Fotografujeme tanec. INSPIRACE TANCEM Získané znalosti a kontakty při fotografování. Jak na to

Transkript

1 Ja na to Fotografujeme tanec Fotografování tance může mít mnoo podob: turisté fotografují tance u přírodníc národů a ve sanzenec, tanec se fotografuje na památu v tanečníc, na plesec a disotéác, ale tanec ve své nejvyspělejší podobě baletu je něoli set let špičovým uměním. Moderní výrazový tanec pa asi 50 let TANEC OBJEKTIVNÍM POHLEDEM Při onrétní zaázce se často po fotografovi cce, aby zacytil tanec tzv. objetivně, aby fotografie tanec popsala. Fotografova nadsáza zadavatele v tomto případě nezajímá. Fotograf musí být poorný vůči coreografii a tanečníům, musí se umět vcítit do záměru coreografa, což samozřejmě předpoládá, že o věci něco ví. Z fotograficéo ledisa musí mnody spojit nespojitelné: rátý čas pro zacycení poybu při nízé ladině osvětlení. TANEC SUBJEKTIVNĚ Vedle snay o objetivní zacycení všeo podstatnéo při tanečním vystoupení má fotograf při fotografování tance taé příležitost rozvíjení vlastníc představ, teré moou odrážet jeo emoce a vnímání. Tyto snímy může uplatnit napřílad na svýc výstavác. Extrémní tecnicé podmíny pro realizaci trvají, fotograf vša na ně není stritně vázán a může taé experimentovat, napřílad neostrým zacycením poybu nebo volbou neobvyléo stanoviště, napřílad nadledu. INSPIRACE TANCEM Zísané znalosti a ontaty při fotografování tanečníc reací může fotograf svobodně uplatňovat ve svém ateliéru, v němž volí světlo, jaé potřebuje, a de mu model vytvoří požadovanou arobaticou pózu, což běžná sebetvárnější modela prostě nedoáže. Fotograf se tancem inspiruje i při požadavcíc na pózy. Inspirace tancem mají nejméně tecnicýc úsalí z našic tří supin a pro vnímavéo fotografa představují velmi atrativní oblast. CO PRAVÍ VŠEOBECNÁ ENCYKLOPEDIE O TANCI? Tanec je poybová ativita vyjadřující rytmicými poyby subjetivní pocity tanečnía a je zpravidla doprovázena udbou nebo zpěvem. Má tři lavní proudy: lidový tanec, jeož původní funce byla spojena s magií, ultem, obřady, erotiou i zábavou, společensý tanec jao dru zábavy a balet, terý jao nejultivovanější taneční projev je druem umění. FOTO: ROMAN SEJKOT

2 Tanec objetivním poledem Kvalitní fotografování tance patří nejobtížnějším fotograficým oblastem, zejména dyž má fotograf o tanci podat informaci, terá by věcně a bez cyb uazovala, ja taneční reace probíaly. Autorem všec snímů na dvoustraně je Roman Sejot. Hledání stanoviště Stanoviště fotografa pro objetivní zacycení lasicéo i modernío tance je většinou stritně dané, je jím pozice, ze teré bude výony sledovat divá. Fotografuje se většinou při zoušác v divadle, přičemž je vodné, dyž je fotograf přítomen u všec. Úolem je zacytit vše podstatné, všecny významné atéry, a to fotogenicy (napřílad u sólisty musí být zřejmá tvář). Při zaázce se fotí taé samotná scéna, ne jen tanečníci. Světelné podmíny Z ledisa fotografa jsou světelné podmíny svízelné, nastavení ISO tedy používá co nejvyšší. Nejdelší expoziční čas je 1/30 s, jímž je možné zacytit ostře nějaou pomalejší aci, často je vša nezbytná 1/1000 s. Použití bles- 1. Sólista Baletu Národnío divadla v Praze Adéla Pollertová (sestra olympijséo vítěze Luáše Pollerta) tancuje Zlatovlásu a zde se romě poybu v rásné póze podařilo zacytit taé vlající zlaté vlasy! Fotografováno Nionem D200, ISO 1600, onisová vzdálenost 155 mm. v 2. Nejen celová póza, ale taé zacycení mimiy je velmi důležité. Tanečníci mají i v nejvypjatějšíc momentec úsměv na tváři (na rozdíl třeba od fotbalistů). Sólista Baletu Národnío divadla Mical Štípa v Oněginovi. Fotografie má více ompozičníc plánů, efetní je taé zrcadlení. u by rozbilo světelnou atmosféru a rušilo by tanečníy, bles se proto zásadně nepoužívá. Nědy při úspěšném fotografování seraje svou roli náoda, třeba dyž osvětlovač při zoušce nestine sledovat poyby tanečníů. Největší úsalí Největším úsalím je vysoý světelný poměr scény (viz naproti), terý může vést e splynutí stínů, a dále nezbytnost rátýc časů expozice v pološeru. Poud je nezbytné fotografovat při představení, fotograf pracuje v jaémsi fusau, terý tlumí lu závěry, resp. zrcáta, nebo s přístrojem, terý z principu problém se zrcátem nemá. Definitivní výběr snímů se provádí s coreografem, neboť on zná svůj záměr a rozpozná případné nevodné oamžiy a úly zacycení (nárt musí být propnutý, ruce vláčné). Pro objetivní záznam nesmí být poyb na fotce neostrý. Fotograficá výzbroj V současnosti se doporučuje taová digitální zrcadlova, terá s minimem šumu zvládá nastavení ISO 1600, přičemž běžně se používá ISO Nízé ISO 800 se užije jen zcela mimořádně. Vysoce citlivé filmy se moly tazvaně pusovat, ale zušenosti uazují, že při pusování u zvlášť citlivýc filmů vznialy problémy. Používají se valitní objetivy o delšíc onisovýc vzdálenostec, buď pevné s výodou nízéo clonovéo čísla, nebo zoomy, teré jsou pratičtější (typicy mm). V určitýc situacíc je vodný i záladní objetiv s nízým clonovým číslem (1,2, 1,4). 3. Fotografie pocází z představení ND Rodinné album a dobře vystiuje rodinné gaučové istory. Zastavení poybu na zna padající demisólisty Pavly Hrubešové vyžadovalo čas 1/320 s a clonu 2,8. Umělecý šéf Baletu ND Petr Zusa měl co dělat, aby stačil sesočit z poovy. Fotograf musel reagovat ve zlomu seundy, taže o situaci musel předem vědět, musel být připraven. VYSVĚTLENÍ POJMŮ Světelný poměr uazuje, jaý je vzta mezi ladinami osvětlení. V přirozeném světle jde o poměr mezi ladinou příméo a nepříméo osvětlení, v onstruované světelné realitě jde o poměr mezi lavním a doplňovým světlem. Fotograf jej řeší na aždém snímu, jeož tonalitu výrazně ovlivňuje. Jestliže ve stínec není rozeznatelná šála, jde o mezní světelný poměr, terý může být záměrem, ale taé cybou. Na jevišti jde typicy o přímé nasvětlení lavnío atéra, přičemž ostatní je mimo tuto světelnou ladinu. Pusování - zvýšení citlivosti prodloužením vyvolávací doby fotomateriálu. 4. Rodina Borgiů proslula díy rvi prolité v příbuzensýc půtác. Pocodující váleční Igor Ondříče za sebou vláčí rvavé zlo Terezu Podařilovou, Niolu Márovou a další, zpodobňující počty mrtvol Efetní a důležité je zacycení vlajícíc vlasů. Stejně jao ve všec předcozíc případec se fotilo s předností clony, nastavené většinou na 2,8. Světelný poměr

3 Tanec subjetivně RYTMUS A KOMPOZICE Fotografování tance se může stát fascinující zálibou, terá mnoé mocně zaujala. Fotograf je při něm do značné míry propojen s těmi, teré zacycuje a pro teré fotografuje. Dobrý fotograf tance jej musí mít rád a měl by mu rozumět, což se týá ja lasicéo, ta modernío tance. Autorem všec snímů na dvoustraně je Roman Sejot. Hledání stanoviště Ke stanovišti z pozice diváa může přistoupit při subjetivním poledu taé nadled nebo boční poled, přičemž fotograf samozřejmě nesmí rušit. Fotograf musí sledovat a rozumět záměrům coreografa, aby případně mol využít něterý sníme situace pro své pocitové vyjádření. Zejména fotografie baletu je efetním, proti běžné realitě výrazně stylizovaným jevem sama o sobě, proto je fotograficy velmi vděčná. 5. Mozart? Mozart! je náročná coreografie Petra Zusy, terá ale umožňuje taé díy udbě vlastní fotograficé tvůrčí interpretace. Poybovou neostrost dovolila expozice 1/4 s při cloně 5,6 s ISO v 6. Dle slov Romana Sejota je toto jediný oamži porodu ženy mužem zacycený na fotografii! Konrétně se to stalo při představení PKB Son Cemin, de Davidem Stránsým byla porozena, či snad z jeo žebra vznila, Veronia Volfová! Prolnutí umožnila lidná pozice Veroniy a poyb Davida Světelné podmíny Světelné parametry jsou dané a fotograf může jen vzácně při zoušce požádat: Tole mi udělejte a tam mi posviťte! Vodně volená ombinace času expozice pro ryclost danéo poybu může vést efetním záběrům, využívajícím barevné nebo světelné ry ombinované s poybovou neostrostí. Největší úsalí Tecnicá úsalí při subjetivním fotografování tance jsou stejná jao v případec povinnéo objetivnío zacycení, fotograf vša není omezen poyny coreografa a povinným zacycením stěžejníc momentů. Fotograficá výzbroj Požadavy na vybavení jsou totožné jao u objetivnío zacycení, nutno ale dodat, že něteří fotografové používají při déletrvajícím fotografování při zoušác taé stativ, samozřejmě s velmi valitní lavou. A to především proto, že celý den držet na ru foťá s teleobjetivem je únavné. (Zejména tedy, dyž třímají středoformátový přístroj, terý se při fotografování v divadle dříve taé používal.) Fotografie je velmi efetní z ledisa fotograficé ompozice, což naznačují sodné oblouy, rytmus těl i ontrast postav. Jenže z coreograficéo ledisa je zacycení cybné, protože v tomto případě měly být všecny postavy buď ve vzducu, nebo na zemi. Přílad, dy z obrazovéo ledisa efetní a valitní fotografie může být pro objetivní záznam scény z ledisa coreografa špatná. Ostatně taé proto se s coreografem musí provádět definitivní výběr snímů pro prezentaci představení. 8. Stanoviště v divadelní lóži nebo na galerii je pro fotografa méně obvylé, avša v případě dobře výtvarně řešenýc scén je nejen zážitem, ale i nutností pro zacycení celu! Zdá se, jao by bylo dost světla, ovšem není to pravda. Tady to při ISO 800 a cloně 3,2 stačilo jen na čas expozice 1/6 s 7. Fotografie z představení Ways 03 (Národní divadlo) působí poybově doonale

4 Inspirace tancem Tanec, taneční poyb, odedávna inspiroval umělce i obyčejné smrtelníy. Bylo by divné, dyby tomu ta nebylo u fotografů. Je fascinující, co cvičený člově se svým tělem doáže vytvořit za náderné reace! Autorem snímů na dvoustraně je Roman Sejot. 9. Adobe Potosop je mocný čaroděj! Vyouzlil e dvěma baletám (sestrám) fascinující vodní stěny. Užit byl ještě speciální filtr z dílny Flaming Pear Software. Volba stanoviště Volbě vodnéo stanoviště předcází jasný záměr. Fotografové si jej často poznamenávají buď do sešitu, nebo si záznamy o nápadec uládají do mobilu. Na souru model čas místo a podmíny se nědy od prvotnío nápadu čeá tay něoli let. Světelné podmíny Na rozdíl od fotografování na zoušác v sálec a jevištíc si může fotograf vytvořit světelnou atmosféru sám a podle libosti. Sám onstruuje světelnou realitu, využívá lavnío a doplňovéo světla, cílevědomě pracuje se světelným poměrem, aby to bylo tecnicy a vizuálně únosné. Pracuje v ateliéru, méně často v exteriéru, de mnody musí na nejlepší světlo vyčávat. x 10. Podobné stočení a vypnutí ruou doáže pouze cvičená bytost. Spolupráce s tanečnicemi si velice vážím! Doáží se svým tělem to, co ostatní lidé soro vůbec ne. Jsou nejen poybově nadané, ale denně trénují, a navíc musí být velmi empaticé, aby pocopily tvůrčí záměry coreografa, režiséra a v tomto případě tay fotografa, pravil e snímu Roman Sejot. V tomto případě nejde o práci s Potosopem, ale se světlem a tělem. Největší úsalí Poud fotograf zvládá svou tecniu a má tanečnici jao model, neměl by nastat problém. Snad jen s nectěnými zvědavci v rajině Pro nezušenéo moou být pastí nezvladatelné možnosti softwaru. Fotograficá výzbroj Fotograficé vybavení odpovídá záměru. Předpoládá vybavený ateliér, terý fotograf nemusí nutně vlastnit, může si jej taé s výodou pronajmout, což se ve fotograficýc ruzíc zejména na západ od nás pratiuje stále častěji. Poud je cílem vytvoření veloformátovýc zvětšenin na výstavu nebo výzdobu interiéru, může se pro fotografování využít digitál s větším snímačem nebo digitální zadní stěna středoformátovéo přístroje. V záznamu na snímač s 8, 22 nebo 39 miliony alíšů je přece jenom rozdíl I tecniu s obsluou si lze pronajmout. ZÁKLADNÍ ZPRACOVÁNÍ (OSOBNÍ ZKUŠENOST ROMANA SEJKOTA) Při jednodenním fotografování tance se vytvoří fote, což představuje v jeo případě zruba 2,5 3 GB dat. Z praticýc důvodů fotí tanec většinou na JPG formát, nioliv na RAW, terý by jedna znamenal větší objem dat a pa taé větší čas na načtení a zpracování. Doma u počítače foty načte, prolédne a vytřídí v programu Apple Aperture (viz s. 62). Nejenže zjistí, co nafotil a co může použít, ale především de byly cyby, na co a v terý moment si dát pozor. Druý den může fotografovat na zoušce znovu, lépe a jina, může již čeat jen na určitý moment a zaujmout třeba jiné stanoviště. Může vytvořit i foty čistě pro sebe. 12. Parametry: Nion D2X, ISO 100, čas expozice 1/2 s, clona 16, f/17 mm, 1 ruční bles se strobosopicým efetem, dále studiový bles a šiovná modela-tanečnice, poybující se v rytmu jí blízé udby. 11. Roman Sejot o fotác půvabně vypráví: Balety, sestry X, vytvořily na sále v Česém ráji malý tree, stály tam ta asi čtvrt odiny a drbaly fotografa, nemotoru, terý ledal vodný úel záběru a snažil se nespadnout, dyž tu najednou se z vodní ladiny stojící ned vedle vynořilo světlo, a nebylo to slunce Fotografovi tu pomol opět Potosop. O siluetě se dočtete na s

5 Tecnia pro fotografování tance Roman Sejot patří v současné době našim nejznámějším fotografům atu. Méně je známo, že od rou 1995 se systematicy věnuje fotografování tance. 13. Fotografie pro plaát představení Národnío divadla Motýlí efet byla předem nasicována a tanečníci s ní byli dobře obeznámeni. Konečná verze se podařila asi po dvou odinác focení a onzultací u obrazovy. CO MÁ V BRAŠNĚ ROMAN SEJKOT TELEOBJEKTIV AF-S VR-Nior ED /2,8G má svělou resbu, vyniá vysoou světelností a používám o v divadle velmi často. Je tam pro mne tou nejpodstatnější optiou. IPOD Video/Poto na 30 GB. Používám o nejen vůli muzice, ale tay mi slouží jao bana fote. Mám rád Apple NIKON D100 Digitál, bez teréo si svůj fotograficý život v divadle neumím představit. DIGITÁLNÍ FOTOGRAF a aumulátory, to je soro soužití Aumulátory Nion Li-Ion Battery Pac. AF-S NIKKOR ED 17 35/2,8D je široáč používaný na fotografování celéo jeviště. AF NIKKOR 50/1,4D má výbornou světelnost, je záladním objetivem, terý je při veliosti snímače na Nionu D100 vlastně malým portrétním objetivem. VELKÉ ČERNÉ NIC je fusa, do teréo se alím, abyc zvuem a tělem nerušil při focení diváy, dyž už musím fotografovat při řádném představení a ne při zoušác. Mám v něm foťá a lavu. BEZ PROGRAMU Apple Aperture 1.1 si neumím představit ryclé načtení, zpracování a výběr těc 600 fote, teré v divadle za den udělám. SOUPRAVU SOFTWARŮ Adobe Creative Suite 2 má asi aždý profesionální fotograf. I dyž záladní úpravy mou udělat v Aperture, bez Potosopu by něteré mé inspirace tancem nemoly vzninout. PAMĚŤOVÝCH KARET není nidy dost. Podceňuje se, že se od sebe liší ryclostí zápisu, spolelivostí, tule CompactFlas II Professional Lexar (40 ) na 2 GB používám úspěšně už 3 roy TABLET WACOM je sutečným partnerem pro jemnější práci, práce s tabletem je mnoem vodnější než s lasicou myší. VĚRNÝ, již mírně obnošený amarád Apple Power Boo 4, mimo jiné s DVD vypalovačou. ROMAN SEJKOT EXTERNÍ DISK se zabudovanou čtečou CFII Delin efilm PicturePad má apacitu 60 GB a slouží mi pro přenášení snímů. ČTEČKA KARET LEXAR SVĚTELNÁ TUŽKA, terou si svítím, protože v divadle v ledišti je samozřejmě tma. STATIV Manfrotto 074 s lavou 029MK2 beru do divadla poměrně často. Focení při zoušác trvá něoli odin. FOTO: DANA KYNDROVÁ Roman Sejot (*1963) začínal s Pražsým omorním baletem Pavla Šmoa, pracoval pro Státní operu Praa, Černé divadlo Jiřío Srnce, nyní spolupracuje lavně s Národním divadlem v Praze. Věnuje se i nezávislým coreograficým projetům a tanečním festivalům. Má za sebou úctyodnou dráu taé v reportážní a relamní fotograficé tvorbě. V roce 1994 obsadil v soutěži World Press Poto třetí místo, na 26. mezinárodním fotosetání v Arles zísal za fotografie atů cenu Koda European Panorama 95. Je členem Asociace profesionálníc fotografů ČR. Jaé používáš fotograficé přístroje pro fotografování tance? Poud to bylo na filmy, ta to byl Nion F801s a Nion F90. Krátce to byl taé digitální Olympus E20p. Dnes používám Nion D100, terý má vyniající poměr vysoá citlivost/šum. Jaé používáš objetivy? Pro tanec používám záladní objetiv AF Nior 50/1,4D, AF-S Nior ED 17 35/2,8D a lavně úžasný AF-S VR- -Nior ED /2,8G. Jaé doplňující příslušenství? Karty CompactFlas II Professional Lexar (40x) 2 GB a 640 MB, externí dis se zabudovanou čtečou CFII Delin efilm PicturePad 60 GB, ipod Video/ Poto 30 GB, stativ Manfrotto 074 s lavou 029MK2, PowerBoo G4, Tablet Wacom PenPartner Jaý používáš fotomateriál? Dnesa fotografuji tanec výradně na čip. Jaá je tvá nejoblíbenější scéna pro fotografování tance, poud se to vůbec dá říct? Stavovsé divadlo v Praze. Tvá nejzajímavější zaáza pro fotografování tance? Nejzajímavější byla ta první od Pavla Šmoa (PKB), protože jsem o tom vůbec nic nevěděl Ale teď vážně: Coreografie profesora Pavla Šmoa byly vždy velmi výtvarné, nebyly to jen roy. Z čistě výtvarnéo ledisa je prostě geniální Jiří Kylián. U něo nevíte, co fotit dřív a z jaéo úlu. A poud byc mol jmenovat tři lidi, ta třetím mým velevýtvarným coreografem je Petr Zusa. Tvou otázu byc ale mol brát taé z jinéo úlu. Poprvé jsem se při focení baletu rozplaal ve Státní opeře, de coreografa Irena Janovcová inscenovala Novosvětsou. Podrué to bylo u Petra Zusy a jeo coreografie Les Bras de Mer. Tely mi slzy do pravéo plně otevřenéo a s foťáem spojenéo oa. Pro focení to je nepříjemné. Samozřejmě, profesionál by se neměl tato dojímat, ale emoce vyzařující z obou coreografií byly silnější. v 14. Roman Sejot: boolet New Prague Dance Festival. Jaý dru tance fotíš nejraději? Nemou v sobě popřít odcovance Pražséo omornío baletu Pavla Šmoa. Mám tedy nejraději moderní výrazový tanec, de současní coreografové vytvářejí či vymýšlejí nové poyby. Lidsýc ostí jsou stovy a jsou pospojovány stovami volnýc spojů. Celem ta lidsé tělo nabízí neonečno poybů. V lasicém tanci, baletu, je počet tanečníc pozic či poybů relativně ustálen v řádu stove. Měl jsi spoustu výstav. Jaým způsobem finalizuješ v současné době své fotografie pro výstavní prezentaci? U menšíc formátů A4 dělám zušební tisy inoustovou tisárnou Epson na papíry Epson s inousty Epson. U většíc formátů A3 preferuji Agfa digilab D2, terý mají ve firmě Fotoplus v Praze. 15. Roman Sejot: Fotografie a graficá úprava přebalu CD s fotografiemi z před- stavení Aasver, Černé divadlo Jiřío Srnce. U ještě většíc formátů cm preferuji včetně adjustace a rámování pražsou firmu Macroworld (dříve CD-FOTO BLER). Jaou záladní radu bys dal zájemcům o fotografování tance? Aby navštívili mé worsopy, to je jasné (smíc). A jina? Aby nerušili. Tanec je velmi individuální až intimní umělecý projev. Proto by fotograf neměl rušit ani tanečníy, ani diváy

6 APPLE APERTURE 1.1 ČASTO KLADENÉ OTÁZKY SHRNUTÍ ZÁSAD PRO FOTOGRAFOVÁNÍ UMĚLECKÉHO TANCE V minulém čísle FotoVideo byl pro import fotografií a arcivaci v počítači zvolen program Zoner Studio 8. Profesionální fotografové by měli vědět ještě o Aperture. 16. Prostředí programu Aperture VÝHODY APERTURE + Načtení je možné z TIFF, JPEG nebo z RAW většiny běžně užívanýc poloprofesionálníc a profesionálníc foťáů a je velice ryclé. + Ještě před importem dat z libovolnéo média si foty můžeme prolédnout, pojmenovat, upravit a vybrat načtení. + Ja cceme foty v Aperture prolížet, si můžeme sami určit z mnoa (asi 30) možností; osobně mám rád prolížení na dvou monitorec současně. + Po importu je aždý sníme Master a další úpravy ve Versions na Master nemají vůbec vliv, ten je nedotnutelným originálem. Podstatné je, že varianty Versions se uládají jen jao povely, a i dyž jsou jejic desíty od 250 MB, Master zabírají na disu minimální prostor. + Použitelnost foty se může poodlně odnotit pomocí * (vězdiče). + Svělá pro ověření vality detailů je digitální lupa, terá připomíná sutečnou lupu používanou na prosvětlováu. + Aperture ve stávající verzi zabezpečí všecny běžné záladní úpravy snímu, teré se používají při zpracování RAW, pro náročnější úpravy (vrstvy, masy, laso ) si lze jedním linutím odsočit třeba do Potosopu. Proč používat stabilizátor obrazu? U ratšíc onise to nebývá nutné, u dlouýc ano. Neostrost způsobená napřílad tluotem srdce či únavou se při užití stabilizátoru reduuje. Ta je možné užít až o 3 clonová čísla vyšší clony nebo až o 3 expoziční stupně delší časy, tedy např. místo 1/125 s 1/15 s. Jaý stativ? Je nesmírně důležité, aby byl zabezpečen plynulý poyb a zároveň nezbytná fixace ve všec směrec. Roman Sejot používá stativ Manfrotto 074 s lavou označenou 029NK2. 2 Pro fotografování v prostředí se sníženou ladinou osvětlení je vodný valitní digitál, terý má příznivé odnoty šumu i při vysoém ISO. Výběr objetivu určuje cíl fotografování. Praticý je valitní zoom oolo mm s co nejmenší použitelnou odnotou clonovéo čísla. Taé pevné portrétní objetivy s nízým clonovým číslem jsou dobře využitelné. Obecně při fotografování digitálem preferuji fotografování na RAW, a to zejména v prostředí se sníženou ladinou osvětlení. 4 Taneční výon fotografujeme s prioritou clony, např. 2,8. Nízý ontrast scény si v něterýc případec vynucuje manuální ostření (napřílad černý ostým na černém pozadí). TIP Šetří čas a ta spoří peníze při zpracovávání veléo množství snímů; zpracovat 500 fote za odinu je dobré, ne? Je to softwarový nástroj profesionálů. Roman Sejot i já používáme e třídění snímů Apple Aperture 1.1. Proč? Protože Aperture blesově zpracovává vanta fotografií. x 17. Sólista BND Zuzana Susová se díy těotenství rozodla na cvíli přerušit taneční ariéru a současně si necat udělat fotografie na památu, popisuje tyle foty Roman. Výběr fotografií software Aperture velmi usnadňuje, napřílad umožňuje v režimu Full Screen sládání více podobnýc fote vedle sebe. Vlevo dole jsou zřetelné 3 vězdičy, oznámování snímu fotografem. Jednoducé a praticé. NEVÝHODY APERTURE - funguje jen na platformě Macintos - vyžaduje minimálně 1 GB RAM a dostatečně výonný počítač s 1 2 procesory G5 nebo s 1 2 procesory Intel Core Duo - je poměrně draý (299 USD nebo Kč bez DPH). Hobby fotograf asi potřebuje něco jinéo, pro něo neplatí, že čas jsou peníze Co je Aperture? Je to program pro načtení, prolížení, výběr, editaci, export a arcivaci fotografií. Taové funce mají mnoé další programy, nicméně Aperture je ideální při zpracovávání veléo množství pořízenýc fote, což se týá především profesionálníc fotografů. Podobné starosti moou mít agentury, DTP studia, časopisy, arcivy. Při jednodenním focení se na aci běžně pořídí stovy až tisíce RAW nebo JPEG fote a ty musí fotograf nebo asistent načíst, vytřídit a vybrat nejlepší. A pa je jedna rycle prezentovat lientovi a zároveň uložit ta, aby se v budoucnu moly rycle nalézt. Ja prosté, že? Z vlastní praxe mou říci, že vanta nafocenýc fote a orientaci v nic považuji snad za největší problém digitálnío fotografování. SLOVNÍČEK Aty Romana Sejota často bývají jao siluety co je to silueta Ve fotografii je silueta zvláštním případem, dy záběr je v protisvětle a úmyslně osvětlený ta, aby plocy odvrácené od světelnéo zdroje nebyly v podrobnostec proresleny a působily na snímu jednolitým tmavým obrazem s ostře oraničeným obrysem. Při tvorbě siluety je tudíž nutné, aby expozice byla stanovena pro světlo proniající oolo námětu, resp. za ním. Pro tvorbu siluet v exteriéru je výodné světlo za námětem, nioli nad ním, proto je lepší fotografovat siluety v ranníc a podvečerníc odinác. JAKÝ ATELIÉR K PRONAJMUTÍ? Nabíde na webovýc stránác je u nás poměrně mnoo a v různýc cenovýc relacíc. Cena je sice důležitá, ale podstatné je vybavení a celové možnosti. Zaujal mne napřílad Ateliér Poever, terý je vysoý 5 metrů a dají se tam fotografovat z galerie i podledy. Je vybavený světelnou tecniou VISATEC RFS Tecnologie RFS (radio frequency system) zabezpečuje přesné nastavení světel po 1/10 clonovéo čísla bezdrátově, pomocí rádiovéo signálu. Podstatné je zejména to, že jednotlivá světla se tím pádem moou ovládat z jednoo centrálnío místa, tedy z počítače. Viz 6 Expozici měříme bodově na tvář (pleť) Fotograf musí mít elementární znalosti o tanci, znát myšlení coreografa, musí vědět, oo je nezbytné zobrazit a terý způsob zobrazení je nevodný. Pro objetivní záznam nesmí být poyb na fotce neostrý, naopa neostré zacycení poybu při subjetivním zobrazení fotografa vyznívá velice dobře. Pro objetivní zacycení tance je velmi důležitá omuniace mezi fotografem a coreografem. Ve spolupráci s ním se rovněž provede definitivní výběr fote, teré moou jít do světa. Neobvylý poled zobrazující sutečnost jina, než je běžné, může být atrativní třeba v propagaci a prezentaci. Zvlášť působivé moou být snímy z ptačí perspetivy zobrazující v delším čase tanec jao vír. Připravil: Pavel Sceufler