Obsah PRVNÍ ČÁST PODMÍNKY ANALÝZY ÚVODEM 15 I. STAV VÝZKUMU

Transkript

1 Obsah ÚVODEM 15 PRVNÍ ČÁST PODMÍNKY ANALÝZY I. STAV VÝZKUMU 1 Bilance výzkumu Před sémiologií: dramaturgická analýza Analýza a sémiologie Dva typy analýzy Sémiologie: rozkvět a krize Limity klasické sémiologie Nové začátky 36 2 Otázky čekající na odpověď Zážitek, nebo rekonstrukce? Členění Konkretizace textu Postavení textu Naratologický model Otázka subjektivity Otázka nezobrazitelného 49 3 Nástup nových teorií Produkčně-recepční teorie Sociosémantika Mezi sociosémantikou a kulturní antropologií Fenomenologie Teorie vektorů 56

2 II. NÁSTROJE ANALÝZY 1 Slovní popis 61 2 Poznámky 65 3 Dotazníky 67 4 Doplňkový materiál Programy Režijní kniha Tisková zpráva Reklamní paratext Fotografie Videozáznam Počítač a CD 77 5 Archeologie divadelního umění Divadelní archeologie Živý archiv 80 6 Medializované tělo diváka Nové technologie, nová těla? Intermediálnost Začlenění médií do živého scénického umění Oder die glücklose Landung 89 DRUHÁ ČÁST SCÉNICKÉ SLOŽKY I. HEREC 1 Herecká práce Přístup skrze teorii emocí Globální/celostní teorie herectví? Složky a etapy herecké práce Metody analýzy hereckého projevu Vysvětlovat gesta, nebo vektorizovat touhu? Různé úhly pohledu na gesto Vysvětlení gest: Lakomec Figurálno Vektorizace touhy a práce s gestem: Ulrike Meinhof Hercova partitura a podpartitura Definice Dva typy partitury Partitura a podpartitura: syntéza jejich složek 158

3 3.4 Syntéza: systém podpartitury Návrat těla do mysli K estetice herce a diváka Terzirek Divákem rozpoznatelná podpartitura Divákův estetický zážitek Divadelní a filmová analýza: MARAT/SADE Podmínky analýzy Pohled analytika Filmové postupy Divadelní postupy Rozbor hereckého projevu Ideologéma nerozhodnutelnosti Komentář k fotografiím V duze tělesných umění: pantomima, tanec, divadlo, taneční divadlo Určení trajektorie Vektorizace Divácký pohled Druhy analýzy 203 II. HLAS, HUDBA, RYTMUS Hlas Hlasové ústrojí Objektivní faktory Subjektivní faktory Kulturní faktory Analýza hereckého hlasu Hudba Hudba uvnitř představení Vliv hudby na diváka Funkce hudby v západních inscenacích Rytmus Celkový rytmus a rytmy specifické Rytmus a temporytmus Rytmus a subjektivní doba trvání představení 233 III. PROSTOR, ČAS, JEDNÁNÍ 1 Vnímání prostoru Objektivní vnější prostor Gestický prostor Dramatický prostor, jevištní prostor Další způsoby vnímání prostoru 247

4 2 Vnímání času Vnější objektivní čas Subjektivní vnitřní čas Dramatický čas, jevištní čas Vnímání časoprostoru: chronotopy Chronotop podle Bachtina Základní typologie Integrace vjemů Řetězení chronotopů Chronotopy v síti vektorů Přesun jako vektorizace Rytmická vektorizace a její zobrazení Návrat k úvodní hypotéze Anatomie Vojcka 269 IV. DALŠÍ HMOTNÉ SLOŽKY PŘEDSTAVENÍ 1 Kostým Limity kostýmu Jak zkoumat kostým Funkce divadelního kostýmu Kostým atd Kostým performera, kostým postavy Vektorizace kostýmů Líčení Líčení a maskování Topologie obličeje Podoby a funkce líčení Nevědomí v líčení Popis líčení Předmět Identifikovaný a neidentifikovaný předmět Různé stupně předmětnosti Kategorie popisu Osvětlení Technické aspekty Osvětlení a barva Světelná dramaturgie Osvětlení a zbytek představení Materiálnost a nemateriálnost Čich Hmat Chuť 311

5 V. INSCENOVÁNÍ TEXTU 1 Inscenovat text a uvádět ho na scéně Text psaný, text vyřčený Text a představení Postavení textu v inscenaci Závislý, či nezávislý text Specifičnost dramatického textu Typologie inscenace Zacházení s textem ve veřejném prostoru představení Plastičnost textu Dané okolnosti Rekonstrukce systému scénické výpovědi Hlasové provedení textu Kinestetické faktory textu Text a nonverbální znaky Dvojí systém percepce: kodifikace memorizace Slovo, nebo obraz? Elektronická zvuková podoba textu 350 TŘETÍ ČÁST PODMÍNKY RECEPCE I. PSYCHOLOGICKÝ A PSYCHOANALYTICKÝ PŘÍSTUP 1 Gestalt teorie Spoluúčast na dění Výsledný dojem Vztahové a interakční teorie Identifikace a odstup Mechanismy identifikace Způsoby ztotožnění Odstup Víc než jen ztotožnění nebo odstup: tanec butó Chuť ztotožnění Mužské nebo ženské ztotožnění Tělo diváka Konkrétní situace Antropologie diváka Divákova rozkoš Práce snů, práce scény Sen a fantazma Jaká je logika nevědomí? Postupy scénické praxe 385

6 II. SOCIOLOGICKÝ PŘÍSTUP DIVÁKA 1 Dramaturgie diváka aneb Spectator in spectaculo Okolnosti promluvy První dojem Encyklopedie / znalost kódů Diskurzivní struktury: téma, zápletka a subjekt Narativní struktury: fabule Aktanční struktury: jednání postav Pragmatické ověření hypotéz Struktury světa: mimesis Ideologické struktury Sociologie představení Předmět sociologie Od jedince k davům Rámcové studie pro sociologickou analýzu Finanční stránka představení Přehodnocení ideologické analýzy Recepční estetika Od sociologie k antropologii 423 III. ANTROPOLOGICKÝ PŘÍSTUP A INTERKULTURNÍ ANALÝZA 1 Adaptace pohledu a porozumění Perspektiva druhého Antropologická perspektiva Příklad analýzy: tanec odíssí Předmět antropologické analýzy Kulturně-divadelní tvorba Kultura ve všech svých podobách Kulturní vztahy Úrovně a dráha čitelnosti Vztah mezi osobou/postavou a tělem/ duší v různých kulturách Metodologie antropologické analýzy Etnoscénologie Přesun otázek Teorie kulturní výměny Nastolení rovnováhy pomocí antropologické analýzy Nastolení rovnováhy: Heiner Goebbels Antropologický pohled 470

7 ZÁVĚRY JAK ZVOLIT SPRÁVNOU TEORII A PRO JAKÝ TYP INSCENACE? 1 Hodnocení inscenace Kritéria hodnocení Inscenační chyby Inscenační systém Návrat autora a autority? Staré a nové úkoly režiséra Limity analýzy, limity teorie Přehodnocení teorie Hledání integrované sémiologie Podmínky analýzy Proti postmodernímu relativismu Metodologický pluralismus, nikoli eklekticismus Změna paradigmatu Teorie a analýza z pohledu divadelní praxe Integrovaná sémiologie na křižovatce teorie a praxe Teoretický oxymóron pro jevištní tvorbu bez hranic Antropologie, následovnice sémiologie 509 IV. SOUČASNÝ STAV VÝZKUMU V OBLASTI ANALÝZY DIVADELNÍHO PŘEDSTAVENÍ: DIVADELNÍ VĚDA, NEBO PERFORMAČNÍ STUDIA? 1 Výzkum nových území Proč se objevila performanční studia Divadlo v cultural performances Rozšíření zkoumané oblasti Stala se teorie neoblíbenou? Divadlo a performance jako součást dalších celků Nové paradigma performativity: výzvy a limity Performativita Performativní psaní Performanční studia Analýza divadelního představení po nástupu performančních studií v devadesátých letech 20. století Vliv antropologie a performančních studií na analýzu Kognitivismus Vektorová analýza Mužský pohled, ženský pohled Fenomenologické pokušení Kinestetická a haptická analýza Dojem vyvolaný v divákovi Teorie afektů Svlečená žena Fine Bone China, autor a provedení: Fran Barbeová Pozorné čtení (close reading) 548

8 4.2 Dramaturgie a narativní struktura Sémiologie Vektorová analýza Fenomenologická analýza Kinestetická a haptická analýza Teorie afektů a vyvolaných dojmů Feministické čtení? 559 V. DIVÁKŮV POHLED 1 Divák Divák jako subjekt Divák ve středu společenských věd Divák v dějinách Historické vymezení Četba textu, recepce představení Množení objektů a divákův pohled Divák a jeho pohled na představení Přesouvaný divák Inscenování pohledu Nové identity diváka Nedávné povýšení diváka Zážitek, zkušenost a zakoušení Je divák novým suverénním vládcem a pánem? Divák a jeho dvojníci Svědek Divákovo místo ve veřejném prostoru 593 Záchytná bibliografie 595 VI. PŘÍKLAD OBCHODNÍKŮ JOËLA POMMERATA Dramaturgie 616 Výpovědní situace 619 Afekty 620 Výsledný dojem na diváka 622 Zbloudilé vášně 623 Divadelní báseň 625 BIBLIOGRAFIE 632 JMENNÝ REJSTŘÍK 647