HUGO TOXXX: RAP A PRINCIP DIY

Transkript

1 Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Sdruţená uměnovědná studia HUGO TOXXX: RAP A PRINCIP DIY Bakalářská diplomová práce Autor: Michal Sumec Vedoucí: PhDr. Aleš Opekar, CSc. 2016

2 Prohlášení Prohlašuji, ţe jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a pouţil jen uvedené prameny a literaturu. Současně dávám svolení k tomu, aby tato diplomová práce byla umístěna v Ústřední knihovně FF MU a pouţívána ke studijním účelům. Michal Sumec V Brně, dne 2. května

3 Poděkování Děkuji PhDr. Aleši Opekarovi, CSc. za vstřícnost a cenné připomínky při vedení práce. Děkuji také Karlu Veselému, Vae Cortezovi a Maratovi za vstřícnost k uskutečnění rozhovorů a cenné připomínky k tématu. 3

4 Obsah Úvod 1. Geneze a vývoj světového hip hopu léta: prvotní formování kultury léta: proniknutí do masové kultury léta: G-funk, Sci-fi hip hop 1.4. Současnost: Grime, Trap 2. Geneze a vývoj hip hopu v ČR léta 2.2. Současnost 3. Hugo Toxxx 3.1. K.O. Kru 3.2. Supercroo 3.3. Sólová tvorba a label Hypno Hugo Toxxx a umělecká stylizace 5. Hugo Toxxx a nezávislý přístup 6. Hugo Toxxx a film Závěr Resumé Summary Seznam pouţité literatury Seznam pouţitých hudebních nosičů Příloha 4

5 Úvod Soudobý praţský rapper Hugo Toxxx je jiţ značný čas ústředním pilířem tuzemské scény hip hopu. Je-li úkolem kunsthistorie analyzovat kulturní prostředí, patří do jejího záběru jistě i tvorba významného rappera. Cílem práce je objektivní reflexe, nikoli však striktní sumarizace autorovy tvorby. Čtenáře nadcházejícího textu předně uvedu do problematiky a vývoje světového rapu. Původem černošský hudební styl je přirozeně nositelem specifických sociologických aspektů. Zajímavým momentem rapové historie je také uţívání tzv. autorských práv, coţ je však dnešním oţehavým tématem obecně. Stěţejní česky psanou literaturou reflektující černošskou hudbu je kniha Hudba ohně Karla Veselého. Informace z této knihy porovnám s poznatky anglicky psaných knih. Zejména kniha Davida Toopa Rap Attack 2: African Rap To Global Hip Hop interesantně analyzuje vznik a následný vývoj hiphopové hudby. Je nezbytné konstatovat, ţe česky psaná literatura s rapovou tématikou je vskutku ojedinělá. Tuzemský rap, třebaţe reagoval na světový vývoj značně opoţděně, jiţ zjevně nabyl populární pozice. Úkolem kunsthistorie je zkoumat, je-li popularita vyváţena artificiálním výkonem, a je-li percepce posluchačů podmíněna estetickým citem. Vkus, jak známo je podmíněn univerzální výchovou. Je tuzemská společnost dostatečně zralá k přijetí artificiálních či progresivních tendencí? Hugo Toxxx je rapper, na jehoţ příkladě lze příhodně analyzovat stěţejní rozmach a soudobé směřování zdejší scény. Za vyuţití rozhovorů s předním odborníkem na zdejší hip hop a hudebníkem s Toxxxem úzce spolupracujícím se pokusím o náleţitý rozbor. Stylizační rysy činí rappera natolik svébytným aţ částečně vyvolává kontroverze či nepřijetí. Zejména počáteční tvorba interpreta nesla známky neústupné vulgarity. Je však tuzemská společnost obecně způsobilá k přijetí svébytných či netradičních tendencí? Hugo Toxxx je umělec, na jehoţ příkladě lze také příhodně analyzovat nezávislé umění. Jakým směrem se ubírá soudobé nezávislé umění? A můţe být nezávislá kultura ţivotaschopná v éře vypjatého materialismu? Je existence hiphopové hudby oprávněná i v roce 2016? Vţdycky jsem se smál autorům, kteří tvrdili, ţe tvorba bolí. (Charles Bukowski) 5

6 1. Geneze a vývoj světového hip hopu V roce 1619 byla v americkém státě Virginie prodána první loď s africkými otroky. Následné snahy o asimilaci podřízené minority byly mnohdy obrazem afroamerického umění. Černé hudební kontinuum, které zahrnuje blues a jazz, soul i funk a také styly jako disco, techno či hip hop, spojuje především zkušenost diaspory, kulturního vyčlenění či ostrakizace, která překračuje hranice rasy. Její původní impuls vzešel z genocidy otrokářství, z něhoţ si tato kultura přinesla vědomí radikální jinakosti. (1) léta: prvotní formování kultury Město New York se v sedmdesátých letech minulého století stalo rodištěm několika hudebních stylů. Hip hop se zrodil v polovině sedmdesátých let na sídlištích jiţního Bronxu zkříţením černé taneční horečky disca, technických inovací jamajského dubu a revoluční energie funku. Hudební průmysl kulturu graffiti, breakdance, DJingu a rapu dlouho ignoroval a ani hlavní protagonisté scény jako Kool Herc, Grandmaster Flash nebo Afrika Bambaataa nevěřili prodejnímu potencionálu svého vynálezu. Mladá subkultura si tak svůj komerční křest odbyla aţ v roce 1979 díky hitu Rapper s Delight, jenţ byl mnohem více produktem černé podnikatelky Sylvie Robinson, majitelky labelu Sugar Hill Records, neţ tria vyhazovačů z Hercova klubu, kteří jsou pod ním podepsaní jako Sugarhill Gang. (2) léta: proniknutí do masové kultury Období mezi lety 1979 aţ 1984 je označováno jako stará škola hip hopu. V souladu s tehdejší estetikou se běţně vyuţívaly instrumentální podklady cizích skladeb známých i anonymních autorů. Objevily se první sociálně kritické texty, díky kterým se o hip hop začala zajímat především levicově orientovaná kritika. Novinářská optika však reflektovala rap aţ nadmíru politicky, neboť protestní texty tvořily spíše minoritní část. V roce 1983 byl zaloţen první hiphopový label (3) Def Jam, na němţ záhy vyšlo album Licence to Ill bělošských rapperů Beastie Boys. Ve stejné době vydalo trio Run-D.M.C. singl Walk This Way. Klíčové období popularizace rapu bylo úzce spjato s vysíláním hudební televize MTV. V roce 1989 vydali Beastie Boys album Paul s Boutique. Nadměrné uţívání samplů (4) na albu zapříčinilo, ţe nahrávací společnost po zpětném doplacení poškozených registrovala finanční ztrátu. Umění kreativní krádeţe definitivně odeznělo počátkem devadesátých let. (1) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s 14. (2) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s 69. Pozn. DJing neboli hraní na gramofony. Rap je specifický vokální projev rytmické recitace. Hip hop je kultura intermediální. (3) Label neboli nahrávací společnost či vydavatelství (4) Sampling je převzetí a následné vyuţití zvukové nahrávky 6

7 léta: G-funk, Sci-fi hip hop Značné zpřísnění pravidel uţívání samplů podnítilo hudebníky k individuální studiové tvorbě. V souladu s tehdejší estetikou se vyuţívaly především syntezátory. Na západním pobřeţí USA vznikl styl zvaný G-funk neboli Gangsta funk, který praktikovala především skupina N.W.A. a následně její členové Eazy-E či Dr. Dre. N.W.A. vydělali na negativní publicitě, které se jim dostalo kvůli násilnickým textům a následně jim zajistila vysoké prodeje mezi náctiletými na bělošských předměstích (coţ se brzy ukázalo jako předzvěst nástupu klíčového segmentu trhu pro hiphopové nahrávky). (5) Na východním pobřeţí USA, jehoţ přirozeným centrem byl New York, působili především The Notorious B.I.G. a Wu-Tang Clan. Nelze opomenout konflikt mezi západním a východním pobřeţím, který přes vzájemný beef (6) a pouliční rebelie vygradoval aţ k násilným vraţdám. Status autentické rebelie však podnítil zájem o hip hop. Nelze také opomenout specifický styl sci-fi hip hop, jehoţ význačným představitelem byl newyorský rapper Kool Keith (vlastním jménem Keith Thornton). Thornton byl prvním rapperem, který začal pouţívat postavičky jeho desky obývají hrdinové, které rapper podle potřeby odhazuje, nechá zemřít nebo znovu oţivuje. Masky mu umoţňují měnit styly a vytvářet nové a nové příběhy. Kromě literární licence je za tím také nutnost. V jednom rozhovoru si Thornton stěţuje, ţe dávat si masky jsou černoši přinuceni bílým průmyslem. (7) V roce 1999 oznámil časopis Time, ţe hip hop se s osmdesáti jedna miliony prodaných kompaktů stal nejpopulárnějším segmentem hudebního průmyslu v USA. (8) 1.4. Současnost: Grime, Trap Hip hop zemřel dneska ráno. Je mrtvej. Je mrtvej. Všichni zní stejně, hra je zkomercionalizovaná. Vzpomeňte si na časy, kdy to nebyl jen byznys. Zapomněli jsme, kde to všechno začalo, a tak jsme se sešli nad naším drahým zesnulým. (Nas Hip Hop Is Dead) Dle mnohých kritiků je soudobý americký hip hop natolik zacílený na byznys, aţ se zásadní invence pod tlakem diktátu peněz prakticky zastavila. Význačným rysem hip hopu je však schopnost infiltrovat různorodé hudební vlivy a modifikovat je do jedinečné polohy. Soudobou nadějí jsou zejména neamerické a chudší regiony. Dlouhodobá absence rapperů v Británii, kterou v devadesátých letech demonstroval styl trip hop (9), vyústila na přelomu milénia ve svéráznou britskou verzi hip hopu zvanou grime. (5) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s 74. (6) Beef je v rapovém kontextu vícestranná konfrontace, vedená mnohdy formou skladby (7) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s (8) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s 78. (9) Převáţně instrumentální styl rytmicky spřízněný s hip hopem. 7

8 Neochota komerčních rádií hrát rap podnítila vznik pirátských rádií, na kterých se grime ovlivněn britskou elektronickou hudbou formoval. Britská elektronická hudba zahrnuje zejména styly UK garage a dubstep. Ve srovnání je však grime rychlejší: je-li obvyklé tempo UK garage 120 BPM (10), grimeové obvyklé tempo je 140 BPM. Uvedu-li, ţe obvyklé tempo klasického hip hopu je 90 aţ 100 BPM, je zjevné, ţe britský rap je zásadně rychlejší. V roce 2003 vydal rapper Dizzee Rascal album Boy in da Corner, které klíčově glorifikovalo grime díky hudební televizi MTV a pozitivním ohlasům kritiků. Válčili jsme s děckama z jiných sídlišť. Teď problémy řeší osm milimetrů. Zdá se mi, ţe ztrácím zrak, dívám se do budoucnosti a nevypadá dobře. (Dizzee Rascal Brand New Day) Třebaţe byl grime vnímán coby krátkodobý trend, londýnská přistěhovalecká sídliště jsou centrem nové hudby do dnešních dnů. Význačným produktivním příkladem je label Boy Better Know. Grime, anglické slovo pro zaţranou špínu, zjevně odolává zubům času. Jak jsem jiţ naznačil, prolínání amerického velkoměstského hip hopu s byznysem znemoţnilo výraznější invenci, které se však v devadesátých letech ujaly zejména jiţanské kapely. Ve městě Atlanta vznikl styl zvaný crunk. Pro hiphopové odborníky ze severu se setkání s crunkem stalo značně polarizujícím záţitkem mnozí ho povaţovali za přitakání těm nejodpornějším jiţanským stereotypům, v nichţ byli černoši viděni jako nebezpečná zvířecí monstra, která se umějí jen opíjet a křičet po sobě. (11) Obecně lze říci, ţe jiţanská hudba prolínala lokální vlivy s estetikou 808. Estetikou, jejíţ klíčovým rysem byl zvuk jednoho z prvních programovatelných bicích automatů. Hudební nástroj Roland TR-808 byl eminentním pilířem uţívání specifické databáze zvuků, které jsou pro crunk typické. Na přelomu milénia následně vznikl styl zvaný trap, který přirozeně navázal na crunk. Inspiroval-li se však crunk tradiční jiţanskou hudbou (blues, soul), trap je ryze elektronickým nástupcem hojně vyuţívajícím syntezátorů a estetiky 808. Obvyklé trapové tempo je 140 BPM. Nelze však exaktně definovat typický trapový zvuk, neboť existuje řada různorodých subţánrů. (10) BPM je zkratkou beats per minute (údery za minutu). Definuje tedy tempo skladby. (11) VESELÝ, Karel. Hudba ohně. Praha: Nakladatelství Bigg Boss, s 90. 8

9 2. Geneze a vývoj hip hopu v ČR Chápeme-li rapem specifický projev rytmické recitace, lze vysledovat několik zárodků, které v abstraktním chápání snesou měřítka rapu. Jiţ v roce 1965 zpívá Jiří Šlitr píseň Co jsem měl dnes k obědu. Přestoţe neexistuje explicitní odpověď, za prvního českého rappera je obecně povaţován Lesík Hajdovský, který se skupinou Manţelé natočil v roce 1984 demonahrávku Jiţák. Nelze také opomenout píseň Všichni hrajou dobře, jen my hrajem špatně, kterou se Manţelé vymezili k normativnímu směřování kultury v éře komunismu. Všichni hrajou dobře, jen my hrajem špatně. Asi to tak bude, vysvětlili mně. Za to, ţe my nehrajem jako hrajou voni, nedostanem prachy, nedostanem ani bony. Nedají nám nic. (Manţelé Všichni hrajou dobře, jen my hrajem špatně) Neméně důleţitá královehradecká skupina Piráti míchala po vzoru amerických Beastie Boys rap s metalem či jazzem. Na sklonku komunismu v roce 1988 učinila klíčové vystoupení na chrudimském festivalu Rockfest, které je povaţováno za první rapovou performanci v Československu léta Klíčové chvíle nastaly po Sametové revoluci. Umělecké a společenské uvolnění přirozeně zapříčinilo poptávku po umění dosud neznámém. Rádio Golem, zásluhou rappera a zakládajícího člena funkové kapely J. A. R. Michala Viktoříka, zasvětilo posluchače do aktuálních trendů černošské hudby. V Praze záhy vznikla první hiphopová scéna utvořená kolem komunity graffiti writerů, z nichţ vůdčí roli převzaly skupiny WWW a PSH. Jestli se mě někdo ptá, odkud ţe jsme přišli. Sám nevím přesně, nejspíš přímo ze tmy. Takţe start je ve tmě. Jeden druhýmu jsme nechávali na zdech svý znamení, proto jsme nosili po kapsách fixy, brousky a kamení. Z písmen na zdi se stávaly slova a ze slov texty. Trosky, WWW, Coltcha, PSH, 6 Polnic a první pecky. Kaţdej z nás měl potřebu zapsat právě to svý. Je to souboj a souboj je rap. Přesně v tom chcíplej čokl tkví. (12) (12) VLADIMIR 518. Kmeny: Rap [film]. Reţie Bohdan BLÁHOVEC. Česká republika,

10 Pro nastalé časy byl příznačný rozmach především praţských klubů, které projevovaly ochotu hrát rap, a to navzdory nevalné pověsti komunity. Význačnou roli sehrály také squaty, ve kterých se druţili umělci a volnomyšlenkáři. Záhy Česká televize umoţnila natočit skupině WWW videoklip Noční můra, který reflektuje problematiku ilegality graffiti. Hip hop coby intermediální kultura byl finálně zrealizován aţ produkcí praţské komunity rapujících graffiti writerů. Dominantní hudební vydavatelství záhy otevřelo kapele Chaozz dveře do světa komerčních televizí. Třebaţe došlo ke značné glorifikaci rapu, marketingové zacílení vydavatelství šlo na vrub umělecké svobodě a invenci. Neblahá zkušenost kapely Chaozz však obecně podnítila snahy o nezávislé umění, tedy v ideálním případě zaloţení svébytného vydavatelství Současnost V roce 2001 vydala skupina PSH klíčové album Repertoár, které bylo dle mnohých muzikologů na počátku éry opravdového českého rapu. Členové PSH, Orion a Vladimir 518, nabyli statusu význačných osobností scény. I nadále však rap zaujímal v českém prostředí spíše minoritní pozici. Radši budeme nenáviděný za to, kdo jsme, neţ slepě milovaný za to, kdo nejsme. Radši přiznám, ţe ţiju svůj rock n roll rap, neţ předstírat, ţe jsem Mirek Dušín, Chinaski nebo komisař Rex. (13) V roce 2006 byl zaloţen label Bigg Boss, který sdruţil spřátelené skupiny PSH, Supercroo a WWW. Do dnešních dnů platí Bigg Boss za hodnotný element scény, který mimo jiné funguje coby kniţní vydavatelství. V roce 2011 zaloţil Hugo Toxxx, dosavadní člen labelu Bigg Boss, svébytný label Hypno808. A následně zaloţil rapper Smack label ARCHETYP 51, jehoţ primárním zaměřením je britský styl grime. Dle mnohých kritiků i samotných umělců však značná část tuzemské scény dosahuje nevalných kvalit. Pochopili ste to celý špatně. Nevíte nic. Je to království. Vy ste šašci. Kvůli vám nás neberou váţně. Rap, grime nebo třeba dubstep. U nás se všechno chápe opačně. Je mi trapně za všechny ty klauny. Jak nás má veřejnost brát kladně? Vím, ţe nic není černobílý, ale je to tragický. Tragédie Černobyl. (Smack - Pochopili ste to celý špatně) (13) VLADIMIR 518. Kmeny: Rap [film]. Reţie Bohdan BLÁHOVEC. Česká republika,

11 3. Hugo Toxxx Kdyţ v roce 1997 v praţskému klubu Roxy vyhlásil rapper Orion open mic, tedy moţnost pro publikum uchopit mikrofon, ujal se výzvy kromě Vladimira 518 také Hugo Toxxx. Jiţ v 15 letech si tak Toxxx odbyl premiérovou performanci K.O. Kru Kolem roku 1998 vzniklo uskupení K.O. Kru, které tvořilo duo Hack a Phat. Hack jest původním uměleckým jménem Toxxxe, zatímco pod jménem Phat vystupoval rapper James Cole. K.O. Kru debutovali v roce 2001 singlem Nádech - Náš cíl. Následoval singl Kéry. V kontextu tehdejšího světového hip hopu, který vyuţíval jiţ výhradně individuální studiové tvorby místo samplování, byli K.O. Kru jedni z prvních v České republice, kteří tvořili v duchu světového trendu Supercroo Projekt K.O. Kru byl následně modifikován do uskupení Supercroo. Hack a Phat jiţ nadále vystupovali pod jmény Hugo Toxxx a James Cole. Záhy vznikla skladba 2005, která předznamenala neobvyklý konceptuální přístup, díky jemuţ se Supercroo stali osobitým elementem české scény. Proč mám trpět ohroţováním Saddám Husajnem, Bushem, Usámou bin Ládinem, Gottem. Ve jménu ropy, víry, moci, vopice, síly, demonstrace chyb, komunikace ryb, špíny. Makám za sklem, spaluje mě digitální voodoo. Chcípám vedrem. Větrák nemám, suším se jak čurák. Bojím se války, mám v Iráku barák. (Supercroo 2005) V roce 2004 debutovali Supercroo albem Toxic Funk, které hudební vydavatelství zpočátku odmítala vydat pro údajnou obscénnost. Nezvyklá frekvence vulgarismů zapříčinila vydání alba u menšího vydavatelství. Příliš striktní pro rádio, chápeš to? Někdo to musí dělat, malá komerční děvko. (Supercroo Pulzní hajzl) Nezvyklá frekvence vulgarismů byla mnohdy zacílena na představitele tuzemského showbyznysu, čímţ byl kontroverzní efekt alba umocněn. 11

12 Řídím nábor talentů do porna. Dáda Patrasová je adept číslo jedna. Nechávám ji vykouřit Jirku Korna. Zezadu ji nechám píchat Pepu Zímu. Dáda nakládá lesbám přes píču. Dáda nastaví píču kaţdýmu. Líţu kameru, natáčím anální jízdu. Namočím jí kozy do gelu. (Supercroo Fotky z novin) Exaltovaný sarkasmus přirozeně vyvolal vlnu nepochopení či rozhořčení. Za tehdejších zjitřených ohlasů se Hugo Toxxx vyjádřil následovně: Pokud mě zasaţená ryba začne ţalovat, tak se směju uţ v tento moment, protoţe by to zbaštila se vším všudy. (14) Dle mnohých kritiků bylo album Toxic Funk pozoruhodné také pro precizní práci se zvukem. Pozoruhodný byl rovněţ způsob skládání instrumentálních podkladů. Supercroo cíleně vyuţívaly výhradně syntezátorů k dosaţení toxického zvuku. Můj styl je fitness. Ty pořád sampluješ jazz. (Supercroo Hack a Phat pimpí) V roce 2005 vytvořili Supercroo projekt Dixxx, jehoţ extraktem bylo album DIXXX. Neustálá obměna projektů umoţnila rapperům inovovat styl a vytvářet nové příběhy. Albem DIXXX rezonoval experimentální elektronický zvuk, jehoţ dynamika umocnila nekonvenční texty. Bitches KSČM. Budu vás srát víc neţ David Rath. BIS Oh Shit. Paroubek zmrd. (Dixxx KSČM) Nedlouho po realizaci projektu Dixxx vyšlo druhé album Supercroo nazvané České kuře: Neurofolk, které inovativně navázalo na album Toxic Funk. Obdobně svérázné texty byly částečně inovovány psychedelickými tendencemi. Nechci tě vidět, kdyţ jsi sjetá a nachcaná. Jsi ukecaná. Kaţdej idiot pozná, ţe jsi blbá. Začneš myslet kundou. Flirtovat s mým felou. Chodit na záchod fetovat s kdejakou krávou. Fuj. Jsi poblitá. Nechoď za mnou. (Supercroo Solárium) (14) TOXXX, Hugo. Paskvil. 10/2004 [epizoda televizního seriálu]. Česká republika, ČT,

13 Některé texty nabývaly aţ antifeministického charakteru. Pochopitelně se vulgarismus stal magnetem částečně povrchní posluchačské konzumace. Dle mnohých kritiků i samotných rapperů byly mnohdy přehlíţeny unikátní estetické rysy, jimiţ se Supercroo na zdejší scéně vyjímali. Děvko, nemůţeš se mnou na můj mejdan. Musíš zůstat doma. Čekat, aţ se sejdem. Nemám čas ti volat kaţdej tejden. Stokrát. Denně mi píšeš: Hugo chci tě! Jsem mokrá. Je mi smutno. Přijeď za mnou. Hovno. Nechci poslouchat tvý problémy, malá děvko. Nejsem zvědavej na tvý kvíčení, rozumíš? Vypínám ti seriál děvko, co čumíš? (Supercroo Domácí vězení) Album obsahovalo také skladbu Superstar, díky které se Supercroo dostali do povědomí mimoţánrových posluchačů. Na příkladu skladby, jeţ reflektovala tehdy populární pěveckou soutěţ Česko hledá Superstar, lze pozoruhodně poukázat na specifická cenzurní pravidla televizního či rádiového vysílání. Gábino. Tvůj biskup smrdí jak Ondřej Soukup. A Soukup smrdí, jak kaţdej tvůj text. (Supercroo Superstar) Citovaná Toxxxova pasáţ o skladateli Soukupovi a textařce Gábině Osvaldové byla pro televizní vysílání cenzurována. Je vhodné připomenout, ţe Ondřej Soukup byl členem poroty pěvecké soutěţe a osobou úzce spjatou s hudebním průmyslem. Pozoruhodně se k problematice pěveckých soutěţí vyslovil také James Cole. Vidím tě, jak moc to chceš. Slávu. Cash. Drogy a sex. Pojď sem se svým dětským snem. My tě protáhnem byznysem. BMG. Lukrativní. Deset procent. Skončíš jak dement po jednom roce a jedný desce. Honem do televize Nova, chtěj tě vidět. Sedím u sebe doma v křesle. Slyším tě smrdět. (Supercroo Superstar) V roce 2007 vydali Supercroo prostřednictvím labelu Bigg Boss dvojalbum Dva Nosáči Tankujou Super, které sumarizovalo dosavadní tvorbu počínaje projektem K.O. Kru. Album, jehoţ název byl odvozen od stejnojmenného německého filmu, obsahovalo také nové či raritní skladby. Ústředním singlem alba se stala skladba Kariéra 16. Naučil jsem děti milovat rap. Zmrdy mluvit rovně. Nechal jsem českou scénu koupat v bahně. (Supercroo Kariéra 16) 13

14 V průběhu roku 2008 byla činnost Supercroo ukončena či minimálně přerušena. James Cole coby renesanční osobnost se následně věnoval řadě rozmanitých projektů, které byly a stále jsou spjaty především s labelem Bigg Boss Sólová tvorba a label Hypno808 V roce 2008 vydal Hugo Toxxx sólové album Rok psa, které vyšlo prostřednictvím labelu Bigg Boss. Ve srovnání s tvorbou Supercroo bylo album rytmicky dynamičtější, s výrazným přesahem k elektronické hudbě. Texty mnohdy reflektovaly specifická, ne-li přímo společensko kritická témata. Nelze nevzpomenout politicky zacílenou skladbu Volte mě, která výrazněji přesáhla ţánrovou hranici. Rapové prostředí naopak výrazněji upoutala skladba Meleme meleme kávu, na níţ hostoval rapper Vladimir 518. Mnohoznačnost. Proroctví. Vize. Vítězství. Zvrácenost. Nemáme dost. Dekadence. Nespavost. Rituál. Vítr slov. Spirituál. Vytrvalost. Minimalismus. Dokonalost. Provokace. Hugo Toxxx. (Hugo Toxxx feat. Vladimir 518 Meleme meleme kávu) Přestoţe texty na novém albu pozbyly známek radikálně neurvalé vulgarity, i nadále nebyly z velké části slučitelné s mediálními pravidly vysílání. Na tvrdost mám monopol. Měkký kundy dělaj homofolk. (Hugo Toxxx Bude se drţet huba) Dle recenze kritika Lukáše Bendy bylo album Rok psa nejvíce nedoceněným počinem roku 2008 a vyvolalo mezi posluchači i hudebními kritiky polemiku o profilování celého labelu Bigg Boss pro stále uţší skupinu lidí. (15) Negativní ohlasy zaznívaly zejména z časopisu Bbarák, se kterým Toxxx názorově nesouzněl jiţ za působení v Supercroo. Seru na Bbarák hate. (Hugo Toxxx Bude se drţet huba) Hlasy, které obhajovaly sólové album Toxxxe, glorifikovaly zejména úsilí o novodobé pojetí rapu a ţánrové propojení s elektronickou hudbou, která tehdy zřetelně infiltrovala světový hip hop. Zastánci rovněţ velebili snahy o kryptický význam textů, který charakterizuje následnou a především soudobou tvorbu Toxxxe. (15) BENDA, Lukáš. Deprimace z deprivace. [online] 2009 [cit. 26. dubna 2016] dostupné z: < 14

15 Tajemství je to, co postrádá pop. Vemu si to sebou. Votevři můj hrob. Televizní spot je to, na co mrdám. Trendy debilita je to, co ti nedám. (Hugo Toxxx Smíchov) Po albu Rok psa následovalo relativně delší neproduktivní období, které v roce 2011 vyústilo v zaloţení labelu Hypno808, na němţ Hugo Toxxx coby zakladatel plně realizoval své umělecké ideály. K labelu byli přizváni rappeři Marat či Igor a řada producentů (16) coby dvorních skladatelů labelu. Vydavatelství se záhy stalo unikátním elementem tuzemské scény, o čemţ zevrubně pojednám v následující kapitole (4. Hugo Toxxx a umělecká stylizace). Záhy vydal Toxxx dvojalbum Legální drogy / Ilegální kecy coby první nahrávku labelu. Dle kritika Lukáše Bendy se Toxxx jiţ zcela ztotoţnil se sarkastickým ideálem rapu. Oproti ostatním se drţí své signifikantní linie na tenké hranici mezi primitivismem a prostou genialitou. (17) Tenhle svět je blázen. Proč já mám bejt normální? Normální znamená bejt teplej, coţ je k posrání. (Hugo Toxxx Draulim jak Bauch) Texty nejednou kriticky reflektovaly politické prostředí či společenské rysy českého národa. Zmrdi říkaj, ţe je krize. Pizdy jsou křivý jako šikmá věţ v Pise. A celá kampaň je super. Polovina sněmovny je na hajzlu šňupe. (Hugo Toxxx Lítám jako UFO) Já vyrost v centru, hustle přímo před domem. V patnácti jsem vyhazoval heráky z baráku ven. Byli jsme jak utrţení z řetězu. Kdyţ nebylo co dělat, tak jsme nadávali turistům. Němci byli fajn, ti se nechali. Ale my narazili dostali facky vod Rusů. (Hugo Toxxx Malej zmrd) Tvorba pod labelem Hypno808 dosáhla natolik osobitých zvukových rysů aţ nabyla vlastností svébytného subţánru, coţ kvitoval i samotný Toxxx: Přestalo mě bavit se o hip hopu. Hypno je hudební ţánr. (18) (16) Producent je v rapovém kontextu označení pro skladatele instrumentálních podkladů skladby. (17) BENDA, Lukáš. JXD go home! Tady je Toxxxovo. [online] 2011 [cit. 16. dubna 2016] dostupné z: < (18) TOXXX, Hugo. Hugo Toxxx AKA Laus Krab - [online] 2011 [cit. 3. dubna 2016] dostupné z: < 15

16 V roce 2012 vydal Toxxx mixtape (19) Bauch Money, kterým inovativně navázal na předchozí album, čehoţ dosáhl především spoluprácí s novými producenty. Z textového hlediska lze shledat význačný příklon ke kryptické symbolice, které bylo docíleno zejména vytvořením individuálních slangových výrazů. Nerozumíš vo čem jsou mý sloky. Víš píču. Pro zmrdy, co ţijou jako já, je to easy. (Hugo Toxxx feat. Marat Kokot USA) Pamětihodná skladba AK-47, jejíţ název byl odvozen od proslulé automatické zbraně, nepřímo umoţnila chápat rap coby nekompromisní zbraň. Koupil jsem fotky Pavla Béma v dámským prádle. Kdybych měl někdy ňákej problém, prodám je. (Hugo Toxxx Rybí štětka) Mixtape Bauch money získal ţánrovou cenu Anděl 2012, čímţ si Hugo Toxxx upevnil význačnou pozici na české rapové scéně. O dva roky později vyšel mixtape Trash rap, který sklidil převáţně pozitivní reakce hudebních kritiků. Jistou polemiku mezi kritiky však vyvolalo aţ nadměrné repetitivní uţívání slangových výrazů, přestoţe právě ony slangové slovní obraty nabyly takového kultu aţ téměř zlidověly. Některé texty pak umoţnily nahlédnout za oponu rapové teatrálnosti. Hraješ ve vlastním filmu, v tvý hlavě je kino. Reţírovals to ty, scénář psal ţivot. Můţeš bejt kdo si, nebo přepnout bejt mimo. Skutečný je všechno to, co v tobě v tu chvíli bylo. Bylo to fajn, tys dělal design věcí. Věci se měly jak sis představovals, chtěl mít. Uplet sis na sebe bič, nechal ses voblbnout lţí. Uvěřils ţe nemáš cit, odhadnout stav věcí. (Hugo Toxxx feat. Marat Pózujem) Některé texty oslavovaly pozici vlastní výjimečnosti. Fuck haters, jedu 100% raplife. V době, kdy ostatní měknou a teplaj. Nikdo z nich nezaţil fakin stagedive. Kdyby skočili, všechny ty děti pryč ruce daj. (Hugo Toxxx 1000 let napřed) (19) Mixtape je v rapovém kontextu označení pro album obsahující remixové či netradiční skladby. Není z pozice umělce koncipováno jako řadové album. 16

17 Sem kripl fakin Hugo. Sebevědomej, jak mě naučil ţivot. (Hugo Toxxx Děfko jsem real) Nevalnou politickou atmosféru zrcadlila skladba Volte mě III. Mrdat na špiclovskej stát. Volte mě! Špiclové mě nebudou srát. Volte mě! Je pro vás soukromí svatý? Volte mě! Srát BIS fakin team. Volte mě! (Hugo Toxxx Volte mě III) Frekvence symbolických obratů, kterou příkladně demonstruje skladba Fakin Tru, a úroveň sarkastické glorifikace vlastní výjimečnosti pochopitelně nebyla přijatelná pro většinového posluchače. Ze zvukového hlediska lze opět shledat futuristické úsilí, kterému dopomáhala řada mladých talentovaných producentů. Mixtape Trash rap obsahuje skladbu nazvanou 1000 let napřed. Je praţský rapper skutečně natolik vzdálen své konkurenci? Mám za sebou X alb. Celoroční income, vím kudy vím kam. Nechápou můj styl, nechávám je v tom. Je mi to jedno. Nevíš, co je flow. Nevíš, co je styl. Kripl gang, si pojď pro vymrdanou porci game. (Hugo Toxxx Děfko jsem real) Label Hypno808 tvoří řada dalších osobností, kterým je vhodné věnovat pozornost, neboť s Toxxxem úzce spolupracují. Ještě před zaloţením labelu vydal rapper Marat album Soudný den, které obsahovalo skladbu Kde si ty, na níţ se podílel také Hugo Toxxx. USA má tisíc hlavic. Obamo, přestaň se smát! Světem bez válek si můţe akorát na hlavu srát. Změny, změny. Furt říká, ţe budou změny. Já vidím jenom kecy a írácký mrtvý ţeny. Bez atomovek svět, tomu sám nevěříš. Celej svět bude hořet, ty to uvidíš. Celá Zem je řízená, politika je lţí celá prohnilá. Ty věříš všemu co pan prezident říká? (Marat feat. Hugo Toxxx Kde si ty) 17

18 Následný mixtape You talkin to me, jehoţ název byl inspirován filmem Taxikář Martina Scorseseho, jiţ vyšel prostřednictvím labelu Hypno808. Mixtape sarkasticky zrcadlil specifické rysy ţivota v praţských ulicích. Maratova tvorba byla ostatně mnohdy podepřena prvky angaţovaného rapu. Teď uţ vím, jak vzniklo slovo pikat. Je to pro piko šukat. Je to všude stejný, víceméně. V celejch Čechách je ten smrad stejnej. Chce se mi blejt, vidím je ve tmě. Nedej Boţe, abych ten ksicht viděl na světle. To jsou Nusle, more. Sedí nahoře, za chvíli bude dole. Znám ty rodiny, vidím jejich bolest. Všichni se modlej, aby uţ byl konec. (Marat Náměstí Bratří Inků) V roce 2015 vydal Marat album Mars, jehoţ vesmírný koncept umocnily mnohdy abstraktní texty a psychedelická tvorba producentů. Dalším představitelem labelu Hypno808 je rapper Igor, známý také pod přezdívkou White Russian. Rappera ruského původu, který však rapuje česky, charakterizuje zcela unikátní rapový projev. Zejména tedy jedinečný způsob frázování. Dej mi jen důvod. Vemu kudlu, pičo pobodám. Dělá mi problém, abych to zase nepopotáh. Jsem cholerik vod dětství. Musím se hlídat, abych kaţdýmu nedával pěstí. Jsem cholerik vod dětství. Dávám si bacha, abych pak nečekal na amnestii. (White Russian Dendrarium) White Russian proslul coby náruţivý konzument marihuany, coţ v mnoha případech dokazuje tématika textů. Jsem víc v hajzlu neţ muflon. Všichni mi říkaj uţ nekuř to. Ale já nemůţu přestat hulit, ikdyţ je dusno. Nemůţu usnout. Dávám si hroznou raketu pičo nonstop. Můj mozek se vodstěhoval někam na ostrov. (Igor Zhulit Osla) 18

19 K prezentaci dalšího člena labelu Hypno808, kterým je mladé znojemské uskupení yeezuz2020, není lepšího zdroje neţ revue NO MO, která reflektuje soudobou znojemskou kulturu. Do českého hip hopu přinášejí něco, co tady ještě nebylo psychedelický rap s perfektně zvládnutou vizuální sloţkou. Točí klipy pro Hugo Toxxxe a další hvězdy. Za debutový mixtape Exodus z roku 2015 sbírají pozitivní ohlasy z hiphopové scény. Prezentují se více jako multiţánrový kreativní tým neţ jen jako hudební kapela. (20) Češi maj blok, buď ASAP a bones. Neviděj dál, místo leanu pijou moč. (yeezuz2020 MEDUZA) Jsem furt tmavej chodec, co nikdy nebyl rocker. A fakt nedám pokec na tvůj profil. Oukej. Poslouchám Hapku, piju drahej chlast. Ve svým městě jenom cejtím zášť. (yeezuz2020 SKYWALKER) Nedílnou část labelu Hypno808 tvoří také početná řada producentů, díky nimţ jsou zvukové vlastnosti labelu jedinečné, jak jsem jiţ vícekrát naznačil. Jmenovitý výčet producentů, jeţ jsou zřetelněji spjati s labelem, je následující: 4Row, Freezer, Frank Flames, Huclberry, Peacock, JointeL, Paul Gate, Abe a Vae Cortez. S posledním jmenovaným jsem učinil rozhovor, díky jemuţ lze nahlédnout za oponu fungování labelu. Vae Cortez spolupracuje také s americkými rappery, empirickou analýzou a následnou komparací jeho tvorby lze tedy patřičně porozumět jedinečnosti labelu Hypno808 (viz Příloha). (20) VESELÝ, Karel. NO MO s

20 4. Hugo Toxxx a umělecká stylizace Předchozí kapitolu jsem úmyslně zacílil na charakter a vývoj Toxxxových textů, které zejména za působení v Supercroo nesly známky vulgarity a radikálního sarkasmu. Percepci většinového posluchače analyzoval Toxxx následovně: Ve chvíli, kdy jsme vydali Toxic Funk, coţ byla první deska, kde se mluvilo o drogách. Mluvilo se sprostě, mluvilo se o píchání. A mluvilo se tak, jak se mluví. Nebyla to zformovaná řeč pro veřejnost. Nebyl to referát, kterej budeš číst ve třídě, ale bylo to napsaný tak, jak to říkáš kámošovi. Velký osvobození. Tak lidi najednou měli pocit, ţe jsme feťáci. Ţe se topíme v drogách, ţe ţijeme v drogovým prostředí. Kdo dnes neţije v drogovým prostředí, tak má asi růţový brejle nasazený, protoţe nejbliţší drogy jsou do sto metrů. (21) Pro tehdejší většinové hudební prostředí nebyly rysy radikální jinakosti přípustné a v mnohém nejsou akceptovatelné dodnes. Pro náleţitou analýzu Toxxxovy tvorby jsem učinil rozhovor s Karlem Veselým, členem Akademie populární hudby a redaktorem Rádia Wave, který se k textové tématice vyjádřil následovně: Na Rádiu Wave bychom Huga hráli velmi rádi. Existují však pravidla veřejnoprávního rozhlasu. Existuje seznam slov, který se nesmí pustit do desáté hodiny večerní. A Hugo jich většinu pouţívá. Já si hlavně myslím, ţe to, co dělá Hugo teď, a vlastně kdykoliv, není ţádný pop, který by rádiový nebo televizní stanice, mohly hrát. Je to underground, jakkoliv to asi Hugo nerad slyší. Schopnost pochopení jeho textů a rapovýho umu, to není materiál pro většinovýho posluchače, ale pár zasvěcenců. (22) Hovoří-li Karel Veselý o hudbě pro pár zasvěcenců, je příhodné analyzovat vývoj, jimţ Toxxxovy texty prošly a procházejí. Soudobé či nedávné texty, jak jsem jiţ několikrát naznačil, jsou podepřeny symbolickými či ryze kryptickými obraty, které mnohdy souvisejí s Toxxxovým osobitým slangem. Explicitním příkladem takového slangu je slovo bauch, jehoţ analogickým významem je slovo bůh. Slangové výrazy mnohdy souvisí s anglickým jazykem coby primárním jazykem rapu. Explicitním příkladem takového slangu je slovo fakin, které zjevně vzniklo fonetickým přepisem z anglického jazyka do českého. Ostatně, přejímání slov z anglického jazyka je pro českou společnost zcela aktuální tendencí, která očividně souvisí s procesem globalizace. Všichni zmrdi pouţívaj moje slova, milujou můj slang. Proto musím znova zvolat: Bauch money fakin krypl gang. (Hugo Toxxx feat. Marat Vy####ej King) (21) TOXXX, Hugo. Hugo Toxxx AKA Laus Krab - [online] 2011 [cit. 3. dubna 2016] dostupné z: < (22) Z rozhovoru vedeného internetovou komunikací (facebook) 12. dubna Všechny následující citace Karla Veselého pocházejí z tohoto rozhovoru. Celý rozhovor je uveden v příloze. 20

21 Toxxxovy abstraktně koncipované texty nejsou předmětem bezbřehé konzumace, coţ pozoruhodně analyzoval Karel Veselý. U nás panuje celková zastydlost všeho. Takţe tyhle inovativní věci to maj mimořádně těţký. Pár novejch posluchačů získá, pár ztratí tím, ţe jeho současný texty uţ jsou čistej surrealismus. Vím, ţe za ním chodí lidi a chtějí po něm, aby rapoval o tom, jak Dáda Patrasová souloţí s Kornem. To uţ je pro něj pryč. Podle mě málokterej rapper u nás prochází takovým vývojem jako on, coţ mu samozřejmě udělalo totální kult, ale zároveň z něho nikdy nemůţe být mainstreamová hvězda, protoţe u nás je mainstream totální koitus. (Veselý) Hovoří-li Karel Veselý v souvislosti se současnými Toxxxovými texty o surrealismu, je vhodné připomenout, ţe ačkoliv primordiální surrealismus glorifikoval tezi ticho je zlaté, našel tento umělecký styl výrazného uplatnění v rapové hudbě. Surrealismus coby úsilí o osvobození mysli lze pochopitelně zkoumat převáţně abstraktní optikou. Přestoţe pro zasvěcené posluchače jsou Toxxxovy texty srozumitelné, není úkolem této práce dekódovat smysl symbolických obratů, neboť právě symbolismus umoţňuje posluchači mnohdy tíţenou individuální percepci. Hugo fakin bauch Fakin kraul Jedu dál Sleduj haur ţádnej faul ţádnej fail Pošli mail Sem jak Ceil Furt sem hard Credit card Silver haze Baby face Johnny Cage Heavy bass Instagramy Kilogramy Kilo sem a kilo tam Já killim rád Sellim dál Plnim sály Mrdat plán (Hugo Toxxx Fakin Tru) Citací skladby Fakin Tru lze příkladně poukázat na specifickou flow praţského rappera. Slovem flow se v rapovém kontextu rozumí způsob rytmického frázování, jehoţ extraktem je fonetické souznění rýmů. 21

22 Hugo má velmi osobitou flow, která je hrozně leţérní. Taková lehká, jakoby bez gravitace. (Veselý) Měli by mi postavit pomník a sloup. Jsem král hulení a flow. (Hugo Toxxx Milion Fans) Rapperova osobitá flow koexistuje v pozoruhodné symbióze s tvorbou producentů labelu Hypno808. Jiţ z názvu labelu je zjevné, ţe jest inspirován estetikou 808, kterou počali uţívat představitelé crunku a následně trapu. V současné době je jiţ estetika 808 natolik rozšířena, aţ ovlivňuje téměř všechny hudební ţánry. Asociační logikou bychom se tedy mohli domýšlet, ţe label Hypno808 praktikuje americký styl trap, přestoţe Hugo Toxxx deklaroval hypno coby ţánr. Potencionální definici uvádí Karel Veselý. Podle mě jde o psychedelický hip hop. Huga vţdy inspirovaly věci mimo rapovej mainstream, který byly nějak napojený na drogový vize, změny vnímání - ať uţ to byl Kool Keith nebo Chopped & Screwed. Jako první u nás naskočil na tuhle psychedelickou vlnu, která dnes totálně vládne hip hopu skrz atlantský zvuk rapperů jako Future nebo Young Thug. Docela důleţitý podle mě bylo, ţe Hugo dokázal podchytit vlnu producentů, kteří byli jednou nohou v hip hopu a druhou v klubové elektronice. Tahle vlna někdy kolem let 2007, 2008 chrlila úplně nový typy muziky. To byla doba, kdy se ten původní britskej dubstep dostával z undergroundu a děly se velmi zajímavý věci mícháním elektronické hudby, trapu a podobně. Hugo vytáhl producenty jako Frank Flames, Dryman a další. (Veselý) Prolínají-li psychedelické tendence soudobý trap, je vhodné připomenout tvorbu producenta Vae Corteze, který s představiteli amerického trapu spolupracuje. Na základě rozhovoru s producentem labelu Hypno808 lze exemplárně shledat unikátnost labelu, neboť jeho představitelé počínaje Toxxxem selektivně vyhledávají jiný zvuk neţ američtí rappeři (viz Příloha). Regionální odlišnost je ovšem pochopitelná. Navzdory unikátnímu postavení v českém prostředí zaznívá z Toxxxových úst na adresu producentů labelu jemná kritika: Přijde mi, ţe mladí lidi, jsou moţná líní nebo mají dostatek alternativních moţností. Spíš asi proto, ţe mají dostatek těch jednodušších moţností, tak nejdou po tom zvuku tak do hloubky. Neinvestujou do mašin, vlastně ani nevědí, co je hardware. Dneska všichni dělaj ve Fruity Loops. (23) (23) TOXXX, Hugo. Banger.cz Interview: Hugo Toxxx [online] 2016 [cit. 2. dubna 2016] dostupné z < Pozn. Fruity Loops je počítačový software určený k produkci hudby. 22

23 Nelze opomenout vizuální sloţku Toxxxova umění, která příznačně umocňuje rapperův projev. Toxxx proslul zejména konceptuální glorifikací holubů coby animálních symbolů městských flákačů, jeţ ve svém okolí vyvolávají konsternované reakce. Koncept nejednou glorifikovaly rapperovy texty. Letím jak holub, seru v letu. Je mi fajn. (Hugo Toxxx Letím jak holub) Vypasení páni tu parkujou svý báva. Holuby krmí holubí bába. Holub kurví lak, kdyţ sere na bávo. Jeho hovno vyţere díru v laku jako kráva. (Hugo Toxxx Malej zmrd) Tématika holubů větší měrou poslouţila coby grafický námět pro produkci oblečení, které se těšilo a těší značné oblibě fanoušků. Vpravdě velkorysá nabídka rozmanitých produktů nabyla aţ kultovního charakteru. Obr. A Ukázka pánské mikiny. 23

24 Obr. B Ukázka dámského trička. Nedílnou částí vizuálního výrazu jsou pochopitelně také videoklipy. Hugo Toxxx vţdy cíleně vyhledával talentované umělce, díky nimţ svůj rap vizuálně zvelebil. Natáčíte klipy, nikdo z vás nemá styly. Já jsem mnohem dál zmrdi, všechny vás killim. (Hugo Toxxx Zipper) Rapperovo inovativní úsilí je přirozenou příčinou obměňování součinných umělců. V současnosti o vizuální stránku videoklipů pečuje především mladé znojemské uskupení yeezuz2020, které záhy nabylo respektu pro artificiální charakter tvorby. Shrnu-li všechny aspekty Toxxxovy tvorby, je zjevné, ţe nabývá svébytného charakteru, čímţ přirozeně rozděluje recipienty na oddané fanoušky a tvrdošíjné kritiky. Pokaţdý kdyţ vydám nový album, kreténi řvou. Zasáhnu vosí hnízdo, foukám jim do ksichtu kouř. Chtěli by mě vidět to vzdát, ale nemám jedinej důvod. Sorry. Bauch money underground. Love trochu jiná story. (Hugo Toxxx Milion Fans) 24

25 Vzpomenu-li na tezi Karla Veselého o zastydlosti české společnosti, nelze zapřít skutečnost, ţe obdobný názor hlásá značná část hudebních kritiků či hudebníků. Samotný Toxxx se vyslovil následovně: V Čechách jsme mizerně hudebně vzdělaní. Tady se lidi styděj poslouchat něco, co nikdo jinej neposlouchá. Česká republika je malá a velmi rychle se to rozprostře mezi pár velkých divných jmen, který jsou sjízdný pro všechny. Takţe pop, jednoduchý věci, srozumitelný věci. Srdíčko, poselství. To je to, co má v Čechách úspěch. Ok, nic proti, ale já to nemůţu dělat. Já jsem fanoušek rapu odmalička. Mám rád strašně moc věcí, širokou škálu ţánrů. Ale zároveň mám natolik jasno v tom, co nemám rád, a v Čechách je toho tolik, ţe jsem ve finále branej za nějakýho elitáře. Za někoho, kdo se nesnese s jinejma. Nemá rád tamto a vlastně nemá rád nic. (24) Navzdory nebo spíše vzhledem ke zmíněnému vyhraněnému přesvědčení, lze střízlivě soudit, ţe Hugo Toxxx nabyl kultovní pozice na české rapové scéně, kterou výrazně obohacuje coby osobitý novátor. Vybudoval si vlastní styl, a to jak rapu, tak i produkce, coţ je unikát. (Veselý) (24) TOXXX, Hugo. Banger.cz Interview: Hugo Toxxx [online] 2016 [cit. 2. dubna 2016] dostupné z < 25

26 5. Hugo Toxxx a nezávislý přístup Je-li tato bakalářská práce nazvaná Hugo Toxxx: rap a princip DIY, je příhodné zkratku DIY ujasnit. Zkratkou se rozumí pojem Do It Yourself ( udělej si sám ), jehoţ klíčovou ideou je přesvědčení, ţe člověk je schopen si univerzálně pomoci sám, neboť je přirozeně obdařen kreativními vlohy. Pojem DIY, jehoţ původ se spjat se zahradničením, proniknul do oblasti kultury v sedmdesátých letech dvacátého století a ovlivnil mimo jiné také hiphopovou kulturu. Novinář Jeffree Benet interpretuje kulturu Do It Yourself následovně: DIY kultura vznikla z kombinace ekonomické katastrofy, demografické katastrofy (pro nás) a snadné přístupnosti k uţitkové technologii. Postkomunistická generace má přístup k technologickým výrobním prostředkům a moţnost disponovat s časem. V době, kdy přestává fungovat podpora státu, se ocitáme v pozici: Chceš-li něco udělat, musíš to udělat sám. Můţe to být umělecká práce na letáčku, který vás zve do klubu nebo na party, jeţ vás zaujme aţ tak, ţe na onu akci jdete, obdivujete obrazy, posloucháte hudbu, tancujete, pijete na baru, koupíte si undergroundový časopis nebo novelu vydanou na vlastní náklady, připojíte se na internet, podíváte se na filmy nebo divadlo, setkáte se s lidmi, kteří organizují kampaně, utečete zpátky ke svým přátelům a nakonec jdete domů. Armáda kreativních lidí, včetně umělců, muzikantů, Djů, filmařů, spisovatelů, herců a politických aktivistů pořádá večírek pro vás zapojené do jiné armády organizátorů večírků, vydavatelů nezávislých časopisů, nezávislých nahrávacích společností a nahrávacích studií nebo další mikroobchodníky, co přišli s novou dobou. (25) Po Sametové revoluci byl princip DIY praktikován zejména v souvislosti s praţským squattingem. Squatty sehrály významnou roli při formování tuzemského rapu, neboť umoţnily pořádat hiphopové koncerty, kterých se coby posluchač účastnil také Hugo Toxxx. Rapper Vladimir 518, který jistý čas pobýval ve squattu Ladronka, se o významu squattingu vyslovil následně: Jak se v historii mnohokrát potvrdilo, alternativní kultura je zdrojem podstatný inspirace i pro tu oficiální, etablovanou část společnosti. Nechávejme tedy někde stranou, v opuštěných domech či jinde, rozvíjet svobodomyslný a nezkrotný povahy. To bývají totiţ ti, kteří pro společnost pracujou nejpoctivěji. (26) Princip DIY přirozeně ovlivnil postkomunistickou alternativní kulturu, jíţ byl rap součástí. Zejména mainstreamový rap si však záhy osvojil vzorec jednání, jistá pravidla poplatná zvyklostem trţního uvaţování. Ostatně, obdobný vývoj lze shledat také ve světovém hip hopu. Soudobý svět, který díky novodobým technologiím lze definovat coby globální vesnici, však umoţňuje alternativním proudům náleţitě prezentovat své umění. (25) BENET, Jeffree. Do It Yourself kultura. Revue Labyrint. Časopis pro kulturu. č /2006, s. 11. (26) VLADIMIR 518. Ladronka 518. [online] 2012 [cit. 26. dubna 2016] dostupné z: < 26

27 Bývalý Toxxxův kolega James Cole, jehoţ tvorba po rozpojení skupiny Supercroo nabyla specifického rázu, se k soudobému rapu vyjádřil následovně: Rap nemá ţádný otevřený manifest, nikde se vlastně nedozvíš, co přesně by se tam mělo dodrţovat a o co tam jde, jako to měli pankáči. To, co se dneska povaţuje za rap, mně vlastně nevyhovuje, přijde mi, ţe je to jen hlásná trouba nejtvrdšího debilního kapitalismu, konzumerismu, pozice rapera je mi nepříjemná, jak jde přes mrtvoly, nekouká nalevo napravo. Ukazuje se mi v tom ten americký sen: člověk, který vystoupí nad svoje prostředí, stane se z něj kmotr a uţ se nehledí, jak tam došel, důleţitý je, ţe má úspěch. (27) Chci-li poukázat na Toxxxův nezávislý postoj, je vhodné připomenout kontext rapperovy umělecké dráhy. Prvotní nesnáze nastaly jiţ při vydání prvního alba Supercroo, jehoţ kvalitu údajně v loděnické továrně neunesli a vylisovaná alba zničili. Je pozoruhodné připomenout, ţe alba s nacistickou tématikou v Loděnicích vyšla. My jsme měli připravený koncept, měli jsme nahrané demáče a obráţeli jsme všemoţné labely, bylo nám dvacet. V té době labely fungovaly, chtěli jsme to prodat za strašný prachy, stát se strašně známými. Měli jsme něco, co jsme chtěli dostat ven, bylo to pro nás důleţité, nechtěli jsme to poslat k ledu. (28) Obdobné obtíţe, jak jsem jiţ zmínil, se dostavily s cenzurními pravidly televizního či rádiového vysílání. Hugo Toxxx finálně zaloţil label Hypno808, který podléhal jeho estetickým poţadavkům a obchodní koncepci. Vyrost sem v rapu, aniţ bych znal vaše pravidla. Vysral sem se na ně, napsal svý. (Hugo Toxxx Kaviar) Hugo Toxxx rezignoval na spolupráci s distribučními firmami a své umění šíří skrze internetový obchod labelu Hypno808 či jiţ proslulým osobním předáním, neboť dle Toxxxových slov: Vozím to pořád v kufru. (29) Limitovaný serie CD S z kufru. Selim to sám, seru na distribuční mrdku. Makám a rostu jako cejl, chceš originál? Pošli mi mail. Laus@ CZ, pošli adresu, pošlu ti novej mixtape HNED. Jedu jak Family Frost, celej byznys mám sebou, jsem jak family boss. (Hugo Toxxx Family Frost) Nekoupíš mou desku v Tescu a v Lidlu. (Hugo Toxxx feat. Smack, Marat V hajzlu) (27) COLE, James. James Cole: Rap je dnes hlásná trouba toho nejdebilnějšího kapitalismu. [online] 2015 [cit. 26. dubna 2016] dostupné z: < (28) COLE, James. James Cole: Rap je dnes hlásná trouba toho nejdebilnějšího kapitalismu. [online] 2015 [cit. 26. dubna 2016] dostupné z: < (29) TOXXX, Hugo. Hugo Toxxx - Bauch Money street hustle [online] 2012 [cit. 1. dubna 2016] dostupné z: < 27

28 Není tajemstvím, ţe soudobý prodej klasických hudebních nosičů je z pozice umělce natolik nevýnosný a kontraproduktivní, aţ téměř postrádá významu. Mnozí umělci tedy vyhledávají jiné zdroje financí, zejména prodej skrze internetová média, licencování skladeb či spojení s reklamou. Pakliţe ostatní, mezi něţ se řadí i Hugo Toxxx, stále věří hmotným hudebním nosičům, nemohou se pochopitelně v nastalé situaci dělit o výnos s distribuční firmou. Uskutečnitelným zdrojem financí, který Hugo Toxxx zdárně praktikuje, je z pozice známého umělce také prodej merche, tedy nehudebních produktů umělce. Internetový obchod s oblečením, které je v rapovém prostředí nazýváno gear ( hadry ), jsem jiţ zmínil v předchozí kapitole. V kontextu DIY je příznačné, ţe grafický design oblečení obstaral samotný Toxxx. Svou nezávislost rapper nejednou textově glorifikoval. Jsme nezávislí, máme vlastní hustle. Děláme co chcem, furt máme dost času. Nepotřebujem k ţivotu ţádnou firmu. Smraďoši seděj v kanclu, prcaj Irmu. (Hugo Toxxx feat. Otecko Krabice vod bot) Většina českejch rapperů sou jak kunda. Místo toho, aby jeli tour, smrděj doma. Všichni mluvěj vo tom, jak v rapu nejsou prachy. Já mám to, co chci nikdy sem nebyl v práci. (Hugo Toxxx Kaviar) Nepracuju, jsem příliš sexy. (Hugo Toxxx A.R.S.) Nezávislost na trţním systému Toxxx demonstroval natisknutím vlastních peněz, které vizuálně umocnily koncept alba Bauch money. Obr. C Bauch money bankovka s nominální hodnotou 808 korun českých. 28

29 Jakým směrem se však ubírá soudobé nezávislé umění obecně? Zacílen na interesantní téma jsem učinil rozhovor s hudebním publicistou Karlem Veselým. Rozhovor byl veden internetovou komunikací (facebook) 27. dubna Je vůbec myslitelné dělat v České republice nezávislou hudbu a zároveň být smysluplně finančně ohodnocen? Je třeba nejdříve nabýt kultovní pozice a následně si třeba dopomáhat prodejem gearu? Jakým směrem se ubírá soudobé nezávislé umění? Já se trochu bojím, ţe spíš to druhý. Na tzv. nezávislé scéně se muzikou neţiví nikdo. Pokud se tím chceš ţivit, je potřeba dělat komerční věci, objíţdět festivaly pro děti a podobně. Kapel či interpretů je moc, peněz v kultuře naopak málo. Takže je třeba dělat kompromis s trhem, například smlouvy s Jägermeisterem (30) při koncertním turné a podobně. Jasně, tenhle brand sponzoring je zdroj peněz pro kapely, ale spíš aby vůbec přeţily neţ aby se tím ţivily. Z rozhovoru je tedy patrné, ţe rubem nezávislého umění je mnohdy minimální finanční výnos. Český hudební trh je přirozeně malý. Nabízí se srovnání s konceptem německého státu, který systémově podporuje umění v kaţdém malém městě. Je však klíčovou otázkou, je-li státní podpora nezávislému umění vhodná, můţe-li následně takové umění být nezávislé. V době, kdy přestává fungovat podpora státu, se ocitáme v pozici: Chceš-li něco udělat, musíš to udělat sám. (31) Hugo Toxxx je vzácný případ českého umělce, jehoţ umění je svébytné a zároveň ţivotaschopné, nezávislé na vnější subvenci. (30) Jägermeister je společnost vyrábějící alkoholický nápoj (31) BENET, Jeffree. Do It Yourself kultura. Revue Labyrint. Časopis pro kulturu. č /2006, s