Snímání stereofonního a vícekanálového zvuku STT

Osnova 1. Vybavení zvukového studia 2. Snímání zvuku Obecné zásady Stereofonní a vícekanálové snímání Snímání nástrojů 3. Režijní zpracování zvukového signálu, zvukové efekty

Příště (za 14 dní) Nelineární záznam zvuku (DAW) Režijní zpracování (postupy při mixáži) Hudební efekty (algoritmy a použití) Zpracování v reálném čase a plug-in technologie (VST, ASIO, DirectX, RTAS, TDM ) Syntéza zvuku, MIDI, synchronizace

Snímání zvuku Záleží na Účelu (CD, TV, film, radio, ) Hudebním stylu Zvyku (interpretů i zvukaře) Co má být výsledek? Reálný zvuk (koncert) Nereálný zvuk

Snímání hudby Výška + barva Směrovost Vzdálenost Problémy Správný zvuk se hledá Káňa, L., Schimmel, J., Studiová a hudební elektronika, skripta FEKT VUT Brno

Snímání Vhodný kmitočtový rozsah (mikrofon/ekvalizér) Hledat nejlepší polohu, typ mikrofonu, izolace Co zní správně, je správné Efekt hřebenový filtr více mikrofonů Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004 The ABC s of AKG: Microphone basis, AKG inc.

Hřebenový filtr Problémy s fází vždy, když se sčítá zpožděný stejný signál Více mikrofonů snímá jeden zdroj (mikrofon zblízka a zdálky, přeslechy) Jeden mikrofon, ale odraz Stereofonie při mono poslechu Poslouchat výsledek na mono co se stane?

Lokalizace Lokalizace Časová - ITD Intenzitní ILD Mediální rovina? Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/

Stereo - techniky Lokalizace Horizontální rovina ITD x ILD Mediální rovina? (pohyb hlavy a změny barvy boltec, ramena) AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.

Koincidenční techniky Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno Intenzitní stereo Nezáleží na vzdálenosti Není časové zpoždění vjem hloubky? Směrové a kmitočtové charakteristiky obou mic totožné! XY Bluemin přirozený zvuk MS Maticování X=M+S, Y=M-S Monofoní kompatibilita X+Y=2M

http://www.wikipedia.org M-S na mixu

Techniky blízké koincidence Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno Pro nf koincidence, pro vf zpoždění Intenzitní i fázové stereo Dobrá lokalizace + vjem prostoru Dál od zdroje (pohyb) ORTF, NOS Faulkner prostor, přiroz. Kvazibinaurální

Techniky rozloženého snímání Nejstarší Vzdálenost (mikrofony od sebe 3x dál než zdroj) Pozor na Hřebenový filtr na nf pro vzd. zdroje Nejasný střed Mono kompatibilita? Mikrofony Všesměrové blízko ke zdroji, otevřený dojem Kardioida pozor na směrovost - orientace Osmička dál od zdroje, nulová rovina Hyperkardioida něco mezi Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno

Přehled Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004

Více mikrofonů Surround sound apod. Pokud nejsou v jednom místě, pozor na hřebenový filtr inverze fáze na mixu Několik mikrofonů, různá konfigurace, charakteristiky, maticování Sound field Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno

Doporučení Geoff Martin Každá situace vyžaduje jiné rozložení mikrofonů Standartní konfigurace jen doporučení Pochopte vlastnosti mikrofonů a jejich konfigurací, ale Věřte svým uším Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/

Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/

Mikrofonování Základní dvojice V místě dirigenta Pomocné mikrofony zpoždění? Po skupinách Každá skupina svůj + další nástroje Multimikrofonní technika (po nástrojích) Řeším jen barvu, prostor udělám při mixáži

Technologie podle žánru Najednou Přeslechy záleží na mikrofonech, můžou tomu dávat šťávu Někdy to jinak nejde - styl Rychlé (když to umí) Sekvenčně po nástrojích Musí to umět, aby se shodli Obojí se hodnotí sluchem musí si to poslechnout

Konkrétní uspořádání Každý styl má svůj způsob Konkrétní zvuk se hledá Různé mikrofony i polohy každý zvuk chce něco jiného Linka? Vzdálenost? u akustických nástrojů Obecné zásady firemní materiály Shure, AKG, Vlachý,

Kam mikrofon? ld=sqrt(v/314 T) V l d 314T Husník, L. : Ozvučování X37MTT, FEL ČVUT v Praze

Problémy Hřebenový filtr (když víc mikrofonů) Blízké pole x přeslechy Vyzařovací charakteristiky (na různých f září různé části nástroje různými směry) Jaký zvuk vlastně chceme? Směrový mikrofon f. charka závislá na směru Rušivé zvuky (od hráče, vrzání nábytku )

Lidský hlas Téměř bodový zdroj (ve srovnání s akustickými nástroji) Ve studiu většinou kapacitní mikrofon i když někdo (hlas, typ hudby) je lepší na dynamický Sykavky c, s, z když moc výšek Vhodný mikrofon (citlivost, směr. charka) Vhodně nasměrovaný (ne přímo na střed úst) De-esser (efekt)

Zpěv - individuální Směrovost a vzdálenost mikrofonu místnost? Retnice b, p Pop filtr Mikrofon mimo osu Odposlechy sluchátka? (přeslech i tady) Monitory + směrové mikrofony The ABC s of AKG: Microphone basis, AKG inc.

AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.

Vokály Kardioida 15-30 cm Filtr Pop-filtr Proximity efekt www.akg.com

Sbory, doprovodné vokály 3 možnosti nahrávat každý hlas odděleně, jeden po druhém (když to jde) Více najednou, každý svůj mikrofon hyperkardiody, vzdálenost mikrofonů - problémy Jeden mikrofon pro víc najednou, omni nebo kardioida, interpreti v půlkruhu. Zvláštní mikrofon pro každý hlas, stereo techniky? jeden stereo pár pokud to jde (akustika). www.akg.com

Sbory Kondenzátorový mikrofon, kardioidní Dál od zdroje Co nejméně mikrofonů (hřebenový filtr) Ne jeden zdroj víc mikrofonů Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004

Dynamika hlasu Často použití kompresoru Většinou už při nahrávání (přebuzení vstupu) Rozumné použití, soft knee

Mluvené slovo Akustika místnosti srozumitelnost (zatlumené prostředí) Beseda gate na každý mikrofon Hřebenový filtr pozor na stůl Speciální konstrukce stolu (transparentní, pohltivý) Mikrofon v rovině stolu (stejná fáze) Rozhlasové hry stereofonie (ve scénáři oblast, kde se děj odehrává)

Hudební nástroje Hraje celý nástroj Směry vyzařování se mění Různé tóny hrají různé části nástroje Různé techniky Sebelepší kontaktní snímač nepomůže Věrný zvuk z místa posluchače (přeslechy, místnost) Sólový nástroj, nebo ve skupině?

Klavír Pozor na rušení (vrzání pedálů, apod.) Kvalitní klavír drahý, drahá údržba (ladění) Velký f rozsah rovný průběh mikrofonu 2 přístupy Sólový klavír, vhodná místnost stereo pár 1-2 m od pravého boku, ve výši napůl otevřeného víka i dál, když to místnost dovolí (zvuk) Populární hudba mikrofony uvnitř Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.

Klavír Mikrofony uvnitř AB, všesměrové, velká membrána, kondenzátorové Jeden mikrofon 15-25 cm nad basové (delší) struny, zamířit k místu úderu kladívek Druhý mikrofon obdobně, ale nad struny odpovídající horní polovině rozsahu. Vyzkoušet mono kompatibilitu přehrát celou stupnici www.akg.com, Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.

Pianino Přední a zadní deska aby se zvuk mohl šířit potom mikrofony jako ke klavíru, nebo za pianistu Nebo otevřít aspoň vršek a mikrofony shora www.akg.com, Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.

Bicí Velký buben (bass drum, kick, kopák, ) Malý buben (snare drum) Kotle (toms) Hi-hat Činely (cymbals) AKG Micing the Drum Set, AKG inc.

Bicí Otázka zkušenosti, hudebního stylu, typu hry Bubny by bylo potřeba rozmístit co nejdál od sebe (přeslechy), ale to nám bubeník nedovolí Špatný zvuk se dobrým nazvučením nespraví, naopak Rušení, vrzání, drnčení Pozor na f. charky mikrofonu mimo osu Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.

Bicí Složitá, komplexní otázka, mnoho nástrojů najednou 2 možnosti Stereo pár 1,5 m nad zemí, 2-4 m daleko Věrné zachycení jak slyší posluchač v dané místnosti Přeslechy od jiných nástrojů (izolační kabiny) Klasika, jazz (někdy + velký buben) Multimikrofonní snímání Přeslechy od jiných bubnů, fázové problémy, směrové mikrofony, dynamické procesory Signálem z mikrofonu jen klíčovat samplovaný zvuk Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.

Overhead + velký buben Overhead stereo pair Kvalitní mikrofony Kick drum Dynamický mic (velké úrovně) Poloha mikrofonu AKG Micing the Drum Set, AKG inc.

AKG Micing the Drum Set, AKG inc. Malý buben + hi-hat

Bicí více mikrofonů Overheady jen pro činely, omezit nf do 1 khz, a Kotle mikrofon blízko k obvodu Malý buben 3-5 cm nad horní blánu, případně další zespodu, s obrácenou polaritou Hi-hat hyperkardioida, aby nebrala malý buben Velký buben pozor na intenzitu (až 160 db), mikrofon dovnitř. Čím dále od zadní blány, tím hustší zvuk. Ne úplně na místo úderu paličky www.akg.com

Více mikrofonů AKG Micing the Drum Set, AKG inc.

AKG Micing the Drum Set, AKG inc.

Basová kytara Mikrofon jako u el. kytary, nebo DI box, nebo link. výstup basového zesilovače. Pozor na kabely, max 2 m když nesymetrické Když mikrofon (dynamický velká membrána) pozor na proximity effect, vliv místnosti, apod. www.akg.com

Elektrická kytara Přebuzená kytara co vlastně hraje? Věrné sejmutí 3 m ale místnost, přeslechy Kardioida (dynamická) k reproduktoru mírně mimo střed, cca 8-15 cm obvykle (na středu ostřejší, mimo temnější) Proximity efekt F. charka mikrofonu podle záměru dynamický procesing (gate) Efektové krabičky www.akg.com

Akustická kytara Hlavní signál z otvoru, ale ne všechen Kontaktní snímače jen něco Záleží na konkrétním nástroji, 50-80 cm od nástroje na spojnici krku a korpusu - experimentování 2 mikrofony druhý 25-70 cm od krku na hlavu krku experimenty s polohou, poměrem, směrovou charakteristikou Nebo do 1 m daleko dát stereo pár, nebo kombinace s prostorovým mikrofonem Rušení struny, hráč (dýchá) www.akg.com

Housle, viola Dynamický rozsah Kvalitní kondenzátor (kardioida) Pravý úhel, namířit na f, 1,8-2,5 m (za nástrojem) Viola stejně, ale dál www.akg.com

Kontrabas, cello Kontrabas Kardioida, zamířit na f, cca 40 cm. Když více nástrojů, tak blíže a hyperkardioida přeslechy Cello Stejně jako basu, možná navíc vzdálený mikrofon Blízký mikrofon jako pomocný (20 db útlum), vzdálený hlavní www.akg.com

Dechové nástroje Zvuk nejen z trouby ale i z otvorů pod klapkami (pokaždé jinde) a někdy i z náustku Pozor na přebuzení, mohou být vyšší složky které indikátor nebere v úvahu

Trubky Kardioida mírně mimo osu, 50-70 cm (i víc) Pozor na foukání, pop filtr Útlumový člen klidně 130 db SPL www.akg.com

Flétna Zvuk z náustku a prvního otevřeného otvoru Ne z osy nástroje, ale ze strany Jeden mikrofon trochu dál (rovnostranný trojúhelník mikrofon horní dolní otvor) 2x kardioida, jeden před pusu 2 m daleko a 2,5 m vysoko, druhý o 90 stupňů vpravo od flétnisty www.akg.com

Saxofon tenor/soprán Kardioida zhruba na klapky uprostřed Přímo proti troubě agresivnější zvuk Vyzařovací charakteristika se mění, září i hrdlo i otevřené klapky. Hluboké tóny z hrdla, vysoké z náustku 0,5 až 1 m www.akg.com

Orchestr Sólisty před orchestr ORTF pro místnosti s hodně dozvukem 2 kardio 17 mm od sebe, 110 stupňů 2-2,5 m nad podlahu, 1,25-2 m za dirigenta Doladit podle zvuku. www.akg.com

Orchestr Decca Tree (dobrá místnost s krátkým dozvukem) 3 všesměrové mikrofony, prostřední o 5-10 db stáhnout aby nebyl slyšet, ale nebyla tam díra. Prostřední hned za dirigenta, všechny mikrofony 1,8 až 2 m nad zemí Namířit na orchestr (jsou sice všesměrové, ale na vf už moc ne) Bere to víc místnost www.akg.com

Orchestr Když není místo pro to předtím XY stereo v jednom místě Hned za dirigenta, 2 metry vysoko, úhel asi 5 stupňů dolů Málo ambience, můžeme přidat uměle Při nahrávání si nechat aspoň 6 db rezervu oni budou hrát hlasitěji www.akg.com

Velký orchestr Najednou, ale po sekcích Akustické paravány (stínění) Když to nedovoluje akustika studia, tak postupě po sekcích Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.