kolem 1770 olejomalba na dřevěné desce 188 x 150 x 10 mm Celek stav po opravě (přibližně ve skutečné velikosti)
STAV MALBY PŘED OPRAVOU Malba je v poměrně velmi dobrém stavu. Pouze starý zažloutlý lak a slabší vrstva povrchových nečistot se negativně projevuje na estetickém vyznění díla. Rušivě také působí několik drobných defektů v barevné vrstvě. Pro posouzení malby bude nutné provést nedestruktivní průzkum a základní odborné ošetření. Celek stav před opravou (přibližně ve skutečné velikosti)
ZPRÁVA O NEDESTRUKTIVNÍM PRŮZKUMU Rubová strana (zvětšeno) šipka upozorňuje na nečitelné fragmenty nápisu
Pro potřeby technologického posouzení malby a pro navrácení jejího estetického potenciálu byl obraz zbaven vrstvy zažloutlého laku, drobná poškození byla pojednána minimální retuší a povrch malby byl opětovně opatřen ochrannou damarovou lakovou vrstvou. NEDESTRUKTIVNÍ PRŮZKUM A TECHNOLOGICKÉ POSOUZENÍ DÍLA: Podložku obrazu tvoří deska z tvrdého (patrně ořechového) dřeva o síle 9 11mm, po obvodu je skosená. Z rubu je poměrně hrubě opracovaná, vyskytuje se zde několik hlubokých zářezů napříč vlákny dřeva. Povrch rubové strany je pokryt starým ztmavlým nátěrem. Nacházejí se tu fragmenty krátkého dnes již bohužel nečitelného nápisu (viz šipka, str. 3). Prohlídka obrazu v UV luminiscenci ukázala slabou vrstvu laku s několika velmi drobnými zásahy na lakové vrstvě při horním levém rohu. Jiné zásahy nebyly nalezeny. Vše nasvědčuje tomu, že obraz byl v posledních 20 letech odborně restaurován. Na rentgenogramu se výrazněji projevují místa s vyšší vrstvou podkladu (patrně vyrovnávající nerovnosti dřevěné podložky). Ostré světlé stopy souvisí s nátěry rubové strany. Při bližším pohledu lze vysledovat i živou malbu krajiny a figurální stafáže v popředí. Podklad malby je světlý, nanášený širokým štětcem vertikálními tahy (ty jsou patrné při prohlídce pod mikroskopem). Malba alla prima je velmi svižná, pozadí a obloha jsou malovány větším plochým štětcem s hrubším vlasem, který se projevuje v reliéfu barevné pasty. Na plachtoví lodě, zpěněné vlny a na figurální stafáž je použit menší kulatý štětec, práce zde je o poznání soustředěnější, i když stále výrazně uvolněná. Nejjemnější detaily, jako je ráhnoví lodě a drobné detaily v pozadí jsou provedeny se stoprocentním soustředěním velmi drobným štětcem jistými črty to vše prozrazuje, jak promyšleně byla celá kompozice budována.
ZÁVĚR: Autor bezchybně a přesně podle svého výtvarného záměru pracuje s hmotou barvy, divoce ji hněte, další vrstvy přidává v přesných dotycích na definitivní místa a ve finále se soustřeďuje na nejjemnější detaily. Výsledkem je bravurní, moderně působící skica. Dramatický výjev, z odstupu působící jako zkratovitý, avšak ucelený záznam, se při pohledu zblízka rozpadá na divokou změť jednotlivých skvrn. Tak například svižně načrtnuté figury se při detailní prohlídce mění na barevné neanatomické dekorativní záblesky. Tento aspekt lze vysledovat i na jiných obrazech od Francesca Guardiho (viz příloha). Beze vší pochyb se jedná o mistrovskou skicu, která snese srovnání s dalšími díly připisovaného autora. V Písečné dne 3. 3. 2015
ANALOGIE Z INTERNETU: ZPRÁVA O NEDESTRUKTIVNÍM PRŮZKUMU
Všechny zde uvedené detaily z různých obrazů Francesca Guardiho vykazují shodný prvek, a tím je u figurální stafáže signifikantní používání žluté, červené, bílé a modré. Tyto barevné akcenty vytvářejí ve vynikající výtvarné zkratce postavy plné života. Přitom však lze vysledovat, že malíř se vůbec nesnažil o zachycení lidské anatomie; při detailním pohledu se postavy rozpadají na jednotlivé barevné skvrny, které na oko diváka působí především estetikou zpracování barevné pasty do belle matiére, krásné hmoty barvy. Zmíněný energický, velmi specifický způsob provádění detailů (typický pro pozdní Guardiho práce) je v dané době poměrně unikátní, a tím se jeho obrazy odlišují od ostatní soudobé produkce.