220 UÆITEÇN CH RAD pro muzikanty, kte í se chystají natáçet v hudebním studiu Václav Vlachÿ
Obsah: 1. ùvod........................ 7 2. A p ece se toçí..................... 8 3. Nemilosrdné pravdy o aranæmá............. 10 4. Vÿbêr ideálního studia................. 16 5. P íprava nástrojû pro nahrávání............. 21 5.1 Obecné rady 5.2 Klávesové nástroje 5. 3 Elektrofonická kytara a baskytara 5.4 Bicí nástroje 6. Çasovÿ rozvrh.................... 29 7. Základní stopy pilí vícestopého záznamu......... 31 7. 1 Ob e cné rady 7. 2 Rytmika 7. 3 Elektrofonická kytara 7. 4 Kláve sové nástroj e 8. Dotáçení dal ích nástrojû a hlasû............. 38 8.1 Obecné rady 8.2 Akustická a elektrofonická kytara 8.3 Vokály 9. Klasická hudba................... 47 9.1 Obecné rady 9.2 Pêvecké sbory 10. Psychické záleæitosti aneb : Têæko na cviçi ti, je tê hû na boji ti! 50 11. Mixáæ nahrávky................... 56 11.1 P íprava 11.2 ùrovñové pomêry 11.3 Lokalizace 11.4 Studiové efekty a procesory 11.5 Obecné rady 11.6 Po adí skladeb 12. Poslechy ve studiu.................. 65 13. Komunikaçní záleæitosti................ 68 14. Analog versus digitál................. 70 15. Vÿroba a distribuce hudebních nosiçû.......... 73
220 UÆITEÇN CH RAD pro muzikanty, kte í se chystají natáçet v hudebním studiu 5. P íprava nástrojû pro nahrávání 5.1 Obecné rady 39. P ed odjezdem do studia se p esvêdçte, zda máte dostatek paliçek, trsátek, náhradních strun a radêji si s sebou vezmête ináhradníblánykbubnûmaelektronkydozesilovaçû. Shánêní têchto vêcí v prûbêhu nahrávání by vám mohlo p ipravit nejednu kru nou chvilku! 40. Zákony schválnosti fungují ve studiu obzvlá ƒ dob e a pokud jste po celÿ rok nemêli se svÿmi nástroji æádné problémy, mûæete se spolehnout, æe ve studiu p ijdou. 41. Vezmête si s seb ou p oho dlné oble çení, p íp adnê domácí obuv na p ezutí. V malÿch neklimatizovanÿch studiích bÿvá dost horko, ikdyæv echnoprobíháhladce. 42. Hned po p íjezdu do studia vybalte nástroje z futrálû. Neæ zaçnete hrát, musí se p izpûsobit teplotê v místnosti. Zpoçátku bude dobré kontrolovat ladêní çastêji, neæ jste normálnê zvyklí. 43. Studio nebÿvá nafukovací a pokud vidíte, æe prostorové podmínky nejsou zrovna ideální, odloæte si po vybalení futrály, kufry a dal í nevyuæité vêci zpêt do auta, aby zbyteçnê nep ekáæely vmístnostech,kdesenahrává. 44. Do studia si p ivezte okopírované texty v ech písní, které máte v úmyslu toçit. Nêkte í zvuka i, producenti çi hudební reæisé i jsou zvyklí psát si do nich bêhem natáçení vokálû své poznámky. 21
8 Dotáçení dal ích nástrojû a hlasû 100. Jestliæe jste si pro natáçení zvolili urçitÿ kompromis a máte k dispozici jen velmi omezenÿ poçet stop, p ijde asi brzy ke slovu technika nazÿvaná bouncing (p edmíchání stop). Zku ení zvuka i ji mohou vyuæívat s minimálními ztrátami na kvalitê vÿsledné nahrávky, ale pokud natáçíte na analogovÿ pás, musíte s urçitou ztrátou v kvalitê zvuku poçítat. Po smíchání základních stop (jednotlivÿch zvukû) do sterea a jejich následném smazání, ztrácíte p i záznamu na pásek (na rozdíl od harddiskového záznamu) moænost zmênit dodateçnê jejich vyváæení, prostor çi barvu. Proto je p i bouncingu dûleæité zachovat nástroje, jejichæ správnÿ pomêr bude p i mixáæi klíçovÿ, v oddêlenÿch stopách (basa, velkÿ buben apod.). Bouncing mûæete provádêt se základními stopami stejnê jako s vokály, klávesovÿmi party atd. Lze ho vyuæívat nejen jako techniku, kterou si uvolníte dal í stopy smícháním základu do sterea, ale dá se realizovat i s æivê dotáçenÿm hlasem nebo nástrojem. 40
10 Psych ické zá leæitosti, aneb: Têæko na cviçi ti, je tê hû na boji ti! Metronom na své spoluhráçe neçeká ani je nedohání a i kdyæ to zní smê nê, málokdo se po prvním pokusu s touto skuteçností vyrovná. Vznikají tak çasto základy, kde nakonec souhlasí absolutní tempo, ale zato v prûbêhu skladby dochází kneuvê itelnémukolísání,podletoho,jakhráçmetronom dohánêl a nebo p edbíhal. Vÿsledek je çasto mnohem hor í, neæ kdyby se s metronomem vûbec nehrálo. 137. Zjistête si, zda má studio nêjaké oddêlené místnosti pro relaxaci. Pro muzikanty, kte í nehrají do základních stop (zpêváci a sólisté), neexistuje ménê vhodná çinnost, neæ se celÿ den potloukat po reæii. Soustavnÿm poslechem jednotlivÿch skladeb stále dokola se neuvê itelnê oslabuje potenciál jejich hudebního vÿkonu, kterÿ od nich v ichni v budoucnu oçekávají. Vûbec nejhor í variantou je celÿ den sedêt v reæii, poslouchat natáçení základû a veçer zaçít natáçet zpêv nebo sóla. 52
13 Komunikaçní záleæitosti 13. Komunikaçní záleæitosti 187. Dorozumívání z reæie do studia funguje obvykle tak, æe tlaçítko s dorozumívacím mikrofonem (bÿvá vêt inou souçástí mixáæního pultu) má p ed sebou alespoñ zvuka, p ípadnê producent, kapelník çi dal í osoby, které se aktivnê podílejí na nahrávacím procesu. Signál z têchto mikrofonû sly íte ve studiovÿch sluchátkách çi odposlechovÿch monitorech (pokud pouæíváte hlasitÿ poslech). P i stisknutí dorozumívacího tlaçítka by se mêl automaticky onêcoztlumitposlech, abybylypokynyzreæiez etelné a neztrácely se v hudbê. ùplné automatické umlçení hudebního signálu ve sluchátkách bêhem dorozumívání není p íli vÿhodné, protoæe se tím ztrácí moænost dávat hudebníkûm pokyny z reæie bêhem nahrávání. 188. Dorozumívání z reæie do studia mûæe mít i více cest, aby bylo moæné hovo it k jednotlivÿm hudebníkûm nebo nástrojovÿm sekcím nezávisle. 189. Smêrem ze studia do hudební reæie se komunikace v nêkterÿch studiích çasto podceñuje, protoæe se jednotlivé nástroje vêt inou snímají mikrofonem (u lidského hlasu ani mnoho jinÿch moæností nezbÿvá). Takto je vá hlas sly et v reæii, i kdyæ se t eba zrovna nenatáçí. P i snímání hlasitêj ích signálû (bicí, nástrojové reproduktory) se ale mikrofony nastavují na vemi nízkÿ zisk, a tak jsou hlasy hudebníkû sly et jen velmi slabê. Pokud se signály berou p ímo po lince (DI) není jiæ ze studia sly et vûbec nic. Z têchto dûvodû by mêla bÿt i ze studia zachována stejná moænost komunikace. 190. Pokud mûæete a jestliæe vám to vyhovuje, pracujte p ímo v reæii (nahrávání klávesovÿch partû, kytara a basa DI), kde je komunikace mezi nahrávacím tÿmem (zvuka, reæisér, producent, kapelník) a hudebníky ideální. 68