Na základě čeho tvoříme estetický soud (podle Kanta)? Spočívá krása v obsahu nebo ve formě předmětu (podle Kanta)?

Rozměr: px

Začít zobrazení ze stránky:

Download "Na základě čeho tvoříme estetický soud (podle Kanta)? Spočívá krása v obsahu nebo ve formě předmětu (podle Kanta)?"

Adam Vaněk
před 5 lety
Počet zobrazení:

1 Estetická funkce Úvod do uměnovědných studií

2 Malé opakování a doplnění Na základě čeho tvoříme estetický soud (podle Kanta)? Spočívá krása v obsahu nebo ve formě předmětu (podle Kanta)? Může být zvíře krásné, když není uměleckým dílem? 2

3 a doplnění Krásno V objektivní realitě (materialismus): Aristoteles, Diderot, marxisté Mimo objektivní realitu (idealismus): Platón, sv. Augustýn, Tomáš Akvinský, Kant, Hegel Objektivní: Pythagoras, Platon, Hegel, formalisté Subjektivní: sofisté, Plotinos (?), Kant Ve formě: Pythagoras, Aristoteles, sv. Augustýn, Tomáš Akvinský, Kant V obsahu: Sokrates, Platon, Hegel, marxisté (Pospíšil: Kaleidoskop estetiky, 2006) Moderní estetika: spíše otázka jak poznat umělecké dílo 3

4 Je to estetický objekt?

5 Je to estetický objekt?

6 Je to estetický objekt? 6

7 Estetická funkce Zavedení pojmu estetická funkce Funkce relace Jan Mukařovský ( ) Estetická funkce, norma a hodnota jako sociální fakty (in: Studie I., Brno 2000) 7

8 Estetická funkce (Mukařovský) 3 základní rysy estetické funkce: - Maximální upoutání pozornosti na daný předmět (jeho vydělení, izolace z okolí) - Libost (bezúčelná, samoúčelná), kterou vyvolává - Schopnost (autonomně, nezávisle) suplovat funkce jiné, kterých předmět vývojem pozbyl izolace samoúčel autonomie

9 Estetická funkce (Mukařovský) EF není reálná vlastnost předmětu, ale projevuje se pouze v jistém společenském kontextu EF se mění včase, prostoru i podle sociálního útvaru EF není úplně v moci individua Stabilizace EF je záležitostí kolektivní a je výsledkem vztahu mezi lidským kolektivem a světem

10 Autonomie estetické funkce Kant (Kritika soudnosti,1790) autonomie soudnosti (k čistému a praktickému rozumu) F. Schiller (Dopisy o estetické výchově lidstva,1795) Krásno jako svobodná hra jako prostor společenské svobody Gombrich (Příběh umění) Zlom v tradici: emancipace estetické funkce umění vyvázání ze sociálních kontextů Ready-made (Duchamp)

11 Fragment skalních maleb z jeskyně Lescaux (Francie) Pravěké jeskynní umění

12 Koncert osamostatnění estetické funkce jde o hudební produkce veřejně přístupné podnikatelsky organizované při kterých dochází k prodeji hudby jako zboží anonymnímu platícímu publiku jehož vznik předpokládá oddělení rolí interpretů a posluchačů přičemž má tato produkce pevně stanovený program

13 Ready-made Marcel Duchamp, Kolo z bicyklu, 1913 Marcel Duchamp, Fontána, 1917

14 Umění Úvod do uměnovědných studií

15 Umění variabilita pojmu τεχνη [techné] (řec.) Ars (lat.) arte the art l arte Die Kunst, sztuka (pol.) 1. zručnost, dovednost, řemeslo 2. krásné umění, Umění

16 Definice umění umění jako soubor uměleckých děl (Volek: Základy obecné teorie umění, 1968: 25) jednota činností a výtvorů, jež nabývají v konkrétním historickém a společenském kontextu dominantní estetické funkce (Chvatík: Strukturální estetika, 2001: 90) umění jako společenská instituce, zahrnující díla, aktéry i aktivity

17 Pojem umění Deskriptivní pojem definice typu umění je to, co lidé (určitá skupina v určitém čase) za umění považují Hodnotový pojem působí apelativně či dokonce imperativně, normativní charakter výraz ideálů pro mnohé znamená špatné um ní nepoda ené pro mnohé znamená špatné umění nepodařené umění a tedy žádné umění protějškem kýč, podvod

18 Pojem kýče Kýč (T. Kulka, Umění a kýč, 1994) 1. Zobrazení objektů a témat, které se obecně považují za krásné 2. Snadná identifikovatelnost 3. Substantivně neobohacují subjektivní asociace 18

19 Umělecká funkce Umění Jan Mukařovský: Umění, in: Studie I., Brno 2000, s převaha estetické funkce, autonomní znak průhlednost estetické funkce, jež dovoluje vystoupit některým mimoestetickým funkcím optimální je podle Mukařovského polární napětí mezi převahou funkce estetické a oné z mimoestetických funkcí, která se v daném díle uplatňuje nejintenzivněji přesuny v sestavě funkcí během existence díla přesun dominantní funkce

20 Mimoestetické funkce Architektura: estetická vs. praktická funkce Literatura: estetická vs. sdělovací funkce Tanec: estetická vs. pohyb hygiena / vs. náboženská funkce Malířství a sochařství: estetická vs. sdělovací funkce někdy EF druhotná mapa, plakát, apod.

21 Přechody mezi umění J. Volek rozlišuje přechody: Extenzivní postupné tzv. přechod do mimo-umění postupná ztráta estetické či umělecké funkce vyvážena nárůstem funkce jiné Intenzivní skokové tzv. přechod do ne-umění ztráta estetické funkce není vyvážena nárůstem funkce jiné (přechod do ne-umění)

22 Hodnota umění (viz také Umělecká kritika) Krása Být o něčem Pravdivost Emocionalita Pokrokovost 22

23 Krása 23

24 Být o něčem 24

25 Pravdivost 25

26 Emocionalita 26

27 Pokrokovost 27

28 Hodnota umění Esteticismus Hodnota díla je dána (nezaujatou) libostí, které dílo přináší. Expresivismus Hodnota díla spočívá v tom, že vyjadřuje emoce a vyvolává je. Kognitivismus Hodnota díla je v tom, že je zdrojem poznání.

29 Umění a poznání (z historie vztahu) Platon dvojí mimesis Křesťanský středověk od ďáblova díla k nástroji poznávání Boha Kant Autonomie estetického vnímání (soudnost) F. Schiller H-G. Gadamer svobodná hra

30 Umění a poznání L. N. Tolstoj úkolem umění je sdělovat hodnoty a morálku M. Heidegger umění jako cesta k pravdě (αληθεια) O. Wilde umění vyjadřuje jen sebe sama

31 Umění a etika Eticismus Estetismus (radikální autonomismus) Umírněný autonomismus 31

32 Co je umělecké dílo? Úvod do uměnovědných studií

33 Pojem díla v umění Pojem umění je širší než množina uměleckých děl Umění Existují umělecké objekty, jež nemají charakter díla improvizovaný hudební koncert performance výtvarné objekty Umělecká díla

34 Pojem díla v hudbě 1537 vydal Nicolaus Listenius traktát Musica opus perfectum et absolutum (dokonalé, uzavřené dílo) písemná fixace skladatelem (notové písmo) přetrvává po smrti skladatele

35 Charakteristiky uměleckého díla Individuální, ve své struktuře neopakovatelný objekt. Výsledkem činnosti, individuální práce tvůrce tvorba. Dílo osobní výpovědí tvůrce. Umělecký tvar se vztahuje k druhovým normám (drama, román, symfonie) Dílo uzavřeným celkem (začátek a konec v časových uměních, rám obrazu). Integrovaný celek Informace určená pro recepci. Nutnost písemné či hmotné fixace, jež je východiskem recepce či interpretace a recepce. (Lissa, Zofia: Nové studie z hudební estetiky, 1982)

36 Artefakt a estetický objekt hmotné dílo artefakt estetický objekt vzniká ve vědomí vnímatele, nehmotný Nedourčenost uměleckého díla (R. Ingarden) Nedourčenost uměleckého díla (R. Ingarden) během aktu recepce dochází ke konkretizaci díla recipientem struktura díla je nedourčená, obsahuje bílá místa

37 Problematika otevřenosti uměleckého díla Umberto Eco: Opera aperta (1962) otevřenost jako neurčitost komunikace uzavřené dílo středověké alegorie: symbolika fixována institucionálně autorita pravidel čtení proměna až symbolismus 2. pol. 19. století moderní umění

38 Přístupy k problému DÍLO AUTOR RECIPIENT

39 Hranice uměleckého díla Roman Ingarden: Umělecké dílo literární (1931) Z díla vylučuje: autora, jeho prožitky a psychické stavy prožitky, psychické stavy čtenáře sféra předmětů a skutečností, které tvořily předobraz předmětů a skutečností v díle Metodologické důsledky dílocentrická interpretace zdůrazňuje autonomii a opomíjí kontexty díla ruský formalismus, New Criticism, německá literární věda po 2. světové válce

40 Vrstvy uměleckého díla literárního R. Ingarden pro literární dílo rozlišuje: vrstvu zvukové podoby slov vrstvu významových celků vrstvu znázorněných předmětností vrstvu schematických aspektů ( nedourčenost ) Zdůrazňuje jejich polyfonní vztahy mezi vrstvami

41 Vrstvy uměleckého díla Květoslav Chvatík: Strukturální estetika (1994, 2001) 3 vrstvy díla: předmětná (materiální/znaky) významová vrstva smyslu odkazuje mimo dílo ke kulturnímu a ideologickému kontextu

Podobné dokumenty

Estetický soud. Úvod do uměnovědných studií

Estetický soud. Úvod do uměnovědných studií Estetický soud Úvod do uměnovědných studií Krása jako objektivní vlastnost Platón (427 347 př. Kr.) idea dobra a krásy mimesis Aristoteles (384 322 př. Kr.) Pozitivní mimesis Uvolnění citů, Katarze (očista