Madona s Ježíškem (Sacra Conversazione?) Benátský mistr 16.století, P.Veronese-okruh? olejomalba na plátně, 75 x 60 cm



Podobné dokumenty
ZPRÁVA O RESTAUROVÁNÍ ZÁVĚSNÉHO OBRAZU Šárka a Petr Bergerovi akad. mal. a restaurátoři. olejomalba na plátně 70,5 x 56,5 cm.

Šárka a Petr BERGEROVI akad. mal olejomalba na dřevěné desce 374 x 274 mm soukromá sbírka. (okruh?)

FERDINANDA HR. HROZNATY Z KOKOŘOVA A JEHO RODINY

ZPRÁVA O NEDESTRUKTIVNÍM PRŮZKUMU x 54,3 cm soukromá sbírka

kolem ,5 x 32,5 cm soukromá sbírka Praha STAV OBRAZU PŘED OPRAVOU ZPRÁVA O RESTAUROVÁNÍ OBRAZU Jedná se o nevelký žánrový výjev.

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA ARCIDIECÉZNÍ MUZEUM V KROMĚŘÍŽI. Václav Nosecký - Setkání Jáchyma s Annou

R E S T A U R Á T O R S K Á Z P R Á V A

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA ARCIDIECÉZNÍ MUZEUM V KROMĚŘÍŽI. CHRISTOFER PAUDISS (kopie) FILOZOF SV. JERONÝM

NÁRODNÍ TECHNICKÉ MUZEUM NATIONAL TECHNICAL MUSEUM VÝZKUMNÁ LABORATOŘ PROTOKOL

olejomalba na plátně, 100 x 82 cm soukromá sbírka

dáma s liščím šálem Malva Schalek, 1921 RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA

ZPRÁVA O NEDESTRUKTIVNÍM PRŮZKUMU

ZPRÁVA O RESTAUROVÁNÍ

Restaurátorská zpráva Projekt Obnova vybraných obrazů a nábytku Arcibiskupského zámku Kroměříž

R E S T A U R Á T O R S K Á Z P R Á V A

Šárka a Petr BERGEROVI, akad. mal před 1627 olejomalba na dřevěné desce 61,2 x 44,8 cm soukromá sbírka

Anton Petter, II. etapa. Zavraždění svatého Václava AUTOR: Anton Petter DATACE: 1844 TECHNIKA. olejomalba na plátně ROZMĚRY

Závěrečná restaurátorská zpráva o obrazu Horská krajina se zříceninou věže

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA ARCIDIECÉZNÍ MUZEUM V KROMĚŘÍŽI. Jan Kryštof Liška Vidění sv. Štěpána

Restaurátorský záměr, návrh na restaurování: Nástropní dekorativní nástěnná malba.

Příloha 3_Atlas poškození iluminací

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA


RESTAURÁTORSKÝ PRŮZKUM A RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA PORTRÉT HRABĚTE PACHTY PORTRÉT HRABĚNKY. olejomalba na plátně

PŘÍLOHA Č. 3 ZADÁVACÍ KODUMENTACE TECHNICKÁ ZPRÁVA

Technika: polychromované a zlacené dřevořezby a dřevěné architektonické prvky. Rozměry:

Orientační restaurátorský průzkum v interiéru velkého sálu západního křídla zámku v Litvínově (okr. Most) listopad prosinec 2008

VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V BRNĚ BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY FAKULTA VÝTVARNÝCH UMĚNÍ FACULTY OF FINE ARTS ATELIÉR MALÍŘSTVÍ 1 STUDIO OF PAINTING 1

PROJEKTOVÁ DOKUMENTACE

Objednávka: č. 01/02/12R. Umělecký pozlacovač Sušilovo nám. 84/ Rousínov Joklova 16

Poškození laku. Prevence, rozpoznání, ochrana. téma materiály & technologie

Zřizovatel MK ČR do 30. června 2001 Krajský úřad Ústeckého kraje od 1. července 2001

Recyklovaný papír I. Co si potřebuji připravit před výrobou recyklovaného papíru? Jaký materiál je vhodný? Jak to vím?

místo: Praha, Roztoky u Prahy datum: přítomní: viz prezenční listina omluveni: Blanka Tomková, MěÚ Trutnov

Nové poznatky k portrétu Markéty Františky Lobkowicz, rozené Dietrichstein

Inventarizace a návrh oprav okenních výplní pro obnovu KP radnice č. p. 166 v Žamberku

NÁRODNÍ TECHNICKÉ MUZEUM NATIONAL TECHNICAL MUSEUM VÝZKUMNÁ LABORATOŘ

Průvodní a technická zpráva. Oprava čelní fasády objektu Viničná 5, Praha 2

Lukopren N - silikonové dvousložkové kaučuky

Osazení odvodňovačů. Osazení odvodňovačů do mostovky

Mělník, kostel sv. Petra a Pavla obnova kostela a varhan

VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V BRNĚ BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY FAKULTA VÝTVARNÝCH UMĚNÍ FACULTY OF FINE ART. Living history Living history

Průzkum Šelmberské bible

Návrh znaku a vlajky pro obec J E N E Č

TŘI SLÁNSKÁ BAROKNÍ ZASTAVENÍ

Restaurátorská zpráva

Posouzení současného stavu a návrh restaurátorských opatření na prvcích atiky průčelí zámku v Novém Městě na Moravě

PIKTOGRAM GRAFICKÝ MANUÁL

Návrh znaku a vlajky pro obec K U K S

pracovní listy UMĚNÍ a KULTURA zpracovala Jaroslava Kačírová Mgr. Lenka Lídlová Mgr. Libuše Šťovíková

Těsnící a spárov materiály

VZ/001/2016/REUP Obnova (repase) historických oken budovy radnice č.p.166

PODOBIZNA HRABĚTE FRANTIŠKA ANTONÍNA ŠPORKA

Nálezy hornických želízek z let

Návrh znaku a vlajky pro obec HUNTÍŘOV

Libraprint LIP. Sítotisková barva

Restaurátorská zpráva PETR BRANDL STĚTÍ SVATÉ BARBORY

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA. KAMENNÝ PORTÁL DOMU č. p. 119 NA VRATISLVOVĚ NÁMĚSTÍ V NOVÉM MĚSTĚ NA MORAVĚ

Hlavní město Praha Magistrát hl. m. Prahy Odbor kultury, památkové péče a cestovního ruchu Jungmannova 35/29 Praha

Restaurátorská zpráva

Zamýšlená akvizice výtvarného umění

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA

Ukazka knihy z internetoveho knihkupectvi

Figurální kresba a malba

Návrh znaku a vlajky pro obec BUDISLAV

SVJ plánuje generální opravu ploché střechy se zateplením včetně souvisejících stavebních prací.

Žebnice Plze -sever/ Kralovice kostel sv. Jakuba V tšího s. 1 Dokumentace ástí vn jších líc zdiva kostela sv. Jakuba V tšího Žebnici v pr

Povrchová úprava - vrchní JMP - Povrchová úprava - spodní LTF - Typ nosné vložky, plošná hmotnost GV 60 g/m 2. Tloušťka 4.0±0.2 mm

Č E Š O V. Návrh znaku a vlajky. pro obec

Ústav technologie, mechanizace a řízení staveb. Teorie měření a regulace. strojové vidění. p. 3q. ZS 2015/ Ing. Václav Rada, CSc.

Maturitní zkoušky 2016

Mezinárodní výstava graffiti a street artu NAPOSLEDY POSEDLÍ

Želenice. Kostel sv. Jakuba Většího

Učební osnovy pracovní

Návrh znaku a vlajky pro obec PLAVEČ

Kostel sv. Jakuba u Bochova

Chemicko-technologický průzkum barevných vrstev. Arcibiskupský zámek, Sala Terrena, Hornická Grotta. štuková plastika horníka

Úprava barev. Otočení snímku o 90. Další snímek. Uložit snímek. Úprava světlosti snímku. Otevřít složku

DUM 14 téma: Barevné korekce fotografie

Připomínky k materiálu Asociace urbanismu a územního plánování

NÁVRH NA RESTAUROVÁNÍ

HOSÍN ÚZEMÍ PŘÍMĚSTSKÉ ZÁSTAVBY S PŘEVAHOU NÍZKOPODLAŽNÍHO BYDLENÍ

profesionálů Autokosmetika Nyní můžete používat výrobky od 3M i VY! 3M Autokosmetika

Mark Rothko. "Color Field Painting"

Naše č.j.: 14/2014 V Brně dne 12. března 2014

Optimalizace aeračních účinků na kaskádách Ing. Tomáš Adler VODING HRANICE, spol. s r.o.

Naši lidé tvoří prostor pro vaše nápady

OBRUBNÍKOVÉ ODVODNĚNÍ

Lazurovací techniky. Creativ Classico 50 Spachteltechnik /špachtlovací/ 1c01. Creativ Classico 50 Farfallatechnik 1c02

PROFESIONÁLNÍ UV NEHTOVÉ STUDIO NÁVOD K POUŽITÍ

BAKALÁŘSKÁ PRÁCE KOMPLEXNÍ RESTAUROVÁNÍ UNIVERZITA PARDUBICE FAKULTA RESTAUROVÁNÍ

Vytváření vzorů KAPITOLA 5

Dřevostavby z Vysočiny

Dne jsem podal prostřednictvím datové schránky žádost o informaci podle zákona 106/1999Sb. v tomto znění:

BcA. Jana Dřevíkovská, Ing. Martina Ohlídalová, PhD.

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA. Restaurování sloupu se sochou Panny Marie v Krajkové

VY_32_INOVACE_A 03 18

Přehled dějin evropského umění Vlámské malířství 15. století

Transkript:

Madona s Ježíškem (Sacra Conversazione?) Benátský mistr 16.století, P.Veronese-okruh? olejomalba na plátně, 75 x 60 cm soukromá sbírka STAV PŘED OPRAVOU: Obraz byl patrně na přelomu XIX./ XX. století nažehlen na škrobový lep. Tato stabilizace je dodnes funkční a lze ji respektovat. Rozměr plátna je evidentně druhotně upraven- po všech stranách oříznut. O tom, jak veliká byla původní kompozice, jaký byl důvod oříznutí obrazu, a zda tento drastický zásah byl součástí předcházející opravy, se dnes můžeme pouze dohadovat (více viz RTG průzkum). Spodní rám je vyhovující, je dostatečně silný, s možností vyklínování. Kolorit obrazu je značně degradován silnou vrstvou povrchových nečistot a zažloutlého, částečně rozloženého laku. Viditelné jsou plochy, pojednané částečně drobnopisnou, ale malířsky pojatou retuší. Na mnoha místech je zřejmé, že důvodem rozsáhlé opravy je velké množství vypadaných drobných částic malby, defekt prakticky kopírující strukturu keprové vazby hrubého plátna (9-10/11 nití na cm2). STRÁNKA 1

PRŮZKUM: Nejprve byl obraz fotograficky zdokumentován z obou stran. Poté byla v rámci RTG průzkumu kompozice zaznamenána na dvou snímcích (tedy celá plocha obrazu, s výjimkou okrajů, dnes nedosažitelných pod spodním rámem). Snímky byly digitalizovány a spojeny do jednoho celku. Na rentgenogramu je kromě stop značného množství drobných defektů patrný i umírněný, ale nikoliv bojácný rukopis malíře, nejkvalitnější v obličeji Madony. Modelace objemů je zde tvořena poměrně hmotnou tekutou barevnou pastou. Poněkud slabší je provedení dětské postavy Ježíška, kde ve spodních vrstvách můžeme zachytit známky schematičnosti, především v detailech rukou. Autorské změny nejsou na snímku zaznamenány. STRÁNKA 2

Z prohlídky je patrné, že množství drobných defektů souvisí s užitým technologickým postupem, kdy barevná vrstva reagovala na nevhodné působení podkladu, vetřeného do hrubě tkaného plátna. Prohlídka rentgenogramů také odhalila zajímavý fakt, že podle vysledování girland vypínaného originálního plátna při přípravě k malbě došlo k většímu seříznutí u horního okraje. Tam nelze girlandy téměř ani vysledovat, oproti spodnímu okraji, kde jsou jasně patrné. Vlevo ani vpravo nebyly stopy vytahování zaznamenané vůbec. Hovořilo by to pro hypotézu, že původně nešlo o obraz Madony s Dítětem, ale o ustálený model Svaté konverzace, kde je Madona umístěna mezi dalšími světci, v na šířku pojaté kompozici. Porovnání detailu v RTG a UV luminiscenci přináší poznatky o způsobu a rozsahu retuší Poté byl proveden průzkum v UV luminiscenci a v IR spektru. Oba snímky potvrzují údaje, získané z RTG průzkumu a z detailní vizuální prohlídky díla, nové poznatky o výstavbě obrazu však nepřinášejí. V další etapě byl proveden sondážní průzkum do vrstev nečistot, laků a přemaleb (retuší). Laková vrstva a svrchní vrstva retuší bylo snadno rozpustná, o něco více rezistentní byly starší malířské zásahy ve spodních vrstvách. Pod nimi se objevilo nejen značné množství drobných defektů, ale i několik starých světlých olejových tmelů. V provedených sondách se po odstranění nejstarších vrstvy nečistot- neodstraněných při minulých opravách- ukázala originální barevnost, která odkazuje na kolorit, typický pro benátskou malbu (červenofialové lazury na rouše Madony). Zajímavé je, že podklad byl zjištěný tmavošedý/černý, probarvený v celé vrstvě. Snímek v IR reflektografii pod odfiltrovanými plochami rozkresbu neodhalil. STRÁNKA 3

POSTUP OPRAVY: Po vyhodnocení sondážního průzkumu byl obraz postupně očištěn od všech nepůvodních vrstev, vč. nejstarších, poměrně resistentních nečistot. Stará lepenka, kryjící od poslední opravy boky obrazu, byla v této etapě z lícové strany, tedy přímo z povrchu malby, odstraněna. Několik hlubších poškození bylo vytmeleno křídovým tmelem, drobnější defekty kopírující vazbu plátna však zůstaly přiznány. Po zabarvení nových tmelů akvarelovou přípravnou retuší byl obraz opatřen pracovní lakovou mezivrstvou. Ta nejen, že izoluje originál od následné retuše, ale nasycuje vysušené barvy a navrací jim originální barevnost a hloubku tónů. Odstraňování lakových vrstev a nepůvodních zásahů probíhal pod kontrolou optivizorem v UV luminiscenci Tmelení největších defektů bylo provedeno kliho- křídovým tmelem STRÁNKA 4

Celek- stav po opravě Poté byl výjev scelen drobnopisnou retuší v té míře, aby obraz sice působil celistvým dojmem, ale aby nebyly setřeny přirozené stopy stáří, vč. defektů, souvisejících s původně použitou technologií výstavby obrazu. Doporučujeme obraz za cca 10 měsíců opatřit závěrečným damarovým lakem s příměsí včelího vosku a polymerovaného oleje. V Písečné 1.11.2009 STRÁNKA 5

Srovnání s obrazem Sacra Conversazione ze sbírek st.zámku velké Losiny V roce 2007 jsme restaurovali obraz, vedený dosud jako okruh Paola Veronese o velikosti 73 x 86 cm. Během průzkumu (především rentgenologického) vyšlo najevo, že se jedná o prvotřídní dílo, které snese i ty nejvyšší nároky. Obraz po stránce teoretické zpracovává PhDr. Kazlepka z Moravské galerie Brno. Pro srovnání přikládáme fotografii obrazu a digitálně složený celkový rentgenogram. Na první pohled na něm zaujme živost rukopisu a sumární rozvržení celé kompozice, prozrazující opravdového mistra. Objemy inkarnátů jsou modelovány přidáváním běloby, záhyby drapérií jsou rozvrženy expresivními tahy širokým štětcem. Na několika místech lze vysledovat autorské změny pentimenta, neklamné známky tvůrčího přístupu k zobrazovanému tématu. Autor během budování kompozice v rozkresbě a olejové podmalbě přímo na plátně posunoval hlavu sv. Šebastiána, o čemž svědčí dva načrtnuté nosy a delší hledání modelace brady. Další změny můžeme vysledovat v posunu prstů Madony i v postupně budovaném obrysu její tváře. Světlá stopa kolem hlavy sv. Rocha svědčí také o delším hledání definitivního tvaru. STRÁNKA 6

RESTAURÁTORSKÁ ZPRÁVA O PRŮZKUMU A OPRAVĚ OBRAZU Použité plátno má plátnovou vazbu a je poměrně hrubé, nepravidelně tkané. Na mnoha místech je malba na vrcholcích uzlíků poškozená a vizuálně se uplatňuje černá barva podkladu. Složený rentgenogram STRÁNKA 7

Optické působení černého podkladu STRÁNKA 8