UNDECIMOVÉ AKORDY. Obraty C11. Akord C11 obsahuje tóny C, E, G, B b, d a f. Jako nejčastější zjednodušení používáme b a f.

Transkript

1 UNDECIMOVÉ AKORDY Undecimové (v praxi "jedenáctky") jsou nejohatší, které lze na kytaře zahrát v plném tvaru. Jsou to šestitónové souzvuky, které ovšem praxi většinou zjednodušujeme neo nahrazujeme podonými. S hraním undecimových akordů v plném tvaru se v praxi takřka nesetkáte. Přehled oratů plných tvarů undecimových akordů však může posloužit spíše jako orientační ukázka hmatů, ze kterých vycházíme při zjednodušování na čtyřhlasé, popř. pětihlasé úpravy. Jak již ylo uvedeno v teoretické části kapitoly o vytváření akordů, nejčastěji se setkáte s tím, že jsou zjednodušovány na čtyřzvuky. Vždy se musíme rozhodnout, který z tónů v akordu je nejméně důležitý a ten vynecháme. Nejčastěji vynecháváme kvintu (pokud není alterovaná), popř. základní tón, protože ten většinou hrají i jiné nástroje (asa, klavír). Oecně ale platí, že nejdůležitějšími tóny v akordu jsou základní tón, tercie, septima a nadstava. Tzn. že pokud mám zjednodušit undecimový akord na čtyřzvuk a zachovat jeho charakter, nejčastěji použiji sestavu 1, 3, 7, 11 (tzn.např. pro C11 tóny C, E, B, f). Oraty C11 Akord C11 osahuje tóny C, E, G, B, d a f. Jako nejčastější zjednodušení používáme a f. Tento čtyřzvuk čtyřhlasou sestavu tónů C, E, B můžeme také zapsat značkou Fmaj7 sus4. Přehled oratů akordů C11 v plném tvaru C11/E C11/G neo 1 / 12

2 (ez nóny) (ez tercie) C11/ B C11/D C11/F neo Orat se nedá v plné sestavě zahrát. Vždy musíme některý tón vynechat. Čtyřtónové tvary as na E C11/E C11/E neo 2 / 12

3 C1 as na A neo C11/E C11/E C11/F C11/F as na D neo C11/E C11/F 3 / 12

4 Některé oraty akordu C11 mají tercii a undecimu hranou ve stejné oktávě a pak je mezi těmito stupni interval půl tónu (např. hned prvně uváděný otevřený orat s asem na E struně má převedenou tercii o oktávu výš a tedy do stejné oktávy jako je undecima). Takové oraty znějí značně disonantně, ale ve speciálních případech to může půsoit velmi efektně. Disonance se zavíme pokud převedeme některý z těchto tónů do jiné oktávy (např. jako je to u oratu v druhém řádku). Oecně ale undecimové znějí poněkud nestailně. Akord C11 - nemá z praktického hlediska význam, protože zmenšená undecima je tón E stejně jako velká tercie, která je již v akordu zastoupena. Akord C11 + (osahuje tóny C, E, G, B, D, F # ) můžeme nahradit akordem C7/5 - neo Gmi maj7. Přehled oratů těchto akordů je uveden v předchozích kapitolách. Vzhledem k omezenému praktickému využití akordů typu 11 + neudu přehled oratů uvádět a opět doporučím pro každý speciální případ harmonického sledu vytvořit hmat, který y v dané situaci vystihoval charakter sklady. Oraty Cmi 11 Cmi11/C V oratu Cmi11/E Cmi11/E Cmi11/G se vyskytují tři arré hmaty. Velké arré ukazováčkem na 13. n Akord Cmi11 hrajeme nejčastěji jako čtyřzvuk 1,3,7,11,B (tzn.c, E, F). Ten 4 / 12

5 akord Cmi11/E Čtyřtónové tvary as na E Cmi11/C Cmi11/C Cmi11/E Cmi11/E Cmi11/B Cmi11/B neo Cmi11/B 5 / 12

6 as na A Cmi11/C neo Cmi11/C Cmi11/C Cmi11/E Cmi11/B Cmi11/E Cmi11/F Cmi11/B as na D Cmi11/C Cmi11/E Cmi11/B Uvedený přehled y ještě ylo možné doplnit o Cmi11 -, Cmi11 + a případy, kdy se k 6 / 12

7 těmto možnostem připojí ještě alterace nóny a kvinty, popř. je použita velká septima. TERCDECIMOVÉ AKORDY Tercdecimové (třináctky) osahují v plném tvaru sedm tónů a jsou tedy na kytaře nehratelné. Musíme proto vždy akord nějak zjednodušit. Např. akord C13 osahuje tóny C, E, G, B, d, f, a. Tento akord můžeme nahradit nějakým sustitutem (např. Dmi7 - D, F, A, C, Gmi 11 G, B, D, F, a, c, Ami7add.13 - A, C, E, G, f atd.) neo některý tón vynechat a tím akord zjednodušit. Nejčastěji (to platí oecně i pro zjednodušování jiných akordů) z akordu vynecháváme kvintu, případně základní tón, pokud ho hraje jiný nástroj. Další specifickou vlastností tercdecimových akordů je, že durové i mollové můžeme hrát stejným hmatem, pouze posunutým na jiné políčko. Platí totiž, že např. Cmi13 (C, E, G, B, d, f, a) je totožný s F13 (F, A, C, E, g,, d). Oa osahují stejné tóny, pouze v jiném pořadí. Jsou tedy soě navzájem oratem. Chci-li tedy zahrát mollový tercdecimový akord, zahraji durový položený o čistou kvintu níž. Prolém nastává u oratů s vynechanou kvintou, kde při použití hmatu durového akordu pro mollový je právě tato vynechaná kvinta základním tónem mollového akordu. Pokud jako sustituci pro Cmi13 použiji orat akordu F13 s vynechanou kvintou, získám sestavu F, A, E, g,, d, což je Cmi13 ez primy. Oraty akordu C13 (= Gmi 13) C13/C (ez kvinty) C13/E (ez kvinty) C13/G (ez nóny) C13/B 7 / 12

8 (ez kvinty) C13/D (ez kvinty) (ez nóny) (ez primy) (ez undecimy) C13/F C13/F C13/A Čtyřtónové tvary(sada tónů C, E, B, a) as na E as na A 8 / 12

9 as na D Oraty akordu Cmi 13 (= F 13) Cmi13/C (ez kvinty) Cmi13/E (ez kvinty) Cmi13/G (ez nóny) Cmi13/B (ez kvinty) Cmi13/D (ez kvinty) Cmi13/F (ez nóny) Cmi13/F (ez primy) Cmi13/A (ez primy) 9 / 12

10 Čtyřtónové tvary (sada tónů C, E, B, a) as na E as na A 10 / 12

11 as na D Kvartové aže soratů průtažnou kvartou Kvartové Cmi6, kde ostatní jsme nahradili. askterý Száklad septimu sporušením průtažnou (která tohoto y terciovému systému porušují jsme systému terciový setkali systém, vyhovovala) jižuchceme vpodle případě sextou. kterého akordů se C6 tvoří Kvarta změny. všechny (značí se je U jejich zkratkou akordů průtažnou vzdáleny půsoí kvartou od poměrně see pouze právě nestailně nahradíme opřimačkáváme interval navozuje čisté tercii kvarty. kvartou, atmosféru Akordy kvartových určitého somezuje průtažnou očekávání akordů kvartou jsou sus, resp. sus4) doprovod hrajeme oohatit orat určitým kvintakordu melodickým a používáme kkvartou pohyem. němu většinou Většinou tehdy, se jejich pokud použití akordický na to, že Všeoecně kterým prstem platí, hrajete je velmi jaký stupeň výhodné, akordu. vědět u všech vašich olíených oratů akordů, Zkuste prst prstem) Keith zejména průtažnou Richards si auzavřený vinterval, zahrát máte kvartou, kominaci o prvky půl ze akord nějaký skupiny tónu máte zde ss durovým mollové výš uzavřený průtažnou Rolling (neo ařady kvintakordem, orat durové ještě Stones kvartou. rockových kvintakordu lépe např. Pokud zmáčkněte ale vriffů nerozlišujeme, písni udete co a(velmi najít se Start sousední týče rytmicky sičasto me v kvartu. hmatů něm, up). protože používá políčko střídat který Tento samotných tercii prst některým tento kvintakord postup vůec hraje postup akordů se volným tercii. neosahují. aojevuje akord kytarista s Tento sa Přehled nejpoužívanějších akordu Csus4 Plnéposuňte tvary Csus4/C Csus4/G Třítónové tvary uzavřené Csus4/C Csus4/F Csus4/G Csus4/C Csus4/F Csus4/G Csus4/C Csus4/F Csus4/G Průtažná tomu, jeho použití že však kvarta jako Csus4 (v sustitutu případě neosahuje akordů za C11 Csus4 omezené. ani tón další tóny je totožný charakteristické tón jako undecima. undecimový Vzhledem akord, kaže je Kvartové (odoa Jak osažené jsou stejným značkovým proto vycházet vzdálené tercdecimových můžeme již od většinou ylo see hmatem, kvintakordů). kvartové ze o prvky kvartu několikrát systémem stupnice vzdáleny vztahujeme akordů) mezi který (C, C seou zmíněno, F, otížně opouze jónské a H, stejný hrát vyčerpali tyto e,interval posouváme vpopsatelné (C, interval, kvartové jednodušších d',tercii D, g'). jsme čisté E,kTím jsou F, určité veškeré kvarty. právě (protože G, jsme tof) A, sestavách, stupnici. jsou oopět H, Vzhledem tóny interval ten c)takové získali asymetrické, zvychází Např. zmateřské minimálně této čisté ksouzvuky, sedmitónový tomu, jónský stupnice zkvarty. terciového stupnice. jejichž že však Cpro všechny kvartový Kvartové kde použijeme oraty jako akord mají Samozřejmě, uspořádání) trojzvuky jejich akord všechny tedy (odoa vždy hrajeme stupně ude tóny jsou C jónský C dórský Ca, frygický C lydický C mixolydickýc aiolský C lokrický 11 / 12

12 12 / 12