KINÉSIS GRAFÓ Píšu pohyb doc.mgr. Jiří Myslík, FAMU
VZNIK KINEMATOGRAFIE Stínové obrazy Jeskynní kresby Camera obscura Chemické účinky světla Stroboskop Laterna magica Kouzelný buben Vynález fotografie Promítání stroboskop.obr. Sériová fotografie Filmová kamera Lumiérův kinematograf 28.12.1895
Bratři Luis a Auguste Lumièrové 12.2.1895 patent na první kinematografický přístroj
28.12.1895 první veřejné představení tzv. KINEMATOGRAF LUMIÉRE
Vstupenka podepsaná Luisem Lumièrem
Jednání sdělení - předvádění Jednání vědomě řízená svalová činnost člověka jednání věcné (zatloukání hřebíků, chůze ) může směřovat k určitému produktu, výrobku jednání obsahové má ve vědomí druhého pozorovatele vyvolat obsah (např. kresba předmětu) výsledkem obsahového jednání orientovaného na druhou osobu je SDĚLENÍ Předvádění přechod mezi věcným a obsahovým jednáním je to v podstatě věcné jednání, které v dané chvíli nesleduje svůj původní cíl, ale je prováděné proto, aby bylo jinými pozorováno
Kinematografie náleží do kategorie sdělování. Patří mezi dramatická umění přítomnost kategorie ČASU Umělecké sdělení informativní složka emotivní složka
Film Řeč Vizuální kultura Definice pojmu kinematografie - nevystačíme s konstatováním, že je to další umělecká disciplína -někteří teoretikové hovoří o nové vizuální kultuře (Béla Balázs) - jde o zcela specifickou řeč, čili svébytnou znakovou strukturu 1884-1949 Rozumět kinematografickému sdělení vyžaduje schopnost, či návyk vizuálního sdružování fotogenických znaků, z nichž vyplývá kontinuita děje.
Základní výrazové prostředky Kompozice lineární, plošná Pohyb Světlo Barva
Základní (univerzální) skladebné principy 1. Princip role a/ role nosné: hlavní a podpůrné b/ role prázdné: rušivé a zmatečné 2. Princip symetrie - symetrie obrazová, časová 3. Princip kontrastu - vzájemné protipostavení prvků výrazně rozdílné kvality 4. Princip rytmu -různost rozložení stejných prvků - týká se uspořádání stejných prvků
ZÁBĚR základní stavební kámen Parametry záběru velikost záběru směr pohledu kamery na snímanou scénu obsah záběru délka záběru Obecně platí: pro střihovou návaznost změnit alespoň dva z prvních tří parametrů záběru
Velikost záběru VD D PD PC AP C VC - velký detail - detail - polodetail - polocelek - americký plán -celek - velký celek
Kompozice obrazových prvků
Zlatý řez "Geometrie má dva poklady: Pythagorovu větu a zlatý řez. První má cenu zlata, druhý připomíná spíše drahocenný kámen." Johannes Kepler Není prý dobrého obrazu bez vědomého či podvědomého užití zlatého řezu v jeho rozvržení a kompozici, obrazy a sochy starých mistrů lze pomocí zlatého řezu rozebrat do nejmenších plošek.
Historie zlatého řezu nejstarší matematické texty Egypt, Babylón Rhindův (Ahmesův) papyrus - 1788-1580 př.n.l. - v pyramidách je utajen tajemný kvocient, nazvaný seqt". Tento seqt objevili pozdější Řekové. Antický učenec Euklides (kolem 340-287 př.n.l.) - Rozděl úsečku na dva díly tak, aby obdélník, jehož jedna strana je celá úsečka a druhá strana je jeden z dílů, měl stejný obsah jako čtverec nad druhým dílem. ve středověku a v období renesance, která se opírala o antickou kulturu, byli matematici tak okouzleni tímto poměrem, že byl nazýván božským poměrem (divina proportio) r.1509 vydal matematik Luca Pacioli pojednání O božském poměru s ilustracemi Leonarda da Vinci Názvů "zlatý řez" a "zlatý poměr" se začalo používat až v 19. století
Vyberte si pravoúhelník, který se Vám zdá nejlíbivější 75% diváků se rozhodne pro pravoúhelník D poměr délky a výšky tohoto čtyřúhelníka odpovídá poměru zlatého řezu úsečky 1: 0,618 a takovéto obrazce se převážné většině líbí
Zlatý řez úsečky - konstrukce MB = ½ AB
Rakurz úhel, který svírá osa objektivu s vodorovnou rovinou -nadhled -podhled
Rakurz
Umístění postav v rámu obrazu
Rámování postavy v pohybu
Jízda a transfokace
Pravidlo osy A B
Obrácená kompozice
Postavení kamery
Tři postavy A B C A B C
Skok po ose
Ohnisková vzdálenost objektivu
Hloubka ostrosti
Barevná perspektiva
Plošné řešení
Perspektivní řešení
Dojem hloubky prostoru Popředí - pozadí
Překrývání objektů Velikost výřezu Rakurz Situační polocelek
Detail malá informační kapacita pomáhá budovat napětí a tajemství
Pohyb základní parametry POHYB Vnitřní Vnější 1. Směr pohybu vůči rámu obrazu a ose objektivu a/ horizontální, vertikální, diagonální b/ pravolevý, levopravý c/ osový, příčný 2. Charakter pohybu 3. Subjektivně vnímaná rychlost pohybu na projekční ploše