VUT Brno, FSI, Ústav konstruování, Odbor prùmyslový design Studijní opora cvièení 0D4 Základy designu IV
Obsah: 1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma 2. Základní tahy ] 3. Abstrakce 4. Nácvik minusek iltrjf hnmu 5. Nácvik minusek pbdqga kwvxyz 6. Nácvik minusek oces a majuskul ILTHEFJ 7. Nácvik majuskul AKNMVWX - YZPBDRU 8. Nácvik majuskul OCGQS a èíslic 1234567890 9. Psaní jmen 10. Psaní textu 11. Zlatý sek 12. Sazba textu na osu 13. Ukázka závìreèného testu
1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma Obor, zabývající se vývojem písma (jeho tvaru a jiných vlastností), významem písma a spojením s jazykem. Latinkové písmo obsahuje velká písmena (majuscule, verzálky), malá písmena (minuscule, minusky), èíslice, diakritická znaménka, interpunkèní znaménka, uvozovky, závorky, matematická znaménka a další znaky. Typografie Jedná se o užité umìní (umìlecké øemeslo) zabývající se organizací písma v ploše, pøi respektovaní estetických, logických, ekonomických aj. pravidel. Ovlivòuje a formuje dobový vkus a sama mu i podlehá. Zakladní typografické prvky: a) písmo b) slovo c) øádek (titulek) d) sloupec (pravý/levý praporek, do bloku) e) kombinace tìchto prvkù Kaligrafie Pojem kaligrafie pochazí z øeckých slov kalos a graphein a znamená psát krásnì. Jedná se tedy o umìlecký obor, zabývající se tvorbou písma urèitým písmaøským nástrojem (kaligrafickým perem, štìtcem apod.) Psané písmo - kaligrafické písmo (viz. tabulka klasifikace tiskových písem è.9) a) charakteristické jsou vyrazné rozdíly v tlouš ce tahu b) obraz písma ma kaligrafický charakter c) tvorba písma pomocí kaligrafického nástroje (kaligrafické pero, štetìc apod.) - volnì psané písmo a) nepatrné rozdíly v tlouš ce písma b) vycházejí ze souèasných rukopisných skriptù. (viz. tabulka klasifikace tiskových písem è.10) 1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma
Klasifikace tiskových písem. Pomùcky pro psaní kaligrafického písma Papír - papírù je na našem trhu mnoho druhù, avšak ne každý je vhodný pro písmaøskou práci. Slabší, pružné a vláèné papíry jsou vhodné k psaní písma naopak tvrdé a silnìjší jsou vhodné pro kreslení. Povrch papíru musí být matnì hladký (pero na nìm nesmí díky vlásèitému nebo hrubì zrnìnému povrchu zadrhávat). Tekutina, kterou na nìj píšeme se nesmí rozpíjet èi prosakovat. Tuš, inkoust - k psaní velkého písma pomocí hrubých pisátek nebo per se používá kreslící tuš, která je hustá, lepkavá a díky tomu, že rychle zasychá, tak utváøí na peru tvrdý povlak. Pero se tak musí neustále vymývat a èistit. Nároèné pøedlohy a drobné písmo je dobré psát èínskou tøecí tuší. Ta se zhotovuje z tyèinek tøených s vodou (pøevaøenou nebo destilovanou) na speciálním drsném kameni. Tato tuš je øídká, sytì èerná a na povrchu matná. Inkousty, které se bìžnì prodávají nejsou pro písaøské práce pøíliš vhodné. Nemají dostateènì krycí schpnost a tak se stává, že jimi vytvoøené tahy mají svìtlejší a tmavší místa všude tam, kde písaø zpomalil. Z tohoto dùvodu se také nedoporuèuje psát barevnými inkousty. Pera - pro psaní písma se nejèastìji používá ploché pero, které je buï seøíznuté rovnì nebo šikmo (ATO pera). Novì zakoupená pera jsou chránìna slabým povlakem mastnoty, která je chrání pøed zrezivìním. Pøed užitím je tøeba tyto pera zbavit mastnoty, jinak tuš (inkoust) po nich rychle klouže a dìlá kaòky. Významnou pomùckou u tìchto per je zásobník tekutiny, který bývá umístìn na vrchní nebo na spodní stranì ve tvaru kovového jazýèku. Pøed samotným psaním je dùležité zkontrolovat správnou polohu zásobníku a popøípadì jej posunout tak, aby tekutina plynule stékala. Dùležité je se také zmínit o tvrdosti per. K nácviku abeced se nejvíce hodí tvrdá pera, která zanechávají ostré, èisté obrysy písmen. Zkušenìjší písmaøi si pak mohou dovolit psát mìkkým perem, kdy práce s ním se dá porovnat s prací se štìtcem. 1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma
Pracovní plocha Nejlepší podmínky pro psaní poskytuje sklonìná psací plocha pod úhlem 30-40 vzhledem k vodorovné desce normálního stolu. Výšku plochy volíme tak, aby jsme mohli sedìt uvolnìnì a vzpøímenì, velikost pak takovou, abychom na ní mohli spoèinout obìma rukama. Text napsaný na šikmé ploše, která je v optimální výšce a má optimální velikost je pak pøehledný a práce ruky snažší a ménì únavující vzhledem k tomu, že se nemusíme nad psaním hrbit. Postup pøi nácviku písma V tomto pøìdmìtu je student seznámen se psaním renesanèní antikvy s modernìjšími proporcemi. Již od poèátku nácviku písma je dùležité pracovat s uvolnìnou rukou, nikoli s køeèovitì sevøenou, která zpùsobuje zbyteènou únavu a projevuje se i v samotných tvarech písma. Pouze cvikem se docílí postupného uvolòování ruky a jistota pøi psaní písma. Správné držení plochého pera spoèívá v pøidržování pera pod úhlem asi 45 k linii písma. Píšeme jím lehce a bez tlaku. Šíøka tahù se tak mìní v závislosti na poloze pera a smìru, jakým pero vedeme. Pero nikdy nenamáèíme do lahvièky s inkoustem nebo tuší, ale do malé mistièky, kam si pøipravíme jen takové množství tekutiny, aby namáèení pera bylo stejnomìrné. Pøi psaní jednotlivé tahy píšeme vždy v pøirozeném sledu a to odshora dolù a odleva doprava. Z toho vyplývá, že písmena nepíšeme jedním tahem, ale skládáme je z èástí. Tyto jejich èásti jsou odvozeny ze základních geometrických tvarù, jako je ètverec, kruh nebo trojúhelník a to znamená, že jednotlivá písmena v abecedì nejsou stejnì široká a je tudíž potøeba si zvyknout na pozorné odhadování pomìrù šíøky k výšce u všech písmen (hlavním ukazatelem je jejich vnitøní svìtlost neboli hustota èar). Zároveò také musíme pøihlížet k vnìjší (okrajové) svìtlosti písmových tvarù a øadit písmena tak, aby v jejich plošném poøádání nevznikaly mezery nebo temnìjší shluky èar. Dobrá èitelnost a plynulý rytmus písma je tedy dán správným vyvážením a øadìním rozmanitých tvarù písma. 1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma
Vzor písma. 1. Úvod, základní pojmy v písmu, pomùcky pro psaní kaligrafického písma
2. Základní tahy Úkolem prvního cvièení je nauèit se základní tahy, takové, jaké jsou uvedeny na obrázku níže. Tahy se píší vždy odshora dolù a odleva doprava. Základní tahy - ukázka správného a nesprávného psaní. Základní tahy - ukázka správného a nesprávného psaní. 2. Základní tahy
3. Abstrakce Cvièení je zamìøeno na postupném uvolòování ruky, které je dùležité pro získání jistoty pøi psaní. Perokresba. 3. Abstrakce
4. Nácvik minusek iltrjf hnmu Hlavní náplní tohoto a následujících tøech cvièení bude nácvik psaní malých písmen neboli minusek. Malá písmena, stejnì jako velká rozdìlíme do skupin podle tvaru. Linkování pøed vlastním psaním kaligrafického textu je potøeba si pøedem nalinkovat øádky, odpovídající x-výšce tìla minuskuly. Výška tìla minuskuly nazývá se také x-výška a dá se vypoèítat z velikosti (šíøky) pera, kterým píšete. Lze ji stanovit i odhadem tak, že perem v úhlu asi 45 uèiníte 7 znaèek, jak je uvedeno na obrázku níže. Nácvik malých písmen iltrjf. 4. Nácvik minusek iltrjf hnmu
Nácvik malých písmen hnmu. 4. Nácvik minusek iltrjf hnmu
5. Nácvik minusek pbdqga kwvxyz Nácvik malých písmen pbdqag. 5. Nácvik minusek pbdqga kwvxyz
Nácvik malých písmen kvwxy. 5. Nácvik minusek pbdqga kwvxyz
6. Nácvik minusek oces a majuskul ILTHEFJ Druhá polovina tohoto cvièení je vìnována nácviku velkých písmen neboli verzál. Výška tìla verzály stanovuje se odhadem tak, že perem v úhlu asi 45 uèiníte 12 znaèek, jak je uvedeno na obrázku níže. Nácvik malých písmen oces. 6. Nácvik minusek oces a majuskul ILTHEFJ
6. Nácvik minusek oces a majuskul ILTHEFJ Druhá polovina tohoto cvièení je vìnována nácviku velkých písmen neboli verzál. Výška tìla verzály stanovuje se odhadem tak, že perem v úhlu asi 45 uèiníte 12 znaèek, jak je uvedeno na obrázku níže. Nácvik velkých písmen ILTHEFJ. 6. Nácvik minusek oces a majuskul ILTHEFJ
7. Nácvik majuskul AKNMVWX YZPBDRU Nácvik velkých písmen AKNMVWX. 7. Nácvik majuskul AKNMVWX YZPBDRU
Nácvik velkých písmen YZPBDRU. 7. Nácvik majuskul AKNMVWX YZPBDRU
8. Nácvik majuskul OCGQS a èíslic 1234567890 Nácvik velkých písmen OCGQS. 8. Nácvik majuskul OCGQS a èíslic 1234567890
Nácvik èíslic 12345. 8. Nácvik majuskul OCGQS a èíslic 1234567890
Nácvik èíslic 67890 8. Nácvik majuskul OCGQS a èíslic 1234567890
9. Psaní jmen Nácvik psaní køestních jmen. 9. Psaní jmen
10. Psaní textu Text - vzor. Nácvik psaní textu. 10. Psaní textu
11. Zlatý sek Zlatý sek 11. Zlatý sek
12. Sazba textu na osu Nácvik psaní textu umístìného na osu. 12. Sazba textu na osu
13. Ukázka závìreèného testu V tomto cvièení se studenti podrobí klasifikovanému závìreènému písemnému testu, který je založen na pøednáškách Pøíklady otázek uvádìných v testu: 1. Vysvìtlete pojem stupeò písma 2. Charakterizujte pojem písmová rodina 3. Vysvìtelte pojmy kapitála a kapitálka 4. Vyjmenujte nejménì 6 øezù písma 5. Vysvìtelte pojem stupeò písma 6. Jak a kdy a proè vznikla antikva 7. Jak a kdy a proè vznikla egyptienka 8. Jak a kdy a proè vznikl grotesk 9. Jak a kdy a proè vznikla latinka 10. Nakreslete a podrobnì popištì úplnou písmovou osnovu 11. Popište co nejpodrobnìji rozdíl mezi antikvou statickou a lineár. písmem bezserifovým popište a nakreslete u verzálek A a O 12. Popište co nejpodrobnìji rozdíl mezi antikvou dynamickou a statickou popište a nakreslete u verzálek A a O 13. Popište co nejpodrobnìji rozdíl mezi antikvou pøechodovou a statickou popište a nakreslete u verzálek A a O 14. Co je duktus 15. Popište a nakreslete u verzálek A a O co nejpodrobnìji rozdíl mezi antikvou pøechodovou a dynamickou 16. Co je to toskánka 17. Co je to grotesk 18. Co je to clarendon 19. Co je to italienka 13. Ukázka závìreèného testu
Studijní opora Pøedmìt: 0D4 Základy designu IV Použitá literatura: 1. Slezák M. a kol: ve výtvarné výchovì. Praha : SPN, 1988 2. Dusong J.-L., Siegwartová F.: Typografie / od olova k poèítaèùm. Praha : Svojtka+Vašut, 1995 3. Bringhust, R.: The Elements of Typographic Style. Point Roberts : Hartley+Marks,, 2002 4. Muzika F.: Krásné písmo I. a II. Praha : SNKLHU, 1958 5. Hlavsa O.: Typografia 13. Praha : SNTL, 19761984 6. Hlavsa O.: Typografická písma latinková. Praha : SNTL, 1962 7. Meggs, P.: A History of Graphic design. New York : John Viley, 1998 8. Rajlich, J.: Základy typografie pro DTP. In: Hanáèek, P. a kol.: Jak publikovat na poèítaèi. Velatiny : Science, 1996. Str. 980. 9. Carter R., Day B., Meggs, P.: Typographic Design: Form and Communication. New York : John Viley, 2002 10. Miles, J.: Design for desktop publishing. Londýn : Gordon Fraser, 1987 11. Blažej, B.: Ruèní sazba. Praha : SNTL, 1971 12. Blažej, B.: Grafická úprava tiskovin. Praha : SPN, 1990 13. Rambousek, J.: a jeho užití. Praha : Orbis, 1953 14. Eliška, J.: Vizuální komunikace /. Brno : CERM, 2005 15. Kaláb, M.: Charakteristické znaky obrazu knižního písma. In: Sborník Hollar pøíloha. Praha : Hollar, 1949 16. Tomek, L.: Tajemství krásné písemnosti. Praha : Albatros, 1985 17. Horák, F.: Èeská kniha v minulosti a její výzdoba. Praha : František Novák, 1948 Rambousek A., Pešek A.: Polygrafický slovník. Praha : SNTL, 1967