovnat s diktováním textu, což představovalo revoluci v administrativě v druhé polovině 19. století. Podobně jako u vzniku písma se psací stroje etablovaly hlavně v obchodní a administrativní sféře, zatímco psaní rukou zůstalo ve sféře soukromé a umělecké. Hansenova Psací koule, 1870, první psací stroj v komerční distribuci. Prototyp Sholes a Glidden psacího stroje z roku 1873, první komerčně úspěšný psací stroj s rozložením kláves QWERTY.

Psací stroj Tlak na rychlost psaní byl velký odhaduje se, že nezávisle vzniklo více než 50 konstrukcí psacího stroje. První koncept Henryho Milla se objevil už v roce 1714, ale trvalo více než 100 let, než Ital Pellegrino Turri přišel s prvním opravdovým psacím strojem (1808). Tento vynálezce také přišel s konceptem kopíráku, tedy způsobu, jak psát najednou více než jednu kopii textu. Během 19. století vznikla celá řada často velmi odlišných konceptů psacího stroje. Zrychlování psaní bylo heslem doby: V polovině století dokázali stenografové a telegrafisté napsat až 130 slov za minutu, zatímco rekordy psaní perem se pohybovaly kolem 30 slov za minutu. http://en.wikipedia.org/wiki/typewriter

COURIER Nejznámější podoba písmového znaku psacích strojů Nediferencovaná šířková proporce Používá se k propočítání rozsahu stran knihy.

Příklady současných nápodob písma psacího stroje

Prerafaelité polovina 19.stol - 20. léta 20. stol. Arts and Crafts (v překladu Hnutí umění a řemesel) byl součástí Reformátorského hnutí, které usilovalo v rámci přehnané neosobní průmyslové výroby o návrat rukodělnosti o návrat oboru uměleckého řemesla a tvořit umění dostupné každému. Prerafaelité se navraceli ve svých dílech do opěvování krás a romantisování středověku. Doby počátku rané Renesance 15.stol. Odtud jejich název který by se mohl přepsat jako umělci před Rafaelem. Bylo to uskupení umělců, architektů, návrhářů, spisovatelů, řemeslníků a filantropů, kteří se snažili o rehabilitaci designu. Kelmscott Press bylo jedno z nejznámějších soukromých nakladatelství té doby. Ve své tvorbě využívalo typografie inspirované prvním benátským tiskařem Nicolasem Jensonem a bohatě zdobenými okraji dřevorytů. http://special.lib.gla.ac.uk/teach/privatepress/kelmscott.html

Symbolický počátkem hnutí byla stavba Červeného domu (1859) v Bexley Heath v Kentu. Stavba s plavnými hladkými tvary bez vznosné fasády se soustředí na strukturu a cit pro domácí materiály, ctí tradiční stavební metody a lokální zvláštnosti; je mezníkem hnutí za obnovu místních tradic. Jedná se o první koncepci tzv. "totálního díla" tzv. Gesamtkunstwerk architektura, užitý design ruku v ruce s dekorativností tapet, zdobností vytráží, vyřezávanými prvky, vlastním servisem, příbory, obrazy. Tímto systémem společného díla je později charakteristická zejména secese.

Viktoriánská éra. Viktoriánské období je historická etapa vývoje Spojeného království v době vlády královny Viktorie od června 1837 do ledna 1901. Bylo to období prosperity Britského impéria, průmyslových inovací a rozvoje vzdělané střední třídy britské společnosti. V architektuře se stala důležitým směrem novogotika. Vzniká přichází další technický vynález fotografie. (viz. http://www.wikiwand.com/cs/fotografie) http://cs.wikipedia.org/wiki/viktoriánské_obdob%c3%ad

Art Nouveau, Jugendstill, Secese Secese vznikala v době, kdy průmyslový brak začal pronikat do všech oblastí života. Byla to reakce proti přetechnizované průmyslové civilizaci, reakce, která se dovolávala návratu k řemeslné výrobě, považované za lék proti ošklivosti. Secese se považuje za poslední ucelený umělecký styl, který zasáhl architekturu, užitý design, volné umění a jiné umělecké oblasti.

Zároveň je tento styl charakteristický plakátovou tvorbou. Znaky jsou pokřivené, ladné, organické, florální. Tisk byl umožněn díky levné a velice rozšířené technice litografie vynalezené v polovině 19.stol. Ruční sazba byla již přežitkem. Roku 1900 byl vynalezen linotyp (http://www.wikiwand.com/en/linotype_machine)

19. Století, závěr Vlivem průmyslové revoluce zaměřené na spotřebu, prodej dochází k úpadku typografie, sazby. Koncem století na tento průmyslový a materielní přístup k životu reagovaly umělecké směry hledající romantickou útěchu v minulosti (viz. Prerafaelité) V rámci uměleckých řemesel se s tímto ekonomicko / průmyslovým tlakem vyrovnává hnutí Arts and Crafts, prosazující návrat k rukodělnosti a uměleckému charakteru řemesla. Jako reakce na obecné vytrácení uměleckého přístupu a samotné lidské citlivosti a hledání přirozeného lidského řádu a existence člověka ve světě reagovalo hnutí Art Nouveau umělecký směr Secese. To se inspirovalo v přírodě, přírodních florálních organických tvarech. Zároveň čerpalo svoji inspiraci z orientu. Nedá se říci, že by tento poslední jednotný umělecký směr, který postihl oblasti architektury, interieru, průmyslového designu, umění obecně. byl pro sazbu a typografii východiskem z estetické krize. Tato často nekvalitní, někdy i podprůměrná písma, maskující se důmyslností, se stala novým estetickým kódem, spojeným rovněž s rozšířením technologie linorytu, který písmena osvobozuje ze svého řádkového, sazebního řádu.